WikiDer > Де Сад (фильм)

De Sade (film)

Де Сад
De sade.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерСай Эндфилд
В титрах:
Роджер Корман
Гордон Хесслер
ПроизведеноАртур Браунер
Сэмюэл З. Аркофф
Джеймс Х. Николсон
НаписаноРичард Мэтисон
В главных роляхКейр Даллеа
Сента Бергер
Лилли Палмер
Музыка отБилли Стрэндж
КинематографияРичард Энгст
ОтредактированоГерман Галлер
Производство
Компания
РаспространяетсяСоединенные Штаты:
American International Pictures
Трансконтинентальный
Западная Германия:
Columbia Film-Verleih
Дата выхода
  • 25 сентября 1969 г. (1969-09-25) (Нью-Йорк)[1]
  • Август 1970 г. (1970-08) (Западная Германия)[2]
Продолжительность
113 минут
СтранаСоединенные Штаты
Западная Германия
Языканглийский
Театральная касса$1,250,000[3][4][5]

Де Сад (Немецкое название: Das Ausschweifende Leben des Marquis De Sade) - американец немецкого происхождения 1969 г. драматический фильм режиссер Сай Эндфилд и в главной роли Кейр Даллеа, Сента Бергер и Лилли Палмер. Он основан на жизни Донатьена Альфонса Франсуа, Маркиз де Сад, названный в фильме Луи Альфонсом Донатьеном.

Дуллеа в своей первой роли в кино после выхода фильма 1968 года. 2001: Космическая одиссея, играет главного героя в фильме, в котором психоделический образы и идти-идти чувствительности. Когда умирающий маркиз вспоминает свою жизнь вне очереди, его терроризирует дядя и преследует его собственное прошлое. разврат.

Он был снят в Spandau Studios в Берлин и Bavaria Studios в Мюнхен. Декорации фильма были созданы арт-директор Ханс Юрген Кибах.

участок

Маркиз средних лет де Сад прибывает в свое родовое имение Ла Кост, сбежав из тюрьмы. В театре замка он встречает своего дядю, аббата, который убеждает его остаться, чтобы посмотреть представление, которое для него приготовили. Спектакль - пародия на торговлю родителей маркиза с М. и мадам. Монтрей о предполагаемом браке их детей, что приводит к воспоминаниям о реальных переговорах.

Молодой Луи сбегает от предложенного брака с мадемуазель. Рене де Монтрей, но возвращается и женится на ней под угрозой тюремного заключения. Луи предпочел бы младшую сестру Рене Энн, считая Рене очень напуганной и холодной его чарами. Во время оргии с несколькими молодыми проститутками Луи начинает очень грубо играть и объясняет женщинам некоторые из своих философий, что приводит к первому в длинной серии тюремных заключений.

Выпущен под опеку свекрови г-жи. де Монтрей, Луи попадает в плен в собственном доме. Когда Анну отправляют в монастырскую школу, Луи сначала вступает в отношения с протеже своей тещи, мадемуазель. Коллетт, а затем с актрисой Ла Бовуазен, для которой он строит театр в Ла Кост. Первый спектакль поставлен на благо аббата, который огорчен, увидев, что спектакль повествует о его собственном неправильном обращении с мальчиком Луи. В ретроспективе разыгрывается реальное событие, и более поздние дела и философия маркиза получают холодно-фрейдистское происхождение.

Луи переживает серию воспоминаний, связанных со смертью его отца, таинственным и повторяющимся стариком и днем ​​крещения одного из собственных детей Луи, кульминацией которых становится скандал с Роуз Келлер, вдовой, которую он связывает и бичевает мечом. . Мадам де Монтрей вынужден заплатить Розе за ее молчание и отправить Луи обратно в ссылку в Ла Кост.

