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De Staalmeesters
Die Stahlmeister
Die Stahlmeister
KünstlerRembrandt van Rijn
Jahr1662
TechnikÖlgemälde auf Leinwand
Maße191,5 × 279 cm
Wo übernachtenRijksmuseum
OrtAmsterdam
Portal  Portalsymbol  Kunstkultur

Die Stahlmeister ist der Name, unter dem das Gemälde Die Wirte der Amsterdamer Tuchmacherzunft ist bekannt. Es wurde 1662 von der hergestellt NiederländischMalerRembrandt van Rijn. Die Arbeit, datiert auf der Tischdecke mit 1662, war bis 1771 in der Ausstellung zu sehen Staalhof, dann im Rathaus am Damplatz, seit 1808 im Trippenhuis und ab 1885 im Rijksmuseum zu Amsterdam. Das Gemälde ist im Besitz der Gemeinde Amsterdam.

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Die falsche Unterschrift

Rembrandts Unterschrift stammt aus dem Jahr 1662 und wurde auf die Tischdecke gemalt. Rechts über der Täfelung steht auch Rembrandts Name, jedoch mit der Jahreszahl 1661. Diese Signatur ist falsch. Es wurde immer angenommen, dass die Unterschrift auf der Tischdecke die einzig richtige war. 1991 wurden bei einer großen Restaurierung des Gemäldes die beiden Signaturen einer eingehenden Prüfung unterzogen. Ein winziges Stück des Buchstabens R der falschen Unterschrift wurde unter das Mikroskop gelegt. Es stellte sich heraus, dass die Top-Signatur oben ist retuschiert befindet sich.[1]

Thema

Das Gemälde ist eine GruppePorträt von fünf Herren des Amsterdamer TuchesGilde die für die Prüfung der Bettdeckeund ihr Diener. Sie sind nicht die Regenten der Gilde, aber die Hostess: zwei Katholiken, ein Mennoniten, ein evangelisch und ein reformiert. Ihre Namen sind (von links nach rechts): Jacob van Loon (1595-1674), Volckert Jansz. (1605-1681), Willem van Doeyenburg (1616-1687), Jochem de Neve (1629-1681) und Aernout van der Meye (1625-1681). Im Hintergrund in der Mitte, ohne Hut aber mit solido, ihr Diener Frans Hendricksz. Rufen Sie an (1629-1701). Bel hatte den Amtssitz zur Verfügung und lebte sein Leben im Staalhof.

Das Porträt war für den Staalhof im Stahlstraße in Amsterdam, dem Ort, an dem die Sampler die Qualität und Farbe der angebotenen Produkte prüfen check Bettdecke überprüft. Das (blau oder schwarz gefärbte) Blatt ist ein Uni Wolle Stoff, der durch längere Verarbeitung dicht, warm und glänzend geworden ist. Um die Qualität verschiedener Stoffchargen zu vergleichen, verwendeten sie 'Stahl', Swatches - daher ihr Name, Sampler. Es war ein unbezahltes Ehrenamt, und die Hostess wurden für jeweils ein Jahr berufen, Guter Freitag bis zum nächsten Karfreitag. Dreimal die Woche trafen sie sich. Von Karfreitag 1661 bis Karfreitag 1662 übten die oben genannten Mustersammler ihren Dienst aus. Van Doeyenburg fungierte als Vorsitzender des Unternehmens. Das offene Buch betrifft wahrscheinlich die Buchführung der Gilde. Lange Zeit dachte man, dass der Mann ganz rechts auf dem Gemälde eine Tüte Briefmarken in der Hand hielt. Bei der Restaurierung 1991 stellte sich heraus, dass es sich um zwei Handschuhe handelte.[1]

Komposition und Stil

Rembrandt hat wahrscheinlich die Position an der Wand berücksichtigt, die das Gemälde einnehmen würde, weil er eine Perspektive mit relativ niedrigem Blickwinkel, so dass der Betrachter von unten auf die Tabelle schaut und die - etwas überlebensgroß abgebildeten - Sampler nur noch an Bedeutung gewinnen. Vermutlich passte er auch den Lichteinfall dem tatsächlichen Lichteinfall an der Stelle an, an der die Leinwand ursprünglich aufgehängt wurde. Auch die Täfelung im Hintergrund der Leinwand würde der ursprünglichen Gestaltung des Raumes im Staalhof entsprechen. Die Arbeit hing wahrscheinlich ziemlich hoch in diesem Raum über einem Kaminsims; dadurch hatte die nach oben gerichtete perspektive noch eine praktische funktion: sie entsprach der blickrichtung des betrachters im raum. Die Tischplatte ist daher nicht sichtbar, nur die Anmutung einer schweren, satten Tischdecke. Diese Entdeckung ermöglicht es Rembrandt, die Figuren grob in einer Reihe zu platzieren: fünf schwarze Bände, der weiße Kragen und die streng wirkenden Stahlmeister frontal dargestellt, der Bedeutung ihrer Funktion bewusst. Aufgrund dieser Anordnung sieht der Betrachter eine Reihe von fünf markanten, durchdringenden Gesichtern, die ungefähr horizontal platziert sind, aber leicht wie Laternen schwingen. Durch die Anordnung ergibt sich ein Wechsel von Volumen und Intervallen mit festem herrschaftlichem Ankerpunkt in der Mitte in Form eines stabilen Dreiecks aus zwei Stahlmeistern und dem Diener, all dies zusammengefasst zwischen dem dunkelroten Volumen des Tisches die eckige braune Verkleidung im Rücken. . Auf den beleuchteten Teil der Tischdecke wird aufmerksam gemacht, "nicht nur wegen der leuchtenden Farben, sondern auch wegen der Variation in der Textur (...) mit Klecksen, Flecken und abgekratzten Farbschichten".[2] In den eindringlichen Gesichtern der Stahlmeister mit ihrem zwingenden Blick sehen wir Rembrandt als begnadeten Porträtmaler.

Röntgen von Die Sampler

von einem Röntgen aus der Leinwand gemacht, scheint sich Rembrandt mit der Komposition ziemlich verändert zu haben. Drei Zeichnungen sollen als Vorstudien für dieses Meisterwerk gedient haben. Dabei übte sich Rembrandt vor allem in Körperhaltung und Komposition. In einer Skizze für den linken Teil der Arbeit steht die zweite Figur von links noch. In einer anderen separaten Studie dieser Figur steht er sogar stolz aufrecht, während er laut Protokoll sitzen sollte.

Ursprung

Die Arbeit wurde von den Wirten der Amsterdamer Tuchmacherzunft in Auftrag gegeben. Laut einem Etikett auf der Rückseite des Gemäldes wurde die Leinwand am 27. Am 15. August 1808 wurde es von der Gemeinde Amsterdam an das Rijksmuseum ausgeliehen.

Quellen

  • Ageeth Scherphuis, Gegenüber einem Gemälde muss man sich bescheiden verhalten, im: Freie Niederlande, 7. Dezember 1991
  • Eeghen, I. H. van (1957) De Staalmeesters. In: Amstelodamum-Jahrbuch, S. 65-80.
  • Katalog Gemälde Rembrandt Ausstellung 1956 zum Gedenken an Rembrandts Geburt am 15. Juli 1606
  • Wiesemann, Marjorie E. (2014) Künstlerische Konventionen, in: Bikker, Jonathan & Weber, Gregor J.M. Später Rembrandt, Rijksmuseum Amsterdam

Externer Link

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