WikiDer > Байронический герой

Byronic hero
Байрон c. 1816, Генри Харлоу

В Байронический герой это вариант Романтический герой как тип персонаж, названный в честь английского Романтичный поэт Лорд байрон.[1] Считается, что как личность Байрона, так и персонажи из его произведений придают определяющие черты типу персонажа.

Байронический герой впервые стал известен широкой публике в романе Байрона. полуавтобиографический эпическая повествовательная поэма Паломничество Чайльда Гарольда (1812–1818). Историк и критик Лорд Маколей описал персонажа как «человека гордого, угрюмого, циничного, с вызовом на лбу и страданием в сердце, насмешником своего вида, неумолимым в мести, но способным на глубокую и сильную привязанность».[2]

Стихи Байрона с восточными настройками демонстрируют более «безрассудные» и решительные варианты шрифта. Более поздние работы показывают, что Байрон постепенно дистанцируется от фигуры, предлагая альтернативные типы героев, такие как Сарданапал (Сарданапал), Хуан (Дон Жуан) или Торкиль ("Остров"), или, когда фигура присутствует, представив его как менее симпатичного (Алп в "Осада Коринфа") или критикуя его через рассказчика или других персонажей.[3] Позже Байрон попытался сделать такой поворот в своей жизни, когда присоединился к Греческая война за независимость, со смертельным исходом,[4] хотя недавние исследования показывают, что он действует с большей политической проницательностью и меньшим идеализмом, чем считалось ранее.[5] Фактические обстоятельства его смерти от болезни в Греции были в высшей степени непривлекательными, но в Англии эти детали игнорировались во многих работах, пропагандирующих его миф.[6]

Байронический герой оказал значительное влияние на более позднюю литературу на английском и других языках.

Происхождение

Первоначальная версия шрифта в произведении Байрона, Чайльд Гарольд, опирается на множество более ранних литературных персонажей, включая Гамлет, Гетес Вертер (1774 г.), и Уильям Годвинмистер Фолкленд в Калеб Уильямс (1794); он также был заметно похож на Рене, герой Шатобрианс новелла 1802 года, хотя Байрон, возможно, не читал этого.[7] Энн Рэдклифф"нераскаявшийся" Готика злодеи (начиная с 1789 г. с изданием Замки Атлин и Данбейн, история Хайленда) также предвещают появление угрюмого, эгоистичного байронического «злодея» в его собственной ювенилии, некоторые из которых относятся к отношениям Байрона с Гордоном, аристократам Хайленда или Якобиты теперь потеряно между двумя мирами.[8][9] Например, в раннем стихотворении Байрона «Когда я скитался с молодым горцем» (1808) мы видим отражение юных шотландских связей Байрона, но также находим такие строки:

Как последний представитель моей расы, я должен увядать один,
И восторг, но в дни, я уже был свидетелем:[10]

Эти строки повторяются Уильям Вордсвортлечение Джеймс Макферсонс Оссиан в "Глен-Алмайн" (1807 г.):

Этот Оссиан, последний из его расы!
Ложь похоронена в этом уединенном месте.[11][12]

Таким образом, стихотворение Байрона, кажется, показывает, что задумчивое, меланхолическое влияние не только со стороны Вордсворта, но и со стороны Макферсона было у него на уме с самого начала.[13]

После Паломничество Чайльда Гарольда, байронический герой появился во многих других произведениях Байрона, в том числе в его серии стихов на восточные темы: Гяур (1813), Корсар (1814 г.) и Лара (1814 г.); и его шкаф играть Манфред (1817). Например, Байрон описал Конрада, пиратского героя своего Корсар (1814), а именно:

Этот человек одиночества и тайны,
Едва можно увидеть улыбку и редко слышно вздыхать - (I, VIII)

и

Он знал себя злодеем, но считал
Остальное не лучше того, чем он казался;
И презирали лучших, как лицемеров, которые скрывали
Те дела, которые совершил более смелый дух.
Он знал, что ненавидит себя, но он знал
Сердца, которые ненавидели его, приседали и боялись.
Одинокий, дикий и странный, он был таким же свободным
От всякой привязанности и от всякого презрения: (I, XI)[14]

Общественная реакция и "фэндом"

