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Nicolas Gombert
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Allgemeine Information
Geboren	ca. 1495
Verstorben	ca. 1560
Land	Habsburg NiederlandeGrafschaft Flandern
(und) Allmusic-Profil
Portal    Musik

Nicolas Gombert (ca. 1495 – ca. 1560) [Aussprache nach "La Gombe" und "Camembert"] war ein französisch-flämischKomponist. Er ist einer der einflussreichsten und renommiertesten Komponisten der sogenannten vierten Generation flämischer Polyphonisten, zwischen Josquin des Prez und Orlando Lassus. Es repräsentiert am besten die entwickelte, komplexe polyphon Stil dieser Übergangszeit in der Musikgeschichte.

Leben

Jugend und Bildung

Daten über seine Kindheit und seine prägenden Jahre sind rar. Er wurde wahrscheinlich ungefähr geboren 1495 im Süden der Grafschaft Flandern, wahrscheinlich irgendwo in der Region dazwischen Lille und Saint-Omer; vielleicht in der stadt Die Schlucht (La Gorgue). Er könnte dazwischen sein 1515 und 1521 Biene Josquin sind in der Lehre seit 1504 im Condé-sur-l'Escaut Seine Ernennung an einem der ruhmreichsten Höfe Europas, dem des gebürtigen Genter Karel V, spricht auf jeden Fall für eine qualitativ hochwertige Ausbildung.

In der Capilla Flamenca

Gombert ist beigetreten Kaiser Karl V im 1526 wurde als Sänger und wohl auch als Komponist an der Hofkapelle angestellt. Am offensichtlichsten ist, dass Karl V. während einer Reise durch die Niederlande 'en passant' begangen. Im 1529 Gombert wird aufgeführt als Meisterpuerorumero (Knabenchorleiter) der Hofkapelle. In dieser Position war Gombert verantwortlich für die musikalische und stimmliche Ausbildung der Sängerknaben, für ihre Ausbildung und für ihren Wohlstand. Er musste auf ihre Kleidung aufpassen und den Jungen Kerzenhalter, Tinte und Unterschlupf zur Verfügung stellen. Der Chor bestand dann aus 14 erwachsenen Sängern, einem Organisten, einem „Prompter“ (der während der Aufführung dafür sorgte, dass mit dem Blasebalg Luft in die Orgel geblasen wurde) und etwa 12 Chorknaben.

Zweifellos begleiteten er und die anderen Sänger den Kaiser auf seinen Reisen. Jedenfalls liegen keine Daten über einen ständigen Wohnsitz während dieser Zeit in einer der Städte des Reiches vor. Gombert muss also hauptsächlich bis 1529 drin sein Spanien sind geblieben. Längerer Aufschub des Kaisers und seines Gefolges, einschließlich der Hofkapelle, war in Toledo, Sevilla, Granada, Valladolid, Valencia, Burgos und Madrid. Irgendwo im Laufe der Jahre 1530 wurde Gombert Kleriker und wahrscheinlich auch Priester. Er erhielt beugt vor an verschiedenen Kathedralen. Auf 2. Oktober1526 Kaiser Karl V. verlieh ihm Pfründe in Kortrijk und Bethune. Auch in Linse und Metz Gombert besaß Vorbiegungen. Er blieb der maistre des enffans de la Chapelle von der kaiserlichen Hofkapelle bis irgendwo dazwischen 1537 und 1540.

Im 1530 besuchte Gombert Bologna, mantu, Innsbruck, München und Augsburg. Im 1531 er reiste nach Köln und dann zum Niederlande. Es folgte die Hofkapelle, die Capilla Flamenca, Karl V. zu Regensburg und von 1532 Gombert blieb längere Zeit in Spanien. Im 1533 Karl V. unternahm eine Kampagne, um Tunis. Gombert rekrutierte inzwischen Sänger für die Hofkapelle in den Niederlanden. Mit etwa 20 erwachsenen Sängern und Sängerknaben, einigen Lateinlehrern für die Knaben, einigen stellvertretenden Geistlichen und einem Organisten kehrte er nach 1537 zurück zu Valladolid. Auf 13. November 1537 wird Gombert zum letzten Mal in der Hofrechnung erwähnt. Das letzte große Ereignis, an dem er möglicherweise teilgenommen hat, ist das Treffen der drei großen Hofkapellen von Europa; das von Papst Paul III, die von Kaiser Karl V. und die von Französisch I, der König von Frankreich, in Aigues-Mortes im Jahr 1538.

