WikiDer > Бембо

Bembo
Об итальянском поэте, гуманисте, кардинале и теоретике литературы см. Пьетро Бембо.

ET Book sample.png
КатегорияЗасечки
КлассификацияСтарый стиль
Дизайнер (ы)
Литейный заводМонотипия
Вариации
  • Bembo Titling
  • Bembo Condensed Italic (Фэрбанк)
Показано здесьET Bembo

Бембо это засечки шрифт создан британским отделением Корпорация Монотипия в 1928–1929 и чаще всего использовался для основной текст. Является членом "Старый стиль"шрифтов с засечками, с обычными или Римский стиль основан на дизайне, созданном около 1495 г. Франческо Гриффо за Венецианский принтер Альд Мануций, иногда вообще называемый «алдинским романом». Бембо назван в честь первой публикации Мануция, небольшой книги 1496 года поэта и священнослужителя. Пьетро Бембо. В курсив основан на работе Джованни Антонио Тальентекаллиграф, который работал печатником в 1520-х годах, после Мануция и Гриффо.

Компания Monotype создала Bembo в период возобновления интереса к печати итальянских эпоха Возрождения, под влиянием руководителя Monotype и историка полиграфии Стэнли Морисон. Он последовал за предыдущим более верным возрождением работы Мануция «Полифил», чью репутацию она в значительной степени затмила. Monotype также создала второй, гораздо более эксцентричный курсив для дизайна каллиграфа. Альфред Фэйрбэнк, который также не получил такого же внимания, как обычная версия Bembo.

С момента своего создания Bembo пользуется неизменной популярностью как привлекательный, разборчивый книжный шрифт. Известные пользователи Bembo включили Книги о пингвинах, то Библиотека обывателя серии, Oxford University Press, Издательство Кембриджского университета, то Национальная галерея, Издательство Йельского университета и Эдвард Тафте. Bembo выпущен в версиях для фотонабор и в нескольких пробуждениях, как цифровые шрифты от Monotype и других компаний.

История

Страница разворачивается из Де Этна, модель для Bembo
Образец текста из Де Этна
Пьетро Бембо в середине 1530-х гг. Лукас Кранах Младший
Руководство Джованни Антонио Тальенте 1524 года, которое вдохновило Бембо на курсив. Этот раздел выгравирован как имитация почерка Тальенте; остальные части были набраны шрифтом аналогичного дизайна.

Регулярный (Римский) стиль Bembo основан на Гриффошрифт для Manutius.[1][2][3] Гриффо, иногда называемый Франческо да Болонья (из Болонья), был гравером, создававшим рисунки путем вырезания удары в стали. Они использовались в качестве мастера для штамповки матрицы, формы, используемые для литья тип металла.[4]

Мануций сначала печатал работы только в Греческий. Его первая печать в Латинский алфавит, в феврале 1496 г. (1495 г. Венецианский календарь), была книга под названием Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber. Эта книга, которую теперь обычно называют Де Этна, был короткий 60-страничный текст о путешествии в Гора Этна, написанный молодым итальянским поэтом-гуманистом Пьетро Бембо, который позже станет Кардинал, секретарь Папа Лев X и любитель Лукреция Борджиа.[5][6][7]

Гриффо был одним из первых штамповщиков, которые полностью выразили характер гуманистической руки, которую современники предпочитали для рукописей классических произведений и литературных текстов, в отличие от книжной руки, которую гуманисты отвергали как готическая рука или каждый день канцелярия. Одна из основных характеристик, которая отличала работы Гриффо от большинства более ранних "Венецианский" традиция римского шрифта Николас Дженсон и другие - теперь нормальный горизонтальный штрих буквы «е», буквы, которую популяризировал Мануций.[5][8] Современный дизайнер шрифтов Роберт Слимбах описал работу Гриффо как прорыв, ведущий к «идеальному балансу красоты и функциональности», как это делал ранее Гарри Картер.[9][10] Этот тип иногда называют «алдинским романом» по имени Мануция.[11]

Во Франции его работа вдохновила многих французских печатников и дыроколов, таких как Роберт Эстьен и Клод Гарамонд с 1530 г., несмотря на то, что шрифт Де Этна с его оригинальными заглавными буквами, по-видимому, использовался только в двенадцати книгах между 1496 и 1499 годами.[11][12][13] Историк Беатрис Вард предположил в 1920-х годах, что его влияние могло быть связано с высоким качеством печати, показанным в оригинале. Де Этна объем, возможно, созданный как небольшой пилотный проект.[5] Де Этна был напечатан с использованием смеси альтернативных символов, возможно, в качестве эксперимента, который включал строчные буквы п в том же стиле, что и заглавная буква с плоским верхом.[11][а] В 1499 году Гриффо переделал капители, немного изменив внешний вид шрифта. Эта версия была использована для печати знаменитого иллюстрированного тома Мануция. Гипнеротомахия Полифили.[15][16][17]

Римский шрифт Griffo с несколькими заменами заглавных букв продолжал использоваться компанией Манутиуса до 1550-х годов, когда при обновлении оборудования были добавлены французские шрифты, созданные Гарамондом, Пьер Олтен и Роберт Гранжон под его влиянием.[18] UCLA кураторы, хранящие большую коллекцию печатных работ Мануция, описали это как «массовое изменение ... пресса следовала прецеденту; популярные во Франции, [эти] типы быстро распространились по Западной Европе».[15] В конце концов, старые шрифты, подобные всем этим, вышли из употребления с появлением гораздо более геометрических Дидона типы восемнадцатого и девятнадцатого веков.[19][20][21][22] Они вернули популярность позже в этом веке, с появлением Движение искусств и ремесел.[23]

В 1500 году Мануций выпустил первые книги, напечатанные на курсив, снова разработанный Гриффо.[24] Первоначально это не было задумано как дополнительный дизайн, как сегодня, а скорее как альтернативный, более неформальный шрифт, подходящий для небольших объемов.[25][26][27][28]

Курсив

Курсив Бембо основан не непосредственно на работах Гриффо, а на работах каллиграфа и учителя почерка. Джованни Антонио Тальенте (иногда пишется Джованнантонио). Он опубликовал руководство по написанию, Истинное искусство отличного письма, в Венеции в 1524 году, после времен Мануция и Гриффо, с гравюрами и некоторым текстом, набранными курсивом, предположительно на основе его каллиграфии.[29][30][31][b] (Tagliente опубликовал не только рукописный ввод, но и руководства по самопомощи по обучению чтению, счету, вышиванию и книгу образцов любовных писем.[32][33][34]) Ему тоже подражали во Франции, с 1528 года и далее.[13] Еще одним влиятельным курсивом, созданным примерно в это время, был шрифт Людовико Вичентино дельи Арриги, также каллиграф, который занялся полиграфией. Его почти прямой курсивный шрифт также был имитирован во Франции и также оказал влияние на дизайн шрифтов двадцатого века.[13]

История монотипии

Бембо
Bembo показывает свою диагональную ось (мазки наиболее тонкие слева от верхнего центра, имитируя почерк, сделанный правой рукой) и е с ровным ходом. Ниже представлен современный дизайн Monotype. Кентавр, основанный на несколько более раннем стиле печати 1470-х годов, с наклонным е. Оба дизайна демонстрируют классические элементы старого стиля, включая верхние засечки с умеренным наклоном вниз.
Кентавр
Вертикальный тип Bembo
Курсивный шрифт Bembo
Bembo металлического типа.

Monotype Bembo - одно из самых известных возрождений шрифта Aldine 1495 года. Он был создан под влиянием руководителя Monotype и историка печати. Стэнли Морисон командой дизайнеров фабрики Monotype в г. Salfords, Суррей, к югу от Лондона.[35][36][37] В то время как большинство типографов движения Искусства и Ремесла предыдущих шестидесяти лет больше интересовались немного более ранними шрифтами Николаса Дженсона, Морисон очень восхищался шрифтом Альдуса Манутиуса выше других шрифтов того периода.[38][39][40] Основными причинами его восхищения были сбалансированность конструкции букв, такая как ровность буквы «е» с ровным поперечным штрихом и то, как капители были сделаны немного ниже, чем восходящие устройства самых высоких строчных букв.[c] Он описал алдинского римлянина как «вдохновленного не письмом, а гравюрой; не сценарием, а скульптурой».[41][42] Его друг принтер Джованни Мардерштайг аналогичным образом предложил привлекательность лица Алдина в своем комментарии, что «Гриффо ... избавился от влияния характерных круглых форм букв, написанных пером; вместо этого он разработал более узкую и, можно сказать, более современную форму, который лучше подходил для [гравюры] ... в то время как стиль Дженсона сильно апеллировал к чувству красоты, преобладавшему в период Искусство модерн, сегодня наш вкус в архитектуре и типографике склоняется к более простым и дисциплинированным формам ".[14]