Восхищение Байроном продолжало быть горячим после его смерти. Известные поклонники включены Альфред Теннисон. Четырнадцатилетний на момент смерти Байрона и настолько опечаленный кончиной поэта, он вырезал слова «Байрон мертв» на камне возле своего дома в Сомерсби, заявив, что «мир для него потемнел».[15] Однако восхищение Байроном как персонажем заставило некоторых фанатов подражать характеристикам байронического героя. Прежде всего было Уилфрид Скауэн Блант, который довел культ Байрона до примечательных крайностей. Его брак с внучкой Байрона,[16] совершив «паломничество Байрона» вокруг Континент и его антиимпериалистическая позиция, из-за которой он стал изгоем, точно так же, как его герой, закрепил его приверженность подражанию байроническому персонажу.[17]

Литературное использование и влияние

Влияние Байрона проявляется во многих авторах и художниках Романтическое движение и писатели Готическая фантастика в 19 ​​веке. Лорд Байрон был моделью для главного персонажа Гленарвон (1816) бывший любовник Байрона Леди Кэролайн Лэмб; и для Лорд Ратвен в Вампир (1819) личным врачом Байрона, Джон Уильям Полидори. Эдмон Дантес из Александр Дюма' Граф Монте Кристо (1844),[18] Heathcliff из Эмили Бронтес грозовой перевал (1847 г.) и Рочестер из Шарлотта Бронтес Джейн Эйр (1847) - другие примеры байронических героев конца XIX века.[19]

В более поздней викторианской литературе байронический персонаж, казалось, выжил только как одинокая фигура, смирившаяся со страданиями.[20] Тем не мение, Чарльз Диккенс'представление персонажа более сложное, чем это. Стирфорт в Дэвид копперфильд проявляет концепцию аспекта «падшего ангела» байронического героя; его буйный нрав и соблазнение Эмили должно повернуть читателя, да и Дэвида, против него. Но это не так. Он все еще сохраняет очарование, как признает Дэвид после того, как узнал, что Стирфорт сделал с Эмили.[21] Возможно, он поступил неправильно, но Давид не может заставить себя возненавидеть его. Периодические вспышки раскаяния Стирфорта раскрывают измученный персонаж,[22] вторя байроническому раскаянию. Харви заключает, что Стирфорт - замечательная смесь злодея и героя, а также исследование обеих сторон байронического персонажа.

Ученые также проводят параллели между байроническим героем и герои-солипсисты русской литературы. Особенно, Александр Пушкинзнаменитый персонаж Евгений Онегин перекликается со многими атрибутами, замеченными в Паломничество Чайльда ГарольдаВ частности, уединенная задумчивость Онегина и неуважение к традиционным привилегиям. Первые этапы поэтического романа Пушкина Евгений Онегин появился через двенадцать лет после Байрона Паломничество Чайльда Гарольда, и Байрон имел очевидное влияние (Владимир Набоков утверждал в своем Комментарий к Евгению Онегину что Пушкин читал Байрона в годы его изгнания незадолго до сочинения Евгений Онегин).[23] Те же темы персонажей продолжали влиять на русскую литературу, особенно после Михаил Лермонтов оживил байронического героя через персонажа Печорин в его романе 1839 года Герой нашего времени.[24]

Байронический герой также фигурирует во многих современных романах и сыграл роль в современная литература как предшественник популярной формы анти герой. Эрик, Призрак из Гастон Лерус призрак оперы (1909–1910) - хорошо известный пример из первой половины двадцатого века,[25] пока Ян Флемингс Джеймс Бонд (если не его кинематографические воплощения) показывает все характерные черты второй половины: «Одинокий, меланхоличный, прекрасного естественного телосложения, которое стало каким-то образом опустошенным ... темное и задумчивое выражение, холодное и циничное выражение, см. выше все загадочный владея зловещей тайной ".[26]