Unanständiges Verhalten für einen Kleriker

Das Arzt und MathematikerHieronymus Cardanus erzählt in seinem Schreiben folgendes über Gombert Theonoston ab 1560 : "... damnatus ad triremes rusus Gombertus musiker stupro pueri Principalis... non minus laudenda est virtus Nicolai Gomberthi, quam fortuna. Damnatus enim ad triremes, catenato pede cygneas illas cantiones meditatus est, autor libernate non so , sed etiam prigue sacerdotium, quo reliquum vitae tranquille duxit, promeruit. Difficile hoc Gombertho non fuit, quoniam meritas poenas patiebatur...". Gombert wäre somit des Angriffs auf einen Jungen in seiner Obhut für schuldig befunden worden und wurde deshalb zu Zwangsarbeit auf den Galeeren verurteilt. Ihm wurde wahrscheinlich vergeben in 1547, das Jahr, in dem er Tournai ein Brief mit a Motette geschickt,^[1] oder kurz davor. Die acht Einstellungen des vergrößern, die nur in einem Madrider Manuskript zu finden ist, das einst von Wissenschaftlern in Umlauf gebracht wurde 1552 datiert, werden meist als der Schwanengesang angesehen, der, so glaubt Cardano noch immer, Karl V. zur Begnadigung veranlasst hätte, obwohl der Wissenschaftler Lewis 1994 die Hypothese aufstellte, Cardano bezog sich eher auf die besonders reuige erste Sammlung von vier Stimmen Motetten von 1539.

Tournai

Karl V. ließ Gombert trotz der Verlängerung der Begnadigung nicht an den Hof zurückkehren. Es ist unklar, wie lange Gombert nach seiner Begnadigung lebte und wie seine soziale Stellung damals war, falls er eine hatte. Gombert erhielt eine Vorbeugung, wahrscheinlich in Tournai, wo er seither ist 1534 ein kirchlicher Sinekure was es ihm ermöglichte, den Rest seiner Tage ohne Sorgen in der Welt zu verbringen. Da sein Name in der Liste der Geistlichen, die in Tournai die Messe feierten, nicht mehr auftaucht, ist zu vermuten, dass Gombert wegen seiner Verbrechen wahrscheinlich das Priestertum nicht mehr tragen durfte. Weitere Einzelheiten sind nicht bekannt. Gomberts vakante Stelle an der kaiserlichen Hofkapelle ist inzwischen besetzt mit Cornelis Canis.

Vermutlich hatte sich Gombert für einige Jahre aus dem Musikleben zurückgezogen und diese Zeit zum Komponieren genutzt. Im 1547 er schrieb Ferrante Gonzaga (der übrigens ein guter Bekannter von Cardanus war) ein Brief, das einzige erhaltene Dokument über Gomberts späteres Leben. Gombert beschrieb sich selbst als Kanon in Tournai. Er muss zumindest einen Teil seiner späteren Jahre dort verbracht haben. er kann Pierre de Manchicourt wissen, wer in 1545 wurde Kapellmeister am Dom und übernahm die Ausbildung der Sängerknaben.

Die einzigen Hinweise auf Gomberts Tod liefert uns der deutsche Publizist und Musiktheoretiker Hermann Finck das in 1556 stellt fest, dass Gombert noch am Leben ist, und von Cardano, der berichtete, dass Gombert 1561 gestorben war. Diese Nachricht wird vom italienischen Diplomaten bestätigt Lodovico Guicciardinic, der in seiner Abhandlung Descrizione de tuttu i Paesi Bassic (im Antwerpen veröffentlicht in 1567) gibt bekannt, dass Gombert verstorben ist.

