WikiDer > Гисберт Комбаз

Gisbert Combaz

Афиша ежегодного салона La Libre Esthétique

Гисберт Комбаз или же Гисберт Комбаз (Антверпен, 23 сентября 1869 г. - Сен-Жиль, 18 января 1941 г.) был бельгийским художником, литограф, иллюстратор, плакатист, дизайнер мебели, скульптор, художественный педагог, историк искусства и юрист.[1][2][3][4] Изначально он обучался и практиковал в качестве юриста, но оставил свою юридическую карьеру, чтобы посвятить себя художественному образованию и искусству. Он был одним из ведущих бельгийских художников в стиле модерн.[5] Несмотря на свои таланты художника, сейчас он в основном известен своими плакатами и открытками, а также рисунками времен Первой мировой войны, выражающими его ненависть к немецким оккупантам.[1][6] Его работы показали сильное влияние его глубокого изучения японского и китайского искусства.[7]

Жизнь

Гисберт Комба родился в Антверпене в семье майора инженерного дела Поля Комбаза и Мари-Амели Ванден Эйнде.[7] Его отец был активным членом Société royale d'archéologie de Bruxelles, а после ухода на пенсию стал профессором строительства в Королевская академия изящных искусств в Брюсселе. Гисберт изучал право в Université libre de Bruxelles которую он окончил в 1891 г. со степенью доктора права.[7] Некоторое время он работал юристом в Брюссельской коллегии адвокатов. Он оставил свою юридическую карьеру в 1893 году, чтобы посвятить себя искусству. Перед отъездом из Брюсселя в поисках преподавательской должности для финансирования своей новой карьеры художника он кратко проучился в Королевская академия изящных искусств в Брюсселе. Он нашел свою первую должность преподавателя в Институте Agricole в г. Жамблу. Здесь он работал с 1895 по 1900 год учителем рисования школьников, изучающих инженерное дело, химию и сельское хозяйство.[1]

Лувен

16 апреля 1895 года Гисбер Комба женился на Марте Верхас, дочери выдающегося художника-реалиста. Ян Верхас. От этого союза родились трое детей: архитектор Жан Комбаз (1896 г.), Сюзанна (1897 г.) и Дениз (1903 г.).[8]

С 1898 по 1940 год он преподавал декоративное искусство в Школе промышленного и декоративного искусства (École des Arts Industriels et décoratifs). Иксель. Он был назначен профессором истории искусств в Université Nouvelle (Новый университет, позже переименованный в Institut des Hautes Études de Belgique) (Институт высоких исследований Бельгии) в 1905 году, где он заменил Пол Янсон в качестве члена Руководящего комитета. 1 октября 1912 года он был назначен профессором орнаментальной композиции в Королевская академия изящных искусств Брюсселя. Один из его учеников был Рене Магритт.[7]

Среди скал

На него повлияла работа бельгийской художественной и литературной группы, известной как Les XX, один из самых ярких авангардных кругов Европы и катализатор развития Символизм и модерн.[9] Combaz выставлялся с преемником группы, La Libre Esthétique с 1897 г. оформлял многие выставочные плакаты группы. Также он участвовал в групповых выставках L’Estampe, ассоциация художников, основанная в конце 1906 года в Брюсселе. Он объединил художников-графиков с намерением продвигать печатную среду через выставки. В его состав вошли Фернан Кнопф, Огюст Данс, Ричард Хайнц, Огюст Олефф, Генри де Гру, Мари Данс, Луиза Данс, Жорж Леммен, Ричард Базелеер, Вилли Финч, Виктор Миньо, Гюстав-Макс Стивенс en Анри Менье. Комбаз за свою карьеру никогда не выступал с персональными шоу, и за всю его жизнь была опубликована только одна краткая статья о его работе.[1]

Орхидеи и Императорский мотылек

С конца 19 века у него постепенно появился интерес к искусству Дальнего Востока, которым он стал активным исследователем. Комбаз впервые познакомил с восточным искусством бельгийским индологом и ученым. Буддийские исследования Луи де ла Валле-Пуссен. Луи де ла Валле-Пуссен познакомил его с членами Société Artistique de Paris, которые сформировали элиту французского ориентализма, такую ​​как Сильвен Леви, Поль Пеллио, к которым позже присоединились Хаккин, Жанин Обойе и Рене Груссе. Когда в 1929 году в Брюсселе был основан Institut belge des hautes études chinoises (Бельгийский институт перспективных китайских исследований), основатели попросили Комбаза о сотрудничестве. В издании института опубликовал несколько научных работ. Mélanges de l'Institut и читал лекции.[7]

Плакат для экспозиций 1895 года "Peinture, Sculpture, Architecture, Art Appliqués" в La Maison d’art, Брюссель

В 1934 году он основал в Брюсселе Бельгийское общество востоковедения, президентом которого был. Заявленная цель Общества состояла в том, чтобы преодолеть недостатки официального образования в ориентализме. Он также собрал значительную коллекцию восточных артефактов, включая китайскую и японскую керамику. Это вдохновило его на эксперименты с домашней керамикой.[7]

Художник умер в Брюсселе вскоре после начала Второй мировой войны.[7]

