WikiDer > Консервация и реставрация фресок

Conservation and restoration of frescos
Реставрация настенных росписей, Эфес

В консервация и реставрация фресок это процесс ухода и поддержания фрескии включает в себя документацию, обследование, исследования и лечение, чтобы при желании обеспечить их долгосрочную жизнеспособность.

Технологии

Фреска техника настенной росписи, при которой пигмент наносится на свежеуложенную или влажную известковую штукатурку. Вода действует как связующее вещество, которое позволяет пигменту сливаться с штукатуркой, и как только штукатурка схватывается, картина становится неотъемлемой частью стены.

Материалы (химический состав)

Известковый цикл

Химические вещества Fresco состоят из следующего:

  • Диоксид кремния (песок)
  • Оксид кальция (негашеная известь)
  • Оксид дигидрогена (вода)
  • Гидроксид кальция (гашеная известь)
  • Углекислый газ
  • Карбонат кальция (известняк)

Карбонат кальция (известняк) разлагается под действием тепла с образованием оксида кальция (негашеной извести) и газообразного диоксида углерода. Затем оксид кальция вступает в реакцию с водой с образованием гидроксида кальция (гашеной извести), что сопровождается выделением тепла - реакция, известная как экзотермическая.[1]

Пигменты, использованные с античности до начала 19 века.

  • Технический углерод - создается путем нагрева древесины или другого растительного материала (амфористый углерод).
  • Костный черный - обугливание костей или отходов слоновой кости в отсутствие воздуха (10% углерода, 84% фосфата кальция, 6% карбоната)
  • Умбра - природные минералы красный штамб и циннабрез с кремнеземом и глиной, обусловленные его цветом (оксид железа (III), оксид марганца, оксид алюминия)
  • Красная охра - природные минералы, содержащие кремнезем и глину, некоторые из которых состоят из оксида железа и гематита (безводный оксид железа (III)).
  • Желтая охра - природные минералы, которые содержат кремнезем и глину, и в связи с ее цветом, гетит (оксигидроксид железа).
  • Лаймовый белый - мел (карбонат кальция и кальцит)
  • Марена озерная - экстракт корня марены (rubia tintorum)
  • Карминное озеро - экстракт двух видов щитовок: кошенили и кермеса.
  • Реальгар - природный минерал (сульфид мышьяка)
  • Малахит - природный минерал (основной карбонат меди)
  • Орпимент - природный минерал (сульфид мышьяка)
  • Египетский синий - первый искусственный пигмент, использовавшийся только в древности (силикат кальция и меди)
  • Индиго - пигмент на растительной основе, полученный из растения вайда (Isatis tinctoria L.)
  • Красный свинец - природный минерал миния (свинец (II, IV) -оксид)
  • Зеленая земля - ​​природные минералы глауконит или селадонит (силикат алюминия)

[2]

Ухудшение фресок

Аид похищает Персефону

Фрески можно найти в местах отправления культа, таких как церкви, древние храмы и гробницы, а также в частных домах и коммерческих заведениях, используемых для общественных развлечений. Именно эти среды и их загрязнители взаимодействуют с химическими веществами, как органическими, так и неорганическими, используемыми для создания фресок и используемых пигментов, которые способствуют их эстетическому и структурному ухудшению. Кроме того, настенные росписи, такие как фрески, в зависимости от используемой техники обладают слоистой структурой, состоящей из опоры, грунта или красочного слоя. Эти составляющие настенных росписей подвергаются физическому, химическому или биологическому износу. Хотя такие факторы, как влажность, соли и загрязнение атмосферы, как правило, были основными причинами ухудшения настенных росписей в большинстве случаев, многие в этой области считают, что рост биологических агентов, таких как грибы и микробная флора, также ответственен за разложение.[3]

Химическая деградация

Наличие обесцвечивания пигмента, пятен и образования биопленки указывает на химическое разложение. Учитывая разнообразие органических и неорганических молекул, присутствующих в фресках, многие типы микроорганизмов могут расти на субстрате фрески при условии, что условия окружающей среды (влажность, температура, свет и pH) поддерживаются.[4] Химическое разложение может быть связано с грибками из-за их метаболитов в результате процессов ассимиляции или диссимуляции. В процессе ассимиляции грибы используют компоненты фресок в качестве источника углерода за счет производства ферментов, тогда как в процессе диссимуляции гниение происходит главным образом за счет выделения продуктов жизнедеятельности или выделения промежуточных продуктов метаболизма, включая кислоты и пигменты, которые могут повредить, окрашивать или изуродовать поверхность.[5]