Musik und Stil

Gombert ist vielleicht der repräsentativste der Generation zwischen Josquin und Orlando Lassus, insbesondere im Bereich der spirituellen Musik. Er hat das großgezogen polyphon Stil in höchster Perfektion. Als die nachahmend War die Methode ein typischer Charakterzug von Josquin, dann ist die durchkomponierte Methode die von Gombert. Umfangreich homophon Passagen sind in seinen geistlichen Werken rar und er liebt besonders die Nachahmung in sehr kurzen Abständen, eine technisch große Herausforderung (obwohl er selten im echten Kanonstil schrieb). Seine Musik zeichnet sich durch die Verwendung von Dissonanzen aus Gründen der Ausdruckskraft aus, um beispielsweise in seiner sechsstimmigen Motette über den Tod von Josquin Trauer auszudrücken, Musae Jovis, auch mit seiner kollidierenden Hälfte Show.

Eines der beliebtesten Werke aus seinem Achter-Zyklus Vergrößerungseinstellungen, das Cardano seinen Schwanengesang genannt hatte, wurde für Karl V. als Opfergabe und Bitte um Gnade komponiert. Karl V. scheint so bewegt gewesen zu sein, Gombert zu begnadigen, damit dem Komponisten weitere Zwangsarbeit in den Galeeren erspart bleiben konnte.

Seine weltlichen Werke, hauptsächlich Chansons, sind zugegebenermaßen weniger kontrapunktisch komplexer ausgearbeitet als seine Motetten und vermissen, aber sicherlich mehr als die meisten weltlichen Werke der Zeitgenossen, insbesondere die oberflächlichen „Pariser“ Chansons. Viele seiner Chansons erschienen als Tabulatur vor dem Laute und vihuela und hatten somit eine weite Verbreitung, was von ihrer großen Beliebtheit zeugt.

Das erhaltene Oeuvre enthält 10 Fräulein, ca. 140 Motetten, ungefähr 70 Chansons, ein Spanier cancion (wahrscheinlich während eines Aufenthalts in Spanien geschrieben), a Madrigal und eine begrenzte Anzahl von Instrumentalwerken.

Beeinflussen

Aus der weiten Verbreitung seiner Musik lässt sich schließen, dass Gombert nach dem Tod von Josquin Desprez zu einem der bekanntesten europäischen Komponisten geworden war. Seine Musik wurde zu einer Quelle für Werke anderer Komponisten. Charakteristisch ist die besondere Aufmerksamkeit, die ihm die Drucker entgegenbrachten, indem sie seine Publikationen ganz seinen Werken widmeten. Die meisten Ausgaben dieser Zeit waren Anthologien, die sich aus den Werken verschiedener Komponisten zusammensetzten. Trotz seines Ruhms und der Verfügbarkeit seiner Musik schrieb die nächste Generation niederländischer Polyphonisten in einem einfacheren Stil. Das war zum Teil eine unvermeidliche stilistische Reaktion auf die kontrapunktischIdiom das wurde auf die spitze getrieben. Zum Teil wurde es von der diktiert Konzil von Trient, die Textverständlichkeit in geistiger und insbesondere liturgisch Musik, die für einen Komponisten, der ein dichtes Imitationsgeflecht erreichen will, eine unüberwindbare Voraussetzung ist.

Während die Vokalmusik der nächsten Generation niederländischer Polyphonisten nicht als Fortsetzung von Gomberts durchkomponierter, nachahmender Methode in einem dichten Gewebe bezeichnet werden kann, wurde er von den Komponisten der Instrumentalmusik nachgeahmt. Formen wie die canzone und der Reispflege direkt von Gomberts Gesangsstil ab und entwickelte sich schließlich zum eventually Fuge dagegen die Barock- hatte seinen Auftritt gehabt. Gomberts Musik repräsentiert die höchste kontrapunktische Komplexität, die jemals in reiner Vokalmusik erreicht wurde.

