WikiDer > Das häßliche Mädchen

Das häßliche Mädchen
Das häßliche Mädchen
РежиссерГерман Костерлиц (Генри Костер) (в титрах не указан)
Сценарий отФеликс Иоахимсон (Феликс Джексон)
Герман Костерлиц (в титрах)
В главных роляхДолли Хаас
Макс Хансен
Отто Валлбург
Производство
Компания
Avanti-Tonfilm GmbH
Дата выхода
  • 8 сентября 1933 г. (1933-09-08) (Берлин)
Продолжительность
74 минуты
Странанацистская Германия
ЯзыкНемецкий

Das häßliche Mädchen («Гадкая девочка», иногда переводимая как «Гадкий утенок») - Немецкий комедийный фильм, снятый в начале 1933 г., в период перехода от Веймарская республика к нацистская Германия, и премьера состоялась в сентябре того же года. Это был первый или второй фильм режиссера Германа Костерлица, который покинул Германию до завершения работы над фильмом и позже работал в Соединенные Штаты под именем Генри Костер, и последний немецкий фильм, в котором Долли Хаас появившийся; Позже она также эмигрировала в США. На премьере вспыхнул бунт протеста против мужского лидерства, Макс Хансен, который предположительно был «слишком еврейским». Представление в фильме «уродливой девушки» как постороннего было описано как метафорический способ исследовать постороннее существование евреев.

Предпосылки и прием

Das häßliche Mädchen снимался на киностудии Avanti Tonfilm в г. Grunewald, Берлин в январе – феврале 1933, первые месяцы Гитлерсрок как Рейхсканцлер. Между съемками и премьерой 8 сентября в Атриум-Театре,[1] нацисты начали определять и устанавливать свою официальную политику антисемитизма в отношении кино. В марте было создано Министерство пропаганды и Геббельс заявил, что немецкое кино должно стать Völkisch художественная форма. В июне был основан Film Credit Bank для контроля кадрового состава фильмов за счет их финансирования и Арийская оговорка запретил не-немцев и не- "Арийцы", за редким исключением, от участия в производстве или прокате немецких фильмов.[2] В середине июля Кинокомпания Рейха была сформирована, членство в которой необходимо для продолжения работы в кино.[3][4]

Герман Костерлиц был режиссером и соавтором сценария. Это был его первый[1][5] или второй[6][7][8] режиссура времени. Костерлиц, еврей, уехал из Германии за несколько месяцев до премьеры, так и не увидев окончательной версии. Его имя было удалено из титров и заменено «арийским» псевдонимом «Хассе Прейс».[9] В апреле он отправился в Париж, затем через Будапешт и Вену в Голливуд в 1936 году.[1] (Другой автор, Феликс Иоахимсон, сначала отправился в Австрию, а затем также в США, где он был успешным сценаристом и продюсером под именем Феликс Джексон.[10])

Главный мужчина, Макс Хансен, считался частично евреем, и в прошлом году исполнил комическую песню, подразумевающую, что Гитлер был гомосексуалистом; на открытии, в бунте, организованном нацистами, зрители напали на него как на «слишком еврея», крича «Мы хотим немецкие фильмы! Мы хотим немецких актеров!»,[1][11] и его забросали помидорами.[12][13][14] В экран бросали тухлые яйца. По словам обзора в Фильм-Курьер:

[W] Гистлинг слышался с разных сторон. Аплодисменты прекратились. Свист продолжался. Занавес оставался закрытым, потому что сцену бросали тухлыми яйцами. Кто-то крикнул с балкона: «Нам нужны немецкие фильмы! Нам нужны немецкие актеры! Нам не нужны еврейские актеры, у нас достаточно немецких актеров! Вам не стыдно, немки, аплодировать еврейским актерам? Остался еврей Макс Хансен! который всего полгода назад спел в кабаре куплет о «Гитлере и маленьком Коне»! »[15]

Хансен также вскоре уехал из Германии, в Вену, а затем в Данию.

