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Eugene Broerman (Brüssel, 12. Juli1861 – Saint-Gilles, 7. Oktober1932) war ein BelgierMaler aus dem späten 19. und frühen 20. Jahrhundert.
persönliche Daten
Eugène Broerman war der Sohn von Charles Broermann und Eugénie Agnes Marie Anne Verlé. In erster Ehe war er mit Antonia Bertoli verheiratet, von der er einen Sohn hatte; nach ihrem Tod heiratete er ein zweites Mal die zwanzig Jahre jüngere Marie Josèphe Bidart, die ihm vier weitere Kinder gebar. Broerman lebte bis 1911 in Brüssel; von 1911 bis 1915 blieb er fast ununterbrochen in Venedig, dann in Paris und ab 1925 wieder in Brüssel.
Lebenszyklus
Studienzeit und Debütjahre
Broermans Talent zeigte sich schon sehr früh. Bereits als Zehnjähriger griff er auf alle möglichen Darbietungen in Holzkohle zurück. Er studierte von 1873 bis 1882 an der Akademie der Bildenden Künste in Brüssel, wahr Jean Portaels, ab 1878 Direktor dieser Anstalt, war sein Mallehrer. Als Student an der Akademie lieferte Broerman brillante Leistungen ab, die 1880 und 1881 zu zahlreichen ersten Preisen führten. Mitstudierende waren: Henri Evrard, François-Joseph Halkett, G. Bonsor, L. Houyoux, James Ensor, Adolphe Crespin, Fernand Khnopff, Guillaume Van Strydonck, Theo Van Rysselberghe, Rodolphe Wytsman, Franz Charlet und Edouard Duyck.
1881 war er Preisträger der allerersten Godecharle-Preis mit seinem Gemälde „Der alte Lazarus an der Tür des bösen reichen Mannes“ und im selben Jahr beim jährlichen Wettbewerb der Königlichen Akademie von Belgien mit dem Karton (Entwurf für ein großes dekoratives Werk) „Handel auf dem Seeweg“. Dank der Godecharle-Stiftung, die den gleichnamigen Preis stiftete, konnte er eine dreijährige Studienreise in Italien unternehmen. Er besuchte die Kunststädte Rom, Florenz, Ravenna, Venedig und Neapel und hielt sich auch in Südfrankreich auf, wo er unter anderem „In Les Alyscamps in Arles“ malte.
Von großer Bedeutung in seinem Leben waren die Kontakte zu Henri Van Cutsem, dem großzügigen und brillanten Brüsseler Kunstmäzen, und mit den von ihm geförderten Künstlern wie Guillaume Charlier, Edouard Agneessens, Joseph Stevens, Theodore Baron, Geo Bernier, Jan Van Beers, Alberic Collin, James Ensor und Willy Finch.
Malen mit Klasse
Broerman präsentierte sich sofort als „offizieller“ Künstler: ein Maler der Tradition und Akademismus, wenn auch nicht ganz reaktionär und offen für Neues. Er war jemand, der sich perfekt in die gängigen Ideen der Führungsschicht einfühlte. Porträts prominenter Persönlichkeiten, die in der Regel auf Bestellung gemalt wurden, bildeten die Grundlage seines guten Rufs (einschließlich Porträts des Abgeordneten P.E André Hennebicq, Heinrich Schliemann mit seiner Frau).
Die Goldmedaille in Köln 1889 und eine Bronzemedaille auf der Weltausstellung in Paris 1889 waren Bestätigungen seines Prestiges.
Im Frühjahr 1890, zusammen mit Theo Hannon (Aquarelle) stellen seine Zeichnungen im Cercle des Arts et de la Presse In Brüssel.
