WikiDer > Доминик Финот
Доминик Финот (c. 1510 – c. 1556) был Франко-фламандский композитор эпоха Возрождения, активно в Италия и южный Франция. В то время его высоко ценили за мотеты, которые предвосхищают стиль Палестрина, и, кроме того, он был одним из первых полихоральный письмо.
Жизнь
Возможно, он был французом по происхождению, поскольку Джироламо Кардано, написав о нем в его Теоностон (1560) называл его «Галлом», и французский язык, очевидно, был его родным языком. Некоторые подробности его жизни известны с достоверностью, но некоторые выводы сделать можно. Большую часть своей карьеры он провел в Италии, работал как при дворе, так и в соборе в Урбино в 1544 и 1545 годах. Часть своей жизни он, вероятно, провел в Лионо чем свидетельствуют несколько изданий, в музыке которых присутствуют предметы местного значения; кроме того, посвящения жителям Лиона. Хотя стилистически часть его музыки, вероятно, была связана с Венецией, свидетельств его деятельности там нет; однако в 1554 году он опубликовал в Венеции две книги с окладом псалмов.
По словам Кардано[1] он был казнен за "гомосексуальные отношения", вероятно, в Лионе в 1556 году.
Музыка
Музыка Финота получила широкое распространение, и его высоко оценили писатели того времени, в том числе Генрих Финк и Пьетро Сероне. Сероне назвал Финота «одним из первых и лучших композиторов того времени», а также сказал, что «если бы не было Финота, ... музыка Палестрины была бы невозможна». [2] Генрих Финк оценил его как Crecquillon, Клеменс не Папа и Гомберт, три современных композитора, написавших похожую музыку; действительно, стиль Финота очень похож на стиль Гомберта.
У Финота сохранилось больше мотетов, чем у любого другого сочинения. Всего 2 массы, 4 магнификаты, 2 мадригалы, более 60 шансоны и примерно 90 мотеты были приписаны ему. Большинство мотетов для пяти голосов, и, как и у Гомберта, используются повсеместные подражание при всех равных голосах; имеется мало пауз, поэтому существует небольшой контраст между группами высоких и групп низких голосов или группами из нескольких голосов по сравнению с группами из многих голосов, контрасты, которые были популярны у композиторов предыдущего поколения (например, Josquin).
Финот, кажется, был самым высоко оценен следующим поколением композиторов, включая Палестрину и Лассус которые оба восхищались его музыкой, за его полихоральный работает. Полихоральные мотеты, в том числе постановка Плач Иеремии, предвещают работу Willaert и Венецианская школа. В Плач предназначены для восьми голосов в двух группах по четыре человека, которые отвечают друг другу антифонно, а затем постепенно достигают кульминации, поскольку группы все больше пересекаются, в конечном итоге поют вместе в восьми независимых контрапункт части. Эти полихоральные песнопения некоторые ученые считают самыми ранними примерами зрелого полихорального письма (например, А. Ф. Карвер).[3] Их переиздавали снова и снова в течение 16 века, что указывало на их популярность и влияние.
В шансонах Финота используется большинство современных техник, и они содержат множество текстур и подходов к установке текста. Сюжеты варьируются от сатирических выпадов на оскорбления клерикалов до песен о любви, некоторые в манере Катулл и Овидий. Они были опубликованы в двух отдельных сборниках в Лионе в 1548 году.
Смотрите также
Примечания
Рекомендации
- Джейкоб, Роджер. Л. Мэйси (ред.). Доминик Финот. Grove Music Online. Получено 29 октября 2010. (требуется подписка)
- Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