Развитие Bembo произошло после ряда прорывов в технологии печати, которые произошли за последние пятьдесят лет без отказа от использования металлических шрифтов. Пантограф гравировка позволила точным ударам обработанный по чертежам большого плана. Это дало более чистый результат, чем исторические гарнитуры, чьи основные черты были вырезаны вручную из стали с точным размером желаемой буквы. Это также позволило быстро разработать широкий диапазон размеров.[43][44] Кроме того, ручная печать была заменена набор для горячего металла системы периода, из которых Монотипия был одним из самых популярных (в конкуренции с Линотипа). Оба позволяют быстро отливать металлический шрифт под управлением клавиатуры, устраняя необходимость вручную отливать металлический шрифт и вставлять его в печатный станок. Без необходимости держать на складе шрифт, только матрицы, используемые для его отливки, принтеры могли использовать более широкий диапазон шрифтов, и возрастал спрос на различные шрифты.[45] Между тем с художественной точки зрения предпочтение использования механических, геометрических Didone и шрифтов «модернизированного старого стиля», представленных в девятнадцатом веке, сменилось возрождением интереса к шрифтам с засечками «настоящего старого стиля», разработанным до этого, изменение, которое, как оказалось, быть прочным.[46][47][48] В то же время набор текста горячим металлом наложил новые ограничения: в системе Monotype (хотя и менее строгой, чем в Linotype), чтобы механически подсчитать количество символов, которые могут быть помещены в строку, буквы могут быть только определенной ширины, и было необходимо, чтобы буквы выглядели гармонично, несмотря на это.[48]

Морисон интересовался историей итальянского книгопечатания 15 века и обсуждал эту тему со своим корреспондентом, печатником Джованни Мардерштайгом, в переписке с которым он написал серию писем, в которых обсуждалась разработка Бембо.[49][50][51] Он также обсуждал проект в своих письмах с поэтом-лауреатом. Роберт Бриджес, который имел некоторый интерес к печати.[d] Для проекта Морисон купил копию Де Этна которую он затем продал Monotype в качестве модели.[12]

Техническое производство Bembo следовало стандартным для того времени методам Monotype. Персонажи были нарисованы на бумаге в виде больших плановых схем высококвалифицированной командой чертежного бюро под руководством и обучением американского инженера. Фрэнк Хинман Пьерпон и Фриц Штельцер, оба из которых Monotype наняли из немецкой полиграфической промышленности. Персонал для рисования, выполнивший дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набирался из местных и близлежащих районов. Рейгейт художественная школа.[52] Из этих рисунков Наклонился на-пантографы использовались для обработки металлических штампов для штамповки матриц.[53] В то время стандартной практикой Monotype было сначала выгравировать ограниченное количество символов и распечатать их пробные копии, чтобы проверить общий баланс цвета на странице, прежде чем завершать оставшиеся символы.[53]

Рекламная группа Monotype описала последний курсив как «прекрасный, спокойный» на показе 1931 года, подчеркнув свое желание избежать слишком эксцентричного дизайна.[54] Однако это был не единственный рассматриваемый дизайн. Морисон изначально заказал у каллиграфа Альфред Фэйрбэнк рано прямой курсив дизайн основан на работе Арриги, и рассматривал возможность использования его в качестве курсива Бембо, прежде чем решил, что он слишком эксцентричный для этой цели.[30] Monotype в конечном итоге создала более традиционный дизайн под влиянием шрифта Тальенте и продала дизайн Fairbank как Bembo Condensed Italic.[55][56][57] В 2003 году он был оцифрован как Fairbank и продавался независимо от оцифровки Bembo от Monotype.[58][59][60][61] Морисон признал в своих мемуарах, что дизайн Fairbank «выглядел лучше всего, когда ему была предоставлена ​​единоличная страница».[30] Позже Фэрбэнк жаловался, что ему не сказали, что его курсив должен был быть дополнительным дизайном, и что он бы спроектировал его иначе, если бы был таковым.[62][63]

Как это было обычно для металлических шрифтов того периода от Monotype и других компаний, шрифт был нарисован по-разному в разных размерах, изменив оригинальный дизайн Griffo одного размера, довольно большую букву с приблизительным размером 15 пунктов.[48] Внесены изменения: более свободный интервал, более высокая высота по оси x (более высокие строчные буквы) и более прочный цвет оттиска при меньших размерах и более тонкого, изящного и плотно расположенного дизайна при больших размерах.[48][e]

Характеристики

Сравнение двух оцифрованных шрифтов Bembo с некоторыми из его наиболее характерных символов с некоторыми другими обычными книжными шрифтами.

Среди наиболее отличительных характеристик Bembo заглавная буква Q.'Хвост начинается от центра глифа, заглавная буква «J» имеет небольшой крючок, а стороны буквы «M» слегка расширяются наружу. У буквы «А» плоский верх. Многие строчные буквы показывают тонкие извилистые кривые; конец плеча как r, так и e немного расширяется вверх и наружу.[47] Строчные буквы «c» и «e» слегка сдвигаются вперед. Символы «h», «m» и «n» не совсем вертикальны на их правой основе, с тонким изгибом влево, идущим вниз по штриху.[f] Курсивом k имеет элегантно изогнутую обводку в правом нижнем углу и спусковые устройства на п, q и у закончить плоской горизонтальной чертой.[66] В 1950-х годах Monotype отметила, что его особенности включали: «засечки мелкие, с мелкими скобками и в l.c. удлинены вправо вдоль базовой линии».[67] Это означало, что многие засечки (особенно горизонтальные, например на W) представляют собой тонкие линии совершенно одинаковой ширины, а не образуют явную кривую, ведущую к основной форме буквы. Подъемники поднимаются выше высота крышки.[68]

Два "R" дизайна Bembo. Не все дигитализации включают и то, и другое.[грамм]

В металлическом шрифте Bembo включает в себя две заглавные буквы «R», одну с длинной вытянутой ножкой в ​​соответствии с оригинальной гравировкой Гриффо, а другую с более вогнутой ножкой для основного текста, если это предпочитает печатник.[69]

Bembo не пытается строго копировать все особенности печати эпохи Возрождения, вместо этого сочетая их с чувством двадцатого века и ожиданиями современного дизайна. Эксцентричность первого Гриффо Де Этна столиц был асимметричным M кажется, что в правом верхнем углу нет шрифта с засечками. Было высказано такое странное предположение, что это могло быть результатом неправильного набора шрифтов, тем не менее, это часто копировалось во французских подражаниях Гарамондом и его современниками.[13] Финальный выпуск возрождения Monotype не последовал за этим, хотя был доступен по специальному заказу.[час] Monotype тоже не копировал загибающуюся столицу Y используется Манутием в традиции греческой буквы ипсилон который использовался в некоторых версиях Poliphilus и Blado, но не в оцифровке Poliphilus.[72][73][74][я] Несбитт описал капители как «составной дизайн в духе шрифта [Гриффо]».[75] Историк Джеймс Мосли сообщает, что другими изменениями по сравнению с самыми ранними версиями были уменьшение веса заглавных букв и изменение буквы «G» путем добавления обычных правых засечок и расширения буквы «е», а также предполагает, что цифры Bembo были основаны на этих Monotype уже разработан для гарнитуры Плантен.[76][12]

Курсивом расширенные восходящие элементы типа Tagliente были укорочены, а загиб вправо заменен более традиционным. засечки. Monotype также вырезал курсивные заглавные буквы с уклоном, чтобы соответствовать строчным, тогда как в эпоху Возрождения курсив использовался с вертикальными заглавными буквами в Римская надпись традиция. В смелый (Изобретение Monotype, поскольку Гриффо и его современники не использовали жирный шрифт) чрезвычайно прочный, обеспечивая очень четкий контраст с обычными стилями, и Monotype также добавил подкладку (высота верхнего регистра) фигур, а также текстовые рисунки (на строчной высоте), использовавшийся в пятнадцатом и шестнадцатом веках.[77]

Книжный дизайнер Элизабет Фридлендер нарисовал несколько редких наклонить заглавные буквы для Бембо за большие введения в историю Второй мировой войны Черчилля.[78][79]

Связанные шрифты

Полифил и Бладо

Образец капителей Monotype Poliphilus. Дизайн включает альтернативную «ладонь Y» в стиле Мануция.
Книга, опубликованная Антонио Бладо в 1531 году, с курсивом, как это было обычно в тот период: курсивом нижним регистром, вертикальными заглавными буквами верхнего регистра. Современная концепция курсива с наклонными прописными буквами в тот момент не стала популярной.[80]

Компания Monotype уже разработала два других шрифта, вдохновленных тем же периодом итальянской печати и каллиграфии, римский Poliphilus и курсив Blado (оба 1923 г.).[81][82][83] Сделанные более эксцентричными и неправильными, чем гладкие линии Bembo, чтобы вызвать ощущение старинной печати, они остались в каталоге Monotype и оцифрованы, но сегодня они гораздо менее известны.[73][84][85][86][87] Таким образом, Bembo можно рассматривать как итерацию уже существующей концепции дизайна, направленную на обращение к массовому рынку, взяв основную идею дизайна Griffo и (в отличие от Poliphilus) обновив ее внешний вид, чтобы он соответствовал более сложной печати, возможной к 1920-м годам. Изначально рабочее название Bembo было «Poliphilus Modernized».[76][81]