Долли Хаас была исключительно комедийной актрисой с андрогинным характером.[12] хорошо подходит для фильма о внешности и исполнении айдентики; ходили слухи и о ее расовом наследии, но их опровергали заявления о том, что она "из хорошей арийской семьи".[11] Расстроенная обращением со своим партнером по фильму, она приняла приглашение поработать в Англии в 1934 году и навсегда покинула Германию в 1936 году.[16][17][18]

Фильм действительно получил похвалу за свой юмор, а в рецензии были включены такие фразы, как «приятный», «забавный» и «полный восхитительных идей».[1] В Фильм-Курьер В обзоре отмечается, что по окончании фильма последовали аплодисменты, а также аплодисменты Хаас, прежде чем она вывела Хансен.[15][19] В течение этого переходного года нацистский контроль над киноиндустрией еще не был укреплен, а методы и подходы были разными.[20] Отто Валлбург был евреем и должен был умереть в Освенцим, но продолжал сниматься в кино в Германии до 1936 г. по льготам для ветеранов Первой мировой войны; в этом фильме его роль просто описывалась в прессе как типично одержимого сексом и деньгами члена Берлинской нувориш.[11]

Краткое содержание сюжета

Лотте Мерц (Долли Хаас) нанята секретарем в страховой компании, потому что она некрасивая; Представляя ее бухгалтерам (мужчинам), менеджер по персоналу говорит: «Я надеюсь, что вы, наконец, сможете спокойно работать». Мужчины преследуют ее и сговариваются, чтобы заманить ее в компромиссную позицию, заставив одного из них, Фрица Мальдорфа (Макс Хансен) сделать вид, что он находит ее привлекательной. Менеджер обнаруживает ее в объятиях с Фрицем и увольняет. Эгоцентричный Фриц, проявляя необычное для него раскаяние, принимает меры к тому, чтобы ее снова приняли на работу помощником директора Менкеберга (Отто Валлбург, комическая фигура[21]). Лотта влюбилась в него, но он назначает свидание в своей квартире с девушкой директора, Лидией (Гения Николаева). Вскоре после нее приезжает Лотта, а затем и ревнивый Директор. Возникают нелепые недоразумения, в том числе обнаружение шубы Лидии и костюмированный бал на вилле Директора, на котором Лотта одевается как пират (как и Директор). Лотте полностью преображается в салоне красоты: стрижка, химическая завивка и уход за лицом - и превращается в привлекательную хлопушку. (Как Нью-Йорк Таймс рецензент выразился так: «Однако, как всегда, гадкий утенок становится пугающе грациозным лебедем».[22]) Фриц влюбляется в нее, и любовь побеждает, хотя он остается льстецом и обманщиком, а она задумывается о самоубийстве.[23]

Критические теории

Фильм рассматривался как трактовка исключения евреев посредством метафоры знакомого тропа сексизма и потребности женщин представить себя как приемлемо женственные. Первоначальное уродство Лотты переводится как «она выглядит слишком еврейкой».[24] В начале фильма она протестует: «Но я ничего тебе не сделала!», Что также относится к положению евреев.[25] Хансен, предполагаемый еврей с характерными «еврейскими» чертами лица, играющий Фрица, мучителя со стереотипно немецким именем, и Хаас, блондинка и по-детски выглядящая Лотта, подвергшаяся критике за «уродливую» (то есть еврейскую), эффект смещает проблему инаковости, чтобы разыграть повествование об аккомодации с использованием традиционного романтического комедийного сюжета о девушке, которая преображается, чтобы привлечь мальчика.[26]