Физическая деградация

Фрески на террасах домов в Эфесе

Признаки растрескивания и разрушения слоев краски и образование пузырей краски указывают на физическую / структурную деградацию. Промышленные загрязнители содержат газы и горящие ископаемые виды топлива, которые реагируют с кислородом и водой с образованием серной кислоты и азотной кислоты. Эти кислоты превращают карбонат кальция (известняк) в сульфат кальция, который становится растворимым в воде и образует крупные кристаллы в поверхностном слое, вызывая образование пузырей и отслаивание фрески.[6] Помимо неблагоприятного воздействия загрязнителей окружающей среды, рост грибков на поверхности или под ней может вызвать смещение красочных слоев, что еще больше способствует физической и структурной деградации фресок.[7]

Профилактика

Фрески, которые были удалены из своего первоначального контекста и перемещены в учреждения культуры, имеют то преимущество, что находятся в более стабильной среде, за которой постоянно наблюдают, даже если они находятся в группе низкого риска. Однако фрески, все еще находящиеся в местах их происхождения, например, в объектах культурного наследия, подвергаются высокому риску, поскольку они уязвимы для элементов окружающей среды из-за большого объема туристического потока в сочетании с другими загрязнителями. Следовательно, как и в случае с любым подобным объектом, регистраторы данных полезны для мониторинга условий окружающей среды, таких как температура и относительная влажность, а также термогигрометрические датчики для мониторинга микроклимата для фресковых картин в помещении, на открытом воздухе или в частично замкнутой среде.[8]

Методы очистки

Очистка направлена ​​на то, чтобы вернуть произведениям искусства так, как задумал художник; Однако способ очистки произведения искусства будет зависеть от характера удаляемого материала. В картинах используются различные органические растворители, но наиболее распространенным растворителем является вода, часто с хелатирующими агентами, поверхностно-активными веществами или солями для контроля pH. Нанесение растворов через ткани, гели и губки становится нормой из-за уровня контроля, обеспечиваемого удерживанием системы очистки на верхней поверхности. Такие гели, представленные в конце 1980-х годов, обычно представляют собой эмульсии на водной основе, загущенные целлюлозой или синтетическими полимерами. Медленно высвобождая растворитель, они предотвращают некоторые повреждения из-за набухания, которые свободные растворители вызывают у слоев краски. В 1960-е годы стало популярным использование синтетических полимеров для закрепления и стабилизации фресок - настенных росписей на гипсовой основе. Они казались идеальной заменой ранее использовавшимся восковым покрытиям, но со временем стало ясно, что это не так. Их присутствие резко изменило свойства поверхности картин, вызвав механические напряжения и кристаллизацию солей под картиной, что привело к ускоренному распаду. Кроме того, сами полимеры обесцвечивались и становились хрупкими.[9]К середине 1990-х годов лазерная очистка была создана для камня и начала использоваться для других материалов, таких как позолоченная бронза и фрески. Главный прорыв произошел, когда итальянский физик из Национального исследовательского совета Института прикладной физики во Флоренции Сальваторе Сиано разработал метод, который использовал еще более короткие импульсы, длительностью от микро до наносекунд.[10] Еще одно важное нововведение последнего десятилетия - использование коллоидной науки и нанотехнологий в охране природы. В середине 1990-х учёный-коллоид Пьеро Баглиони придумал микроэмульсию: прозрачную смесь органического растворителя и воды, стабилизированную поверхностно-активным веществом, которое находится на границе раздела между водой и органической фазой. Еще один необычный метод очистки фресок - использование определенных видов бактерий для удаления с фресок неорганических корок и животных клея. Поскольку бактерии могут производить целый ряд ферментов, они могут решать сложные проблемы очистки, метаболизируя органические и неорганические вещества в сероводород, молекулярный азот или углекислый газ.[11]

Ремонтно-восстановительные техники

IMG 6172 - MI - Sant'Eustorgio - Sottocoro - Restauratrice - Фото Джованни Далл'Орто - 1 марта 2007 г.

В течение 18 века были усовершенствованы новые методы реставрации и консервации древних произведений искусства, в том числе методы отделения фресок от стен. Отслоение включает отделение слоя краски от его естественной основы, обычно камня или кирпича, и может быть разделено на категории в зависимости от используемой техники удаления.

Самый старый метод, известный как техника масселло, заключается в разрезании стены и удалении значительной ее части вместе с обоими слоями штукатурки и самой фресковой росписью.

С другой стороны, техника стакко предполагает удаление только подготовительного слоя штукатурки, называемого арриччио, вместе с окрашенной поверхностью.

Наконец, техника strappo, без сомнения, наименее инвазивная, включает удаление только самого верхнего слоя гипса, известного как интоначино, который впитал пигменты, не касаясь нижележащего слоя арриччио. В этом методе на окрашенную поверхность наносится защитное покрытие из полосок хлопка и животного клея. Затем сверху кладут вторую, гораздо более тяжелую ткань, большего размера, чем нарисованный участок, и делают глубокий разрез в стене по краям фрески. Резиновым молотком многократно ударяют по фреске, чтобы она оторвалась от стены. Затем с помощью приспособления для удаления, своего рода шила, картина и интонация, прикрепленные к ткани и клеевому покрытию, снимаются снизу вверх.