Полифил назван в честь книги Гипнеротомахия Полифили, одна из самых известных книг Мануция на латинском алфавите, напечатанная тем же римским шрифтом, что и Де Этна но пересчитывать столицы; это было сделано для Общества Медичи, которое планировало создать английский перевод.[15][88][22] Бладо назван в честь печатника Антонио Бладо, коллеги Арриги.[30][89] Морисон предпочитал роман Бембо и несколько пренебрежительно относился к Полифилу.[81] В отличие от Бембо, оба в металле исполнялись под влиянием Греции. Y с изогнутой головкой, как в оригинале.[16][73]

Кентавр

Кентавр и Арриги в книге с образцами металлического шрифта, большого размера
Основная статья: Кентавр (шрифт)

Monotype лицензировал и выпустил шрифт Кентавр примерно в то же время, что и Бембо. Его нарисовал американский книжный дизайнер. Брюс Роджерс.[90] Его римский стиль основан на немного более раннем периоде итальянской печати эпохи Возрождения, чем Бембо, работа Николаса Дженсона в Венеции около 1470 года. Как и Бембо, его курсив (автор: Фредерик Вард) происходит из 1520-х годов, и снова в значительной степени основывается на работах Арриги примерно 1520 года.[91][92][93] По сравнению с Bembo он несколько легче по структуре, что особенно верно в отношении цифрового факсимиле.[94][j] Penguin часто использовал его для заголовков и названий «классических» изданий, особенно его заглавные буквы и курсив; его нижний регистр не так хорошо гармонирует с Bembo из-за разных форм букв, таких как наклоненная буква «е».[95][96]

Гриффо и Данте

Хотя Бембо продолжал доминировать в британском книгопечатании в двадцатом веке, по словам Джон Дрейфус «Морисон не был полностью удовлетворен тем, как был перерезан романс Гриффо», чувствуя, что «истинное очарование оригинала не проявилось в механической перерезке».[14] Его друг-печатник Джованни Мардерштайг сделал две попытки разработать альтернативное возрождение для использования в своей прекрасной типографии, Officina Bodoni, сначала в обсуждении с Морисоном и вырезав вручную перфоратором. Чарльз Малин, который несколько лет спустя также вырезал версию Perpetua для Морисона. Это более деликатное возрождение «Гриффо» (1929 г.) использовалось в ручном принте и не предназначалось для использования вне компании Мардерштайга.[14]

В 1940-х годах Мардерштайг разработал план второго дизайна, Данте, который снова медленно сокращался Малин с 1946 года, но также был воспринят Monotype.[14] Monotype Dante Series 592, Dante Semi Bold Series 682 и Dante Titling Series 612 производились только в Дидот-размеры. Это было более эксцентричное возрождение лица Aldine, чем у Bembo, оно не пользовалось такой популярностью.[48]

Шрифты для заголовков

Шрифт Felix Titling от Monotype, основанный на гуманистических заглавных буквах, разработанный Феличе Феличиано и вдохновленный Римские квадратные столицы.

Monotype создала несколько дизайнов заголовков, основанных на печати эпохи Возрождения, которые можно считать дополнительными к Bembo: Bembo Titling (основанный непосредственно на капителях Bembo, но более деликатный, чтобы соответствовать большему размеру текста) и более геометрический дизайн Felix Titling в 1934 году, вдохновленный гуманистическими капителями. к Феличе Феличиано в 1463 г.[97][98] В эпоху горячего металла Monotype также выпустила титульную версию Centaur, которую часто использовали Penguin; Оцифровки Centaur Monotype не включают его.[99]

График

Ренессанс

Титульный лист, напечатанный в Риме Антонио Бладо в 1564 году, после смерти Гриффо, Мануция, Арриги и Тальенте.
  • 1496 Роман Гриффо
  • 1501 Курсив Гриффо; развитие курсива следует в течение следующих пятидесяти лет.
  • 1515 Смерть Мануция.[100]
  • 1518 Смерть Гриффо.[101]
  • 1520-е годы Тальенте издает в Венеции, Людовико Вичентино дельи Арриги в Риме (возможно, также в Венеции). Оба - бывшие каллиграфы, публикующие письменные инструкции.
  • 1522–25 Tagliente издает руководство по написанию Истинное искусство отличного письма, как и Арриги, La Operina ... примерно в то же время.[29][102][103][k] Друг Арриги Джан Джорджио Триссино пишет об Арриги, что «в каллиграфии он превзошел всех других людей нашего времени, поэтому [теперь он делает] в печати все, что раньше делалось пером, в своих прекрасных шрифтах он превзошел все другие печатники».[31] Его современник Антонио Бладо издает в Риме курсивом, по-видимому, заимствованным из работ Арриги.
  • 1527 Война в центральной Италии. Арриги исчезает из истории; он мог быть убит в Мешок Рима.[31][106]
  • 1528 Тальенте умирает в Венеции.[103]
  • 1535 Бладо назначил принтером папство и остается в этой должности до своей смерти в 1567 году.[107][108]
  • 1530–1550 гг. Франция становится центром индустрии набора текста под влиянием работ Мануция и других. Французские шрифты заменяют старый итальянский дизайн в Aldine Press в Венеции.[15] Установлена ​​традиция, согласно которой курсивные капители должны иметь наклон, как строчные.[109]

20 век

  • 1910-е годы Курсивный стиль итальянского Возрождения возрождается каллиграфами, в том числе Эдвард Джонстон и Альфред Фэйрбэнк.[30]
  • 1923 Релизы Monotype Монотипия серии 119, курсив основан на работах Арриги и Антонио Бладо и Полифилуса. Монотипия серии 170, роман по произведению Гриффо.
  • 1926 Эдвард Джонстон разрабатывает шрифт на основе своей каллиграфии курсивом, но он остается неясным.[30]
  • 1926 Фредерик Вард создает курсив на основе работы Арриги. Монотипия серии 252 Теперь он почти всегда используется в качестве сопутствующего курсива шрифта. Кентавр, но изначально вела самостоятельное существование.[30]
  • 1928–29 Monotype разрабатывает и выпускает Bembo, Монотипия серии 270 основан на работе Griffo, но имеет более гладкую текстуру. После рассмотрения вопроса о выпуске курсивом Fairbank на основе работы Арриги, Monotype отказывается от этой идеи, сделав курсивом по умолчанию для Bembo модель Tagliente.[30] Матрицы горячего металла для курсива Fairbank или "Bembo Condensed Italic" Монотипия серии 294 были сделаны только в 4 размерах: 10pt, 12pt, 13pt и 16pt.
  • 1929 Monotype выпускает Centaur и Warde курсивом как соответствующий набор.[90]
  • 1960-е Monotype выпускает Bembo для фотонабор.[110] Другие компании также выпускают версии.[111][112]

Прием

Два больших размера Bembo - 60 и 72 pt. В период металлического шрифта использовались разные рисунки размером более 24 пунктов, и очевидна большая деликатность.[113] Кроме того, зажимы, такие как ж стоять намного выше линии шапки.

Бембо был очень популярен в книгоиздании, особенно в Великобритании. Это также было рекомендовано HMSO в своем руководстве по стилю для внешних печатных работ.[114] Издательство Кембриджского университетаИстория описывает Bembo как один из наиболее часто используемых шрифтов; Морисон был тесно связан с Кембриджем, и его личный архив (как и большая часть архива Монотипа) после его смерти перешел в университет.[115][116]

Среди обзоров шрифтов, пишущих в антологии Типографские образцы: Великие шрифты, Джефф Прайс отметил, что Bembo стал известен своей способностью «предоставлять текст, который чрезвычайно согласован в цвет", помогая ему" оставаться одним из самых популярных типов книг с момента его выпуска ".[117] Современный дизайнер шрифтов Ник Шинн также прокомментировал: «Bembo - это элегантное великолепие, рожденное высокоточными технологиями на службе совершенных производственных навыков, которые уважают дух оригинала, и экзотической грацией линий, которая смиряет большинство новых разработок. якобы для новой технологии ».[118] Oxford University Press Редактор Джон Белл также позаимствовал название для своей серии издаваемых издевательств над комическими стихами, Мятеж на Бембо.[119][120][121]

Оцифровки и производные

Матрица-корпус крупногабаритная с романом Bembo 270-16, подготовленная к литью с использованием стандартного набора клиньев S5-13.75. Наборные системы чугуна отливают шрифт с помощью машинных матриц под управлением клавиатуры.
Машинная клавиатура Monotype; печатаемые символы записываются на бумажной катушке вверху.
Матрица-футляр большой композиции с Bembo 270-24 pt roman, 19,5 компл.
Заклинатель Monotype, используемый для литья металлических шрифтов.