Diskografie

In Anbetracht der relativen Seltenheit monografischer Aufzeichnungen ist es erwähnenswert:

• Nicholas Gombert, Musik vom Hof ​​Karls V, Huelgas Ensemble, Sony Vivarte SK 48249
• Nicholas Gombert, Missa Medienvita usw.Hilliard-Ensemble, ECM Neue Serie 1884
• Nicholas Gombert, Großartig 1 usw., Oxford Camerata, Naxos 8.557732
• Nicholas Gombert, Pracht 1-4, Tallis-Stipendiaten, CD Gimell CDGIM 037
• Nicholas Gombert, Prächtige 5-8, Tallis-Stipendiaten, CD Gimell CDGIM 038
• Nicholas Gombert, Achtteiliges Glaubensbekenntnis usw., Henrys Acht: Hyperion CDA 66828
• Nicholas Gombert, Missa Tempore paschali usw., Henrys Acht, Hyperion CDA 66943
• Nicholas Gombert, Trübsal und Angustia, Das Brabanter Ensemble, Hyperion CDA 67614
• Himmlische Sphären, CBC Records, MVCD 1121, Studio de musique ancienne de Montréal - zwei Motetten von Gombert, darunter die Elegie für Josquin, Musae Jovis.
• Flämische Meister, Virginia Arts Recordings, VA-04413, von Zephyrus - mit Gombers Motette, Lugebat David Absalon, Obrechts Missa Sub tuum Präsidiumund Motetten von Willaert, Clemens non Papa, Ockeghem, Des Prez und Mouton.
• Weihnachten bis Lichtmess, Ensemble Gombert, Tall Poppies TP192 - mit Gomberts Motette "Hodie nobis caelorum" und weihnachtlichen Werken von Mouton, Josquin, de Silva, Clemens non Papa, Tallis, Victoria, Lassus, Sheppard und Palestrina.
• Josquin an Martin, Ensemble Gombert, Move Records MCD 277 - mit Gombers Motette "Regina caeli laaetare" und Werken von Josquin, de Monte, Byrd, Brahms ("Drei Motetten", op. 110) und Frank Martin (Messe für Doppelchor).

uvre

Das Datum der Erstveröffentlichung ist in der folgenden Liste immer angegeben, was den Druck betrifft. Wird kein Datum genannt, handelt es sich um eine handschriftliche Quelle.

Vermisst und Credo

1. Missa Quam pulchra es, 6-stimmig. (1532);
2. Missa Da pacem, 4 Stimmen. (1532);
3. Missa Sancta Maria succurre miseris, 4 Stimmen. (1540);
4. Missa Media Vita, 5 Stimmen. (1542);
5. Missa Sur tous Reuez, 5 Stimmen. (wohl anlässlich der Kaiserkrönung Karls V. am 24. Februar 1530 im San Petronio in Bologna, erschienen 1542 unter dem Titel 'A la Incoronation');
6. Missa Philomena praevia, 5 Stimmen. (1542);
7. Missa Dulcis amica (1556);
8. Missa Je suis desheritée, 4 Stimmen. (1557);
9. Beati omnes, 4 Stimmen.
10. Missa Tempore paschali, 6-12 Stimmen.;
11. Glaubensbekenntnis, 8 Stimmen.

Magnificat

1. Primitoni;
2. secundi-Toni;
3. Tertii et octavi toni;
4. Vierteltöne;
5. Quinti Toni;
6. Sexti und Primi Toni;
7. Septim-Toni;
8. Oktaviton.

Motetten

Buch I der vierstimmigen Motetten 1539

1. Aspice Domine quia facta est;
2. Ave regina caelorum;
3. Ave sanctissima Maria;
4. Dicite in Großbuchstaben;
5. verehre mich, laudare te;
6. Domine, Pater et Deus vitae meae;
7. Domine situ es jube;
8. Duo rogavi te Domine;
9. Ecce nunc tempus akzeptabel;
10. Fidelium Deus Omnium-Conditioner;
11. Für eine schwule Frau;
12. Inter natos mulierum;
13. Levavi oculos meos;
14. Miserere-Kuchen Jesu;
15. O gloriosa Dei genitrix;
16. O gloriosa domina Dei genitrix;
17. Quae est ista, quae processit;
18. Quam pulchra es et quam decora;
19. Saluto te sancta virgo Mariae;
20. Salvum me fac Domine;
21. Superflumina Babylonis;
22. Venite filii, hör mich vor.