Prominente Nationales
Anfang der neunziger Jahre entwickelte Broerman einen originellen Plan: „Célébrités Nationales“; eine Serie von Porträts prominenter, zeitgenössischer Landsleute mit unterschiedlichen Hintergründen wie Wissenschaft, Politik, Literatur, Musik und bildende Kunst. Es waren Zeichnungen in schwarzer Kreide, weiß gehöht mit Kohle, etwas größer als die tatsächliche Größe. Er porträtierte etwa 53 Menschen, darunter die Bildhauer Charles Van der Stappen, Jacques de Lalain, Julien Dillens, die Maler Jean Portaels, Paul-Jean Clays, Jean Robie, Euphrosin Beernaert, die Architekten Alphonse Balat und Henri Beyaert, der Literat Camille Lemonnier, der Komponist Peter Benoit, der Rechtsanwalt Edmond Picard und der politiker Auguste Beernaert. Die Werke wurden erfolgreich in verschiedenen belgischen und französischen Städten ausgestellt. Es war eine Art Porträtgalerie von Prominenten à la Madame Tussaud, dann aber zweidimensional gezeichnet.
Broermans Genauigkeit bei der Wiedergabe des Physiognomie und der Charakter und seine überlegene Technik waren aus diesen Porträts ersichtlich. Innovatoren wie der Kritiker L. Donnay machten sich jedoch über die von ihm so genannte "Broerman-Fabrik" lustig.[1]. Reproduktionen dieser Porträts, ergänzt durch biographische Artikel, erschienen 1893 in Antwerpen in einer Luxusausgabe. Broerman selbst schrieb die Beiträge über P.J. Clays, J. Robie und J. Rousseau. Die Porträts waren im Königliches Museum der Schönen Künste in Brüssel, wo sie schließlich trotz des Protestes des Künstlers nach und nach in die Reserve verbannt wurden.
1894 wurde Broerman für diese Erkenntnis zum Ritter der Leopold-Orden. Minister Auguste Beernaert, einer der Porträtierten und damals einflussreicher Mann in Belgien, war ein intimer Freund von Broerman, der ihn bei seinen Projekten wo immer möglich unterstützte.
Venedig und Paris
Zwischen 1911 und 1915 lebte er mit seiner Familie in Venedig. Die vielen Aufträge, insbesondere Porträts, ermöglichten ihm ein luxuriöses Leben. 1915 verließ er die Stadt aus Angst vor einer italienischen Invasion und reiste nach Paris, wo er unter relativ schwierigen Umständen lebte. Erst nach dem Krieg konnte er seinen eigenen Gemäldebestand und seine Kunstsammlung aus Venedig repatriieren. Er hatte ein Atelier in Paris am Boulevard Rochechouart und die Familie wohnte in einer Wohnung in der Nähe. 1918 blieb er aus Gründen der Gesundheit seiner Frau in Bretagne. Er stellte in einem Hotel aus und gewann so neue Kunden im Adel. Er schuf Werke mit Landschaften und Charakteren aus der Bretagne.
Anfang 1919 ist die Familie wieder in Paris. Doch schon bald war es die Gesundheit seines Sohnes Paul, die sie nun ans Meer zwang, in Berck, bleiben. Er lebte immer noch in Paris und beschloss, seine Kunstsammlung zu verkaufen. Er verhandelte jedoch mit einem abtrünnigen Brasilianer, der mit seiner Sammlung und mit der Nordsonne verschwand. Es kostete ihn viel Geld und Mühe, seinen Besitz wiederzuerlangen. Erst 1925 kehrte die Familie Broerman nach Belgien zurück. Schließlich verkaufte er am 27. März 1926 bzw. 27. März 1927 seine zurückgekaufte Sammlung in der Galerie Chapellier und der Galerie Georges Giroux in Brüssel. Pittoni ist heute im Besitz des Cleveland Museum of Art.
Grafiker der Regierung
Broerman wurde fast zum "offiziellen" Zeichner des belgischen Staates. Er erhielt zahlreiche Aufträge für die Gestaltung von Kleindrucksachen wie Diplomen zu nationalen Ehren. Dem Zeitgeist entsprechend wurden sie mit allegorischen Schriftzeichen verziert. Décoration Agricole/ Agricultural Honours Sign“ und „Diploma Civil Honours Sign in the Kingdom of Belgium“, „The Nijverheidseereteken of the first class“, „The Nijverheidseereteeken of the Second Class“. Bürgerwehr (“La Garde Civique”)
Kunst in öffentlichen Gebäuden
Broerman war der "offiziellen" Kunst zutiefst verpflichtet: Dekoration von Gebäuden, Gestaltung von Objekten von öffentlichem Interesse, Denkmalpflege und Landschaftspflege. Diese Sorge entsprach Broermans Vision von seinem Platz in der Gesellschaft. 1895 gründete er unter dem Vorsitz des Brüsseler Bürgermeisters Charles Buls, eine Kommission zur Erneuerung der öffentlichen Kunst. 1896 gründete er „L'Œuvre nationale de l'Art appliqué à la rue et aux objets d'utilité publique“. Zu dieser Arbeit haben unter anderem beigetragen: Victor Horta, Paul De Vigne, Jef Lambeaux und Julien Dillens, führende Architekten und Bildhauer. Die Stiftung organisierte Wettbewerbe, von denen Privat Livemont und Paul Hankar waren Preisträger.