Задняя часть фрески истончена, чтобы удалить излишки извести, и воссоздана на постоянной основе из двух тонких хлопчатобумажных тканей, называемых велатини, и более плотной ткани со слоем клея. Затем наносятся два слоя раствора; сначала грубый, а затем более гладкий и плотный слой.

Растворы составляют первый настоящий слой новой основы. Ткани велатини и более тяжелые ткани служат только для облегчения будущих отрядов и поэтому известны как strato di sacrificio, или жертвенный слой. Когда раствор высохнет, на него наносится слой клея, и фреска прикрепляется к жесткой опоре из синтетического материала, которую можно использовать для реконструкции архитектуры, в которой первоначально находилась фреска. После полного высыхания основы тканевое покрытие, которое использовалось для защиты лицевой стороны фрески во время отслоения, удаляется с помощью струи горячей воды и обесцвеченного этилового спирта.[12]

Пьеро Баглиони также был пионером в использовании наночастиц для восстановления ветхих фресок. Художники обычно рисуют прямо на влажной штукатурке из гидроксида кальция, которая реагирует с атмосферным углекислым газом с образованием карбоната кальция (кальцита). На протяжении столетий загрязнение и влажность вызывают разрушение карбонатного слоя и перекристаллизацию сульфатных, нитратных и хлоридных солей в стенах, что приводит к ухудшению качества окрашенной поверхности. Баглиони был уверен, что наночастицы улучшат обычные методы сохранения. Его лечение вводит наночастицы гидроксида кальция, диспергированные в спирте, и их небольшой размер, всего 10–100 нм, позволяет им проникать на несколько сантиметров в фрески и медленно преобразовывать обедненный кальцит.[13]

Антибиотики, такие как амоксициллин, можно использовать для лечения штаммов бактерий, обитающих в естественном пигменте фрески, который может превратить их в порошок.[14]

Другой метод ремонта фрески - это наложение защитной и поддерживающей повязки из хлопковой марли и поливинилового спирта. Сложные участки удаляются мягкими щетками и локальным пылесосом. Другие области, которые легче удалить (поскольку они были повреждены меньшим количеством воды), удаляются компрессом из бумажной массы, пропитанным бикарбонатом аммиачных растворов, и удаляются деионизированной водой. Эти секции укрепляются и повторно прикрепляются, затем очищаются компрессами из базовой обменной смолы, а стенка и живописный слой укрепляются гидратом бария. Трещины и отслоения устраняются известковой замазкой и заливаются эпоксидной смолой с микронизированным диоксидом кремния.[15]

Проекты реставрации фресок

Сикстинская капелла
Основная статья: Реставрация фресок Сикстинской капеллы

Сикстинская капелла

В Сикстинская капелла был восстановлен в конце 1970-х и на протяжении 1980-х годов. Это был один из самых значительных, крупных и продолжительных проектов по реставрации произведений искусства в истории. На выполнение всего проекта ушло двенадцать лет, не считая проверок, планирования и утверждения проекта. Среди многих частей часовни, которые были отреставрированы, наибольшее внимание привлекли фрески Микеланджело. Реставрация вызвала споры. Ряд экспертов раскритиковали предложенные методы, заявив, что процедура реставрации соскоблит слои различных материалов на фресках, что приведет к не подлежащим ремонту повреждениям, и что удаление материалов обнажит пигменты на фресках, которые были хрупкие и устарели от искусственного света, перепадов температуры, влажности и загрязнения. Они опасались, что такое разоблачение нанесет огромный ущерб оригинальным произведениям искусства.[16]

Вилла Таинств в Помпеях

Fresque des mytères, Помпеи

Для фресок Вилла Тайн В Помпеях ранние усилия по сохранению иногда включали удаление фресок, восстановление или укрепление стен, а затем повторное прикрепление картин. Первые реставраторы также нанесли слой воска, смешанного с маслом, чтобы очистить поверхности картин, сохранить древние пигменты и стабилизировать хрупкие произведения, придав фрескам глянцевый вид, который древние художники никогда не предполагали. В то же время воск заполнял трещины на поверхностях, герметизируя влагу внутри стен, еще больше ослабляя их, снижая прочность раствора, удерживающего стены вместе. К 2013 году вилла, как и большая часть Помпеи, остро нуждалась в современной консервации, как и защитное покрытие, которое строилось в разные фазы на протяжении многих лет. Части картин осыпались из-за неустойчивых стен, а мозаика была серьезно повреждена ногами миллионов посетителей. Повторное нанесение воска привело к окислению и потемнению пигментов, а также к пожелтению фресок, что значительно изменило их внешний вид. Все поверхностные украшения виллы, как мозаики, так и фрески, были сохранены ранее, но не в обычном порядке. Некоторые из методов, используемых в настоящее время, использовались консерваторами Помпеи десятилетиями. Фрески очищали вручную с помощью скальпеля или химического раствора. Окрашенные поверхности были укреплены акриловой смолой, разбавленной деионизированной водой, а затем введены в трещины.[17] а также использование антибиотиков для удаления бактерий.[18]