Луи продолжает преследовать Анну, и после тщательно продуманной оргии, в которой он теряет сознание, он бежит в Италию с молодой женщиной. Вернувшись в тюрьму, Луи мучают видения мадам. де Монтрей отрекается от Анны, а его дядя аббат соблазняет ее. Мадам де Монтрей навещает его в тюрьме и со слезами на глазах говорит ему, что он разрушил ее семью и что он останется в тюрьме навсегда.

Вернувшись на сцену, проходит инсценированный суд, на котором маркиза обвиняют в убийстве Анны. Загадочный старик присутствует на слушании дела, и сама Анна, кажется, обвиняет Луи в ее убийстве. Луи с сожалением вспоминает смерть Анны в Италии от чумы. Луи постарше разговаривает с Рене об их несчастьях и сожалениях, говоря ей, что не может найти смысла в жизни. Во время очередного пьяного и разрушительного разврата Луи начинает видеть видения Рене посреди своего пиру. Старик лежит на смертном одре в тюрьме, взывая о прощении Рене. Выясняется, что старик - это сам маркиз, который следует за молодым маркизом через его воспоминания, когда он ищет свой единственный момент реальности. Решив взглянуть в последний раз, старик закрывает глаза, поскольку сцена прерывает путь маркиза средних лет, прибывающего в Ла Кост.

Бросать

Разработка

AIP объявили, что в 1967 году снимут фильм, основанный на Театр ужасов, неопубликованный роман Луи М. Хейворд.[6]

Среди первоначальных режиссеров, обсуждаемых для фильма, были Майкл Ривз и Гордон Хесслер. Роджер Корман работал над сценарием с Ричард Мэтисон но беспокоился о том, что не сможет показать свои фантазии, и разочаровал публику, если они этого не сделают. Он ушел, и AIP нанял Сай Эндфилд вместо. Эндфилд изменил структуру сценария Мэтисона, сделав его хронологическим и превратив последовательности, которые в сценарии были фантазиями, в реальные события.[7]

Во время производства было объявлено, что AIP сделает Де Сад а также Жюстин из романа Де Сада.[8]

Производство

Эндфилд заболел гриппом во время съемок и был отправлен в больницу. Кормана вызвали, чтобы заменить его до конца съемок. Джон Хьюстон выразил тревогу из-за того, что его не попросили снять фильм. Корман позже утверждал, что AIP не заплатила ему то, что, по его мнению, он должен был за его работу над фильмом, способствуя его уходу из компании.[7]

Связь с реальной жизнью

В реальной жизни Шаде должен был креститься с именем Донатьен-Альдонс-Луи; ни один из его родителей не присутствовал на церемонии, и имя Донатьен-Альфонс-Франсуа было дано ему по ошибке. В своей жизни он использовал несколько псевдонимов и вариаций своего настоящего имени. В течение французская революция, он называл себя просто "Луи Сад".[9]

Прием

Критический

Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс писал, что фильм «не такой уж и глупый, как кажется и звучит, но он очень близок к этому. Он успешно низводит одну из самых интересных фигур мировой литературы до роли не такого уж натурального человека в серии озорных живые картины."[10] Разнообразие назвал его «драматически убедительным, творческим и искусным фильмом», но предупредил: «Настоящие садомазохисты будут разочарованы», потому что «сцены оргий глупы, не непристойны или эротичны. И нет ничего показанного или даже предполагаемого, что было бы достаточно ужасным, чтобы посадить человека в тюрьму на всю жизнь ".[11] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн дал фильму половину одной звезды из четырех и написал: «Щекотка - это название этого целлулоидного мусора, но даже члены набора« удила и уздечка »будут отключены, когда Кейр Даллеа будет разрывать подушки и поливать блудниц вином».[12] Чарльз Чамплин из Лос-Анджелес Таймс сообщила, что фильм "не так уж хорош, как скин-фильм", и назвал игру Хьюстона "удивительно бессильной", а Дуллеа "невероятно флегматичной".[13] Гэри Арнольд из Вашингтон Пост описал фильм как «довольно скучный» и «унылое театральное зрелище», в котором Даллеа дал «смехотворное» представление, которое «ни на что не так сильно похоже, как Джонни Карсон взлетает на де Саде ".[14] Ричард Комбс из Ежемесячный бюллетень фильмов написал это Де Сад "и подтверждает, и опровергает ожидания. Интеллектуально амбициозный сценарий Ричарда Мэтисона сочетается с некоторыми отвратительно окрашенными медленными оргиями; великолепно разложившийся аббат Джона Хьюстона и собственное разнообразие душевных мучений Кейра Даллеа хорошо сочетаются друг с другом, но в конечном итоге не проясняют очень многое. о де Саде и его навязчивых идеях ".[15]