Нереализованный проект Брехта

Бертольт Брехт хотел снять фильм с таким же названием с участием Валеска Герт, но этот проект так и не был реализован.[27][28][29]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Сабина Хейк, Популярное кино Третьего рейха, Остин: Техасский университет, 2001 г., ISBN 978-0-292-73458-6, п. 24.
  2. ^ Хек, п. 27.
  3. ^ Хек, п. 28.
  4. ^ Мэри-Элизабет О'Брайен, Нацистское кино как очарование: политика развлечений в Третьем рейхе, Исследования в области немецкой литературы, лингвистики и культуры, Рочестер, Нью-Йорк: Камден Хаус, 2004, ISBN 978-1-57113-283-3, стр. 6–7.
  5. ^ Трибуна 32 (1993) п. 164 (на немецком)
  6. ^ Ханс-Майкл Бок и Тим Бергфельдер, Краткий синеграф: Энциклопедия немецкого кино, Фильм Европа 1, Нью-Йорк: Берган, 2009, ISBN 978-1-57181-655-9, п. 257.
  7. ^ Ханс Гельмут Принцлер, Stiftung Deutsche Kinemathek, Chronik des deutschen Films, 1895–1994 гг., Штутгарт: Мецлер, 1995, ISBN 978-3-476-01290-6, стр.379 (на немецком)
  8. ^ Хайко Р. Блюм с Сигрид Шмитт и Катариной Блюм, Meine zweite Heimat Hollywood: deutschsprachige Filmkünstler в логове США, Берлин: Henschel, 2001, ISBN 978-3-89487-401-8, п. 227 (на немецком)
  9. ^ Карстен Витте, Лахенде Эрбен, толлер Метка: Filmkomödie im Dritten Reich, Берлин: Vorwerk 8, 1995, ISBN 978-3-930916-03-0, п. 57 (на немецком)
  10. ^ "Три умных парня: как несколько бедных немецких эмигрантов спасли Universal Studios", История кино 11 (1999) п. 137.
  11. ^ а б c Хек, п. 37.
  12. ^ а б Бок и Бергфельдер, п. 178.
  13. ^ Бок и Бергфельдер, стр. 180–81.
  14. ^ Клаус Краймайер, Уфимская история: история крупнейшей кинокомпании Германии, 1918–1945 гг., тр. Роберт и Рита Кимбер, Хилл и Ван, 1996, репр. Веймар и сейчас 23 года, Беркли, Калифорнийский университет, 1999 г. ISBN 978-0-520-22069-0, п. 234.
  15. ^ а б Дэвид Стюарт Халл, Фильм в Третьем рейхе: исследование немецкого кино, 1933–1945 гг., Беркли: Калифорнийский университет, 1969 г., п. 27.
  16. ^ Джордж Гросс и Макс Херрманн-Нейсе, изд. Клаус Фёлькер, "Ist schon das Leben": der Briefwechsel, Берлин: Транзит, 2003, ISBN 978-3-88747-180-4, п. 142 (на немецком)
  17. ^ Хек, п. 236, примечание 25.
  18. ^ Витте, п. 57 представляет это как немедленный ответ: "Долли Хаас в Exil nach England unmittelbar nach den Tumulten um die Premiere ihres Films Das häßliche Mädchen, bei der Nazihorden faule Eier auf die Leinwand warfen, weil Haas mit dem als jüdisch angegriffenen Komiker Max Hansen zusammen spielte "-" Долли Хаас уехала в изгнание в Англию сразу после волнений вокруг премьеры ее фильма. Das häßliche Mädchen, на котором нацистские орды забрызгали экран тухлыми яйцами, потому что Хаас играл вместе с комиком Максом Хансеном, который подвергался нападкам как еврей ".
  19. ^ Герхард Штар, Volksgemeinschaft vor der Leinwand ?: der nationalsozialistische Film und sein Publikum, Берлин: Тайссен, 2001, ISBN 978-3-935223-00-3, п. 144 (на немецком)
  20. ^ Хек, п. 26.
  21. ^ Хольгер Шеттлер, Arbeiter und Angestellte im Film: die Darstellung der sozialen Lage von Arbeitern und Angestellten im deutschen Spielfilm 1918-1939, TRI-ERGON Schriften zum Film 1, Билефельд: Verlag für Regionalgeschichte, 1992, ISBN 978-3-927085-70-1, п. 192 (на немецком)
  22. ^ Обзоры фильмов "Нью-Йорк Таймс", 1913–1968 гг., 6 тт., Том 2, Нью-Йорк: Нью-Йорк Таймс, 1970.
  23. ^ Хейк, стр. 32–38.
  24. ^ Хек, п. 31 год.
  25. ^ Хек, п. 35 год.
  26. ^ Хек, п. 36.
  27. ^ Франк-Мануэль Питер, Валеска Герт: Тэнзерин, Шаушпилерин, Кабареттистин; eine dokumentarische Biographie, 2-е изд. Берлин: Хентрих, 1987, ISBN 978-3-926175-31-1, п. 54 (на немецком)
  28. ^ Фрауке Дайсснер-Йенссен, Die zehnte Muse: Kabarettisten erzählen, Берлин: Henschel, 1982, п. 311 (на немецком)
  29. ^ Биргит Хаустедт, Die Wilden Jahre в Берлине: Eine Klatsch- und Kulturgeschichte der Frauen, Дортмунд: Эберсбах, 1999, п. 39 (на немецком)

Источники

  • Кнуд Вольфрам. «Wir wollen deutsche Schauspieler!» Дер Фолл Макс Хансен ". Филмексил 12 (2000) 47–59 (на немецком)

внешняя ссылка