Сегодня команды также имеют в своем распоряжении больше высокотехнологичных инструментов, включая лазеры для очистки фресок, а также ультразвук, тепловизор и радар для оценки степени разрушения стен и картин. Дроны используются для исследования всего защитного покрытия виллы.[нужна цитата]

Рекомендации

  1. ^ Гардинали, Пьеро Р. «Химия и фресковая живопись». В архиве 2016-03-04 в Wayback Machine Международный университет Флориды. Проверено 19 ноября 2015 г.
  2. ^ Дума, Майкл и Юрай Липшеры.[1] «Пигменты сквозь века». WebExhibits. Проверено 21 ноября 2015 года.
  3. ^ Garg, K.L; Джайн, Камаль; Мишра, А.К. (1995). «Роль грибов в порче настенной живописи» (PDF). Наука об окружающей среде в целом. 167: 255–271. Дои:10.1016 / 0048-9697 (95) 04587-кв. Архивировано из оригинал (PDF) 13 августа 2017 г.. Получено 2 декабря 2015.
  4. ^ Чиферри, Орио (март 1999 г.). «Микробная деградация картин». Прикладная и экологическая микробиология. 65 (3): 879–885. ЧВК 91117. PMID 10049836.
  5. ^ Garg, K.L; Джайн, Камаль; Мишра, А. (1995). «Роль грибов в порче настенной росписи» (PDF). Наука об окружающей среде в целом. 167: 255–271. Дои:10.1016 / 0048-9697 (95) 04587-кв. Архивировано из оригинал (PDF) 13 августа 2017 г.. Получено 2 декабря 2015.
  6. ^ Гардинали, Пьеро Р. «Химия и фресковая живопись».[2] В архиве 2016-03-04 в Wayback Machine Международный университет Флориды. Дата обращения 19 ноября 2015.
  7. ^ Garg, K.L; Камл, джайн; Мишра, А.К. (1995). «Роль грибов в порче настенной росписи» (PDF). Наука об окружающей среде в целом. 167: 255–271. Дои:10.1016 / 0048-9697 (95) 04587-кв. Архивировано из оригинал (PDF) на 2017-08-13. Получено 2015-12-07.
  8. ^ Merello, P .; Гарсия-Диего, Ф .; Зарзо, М. (2012). «Мониторинг микроклимата дома Аридан (Помпеи, Италия) с целью превентивного сохранения фресковой живописи». Центральный журнал химии. 6 (145): 145. Дои:10.1186 / 1752-153X-6-145. ЧВК 3541997. PMID 23190798.
  9. ^ Бразилия, Рэйчел. «Консервативные инновации». Chemistryworld. Королевское химическое общество. Получено 7 декабря 2015.
  10. ^ Бразилия, Рэйчел. «Консервативные инновации». Chemistryworld. Королевское химическое общество. Получено 7 декабря 2015.
  11. ^ Бразилия, Рэйчел. «Консервативные инновации». Chemistryworld. Королевское химическое общество. Получено 7 декабря 2015.
  12. ^ Ночентини, Серена. "'Отряд Страппо ». Музей Беноццо Гоццоли. Архивировано из оригинал 25 февраля 2016 г.. Получено 7 декабря 2015.
  13. ^ Бразилия, Рэйчел. «Консервативные инновации». Chemistryworld. Королевское химическое общество. Получено 7 декабря 2015.
  14. ^ Аввисати, Карло; МакГиверн, Ханна. «Помпейские фрески, вылеченные антибиотиками». The Art Newspaper. Получено 7 декабря 2015.
  15. ^ Cacci., Под ред. Леонардо (2003). La Fenice Reconstructed 1996-2003: Строительная площадка. Венеция: Марсилио. п. 118.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  16. ^ "Споры о реставрации Сикстинской капеллы". APECSEC.org. Получено 7 декабря 2015.
  17. ^ Лобелл, Джаретта А. «Спасение виллы тайн». Журнал археологии. Институт археологии Америки. Получено 1 декабря 2015.
  18. ^ Аввисати, Карло; МакГиверн, Ханна. «Помпейские фрески, вылеченные антибиотиками». The Art Newspaper. Получено 7 декабря 2015.