Монотипные оцифровки

Компания Monotype выпустила два отдельных оцифрованных текста под названием Bembo и совсем недавно - Bembo Book, а также более тонкий шрифт Bembo Titling, состоящий только из заглавных букв, и альтернативный курсивный шрифт Fairbank.[122][123] Считается, что Bembo Book лучше, поскольку он толще и больше подходит для основного текста, а также предлагает альтернативные более короткие р для лучшего размещения основного текста.[69][124][125]

Первоначальная оцифровка Bembo от Monotype была широко признана безуспешной.[126][127] С ним были названы две основные проблемы: будучи оцифрованным с чертежей, он был намного светлее по цвету шрифта, чем исходный металлический шрифт, который набирал вес за счет растекания чернил, что значительно уменьшалось на современном печатном оборудовании.[128] Кроме того, цифровой Bembo был основан на металлических рисунках 9 pt, создавая шрифт с различными пропорциями по сравнению с металлическим шрифтом в кеглях, в которых Bembo чаще всего использовался в книгах; Себастьян Картер особо отметил, что буква «М» нарисована слишком широко.[113][129][88] Из-за этого пропорции цифрового шрифта казались неправильными, не соответствуя тонкости металлического шрифта и версии для фотонабора, которая была выпущена в трех разных версиях. оптические размеры для разных размеров печати.[110][130][131][132][l][134] Будущий руководитель Monotype Акира Кобаяши прокомментировал:

«Я впал в легкую панику. Ни одно из писем не было похоже на Бембо! На мгновение я застыл перед компьютером, думая написать письмо с жалобой в компанию за отправку нам неправильного шрифта. Через некоторое время я проверил Мы с Bembo Italic постепенно начали понимать, что это были шрифты Bembo.Я достаточно успокоился, чтобы вспомнить, что шрифт изначально был разработан для металлического шрифта, и большинство образцов и текстов, которые я видел, были набраны металлическим шрифтом в размере текста.Поэтому изображения персонажей не пересекались. Я знал, что металлический шрифт был вырезан или разработан отдельно для каждого размера, но композиция пленки или цифровое лицо - это своего рода компромисс с пропорциями, предназначенными для уменьшения и увеличения. Я был поражен, увидев огромный разрыв. Затем я изучил типы, используемые в западной офсетной литографической печати, чтобы увидеть используемые цифровые типы Bembo ... типы, которые изначально были разработаны для горячего металла, часто выглядели слишком легкими и слабыми ... Bembo Book более или менее то, что Я ожидал."[133]

Несмотря на то, что Bembo Book считается лучшей оцифровкой, оригинал по-прежнему предлагает преимущества двух дополнительных весов (полужирный и сверхжирный) и детские стили с упрощенным а и грамм иероглифы, напоминающие почерк; его более светлый вид может также использоваться на печатном оборудовании с большим разбросом чернил. Перекрестное лицензирование означает, что они продаются рядом поставщиков, часто по очень низким ценам. В качестве примера, Fontsite получил права перепродавать производную оригинальной оцифровки, используя альтернативное название Borgia и Bergamo, обновив его дополнительными OpenType такие функции, как заглавные буквы и альтернативные исторические персонажи.[135] Ни одна из версий не включает в себя оцифровку более крупных версий Bembo, которые имели более тонкий и элегантный дизайн.[113]

Другие шрифты в стиле Гриффо

Основным профессиональным конкурентом Bembo является Agmena, созданная компанией Йовица Вельович и выпущен Linotype в 2014 году.[136][137] Задуманный как единый дизайн с засечками, поддерживающий римский, греческий и ряд кириллических алфавитов, таких как сербский, он имеет более каллиграфический курсив, чем Бембо, с наклонными прописными буквами и поддержкой греческого языка. лигатуры.[138][139][140]

Более свободная интерпретация дизайнов Гриффо - Айовский старый стиль, разработано Джон Даунер а также выпущен Bitstream. С большим x-высота (более высокие строчные буквы), чем ориентированный на печать Bembo, и влияние рисования вывесок (бывшая профессия Даунера), он должен был быть особенно понятным для чтения на расстоянии, на дисплеях и в вывесках.[141] Это шрифт по умолчанию в Apple Книги заявление.[142][143][144]

Не испытывает явного влияния Бембо, но также находится под влиянием Гриффо. Миньон пользователя Slimbach.[145] Выпущено Adobe, исследование 2008 года оценило его как один из самых популярных шрифтов, используемых в современной мелкой печати.[146][147]

Помимо дизайнов с похожим вдохновением, было сделано несколько неофициальных релизов и оцифровок Bembo в периоды фотонабора и цифровых технологий, что отражает отсутствие эффективных защита интеллектуальной собственности для гарнитур.[148][149][150] В период фотонабора было выпущено несколько неофициальных версий под другими названиями; например, одна неофициальная версия фотонабора была названа "Биретта"после того, как шляпа, которую носило римско-католическое духовенство, а другая - Эрхарда Кайзера, была создана для восточногерманского полиграфического концерна Typoart, вне досягаемости западных законов об интеллектуальной собственности.[111][112][151][152] В эпоху цифровых технологий Рубикон создал версию под названием «Бентли», предназначенную для небольших размеров и Bitstream сделал версию под названием «Aldine 401».[153][154][155] Его лицензиат ParaType позже создал для этого набор кириллических символов в 2008 году.[156] Название «Bembo» остается товарным знаком Monotype и не может использоваться для описания таких клонов.[157]

Бесплатные шрифты с открытым исходным кодом

Два проекта с открытым исходным кодом на основе Bembo - это Cardo и ET Book. Шрифты Cardo, разработанные Дэвидом Дж. Перри для использования в классической науке, включая греческий и иврит, находятся в свободном доступе под лицензией Лицензия открытого шрифта SIL.[158] Не впечатлен первой оцифровкой Bembo, статистик и дизайнер Эдвард Тафте заказал альтернативную оцифровку своих книг в ограниченном диапазоне стилей и языков, иногда называемую «ET Bembo». Он публично выпустил его как шрифт с открытым исходным кодом под названием ET Book в сентябре 2015 года.[159]

Частно используемые шрифты

В Национальная галерея словаря London основана на Bembo.
Знак на Хитроу в БАД Бембо

Хитроу и другие британские аэропорты в течение многих лет использовали сильно различающуюся адаптацию Bembo. Разработанный Шелли Винтерс и названный BAA Bembo или BAA Sign, он был очень смелым с высокой x-высотой.[160][161]

В Национальная галерея в Лондоне использовала фирменный шрифт Bembo в качестве плана вырезания своего имени на фасаде.[162][163]

В Йель лицо, разработанное Мэтью Картер как корпоративный шрифт для Йельский университет, основан на работе Гриффо; Йельский университет заказал собственный шрифт у Картера, члена факультета университета, после того, как был недоволен цифровыми версиями Bembo.[164] Картер так прокомментировал дизайн, что «Джону Гамбеллу, типографу из Йельского университета, который инициировал и руководил проектом, также понравилась идея лица Алдина ... Монотипия Бембо раньше использовалась для университетской печати, так что была полезная прецедент ".[165] Он доступен исключительно «студентам, сотрудникам и уполномоченным подрядчикам Йельского университета для использования в публикациях и коммуникациях Йельского университета. Его нельзя использовать в личных или деловых целях, и его нельзя распространять среди персонала, не являющегося Йельским университетом».[166]

В доцифровый период IBM предлагала шрифт Aldine, вдохновленный Bembo, в качестве шрифта для IBM Composer. Это был ультрасовременный электрический мяч для гольфа. печатная машинка система, предназначенная для создания копий с фотографическим увеличением для проектов небольшой печати или для высококачественных офисных документов.[167][168] В конечном итоге система оказалась переходным продуктом, поскольку ее вытеснили более дешевый фотонабор, а затем в 1980-х годах текстовые процессоры и компьютеры общего назначения.[169]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Типограф и шрифтовик сделали альтернативное предложение. Джованни Мардерштайг, который предположил, что использование ограниченного числа альтернативных форм было предназначено для написания писца.[14]
  2. ^ Это сокращенная форма полного названия.[32]
  3. ^ Как отмечалось выше, в настоящее время принято считать, что «алдинский роман» оказал ключевое влияние на новые шрифты французского Возрождения 1530-х годов, вырезанные мастерами, включая Клод Гарамонд и поэтому почти на всех шрифтах, созданных с тех пор. Морисон и его сотрудник в Monotype Беатрис Вард были решающими сторонниками этого вывода.[38]
  4. ^ Две поздние публикации Bridges будут установлены шрифтами Monotype, возродившими итальянскую печать эпохи Возрождения в результате этого интереса. Поэма мостов Гобелен был напечатан в Арриги и Завет красоты был напечатан по дизайну Морисона курсивом Бембо.
  5. ^ В качестве примера того, как выполнялось это масштабирование, опытный дизайнер линотипов Чонси Гриффит через несколько лет прокомментировал, что в шрифте, над которым он работал для газет, размер шрифта 6 пунктов не был вдвое меньше, чем размер шрифта 12, а примерно 71% ширина.[64]
  6. ^ В эпоху цифровых технологий дизайнер Monotype Стив Мэттесон отметил, что эта характеристика проблематична для экранного отображения на экранах с низким разрешением.[65]
  7. ^ В этом изображении для заголовка используется довольно деликатная оцифровка Bembo «Бергамо» с Fontsite, а для основного текста - книга ET с открытым исходным кодом. Оцифровка книги Bembo Book от Monotype - один из немногих цифровых релизов, включающий оба стиля.
  8. ^ Примером образца с альтернативной буквой M является каталог Neon Type Division 1962 года.[70] Он использовался в британский музей каталог выставки.[71][12]
  9. ^ Его более приглушенная форма используется в Герман Цапфс Палатино.[69]
  10. ^ В отличие от Bembo, первая довольно тонкая оцифровка Centaur никогда не была дополнена более текстовой, возможно потому, что она и так особенно часто используется в заголовках.
  11. ^ У книги Арриги была сложная история публикации, очевидно, включающая спор между Арриги и его издателем, что делало ее датировку и место (а) печати в некоторой степени вовлеченными.[104][105]
  12. ^ Многие ранние оцифрованные шрифты теперь выглядят слишком легкими, даже если они были оцифрованы с оригинальных рисунков металлических шрифтов. Тип был сделан светлее, чем желаемый вид на бумаге, чтобы учесть тот факт, что чернила будут растекаться по мере впитывания бумаги. Однако современные методы печати показывают меньшее растекание краски, чем металлический шрифт.[133]