Байроническая героиня

Есть также предположения о потенциале байронической героини в произведениях Байрона. Чарльз Дж. Клэнси утверждает, что Аврора Рэби в Дон Жуан обладает многими характеристиками, типичными для байронического героя. В стихотворении ее описывают как «молчаливую, одинокую», но она действительно прожила жизнь в изоляции - она ​​осиротела с рождения. Она подтверждает утверждение Торслева о том, что байронические герои «неизменно одиночки».[27] Тем не менее, как и ее коллега-мужчина, она вызывает интерес у окружающих: «Почитание, которое она выказывала, вызывало трепет».[28] Опять же, это не отличается от описания восхищения, которое сам Байрон встречал, куда бы он ни пошел.[29] Ее очевидная скорбная натура также напоминает печальное лицо байронического героя. У нее были очень печальные глаза, «глаза, которые горели печально, как сияние Серафимов».[30] Это была особая черта байронического героя.[28] Это, кажется, выражает отчаяние по отношению к человечеству, мало чем отличается от отчаяния, присутствующего в книге Байрона. Каин, как отмечает Торслев. Сама она признается, что отчаялась из-за «упадка человека», поэтому это приводит ее к прямому сравнению с ужасом Каина перед уничтожением человечества.[30]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ «Литературный обзор: Герои» (PDF). Лютеранская средняя школа Fox Valley.
  2. ^ Кристиансен, 201
  3. ^ Пул, 17
  4. ^ Кристиансен, 202
  5. ^ см. Битон
  6. ^ Кристиансен, 202, 213
  7. ^ Кристиансен, 201–203 гг.
  8. ^ Кэрни, Кристофер (1995). Злодейский персонаж в пуританском мире: идеологическое исследование Ричардсона, Рэдклиффа, Байрона и Арнольда. Колумбия, штат Миссури: Университет штата Миссури. ProQuest 304205304.
  9. ^ Александр-Гарнер, Корин (2004). Borderlines и Borderlands: Confluences XXIV. Париж: Парижский университет X-Нантер. С. 205–216. ISBN 2907335278.
  10. ^ Байрон, Джордж Гордон. "Когда я путешествовал по молодому горцу". Wikisource. Фонд Викимедиа. Получено 21 ноября 2017.
  11. ^ Вордсворт, Уильям. "Глен-Алмэйн, или Узкая долина". Wikisource. Фонд Викимедиа. Получено 21 ноября 2017.
  12. ^ Вордсворт, Уильям (1807). Стихи в двух томах. Лондон: Лонгман, Херст, Рис и Орм. стр. 16–17. Получено 21 ноября 2017.
  13. ^ Кэрни, Крис (2018). "Интертекстуальность и интратекстуальность: Мэри Шелли" сидит за "Сердце тьмы" Конрада? " (PDF). Культура в фокусе. 1 (1): 105. Получено 30 апреля 2018.
  14. ^ Кристиансен, 203; разделы VIII-XI Песни I содержат расширенное описание характера Конрада, см. Текст викиисточника
  15. ^ Маккарти и 2002 555.
  16. ^ Маккарти и 2002 562.
  17. ^ Маккарти и 2002 564.
  18. ^ Дюма 1844, п. 247.
  19. ^ Маккарти и 2002 557.
  20. ^ Харви 1969, п. 306.
  21. ^ Харви 1969, п. 309.
  22. ^ Харви 1969, п. 308.
  23. ^ Кристиансен, 218–222
  24. ^ Кристиансен, 220, примечание
  25. ^ Маркос 2013, п. 162.
  26. ^ Эмис, 26 лет
  27. ^ Клэнси 1979, п. 29.
  28. ^ а б Клэнси 1979, п. 30.
  29. ^ Маккарти и 2002 161.
  30. ^ а б Клэнси 1979, п. 31.

Рекомендации

  • Эмис, Кингсли. Досье Джеймса Бонда. Джонатан Кейп, 1965 год.
  • Кристиансен, Руперт, Романтическое родство: портреты времен 1780–1830 гг., 1989, кардинал, ISBN 0-7474-0404-6
  • Клэнси, Чарльз Дж. (1979). "Аврора Раби Ин Дон Жуан: Байроническая героиня ». Keats-Shelley Journal. Нью-Йорк: Американская ассоциация Китса-Шелли. 28. JSTOR 30212839.
  • Дюма, Александр (1847). Граф Монте Кристо. Хартфоршир: Классика Вордсворта. ISBN 978-1-85326-733-8.
  • Харви, Уильям Р. (1969). «Чарльз Диккенс и байронический герой». Художественная литература девятнадцатого века. Калифорния: Калифорнийский университет Press. 24 (3): 305–316. Дои:10.2307/2932860. JSTOR 2932860.
  • Маккарти, Фиона (2002). Байрон: Жизнь и легенда. Лондон: Джон Мюррей. ISBN 0-7195-5621X.
  • Маркос, Луи (2013). Рай и ад: видения загробной жизни в западной поэтической традиции. Евгений: Каскад. ISBN 978-1-62032-750-0.
  • Пул, Габриэле. «Байронический герой, театральность и лидерство». Байрон Журнал. Том 38, выпуск 1, 2010: с. 7–18. Дои:10.3828 / bj.2010.4.
  • Битон, Родерик. Война Байрона. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2013.
  • Торслев, Питер Л. «Байронический герой и героическая традиция». Байронический герой. Миннесота: University Press, 1962.

внешняя ссылка