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Giovanni de Macque (Auch Giovanni de Maqueo oder Jean de Macque) (Valencia, 1548/1550 – Neapel, September 1614) war ein italienischer Komponist, der im Stil der Französisch-Flämische Schule In Zeiten von Renaissance und Barock.

Leben

Er ging in jungen Jahren, um Wien wo er als Chorknabe sang, aber auch bei studierte Madrigal-Komponist Philippe de Monte. 1563 bekam er jedoch den Bart im Hals.^[1] Er wechselte auf ein Jesuitenkolleg und ließ sich um 1574 dort nieder Rom. Dort verdiente er sein Geld als Komponist und Organist. Aus dieser Zeit stammt auch sein erstes veröffentlichtes Werk; eine Sammlung von Madrigalen, erschienen in Venedig das in Bezug auf die Veröffentlichung mit Rom konkurrierte. In Rom wurde er beeinflusst von Luca Marenziodie er auch kennengelernt hat.

Um 1585 zog Macque weiter nach Italien; er hat sich eingelebt Neapel. Er kam zur Arbeit in die Familie von Carlo Gesualdo, wo sich sein Kompositionsstil zu den Neapolitanische Schule. Macque widmete diesem Komponisten und seiner Familie mehrere Werke. Nach der tragischen Zeit innerhalb dieser Familie, in der einige Todesfälle für kurze Zeit zu bedauern waren, übernahm er das Amt des Kapellmeister in der Cappella Reale di Napoli. In der Zwischenzeit gab er unter anderem Musikunterricht an Luigi Rossic.

Musik

Macque hat viel komponiert. Ungefähr zwölf Bündel (libro) seiner Madrigale wurden veröffentlicht, aber die Nummerierung in ihnen ist verwirrend. Es gibt zwei Erste Bücher mit Madrigalen (eines für sechs Stimmen und eines für vier). Dies wurde zum Teil durch seinen Wechsel des Kompositionsstils von konservativ (römisch) zu progressiv (neapolitanisch) erklärt. Innerhalb seiner Arbeit variierte er zwischen etwas leichter Musik und schwererer Musik, manchmal mit erheblichen Schwierigkeiten. Dies weist auf Kontakte zu hochkarätigen Sängern und Chören hin, die damals im Raum Neapel tätig waren.

Um 1599 änderte sich sein Kompositionsstil erneut, möglicherweise unter dem Einfluss von Gesualdo; Macque verarbeitet Chromatik in seinen Werken. Der zeitliche Ablauf in Gesualdos Werk ist jedoch unklar; Die meisten seiner Veröffentlichungen finden in großen Zeitblöcken statt, so dass es nicht möglich ist, genau zu sagen, wann ein Stilwechsel stattgefunden hat. Auffallend ist auch, dass Macque beginnt, in Tonarten und Intervallen zu komponieren, die in der Renaissance selten verwendet wurden, wie die Tonart Fis-Dur und siebter Intervall.

Neben Madrigalen widmet sich sein Oeuvre auch der Instrumentalmusik wie Kanzonen, recercares, Capriccios und zahlreiche Orgelwerke. Er hat auch die Moderne darin integriert. Er komponierte weiterhin für die Kirche Motetten, laudas und ähnliche Werke in fünf bis acht Teilen.

Im 21. Jahrhundert gibt es eine vernünftige Diskographie seiner Werke, innerhalb derer die Zweite Stravaganze besondere Aufmerksamkeit erhalten. Mehr als zehn Aufnahmen dieses Werkes sind verfügbar.^[2]