Рекомендации

  1. ^ Баркер, Николас (1992). Альд Мануций и развитие греческого письма и шрифта в пятнадцатом веке (2-е изд.). Нью-Йорк: издательство Fordham University Press. С. 43–55. ISBN 978-0-8232-1247-7. Получено 28 декабря 2015.
  2. ^ Angerhofer, Paul J .; Максвелл, Мэри Энн Эдди; Максвелл, Роберт Л. (1995). В Aedibus Aldi: The Legacy of Aldus Manutius and его Press. Прово, Юта: Университет Бригама Янга. Получено 26 июн 2016.
  3. ^ Баркер, Николас (1989). Альд Мануций: Торговая Империя Разума. Лос-Анджелес: UCLA. Получено 26 июн 2016.
  4. ^ Бейнс, Фил; Хаслам, Эндрю (2005). Тип и типографика. Издательство Лоуренс Кинг. С. 92–5. ISBN 978-1-85669-437-7.
  5. ^ а б c Вард, Беатрис (1926). «Типы" Гарамонд ": рассмотрены источники XVI и XVII веков». Флерон: 131–179.
  6. ^ Кидвелл, Кэрол (2004). Пьетро Бембо: любовник, лингвист, кардинал. Монреаль: Издательство Университета Макгилла-Куина. стр. 13–20 и др. ISBN 978-0-7735-7192-1. Получено 11 января 2016.
  7. ^ Моррис, Родерик Конвей (8 марта 2013 г.). «Редкий взгляд на жизнь человека эпохи Возрождения». Нью-Йорк Таймс. Получено 14 мая 2016.
  8. ^ Бордли, Джон (18 апреля 2016 г.). «Первые римские шрифты». я люблю типографику. Получено 4 мая 2016.
  9. ^ Slimbach; Twardoch; Соуза; Слай (2007). Арно Про (PDF). Сан-Хосе: Adobe Systems. Получено 14 августа 2015.
  10. ^ Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 г. (Второе издание (2002) изд.). Лондон: Hyphen Press. С. 72–4. ISBN 0-907259-21-9. Де Этна сыграл решающую роль в формировании алфавита печатников. Маленькие буквы очень хорошо сделаны, чтобы соответствовать подлинно старинным заглавным буквам, с акцентом на длинные прямые штрихи и мелкие засечки и гармонировать с ними по кривизне. Штрихи тоньше, чем у Дженсона и его школы ... буквы выглядят уже, чем у Дженсона, но на самом деле немного шире, потому что короткие больше, а эффект узости делает лицо подходящим для страниц октаво ... Этот римлянин Альдуса отличается от других лиц того времени ровным поперечным штрихом в букве «е» и отсутствием верхних засечек на внутренней стороне вертикальных штрихов буквы «М» по образцу Феличиано. Мы стали рассматривать его маленькое «е» как улучшение по сравнению с предыдущей практикой.
  11. ^ а б c Баркер, Николас (1974). «Альдинский римлянин в Париже, 1530–1534». Библиотека. s5-XXIX: 5–20. Дои:10.1093 / библиотека / s5-XXIX.1.5.
  12. ^ а б c d Мосли, Джеймс (2006). "Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости". Бибиология. Получено 3 декабря 2015.
  13. ^ а б c d Vervliet, Hendrik D.L. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века. 2 тома. Лейден: Koninklijke Brill NV. С. 90–91. ISBN 978-90-04-16982-1.
  14. ^ а б c d е Дрейфус, Джон. «Работа Джованни Мардерштайга как шрифтового дизайнера». В печать.
  15. ^ а б c d The Aldine Press: каталог коллекции книг Ахмансона-Мерфи, принадлежащих прессе или относящихся к ней, в Библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе: включая работы, записанные в других местах. Беркли [u.a.]: Univ. Калифорнийской прессы. 2001. С. 22–25. ISBN 978-0-520-22993-8.
  16. ^ а б Колонна, Франческо (1499). Гипнеротомахия Полифили. Венеция: Альдин Пресс. Получено 11 января 2016.
  17. ^ Альдо Мануцио (Aldus Manutius): онлайн-справочник Oxford Bibliographies. Издательство Оксфордского университета. 2010. С. 9–10. ISBN 978-0-19-980945-5.
  18. ^ Флетчер, Х. Джордж (1995). Во славу Альда Мануция: пятисотлетняя выставка (каталог выставки). Библиотека Пирпонта Моргана / Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 18. Получено 26 июн 2016.
  19. ^ Деврой, Люк. "Луи Перрен". Информация о типовой конструкции. Получено 20 февраля 2016.
  20. ^ Овинк, Г. (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo. 1 (2): 18–31. Дои:10.1163 / 157006971x00301.
  21. ^ Овинк, Г. (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - II». Quaerendo. 1 (4): 282–301. Дои:10.1163 / 157006971x00239.
  22. ^ а б Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографическая речь: Искусство Мэтью Картера. Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8. Получено 30 января 2016.
  23. ^ Джонсон, А. Ф. (1931). «Старые лица в викторианскую эпоху» (PDF). Монотипный рекордер. 30 (242): 5–14. Получено 11 января 2016.
  24. ^ Борнштейн, Джордж (2005). «Книга как артефакт». В Hansen, Анна Метте (ред.). Книга как артефакт, текст и рамка. Амстердам [u.a.]: Родопи. С. 151, 162. ISBN 978-90-420-1888-4. Получено 11 января 2016.
  25. ^ Vervliet, Хендрик Д. Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века. БРИЛЛ. С. 287–289. ISBN 978-90-04-16982-1.
  26. ^ Oxford University Press (1 июня 2010 г.). Альдо Мануцио (Aldus Manutius): онлайн-справочник Oxford Bibliographies. Oxford University Press, США. С. 10–11. ISBN 978-0-19-980945-5.
  27. ^ Бертольд Луи Ульман, Зарождение и развитие гуманистического письма, Рим, 1960, стр. 77
  28. ^ Кауфманн, Ули. «Дизайн и распространение раннего курсива Фробена». Департамент типографии и графических коммуникаций. Университет Ридинга. Получено 5 апреля 2017.
  29. ^ а б Тальенте, Джованни Антонио (1524). Lo presente libro insgna la vera arte de lo excellente scriuere de diuerse varie sorti de litere le quali se fano per геометрическая раджона и с присутствием оперы ognuno le potra stampare e импочи giorni для lo amaistramento, ragione и essempli, comera qui sequence. Венеция. Получено 28 декабря 2015.
  30. ^ а б c d е ж грамм час Морисон, Стэнли (1973). Подсчет типов (Новое с дополнениями несколькими руками под ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр.41–60. ISBN 978-0-521-09786-4.
  31. ^ а б c Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). "3: Канцелярские типы Италии и Франции". В McKitterick, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (Переиздание в мягкой обложке, версия с цифровой печатью. Ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 30–45. ISBN 978-0-521-18316-1. Получено 28 декабря 2015.
  32. ^ а б Моултон, Ян Фредерик (2014-04-16). Любовь в печати в шестнадцатом веке. Макмиллан. С. 119–125. ISBN 978-1-137-40504-3. Получено 28 декабря 2015.
  33. ^ Моултон, Ян Фредерик (2009). «Глава 6: Секс, любовь и печатная культура шестнадцатого века». В Диммоке, Мэтью; Хэдфилд, Эндрю (ред.). Литература и популярная культура в ранней современной Англии. Фарнем, Англия: Ашгейт. С. 99–100. ISBN 978-0-7546-6580-9.
  34. ^ Калабрези, Бьянка (2008). Хакель, Хайди; Келли, Кэтрин (ред.). Чтение женской грамотности, авторства и культуры в атлантическом мире, 1500–1800 гг.. Филадельфия: Университет Пенсильвании Press. С. 97–99. ISBN 978-0-8122-0598-5. Получено 28 декабря 2015.
  35. ^ Дрейфус, Джон (1995). В печать: избранные труды по истории полиграфии, типографии и книжной продукции. Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 151–155. ISBN 978-1-56792-045-1.
  36. ^ «Бембо». Дельфин. Limited Editions Club. 2: 25–26. 1935.