1898 organisierte Broerman in Brüssel einen ersten Kongress für öffentliche Kunst. Auf dem dritten Kongress im Jahr 1905 um Lüttich, die Grundlage der Institut international d'art public. Diese Stiftung hat sich für den Schutz von Stadt und Landschaft eingesetzt Patrimonium und zur Förderung des kulturellen Erbes. Sie hatte eine Zeitschrift L'Art Public, dessen Direktor Broerman war.
Eine der wichtigsten Leistungen Broermans war die Dekoration des damals neu erbauten Rathauses von Saint-Gilles/Brüssel. Im Ratssaal schuf er eine Reihe von Wandbildern zum Thema „Die Anstrengung“, die das Wachstum der Gemeinde und ihren Bildungsauftrag symbolisieren. Die Vorbereitungen begannen im Jahr 1903, dem Jahr der Ausschreibung. Die Hinrichtung fand zwischen 1907 und 1914 statt, war aber bei Kriegsausbruch noch nicht vollständig abgeschlossen. Nach dem Krieg wurde die Dekoration trotz seines Beharrens und seiner Lobbyarbeit nicht mehr fertiggestellt.
Ein Kongo-Panorama, das nie kam
1897 arbeitete Broerman mit dem Maler kunst . zusammen Frans Hens beteiligte sich an dem Projekt für ein Panorama des Kongo, das für die Ausstellung von 1897 in . bestimmt war Tervuren. Zu diesem Zweck gründeten sie die Société de nom collectif Hens et Broerman. Das Projekt wurde jedoch nie realisiert.
uvre
Seine Landschaften, Flotten, seine Lütticher „Boterinnen“ und jungen Bäuerinnen, seine Fischer sind als Ableger seiner Ferien an der flämischen Küste, in den Ardennen und in der Bretagne zu sehen. 1910 stellte er ein „Ave Maria der Fischer auf See“ aus.
Studio
- 1930 organisierte er eine Retrospektive in seinem Atelier am Delporteplein 2 in Saint-Gilles.
- Sein Atelier überlebte die Zeit und wurde 1997 geschützt.
- Sein Atelierverkauf fand am 18. Juli 1942 in der Galerie Thémis statt.
Ausstellungen
- 1888, Brüssel, Triennale-Salon: „Dante Allighieri“ und „Portrait of Paul Janson“
- 1890, Brüssel, Cercle des Arts et de la Presse
- 1902 : Galerie des Champs-Elysées
- 1928-1929 : Galerie d'Art Larribe
Museen
- Antwerpen, Königliches Museum der Schönen Künste
- Mons (Mons), Musée des Beaux-Arts: Frau am Tisch sitzend
- Brüssel, Königliches Museum der Schönen Künste: Porträtserie von Célébrités Nationales
- Brüssel, Charlier-Museum: Student auf dem Dachboden (Ölskizze mit Widmung an G. Charlier, 1881)
- Brüssel/Saint-Gilles, Rathaus: Dekoration eines Raumes; Gemälde „Der Chemietest“
- Brüssel, Museum von Ixelles: Porträt von Paul-Emile Janson
- Tournai (Tournai), Musée des Beaux-Arts: Porträts von G. Charlier und van André Hennebicq
- Leuven, M - Museum Leuven: Nach der Schlacht
- Ostende, Mu.ZEE (Kunstmuseum am Meer).
Siehe auch
Quellen, Anmerkungen und/oder Verweise
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