Buch I der fünfstimmigen Motetten 1539

1. Adonai Dominieren Sie Jesus Christus;
2. Anima mea liquefacta est;
3. Anima nostra sicut-Kompass;
4. Audi-Filiale und Video;
5. Ave Maria;
6. Ave mater matris Dei;
7. Ave sanctissima Maria;
8. Beati omnes qui timet Dominum;
9. Domine Deus omnipotens pater;
10. Ego Zahnseide campi;
11. Emendemus in Melius;
12. Gaudeamus omnes und laetemur;
13. Haec stirbt quam fecit Dominus;
14. Hodie Beata Jungfrau Maria;
15. Inviolata integra und casta;
16. Judica mir Deus;
17. Laus Deo, Pax Vivis;
18. O Beata Maria;
19. O Zahnseide campi;
20. Pater Noster;
21. Tota pulchra es;
22. Trübsal und Angustia;
23. Tu Deus noster;
24. Vias tuas Domine.

Buch II der vierstimmigen Motetten 1541

1. Averte oculos meos;
2. Beata Mater, et innupta Jungfrau;
3. Cur quisquam corradat opes;
4. Domine non secundum peccata nostra;
5. Ergo ne vitae quod super est meae;
6. Tatsache tibi mortales;
7. Miserere nostri, Deus omnium;
8. O Domina mundi;
9. Quidquid-Anwendung est;
10. Reminiscere miserationum tuarum;
11. Salve regina;
12. Salve regina / Ave regina / Inviolaza, integra et casta es / Alma Redemptoris mater;
13. Sancta Maria mater Dei;
14. Sancta Alphonse;
15. Si ignortas te o pulchra;
16. Welle, Peter;
17. Wow wow Babylon;
18. Vita, dulcedo.

Buch II der fünfstimmigen Motetten 1541

1. Ad te levavi oculos meos;
2. Ave regina caelorum;
3. Caeciliam cantata pii;
4. Cantemus virgini canticum novum (ebenfalls E. Causin zugeschrieben; wahrscheinlich auch ihm);
5. Conceptio tua Dei genitrix;
6. Confitebimur tibi, Deus;
7. Da pacem Domine;
8. Hodie nata es Jungfrau Maria;
9. Hodie nobis caelorum Rex;
10. Hortus-Fazit es Dei Genitrix;
11. Ne reminiscaris Domine;
12. O adorandum sacramentum;
13. O Felix Anna;
14. O magnum mysterium;
15. Patefactae sunt januae caeli;
16. Sit Trinitati sempiterna gloria;
17. Welle, Peter;
18. Veni dilecta mea;
19. Veni electa mea (vor der Heirat Karls V. mit Isabella von Portugal im Jahr 1526 in Sevilla);
20. Venite ad me omnes.