  37. ^ Лоусон, Александр С. «Стэнли Морисон: выдающийся историк (некролог)». Архив Александра С. Лоусона. Архивировано из оригинал 27 мая 2016 г.. Получено 14 мая 2016. В течение 20-го века два историка-типографа достигли значительных успехов, и их будут помнить надолго. Первый из них, Дэниел Беркли Апдайк из Бостона, умер в 1940 году. Второй, Стэнли Морисон, умер в своем доме в Лондоне 11 октября 1967 года. Ему было 78 лет ... В течение 1920-х годов, когда был небольшой интерес при производстве новых «книжных» шрифтов фирма Monotype - под руководством Морисона - приступила к программе возрождения классических шрифтов, в результате которой были вырезаны такие лица, как Garamond, Bembo, Poliphilus, Baskerville, Bell и Fournier. Эти типы остаются востребованными и являются одними из лучших в истории возрождения.
  38. ^ а б Амерт, Кей (апрель 2008 г.). "Пересмотр гипотезы Стэнли Морисона об Олдин". Проблемы дизайна. 24 (2): 53–71. Дои:10.1162 / desi.2008.24.2.53.
  39. ^ Морисон, Стэнли (1943). «Ранний гуманистический шрифт и первый римский шрифт». Библиотека. s4-XXIV (1–2): 1–29. Дои:10.1093 / библиотека / s4-XXIV.1-2.1.
  40. ^ Олокко, Риккардо. «Николас Дженсон и успех его римского шрифта». Середина. Университет Ридинга. Получено 7 мая 2017.
  41. ^ Лоусон, Александр С. "Письмо редактору". Нью-Йорк Таймс. Получено 14 мая 2016.
  42. ^ Клаф, Виктор. «О и Бембо». Газетный мир и обзор рекламы.
  43. ^ Морисон, Стэнли. «Печать времени». Глаз. Получено 28 июля 2015.
  44. ^ «Монотипия матриц и форм в процессе изготовления» (PDF). Монотипный рекордер. 40 (3). 1956.
  45. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF). История бизнеса и экономики. Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233. Получено 19 декабря 2015.
  46. ^ Лоусон, А. (1990). Анатомия шрифта. Бостон: Година, стр.200.
  47. ^ а б "Факты о Бембо" (PDF). Монотипный рекордер. 32 (1): 15.
  48. ^ а б c d е Бигелоу, Чарльз (1981). «Технология и эстетика шрифта». Отчет Сейболда. 10 (24): 3–16. ISSN 0364-5517.
  49. ^ Лоусон, Александр С. "Несколько комментариев о жизни Мардерштайга, часть 1". Архив Александра С. Лоусона. Архивировано из оригинал 27 мая 2016 г.. Получено 14 мая 2016.
  50. ^ Лоусон, Александр С. "Несколько комментариев о жизни Мардерштайга, часть 2". Архив Александра С. Лоусона. Архивировано из оригинал 27 мая 2016 г.. Получено 14 мая 2016.
  51. ^ Стэнли Морисон: портрет. Лондон: британский музей. 1971. С. 22, 30–31.
  52. ^ Ратиган, Дан. "Время и снова снова". Монотипия. Получено 28 июля 2015.
  53. ^ а б Ратиган, Дэниел (сентябрь 2014 г.). "Гилл Санс после Джилла" (PDF). Форум (28): 3–7. Получено 26 декабря 2015.
  54. ^ «Реклама Monotype Bembo» (PDF). Монотипный рекордер. 30 (242): 20. 1931. Получено 11 января 2016. Римский нижний регистр, который, как кажется многим критикам, представляет собой лучший дизайн Old Face из когда-либо вырезанных; классические заглавные и маленькие заглавные буквы [;] тонкий, спокойный курсив и заметная серия заглавных букв делают Bembo отличным вложением для мудрого печатника
  55. ^ Бикслер, M&W. "Образец сокращенного курсива Бембо". Получено 30 июн 2015.
  56. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 74–83. ISBN 978-0-87923-333-4.
  57. ^ Паркер, Майк. «История шрифта». Бюро шрифтов.
  58. ^ «Фэйрбанк». Монотипия. Получено 30 июн 2015.
  59. ^ «Фэйрбанк». MyFonts. Монотипия.
  60. ^ "Образец курсива Фэрбенкса" (PDF). Монотипия. Архивировано из оригинал (PDF) 11 июня 2016 г.. Получено 14 мая 2016.
  61. ^ "Альфред Фэйрбэнк" (PDF). Клингспор музей. Получено 14 мая 2016.
  62. ^ Осли, А. (1965). Каллиграфия и палеография: сочинения, подаренные Альфреду Фэрбенку на его 70-летие. Faber & Faber. п. 18. Его единственным вкладом в дизайн шрифтов стал так называемый Narrow Bembo Italic ... он был задуман как курсив, который будет использоваться полностью сам по себе и никоим образом не связан с Monotype Bembo, которого Фэрбэнк не видел.
  63. ^ «Бывшие председатели». Общество писцов и просветителей. Получено 14 мая 2016. По просьбе Стэнли Морисона он [Fairbank] разработал в 1928 году элегантный компактный шрифт, известный как Narrow Bembo, название, которое он ненавидел.
  64. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы. С. 53–4.
  65. ^ Мэттесон, Стив. «Типовые вопросы и ответы: Стив Мэттесон из Monotype». Приведение типов. Монотипия. Получено 27 марта 2016. Я надеялся создать хорошую экранную версию шрифта Bembo Book, красивый и очень популярный дизайн для книгоиздания. Я был недоволен своими попытками примирить некоторые из его уникальных качеств в экранной версии и решил не выпускать его до тех пор, пока он действительно не заработает. Одна из особенностей - строчные буквы п, у которого есть небольшой изгиб на правом стержне, в отличие от прямой стороны. Поиск работоспособного решения отложил бы общий выпуск, поэтому я вернусь к нему в будущем.
  66. ^ "Факты о Бембо" (PDF). Монотипный рекордер. 32 (1): 10–11, 15. 1933. Получено 20 сентября 2015.
  67. ^ Хардвиг, Флориан. «Как и почему типы лиц различаются - деталь I». Flickr. Получено 30 июн 2015.
  68. ^ "Bembo Book: образец PDF" (PDF). Монотипия. Архивировано из оригинал (PDF) 9 июня 2016 г.. Получено 14 мая 2016.
  69. ^ а б c Шоу, Пол. «Некорректные гарнитуры». Печатный журнал. Получено 30 июн 2015.
  70. ^ Типовые образцы по подразделению Neon Type. Чикаго: основатели шрифтов Чикаго. 1962. с. 54.
  71. ^ Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон. п.279.
  72. ^ Бикслер, M&W. "Полифил". Майкл и Уинифред Бикслер.
  73. ^ а б c «Экземпляр Poliphilus». Flickr. Получено 9 декабря 2015.
  74. ^ «Типовые лица, использованные в этом журнале» (PDF). Монотипный рекордер. 28 (232): 4, 25. 1929. Получено 11 января 2016.
  75. ^ Несбитт, Александр (1998). История и техника надписи. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. п. 196. ISBN 978-0-486-40281-9.
  76. ^ а б Мосли, Джеймс (2001). «Обзор: список типов». Журнал Общества истории печати. 3, новая серия: 63–67. Сохранившиеся записи о прогрессе некоторых классических шрифтов демонстрируют, что их образцовое окончательное качество было связано с безжалостной готовностью со стороны «работ» создавать и переделывать удары снова и снова, пока результат не станет удовлетворительным. Развитие серии 270 от слабого Poliphilus Modernized до знакомого Bembo - наглядный урок успеха этой техники. То, что именно [технический директор Фрэнк] Пьерпон играл центральную роль в стремлении к качеству, ясно показывают резкие изменения, которые произошли после его выхода на пенсию в 1937 году.
  77. ^ Хейли, Аллан. «Жирный шрифт в тексте». Монотипия. Получено 11 августа 2015.
  78. ^ Фокс, Патрик. «Новые границы: трудовая жизнь Элизабет Фридлендер (рецензия)». Книжная ассоциация Fine Press. Получено 30 апреля 2017.
  79. ^ Лиланд, Мэри. «Вдохновленный истинным чувством истории». The Irish Times. Получено 30 апреля 2017.
  80. ^ Vervliet, Хендрик (2005). «Ранний Парижский курсив: 1515–1545». Журнал Исторического общества печати (8): 5–55.