Де Сад в настоящее время имеет рейтинг 0% на Гнилые помидоры на основании 6 отзывов.[16]

Театральная касса

Сэмюэл З. Аркофф из AIP сказал в 1974 году, что этот фильм был самым большим провалом его компании на сегодняшний день. Он собрал 1,250,000 долларов, больше, чем другие фильмы AIP, но потерял больше денег из-за большого счета за рекламу.[5]

Саундтрек

Рекордный альбом саундтрека к музыке Билли Стрэндж был выпущен в 1969 г. Capitol Records (ST-5170). Он никогда не выпускался на компакт-дисках.

Роман в мягкой обложке

А новеллизация сценария Ричарда Мэтисона была написана Эдвардом Фентоном под псевдонимом, который он почти всегда использовал для работы со СМИ, Генри Клемент. Он был выпущен Книги-печатки в сентябре 1969 года. По иронии судьбы, Фентон был известен как автор детских книг.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Де Сад - Подробности". Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. Получено 8 мая, 2019.
  2. ^ "Де Сад - История". Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. Получено 8 мая, 2019.
  3. ^ "Де Сад (1969) - кассовые сборы / бизнес". База данных фильмов в Интернете. Amazon.com. Получено 18 марта, 2014.
  4. ^ http://www.teako170.com/box60-69.html
  5. ^ а б Строун, Линда Мэй (1975). "Сэмюэл З. Аркофф". В Маккарти, Тодд; Флинн, Чарльз (ред.). Kings of the Bs: работа в системе Голливуда: антология истории кино и критики. Э. П. Даттон. С. 262–263.
  6. ^ "За сломанной печатью" А. Х. ВЕЙЛЕРА. Нью-Йорк Таймс 22 января 1967: 91
  7. ^ а б Марк МакГи, Быстрее и хуже: исправленная и отжаренная басня американских международных картин, МакФарланд, 1996, стр.268-270.
  8. ^ «Бюджеты AIP 5 000 000 долларов США на две основные функции», Касса 1 апреля 1968 г.
  9. ^ Нил Шеффер, Маркиз де Сад: Жизнь, опубликовано в 1999 г.
  10. ^ Кэнби, Винсент (26 сентября 1969 г.). «Экран:« Де Сад »открывается в 2-х театрах». Нью-Йорк Таймс. 40.
  11. ^ «Рецензии на фильм: де Сад». Разнообразие. 1 октября 1969 г. 28.
  12. ^ Сискель, Джин (24 декабря 1969 г.). «Бонд и де Сад». Чикаго Трибьюн. 13.
  13. ^ Чамплин, Чарльз (26 сентября 1969 г.). «ДеСад смешивает секс и насилие». Лос-Анджелес Таймс. Часть IV, стр. 21.
  14. ^ Арнольд, Гэри (7 октября 1969 г.). «Де Сад: унылая оргия». Вашингтон Пост. B14.
  15. ^ Комбс, Ричард (февраль 1971 г.). «Де Сад». Ежемесячный бюллетень фильмов. 38 (445): 21.
  16. ^ "Де Сад". Гнилые помидоры. Получено 18 марта, 2014.

внешняя ссылка