Separat veröffentlichte Motetten aus Kompilationswerken

1. Ad te levavi oculos meos 4v. (1539, auch to Jean Richafort zugeschrieben);
2. Angelus Domini ad pastores 4v. (1529, auch to Philippe Verdelot zugeschrieben);
3. Aspice Domine im Willen 5v. (1538);
4. Ave salus mundi 6v. (1539);
5. Beatus vir qui non abiit 6v. (1539);
6. Benedicta es caelorum regina 6v. (1564);
7. Descendi in hortum meum 6v. (1539);
8. Domine quis habitabit 5v. (1556);
9. Dulcis amica Dei 4v. (1532);
10. Duo rogavi zu Domine 6v. (1539);
11. Ego sum qui sum 6v. (1539);
12. Egregie matyr Sebastiane 5v. (1523);
13. Felix Austriae domus 5v. (1537, zur Krönung von Kaiser Ferdinand II 1531);
14. Gabriel Nuntiavit Mariae 5v. (1538, auch zu Dominique Phinot zugeschrieben);
15. Gaude mater ecclesia 4v. (1538);
16. Hic est discipulus 5v. (1538);
17. Homo erat in Jerusalem 4v. (1534);
18. In illo tempore dixit Jesus / Hic est panis 5v. (1538);
19. In illo tempore intravit Jesus 5v. (1545);
20. In illo tempore: Loquente Jesu 6v. (1539);
21. In illo tempore dicebat Jesus / Sed cum facis 6v. (1555, auch to Joannes de Latre zugeschrieben);
22. In patientia vestra 4v. (1540);
23. In te Domine speravi 6v. (1539);
24. Medienvita in morte sumus 6v. (1539);
25. Musae Jovis 6v. (1545);
26. O Crux, spendidor 6v. (1539);
27. Oculi omnium in te sperantium 6v. (1539);
28. O Domine Jesu Christe 6v. (1539);
29. O Jesus Christus 8v. (1568, = Que ne l'aymeroit);
30. O Jesu Christe sucurre 6v. (1538);
31. Omnis pulchritudo Domini 6v. (1555);
32. O Rex Gloriae 6v. (1539);
33. Peccata mea, sicut sagittae 6v. (1549);
34. Quem dicunt homines 6v. (1555);
35. Quicolis Ausoniam 6v. (1549, nach dem Treffen von Papst Clemens VII und Karl V. in Bologna im 1533);
36. Qui seminar in lachrymis 4v. (1539);
37. Regina Caeli 12v. (1534);
38. Respice Domine 5v. (1538);
39. Salvator mundi, salva nos 6v. (1535);
40. Sancta et immaculata 5v. (1538);
41. Sancta Johannes Apostol 4v. (1539);
42. Si bona suscepimus 6v. (1539);
43. Stabat autem Peter 5v. (1557);
44. Suscipe verbum, Jungfrau Maria 5v. (1532);
45. Tribulatio cordis 5. Mai v. (1538);
46. Tulerunt Dominum 8v. (1552, = Je prens congie);
47. Jungfrau sancta Katharina 4v. (1534).

Einzelne Motetten in Handschriften

1. Satzungen eos 6v. (einem Comprecht zugeschrieben);
2. Ecce quam bonum 4v.;
3. Emendemus in Melius 4v.;
4. In illo tempore pastores 4v.;
5. Jubilate Dei omnis terra 4v.;
6. Philippe qui videt mich 5v.;
7. Regina caeli 10v.;
8. Speciosa facta es 4v.;
9. Tota pulchra es 6v..

Chansons

Chansons in Sammlungen veröffentlicht

1. Ein Bien Grand Tort 4v. (1538)
2. Alleluya mein Fehler Chanter 4v. (um 1528)
3. Amours vous me faictes 4v. (1533)
4. Amys Souffrez 5v. (1550)
5. Ein Quoy tient-il 4v. (1531)
6. Ein Reise-Suis 6v. (1544)
7. Aultre que vous 4v. (1535)
8. Ayme qui vouldra 5v. (1544)
9. Celluy a qui mon cueur 4v. (1535)
10. Celluy qui est lang 3v. (1560)
11. C'est eine große Tort 4v. (1544)
12. Crainte und Espoir 4v. (1552)
13. D'en prendre deux 4v. (1557)
14. D'estre amoureux 4v. (1552)
15. Dezilde al cavallero, Cancion 5v. (1556)
16. Dieu mich schuld il 5v. (1550, auch zu Thomas Crequillon zugeschrieben)
17. En Attendant l'espoir 6v. (1545)
18. En aultre avoir 4v. (1534)
19. En douleur et tristesse 6v. (1550)
20. En l'ombre d'ung Röhrensonett 6v. (1540)
21. Gris et tanne 4v. (1530)
22. Hors envieulx 4v. (1536)
23. Jamais je n'euz tant 4v. (1534, auch zu Thomas Crequillon zugeschrieben)
24. J'ay congé Prinz 4v. (1534)
25. J'ay eu conge 4v. (1544)
26. J'aymeray qui m'aymera 4v. (1533)
27. Je ne scay pas 5v. (1544)
28. Je suis trop jeunette 5v. (1550)
29. Joyeulx-Fermenter 4v. (1544)
30. Laine und Reisen 6v. (?)
31. Le bergier et la bergiere 5v. (1544)
32. Mille Reuez 6v. (1540)
33. Mon coeur elist 4v. (1541)
34. Mon pensement ne hefe 4v. (1550)
35. Mort und Fortune 4v. (1538)
36. Nesse Pas wählte teure 5v. (1544)
37. O doulx Reuez 4v. (1549)
38. O malheureuse journee 5v. (1550)
39. Oder escouttez gentil veneurs 4v. (1545)
40. Oder suis-je Prinz 4v. (1544)
41. Par ung achtung 3v. (1569)
42. Pleust ein Dieu Quilfass 3v. (1560)
43. Pleust ein Dieu 6v. (1544)
44. Plus die Venus 4v. (1552)
45. Pour parvenir bon pied 4v (1543, aan Thomas Crequillon zugeschrieben)
46. Puis qu'ainsi est 4v. (ich) (1544)
47. Puis qu'ainsi est 4v. (II) (1544)
48. Quant je suis au prez de mamye 5v. (1544)
49. Qui ne l'aymeroit (=O Jesu Christe) 8v. (1540)
50. Daseinsberechtigung 4v. (1549)
51. Raison me dict 4v. (1552)
52. Raison requirt Liebe 6v. (1550)
53. Bedauern enny reisen 5v. (Auch zu Thomas Crequillon zugeschrieben)
54. Resveillez vous cueurs endormis 3v. (1545)
55. Secourez Moy Madame 5v. (1544)
56. Se dire je losoye 5v. (1544, auch zu Thomas Crequillon zugeschrieben)
57. Se le partir m'est dueil 4v. (1544)
58. Si le secours 4v. (1544)
59. S#io veggio sotto l'un e l'altro ciglio, Madrigal 6v. (1541)
60. Souffrir mir bequem 5v. (1544)
61. Tante Bien-Party 3v. (1569)
62. Tant de traveil 4v. (1541)
63. Tousiours-Souffrir 5v. (1550)
64. Tous les Reuez 6v. (1544)
65. Triste Abfahrt m'avoit 5v. (1544, auch zu Philippe van Wilder zugeschrieben)
66. Trop-Ausdauerr 5v. (1550)
67. Du drückst ton temps 4v. (1535)
68. Ung jour viendra 5v. (1443)
69. Vous estes trop jeune 4v. (1538)