  81. ^ а б c Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографическая речь: Искусство Мэтью Картера. Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8. Получено 30 января 2016. В 1923 году [инженер Monotype Франк] Пьерпон создал версию типа Гипнеротомахия Полифили напечатан Альдусом в 1499 году для издателя, который планировал выпустить английский перевод, который в конце концов так и не материализовался. Результат - удивительно близкое воссоздание оригинального шрифта ... У Monotype есть страница из Гипнеротомахия сбросить в новый тип, который почти неотличим от оригинала. Морисон пренебрежительно писал о «жалкой» гордости Пьерпонта своим достижением. С точки зрения Monotype, это было грубое «возрождение», сохраняющее верность всем искажениям, вызванным сжатием чернил и поврежденными буквами печатной страницы ... Bembo Monotype, первоначально названный «Poliphilus Modernized», является «гладкой» версией. того же типа в форме, которую несколько лет назад использовал Альд в Де Этна Пьетро Бембо, использование которого Морисон ошибочно считал своим первооткрывателем. Классика Monotype доминировала в типографском ландшафте, в котором Мэтью Картер [и я] выросли ... в Британии, во всяком случае, они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримым, они могли заскучать по ним и начать восстать против мягкого хорошего вкуса, который они представляли .
  82. ^ «Полифил и Бладо». Пресс для каштанов. Получено 30 июн 2015.
  83. ^ "Бембо". Каштановый пресс. Получено 30 июн 2015.
  84. ^ «Масштабируемые шрифты». PC Mag. 24 сентября 1991 г.
  85. ^ «Полифилус Про». Монотипия. Получено 30 июн 2015.
  86. ^ "Бладо". MyFonts. Получено 16 сентября 2015.
  87. ^ "Полифил". MyFonts. Получено 16 сентября 2015.
  88. ^ а б Слинн, Джуди; Картер, Себастьян; Саутхолл, Ричард. История корпорации Monotype. п. 215 и т. Д.
  89. ^ "Монотипия Бладо постер". Flickr. Получено 8 декабря 2015.
  90. ^ а б "Факты о Кентавре" (PDF). Монотипный рекордер. 32 (1): 20–21. 1933. Получено 20 сентября 2015.
  91. ^ Фридл, Отт и Штайн, Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов на протяжении всей истории. Издательство Black Dog & Levinthal: 1998. ISBN 1-57912-023-7С. 540–41.
  92. ^ Александр С. Лоусон, Анатомия шрифта Дэвид Р. Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4С. 92–93.
  93. ^ Выставка «Пятьдесят лучших книг» (PDF). Монотипный рекордер. 29: 6–11. Сентябрь 1930. Получено 19 сентября 2015.
  94. ^ "Кентавр и Арриги". Каштан Пресс. Архивировано из оригинал 13 января 2016 г.. Получено 28 декабря 2015.
  95. ^ Шоу, Пол. «Рецензия на книгу: возрождение шрифтов». Синий карандаш. Получено 19 сентября 2015.
  96. ^ Doubleday, Ричард (октябрь 2015 г.). "Ян Чихольд из Penguin Books: Возрождение [sic] классического книжного дизайна » (PDF). Конференция MX Design 2015. Ибероамериканский университет. Получено 19 февраля 2016.
  97. ^ Стризвер, Илен (2010). Введите правила! Руководство дизайнера по профессиональной типографике (3-е изд.). Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. ISBN 978-0-470-63755-5.
  98. ^ "Феликс Титлинг". MyFonts. Получено 16 сентября 2015.
  99. ^ "Кентавр". MyFonts. Монотипия. Получено 5 мая 2016.
  100. ^ "Альд Мануций старший". Британская энциклопедия. Получено 14 мая 2016.
  101. ^ Аластер Кэмпбелл; Алистер Даббс (1 февраля 2014 г.). Pocket Essentials: типографика: история и принципы искусства. Книги осьминога. п. 44. ISBN 978-1-78157-155-2.
  102. ^ Арриги, Людовико Вичентино дельи (1524). La operina di Ludouico Vicentino, da imparare di scriuere littera cancellarescha. Рим / Венеция?. Получено 28 декабря 2015.
  103. ^ а б Клейтон, Юэн (2013). Золотая нить: история написания. Контрапункт. С. 128–151. ISBN 978-1-61902-350-5.
  104. ^ Голдберг, Джонатан (1990). Писательское дело: из рук английского Возрождения. Stanford University Press. С. 70–75. ISBN 978-0-8047-1958-2. Получено 28 декабря 2015.
  105. ^ Уиткомб, Кристофер L.C.E. (2004). Авторское право в эпоху Возрождения: гравюры и привилегии Венеции и Рима шестнадцатого века. Лейден: Брилл. С. 285–286. ISBN 978-90-04-13748-6. Получено 28 декабря 2015.
  106. ^ Новоа, Джеймс Нельсон (2011). Зингер, Илана (ред.). Древнееврейские аспекты эпохи Возрождения: источники и встречи. Лейден: Брилл. С. 65–77. ISBN 978-90-04-21255-8. Получено 28 декабря 2015.
  107. ^ "Антонио Бладо". Библиотеки колледжа Вассар. Колледж Вассар. Получено 14 мая 2016.
  108. ^ Илана Зингер; Авраам Меламед; Зур Шалев (25 августа 2011 г.). Еврейские аспекты Возрождения: источники и встречи. БРИЛЛ. С. 68–9. ISBN 978-90-04-21255-8.
  109. ^ Дирден, Джеймс (1973). Энциклопедия библиотеки и информатики: Клод Гарамонд. Нью-Йорк u.a .: Dekker. С. 196–199. ISBN 978-0-8247-2109-1. Получено 11 декабря 2015.
  110. ^ а б «Дизайн лиц для матриц пленки« Монофото »» (PDF). Монотипный рекордер. 42 (2): 15–23. 1961. Получено 3 января 2016.
  111. ^ а б Рапозо, Таня; Хардвиг, Флориан. «Всегда сейчас по разделу 25». Используемые шрифты. Получено 15 апреля 2016.
  112. ^ а б Фрэнк О'Хара (1995). Собрание стихов Фрэнка О'Хара. Калифорнийский университет Press. п. 592. ISBN 978-0-520-20166-8.
  113. ^ а б c "Бембо Книга". Монотипия. Получено 19 апреля 2015.
  114. ^ Дэвид Финкельштейн; Алистер Макклири (23 ноября 2007 г.). Эдинбургская история книги в Шотландии, том 4: Профессионализм и разнообразие, 1880–2000 гг.. Издательство Эдинбургского университета. п. 128. ISBN 978-0-7486-2884-1.
  115. ^ МакКиттерик, Дэвид (2004). История Cambridge University Press (1-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 245, 286, 367. ISBN 978-0-521-30803-8. Получено 13 июля 2015.
  116. ^ Robinson, C.D .; Смит, Н.А. «Монотипный материал в университетской библиотеке Кембриджа» (PDF). Библиотека Кембриджского университета. Архивировано из оригинал (PDF) 1 июля 2017 г.. Получено 14 мая 2016.
  117. ^ Прайс, Джефф (1993). Меггс, Филип; Картер, Роб (ред.). Типографские образцы: отличные шрифты. Нью-Йорк: VNR. С. 40–50. ISBN 978-0-471-28429-1. Получено 11 января 2016.
  118. ^ Шинн, Ник. «Лакуны» (PDF). Кодекс. Получено 1 июля 2015.
  119. ^ "Мятеж на Бембо, автор Джон Белл, Perpetua Press". Используемые шрифты. Получено 11 сентября 2016.
  120. ^ Белл, Алан; Хардимент, Кристина. "Джон Белл: Тихо и убедительный редактор OUP". Независимый. Получено 11 сентября 2016.
  121. ^ Белл, Джон (1984). Мятеж на Бембо. Perpetua Press.
  122. ^ "Бембо". MyFonts. Получено 19 апреля 2015.
  123. ^ "Бембо Титлинг". MyFonts. Монотипия. Получено 19 апреля 2015.
  124. ^ Баттерик, Мэтью. "Бембо Книга". Типография для юристов (в архиве). Архивировано из оригинал 7 апреля 2015 г.. Получено 13 апреля 2016.
  125. ^ "Бембо Книга". Монотипия. Получено 30 июн 2015.
  126. ^ Хейли, Аллан. «Танцы с мертвыми» (PDF). Искусство общения. Получено 14 мая 2016. Проблема, однако, заключалась в том, что не было сделано никаких поправок на то, как выглядит шрифт из 9 пунктов при нанесении чернил и печати. Получившийся фототип и первые цифровые шрифты дали Bembo, который был намного менее надежным, чем оригинальные металлические версии.
  127. ^ Кристенсен, Томас. "Бембо". Typehead Chronicles. Получено 17 июн 2018.
  128. ^ Ричард Хендель (15 июня 2013 г.). Аспекты современного книжного дизайна. Университет Айовы Пресс. С. 251–252. ISBN 978-1-60938-175-2.
  129. ^ Мурти, Вайшнави; Николас, Робин. «Отчет об исследовании гарнитуры Bembo Book». Issuu. Университет Ридинга (Магистерская работа). Получено 17 июн 2018. [Цитата из личного сообщения шрифтового дизайнера Monotype Робина Николаса]: В течение многих лет мы знали, что цифровая версия Bembo… имела ограниченное использование в качестве книжного начертания из-за ее довольно тонкого внешнего вида. Фактически, эта версия начиналась как шрифт для фотонабора, изображения сканировались для использования в цифровом формате. Эта версия была основана на рисунках 8/9 точек из горячего металла, и хотя было выполнено некоторое утолщение засечек и линий волос, общего увеличения веса не применялось, чтобы полностью учесть изменения в настройках и технологиях печати, происходящие в то время. Зная недостатки существующего шрифта, было ясно, что новая «версия» Bembo будет хорошо принята. Основой для новой версии послужил комплект чертежей чугуна размером от 10 до 14 пунктов.
  130. ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип: Тайная история писем. И. Б. Таурис. С. 124, 134, 185, 238. ISBN 978-0-85773-017-6.
  131. ^ Джексон, Брэндон. "Йельский тип". Новый журнал. Йельский университет. Получено 30 июн 2015.
  132. ^ Соерсби, Крис. "Почему Бембо отстой". Получено 30 июн 2015.
  133. ^ а б Кобаяши, Акира. "Акира Кобаяши на FF Clifford". FontFeed. Получено 1 июля 2015.
  134. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: вид шрифтового дизайна. Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 50–8. ISBN 978-1-56792-240-0.
  135. ^ «Борджиа Про». FontSpring. Получено 19 апреля 2015.
  136. ^ Хейли, Аллан. «Агмена, новый книжный шрифт от Йовицы Вельовича». fonts.com. Монотипия. Получено 22 сентября 2015.
  137. ^ "Агмена". MyFonts. Линотип. Получено 22 сентября 2015.
  138. ^ «Интервью с Йовицей Вельовичем». Линотип. Получено 22 сентября 2015.
  139. ^ Шоу, Пол (13 февраля 2014). «Агмена знаменует триумфальное возвращение Йовицы Вельовича в царство шрифтов». Печатный журнал. Получено 22 сентября 2015.
  140. ^ Jamra & Berkson. "Агмена (обзор Typographica)". Типографика. Получено 22 сентября 2015.
  141. ^ «Алистер Джонстон берет интервью у Джона Даунера» (PDF). Аластер Джонстон. Получено 21 февраля 2016.
  142. ^ "Айовский старый стиль". Identifont. Получено 2 августа 2015.
  143. ^ Баттерик, Мэтью. "Айовский старый стиль". Типография для юристов. Архивировано из оригинал 16 января 2015 г.. Получено 2 августа 2015.
  144. ^ Берри, Джон (2001-02-09). «Американский шрифт достигает совершеннолетия». точечный креатив. Получено 2 августа 2015.
  145. ^ "Миньон". Typekit. Adobe. Получено 2 июля 2015.
  146. ^ Коулз, Стивен. «Десять лучших шрифтов, используемых победителями в дизайне книг». FontFeed (в архиве). Архивировано из оригинал 28 февраля 2012 г.. Получено 2 июля 2015.
  147. ^ Баттерик, Мэтью. "Миньон". Типография для юристов. Архивировано из оригинал 1 мая 2015 г.. Получено 15 августа 2015.
  148. ^ Закон 1988 г. об авторском праве, промышленных образцах и патентах (c. 48), § 54 (Англия)
  149. ^ Закон об авторском праве и смежных правах 2000 г. (Ирландия), §§ 84–85. Доступ 31 января 2013 г.
  150. ^ Raustiala, Kal; Спригман, Кристофер (15 августа 2012 г.). Подделка экономики: как имитация рождает инновации. Издательство Оксфордского университета. С. 130–135. ISBN 978-0-19-991176-9.
  151. ^ "Эрхард Кайзер" (PDF). Клингспор музей. Получено 14 мая 2016.
  152. ^ Деврой, Люк. "Westcott & Thomson, Inc. для фотонаблюдения или фототронной композиции". Информация о типовой конструкции. Получено 14 мая 2016.
  153. ^ «Рубикон Шрифты». Rubicon Software. Получено 14 мая 2016.
  154. ^ Деврой, Люк. «Рубикон Компьютерные Лаборатории». Информационная страница типового дизайна. Получено 14 мая 2016.
  155. ^ Мёллер, К. Кристиан. «КМ ИнПектор». .T. Кристиан Мёллер Типография. Получено 14 мая 2016.
  156. ^ «Алдин 401». ParaType. Получено 13 апреля 2016. Кириллица была разработана Изабеллой Чаевой и выпущена компанией ParaType в 2008 году.
  157. ^ "BEMBO - Информация о торговой марке". Justia. Получено 5 мая 2016.
  158. ^ Перри, Дэвид (20 апреля 2011 г.). «Шрифт Кардо». Получено 2 июля, 2013.
  159. ^ Тафте, Эдвард. "ET Book". EdwardTufte.com. Получено 25 сентября 2015.
  160. ^ Коулз и Купфершмидт (31 мая 2009 г.). «БАД Бембо». Flickr. Получено 14 августа 2015.
  161. ^ Джеймс Р. Хардинг; и другие. (2011). Руководство по поиску и подписанию для терминалов аэропорта и зоны общего доступа. Вашингтон, округ Колумбия: Транспортный исследовательский совет. п. 136. ISBN 978-0-309-21346-2.
  162. ^ Мосли, Джеймс. «Новая надпись Национальной галереи: очень английская ошибка». Тип Литейный. Получено 30 января 2016.
  163. ^ "Национальная галерея". Резкое письмо. Получено 13 апреля 2016. В 2004 и 2005 годах в Национальной галерее проводились строительные и ремонтные работы. Компания Incisive Letterwork получила контракт на разработку и вырезание надписи для этого проекта. Стиль дома Национальной галереи, используемый для вывесок и графики, - это Бембо, и нас попросили использовать его в качестве отправной точки для нашего дизайна. Столкнувшись с этой задачей, мы обратились к оригинальному типу Бембо, разработанному Альдусом Манутиусом и вырезанному Франческо Гриффо в 1490-х годах. Задача заключалась в том, чтобы создать буквы, которые хорошо смотрелись бы как крупные формы, например, на фризе портика, но также в гораздо меньшем и массивном масштабе, как на донорских табличках для вестибюля. В новом дизайне была сохранена ширина исходной лицевой стороны, но тонкие стали утолщены, а засечки превратились в мелкие плоские засечки. Поскольку буквенное обозначение используется для выполнения различных задач, мы разработали 3 связанных версии основного алфавита. Самая широкая и самая большая версия используется в недавно вырезанном названии на портике над главным входом. Пропорция фриза, длинного и узкого, означает, что буквы должны быть достаточно широкими и широко расставленными. Высота букв могла составлять всего 400 мм, но слова НАЦИОНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ должны были заполнить значительную часть 18-метрового портика ... резьба и золочение заняли 3 недели ... Главный вестибюль украшен мемориальными досками, 24 каменными плитами из портленда. все, на которых вырезаны имена жертвователей Галереи с 1826 по 2002 годы. Для них мы разработали более узкую версию лица Бембо. Разборчивость требовала максимально возможной высоты заглавных букв для букв, а высота 33 мм стала возможной благодаря сужению оригинального дизайна. Это также имело эффект превращения массы букв в приятный, но читаемый абстрактный узор. Все люди, которые помогли с этой частью, упомянуты ниже. Для входа в Гетти и при дворе Анненберга мы использовали ширину букв, наиболее близкую к оригинальной гарнитуре Мануция.
  164. ^ «Краткая история шрифта Yale». Принтер Йельского университета. Получено 13 апреля 2016.
  165. ^ Шоу, Пол (2011-03-02). "Интервью с Мэтью Картером". Журнал печати. Получено 13 апреля 2016.
  166. ^ «Знакомство с шрифтом Yale: загрузка шрифта». Йельский университет. Получено 2 июля, 2013.
  167. ^ Швейцарский фонд шрифтов и типографики (2009). Остерер, Хайдрун; Стамм, Филипп (ред.). Гарнитуры Адриана Фрутижера: полное собрание сочинений (Англ. Ред.). Базель: Биркхойзер. п. 192. ISBN 978-3-7643-8581-1.
  168. ^ Гарри Дэнкс (1979). Виола Д'Амор. Теодор Фронт Музыка. п. 4. ISBN 978-0-900998-16-4.
  169. ^ МакЭлдоуни, Деннис (1 октября 2013 г.). Достигнутая печать: появление издательства Оклендского университета, 1927–1972 гг.. Издательство Оклендского университета. С. 102–5. ISBN 978-1-86940-671-4.
  • Меггс, Филип Б. и Маккелви, Рой.Возрождение самых приспособленных: цифровые версии классических гарнитур. Публикации РК: 2000. ISBN 1-883915-08-2
  • Меггс, Филип Б. История графического дизайна. John Wiley & Sons, Inc .: 1998. ISBN 0-470-04265-6

внешняя ссылка