Chansons handgeschrieben

1. Amoureulx suis d'une plaisante brünett, 5v.
2. Au joly bois 6v.
3. Changons Satz 6v.
4. En espoir d'avoir mieulx 4v.
5. Ihre Druckcongie 8v. (= Sustinuimus pacem, Tulerunt Dominum)
6. Joyssance vous donneray 6v.
7. Mon petit cueur 6v.
8. Mo seul 7v. (textlos)
9. Paine et traveil 6v.
10. Plus und sera garde 4v.
11. Que porra dire ou croire 6v.
12. Si je ne meine Ebenen 4v.
13. Simon Reise 6v.

Umstrittene Zuschreibungen

1. Missa Fors seulement 5v. (Gombert oder Hieronymus Vinders)
2. Adversumme Susurrabent (Gombert oder E. Causin)
3. Alleluja. Spiritus Domini 5v. (Gombert oder N. des Celliers de Hesdin)
4. Cantibus Organicis 4v. (Gombert oder H. Naich)
5. Hodie Christ natus est 5v. (Gombert oder Vincenzo Ruffo)
6. Hodie in Jordanien 6v. (Gombert oder Maistre Jhan)
7. Inclina Domine aurem tuem 5v. (Gombert oder Jacquet de Berchem)
8. Laqueus contritus est (Gombert or James Clemens nicht Papa)
9. Maria Madalene et altera Maria 5v. (Gombert oder Pierre de Manchicourt)
10. Peto Domine et de vinculo 5v. (Gombert oder E. Causin)
11. Sera sy de bref 4v erzwingen. (Gombert oder Thomas Crequillon)
12. J'ay mis mon cueur 8v. (Zuschreibung an Gombert umstritten)
13. Je ne me puis tenir d'aimer 5v. (Gombert oder Claudin de Sermisy)
14. Plaisir n'ay plus Maisfisch 5v. (Gombert oder Th. Crequillon)

Externe Links

• Ensemble Gombert
• Kostenlose Aufnahmen von Liedern der Umeå Akademiska Kör
• Noten von Nicolas Gombert auf IMSLP
• Das Brabanter Ensemble

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