Работа

Гисберт Комба был разносторонней личностью, сочетавшей различные художественные занятия с научными исследованиями и академическим образованием. В основном он известен дизайном плакатов и открыток, работал литографом, иллюстратором, дизайнером мебели и гончаром.[1] Он был талантливым художником, в чьих работах прослеживается вдохновение Морис Дени который также направил его на религиозные темы. Его картины имеют декоративный характер и большую нежность тона.[7] Он был одним из главных героев Искусство модерн движение в Бельгии.[1]

Он был плодовитым дизайнером плакатов. В конце XIX века плакат был успешным новым средством, отражающим чаяния буржуазии. Помимо поощрения потребления, он вызывал моменты удовольствия и легкости, которые были частью досуга и развлечений богатого и влиятельного населения. Он разработал множество плакатов для выставок кружка художников La Libre Esthétique. Он разработал личный стиль, который остается очень узнаваемым. Он вдохновлен каллиграфия и японские гравюры. Иконографический репертуар японских художников, таких как Хокусай и Хиросигэ послужили источником вдохновения для его композиций. Справочная работа явно была Хокусай Манга, издано в 1815 г. и состоит из 15 томов.[9] С 1897 года Комбаз разрабатывает различные плакаты для ежегодных выставок художественной группы. La Libre Esthétique. Для его плакатов характерно использование центральной темы, такой как лодка, дерево, павлин или орел. Кроме того, его постеры также отличаются очень яркой цветовой палитрой. Combaz сочетает японский принт с элементами ар-нуво, такими как арабески. Благодаря этим плакатам Комбаз придал модерну очень мощную и современную форму.[10]

Открытка с изображением Элемента Воздуха

Combaz был очень эффективен в транспонировании японского стиля печати деревянных блоков, известного как укиё-э к средствам плакатов. В его Плакат для выставок 1895 года "Peinture, Sculpture, Architecture, Arts Appliques" в La Maison d’art, БрюссельКомбазу удалось, как и японским мастерам, проявить максимум с минимумом ресурсов. С мотивом парусника, обработанным в едином плоском цвете, его плакат приобретает большую выразительность, не уступающую японским гравюрам. Комбаз написал в журнале L'Art moderne который качество японских пейзажей заключается в их хроматическом единстве: в каждом отпечатке есть доминирующая палитра, которая, упрощая впечатление, делает его сильным и придает этим картинам характер мощной однородности.. Эти характеристики были явно перенесены Комбазом на свои плакаты.[11]

Работа Комбаза также показывает влияние современных движений, таких как перегородчатость и пуантилизм.[1] Его ранние литографии основаны на нескольких плоских декоративных формах. Затем он разработал перегородчатый стиль узорчатых изображений - птиц, фигур, земли и морских пейзажей, - обведенных толстой темной линией. После 1906 года он смешал перегородчатость и пуантилизм, как это показано в некоторых гуашях крупных цветов, в частности орхидей.[12]

Плакат Первого Международного конгресса юристов в Брюсселе в августе 1897 г.

Combaz также разработал обложки для книг и открытки. Особенно известны его открытки с изображением четырех стихий, сцен океана и рыбаков, выражений и пословиц. Кроме того, он создал ряд рисунков, на которых был изображен ужас бельгийцев перед зверствами, совершенными немецкими оккупантами во время Первой мировой войны. Один из его рисунков называется Лувен показывает ужас жителей Лувена при сожжении их города немецкими солдатами 25 августа 1914 года. Комбаз очень наглядно изобразил испуганных людей, бегущих из города, с пламенем, видимым на заднем плане рисунка.[6]

Он также пробовал свои силы в скульптуре и выставлял скульптуры льва и павлина в Триангуальном салоне Брюсселя в 1919 году.[4]

Публикации

В 1930-е годы вместе с Рене Груссе, Анри Масперо и Полем Пеллио он опубликовал ряд публикаций по восточному искусству. Среди прочего, он написал несколько статей для «Анналов Брюссельского археологического общества».[7]

Избранные публикации

  • Les Sépultures impériales de la Chine, Брюссель, Вромант, 1907 г.
  • Les Palais imériaux de la Chine, Брюссель, Вромант, 1909 г.
  • Les Temples imériaux de la Chine, Брюссель, Вромант, 1912 г.
  • Évolution du Stùpa en Asie, в: 'Mélanges chinois et bouddhiques', т. II, Брюссель, 1932-1933, стр. 163–305, т. III, 1934-1935, с. 93–144, т. IV, 1935-1936, с. 1–125.
  • L'Inde et l'Orient Classique, 2 том, Documents d'Art et d'Archéologie, Musée Guimet, Париж, 1937 г.
  • Masques et Dragons en Asie, dans: 'Mélanges chinois et bouddhiques', т. VII, 1939-1945 гг.[13]
  • La peinture chinoise vue par un peintre occidental, Introduction à l'histoire de la peinture chinoise, Extrait des Mélanges chinois et bouddhiques, publiés par L'Institut belge des Hautes Études Chinoises, vol. VI. Imprimerie sainte Catherine, Брюгге, 1939 г.[7]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм Биография Гисберта Комбаза в Stephen Ongpin Fine Arts
  2. ^ Гисберт Комбаз на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ Иллюстрация 'Злодей! Это твоя работа! » в Британской библиотеке
  4. ^ а б Джейн Блок, Гисберт Комбаз, Гисбер Комба, 1869-1941: художник конца века, Пандора, 1999
  5. ^ Биография Гисберта Комбаза в Widewalls
  6. ^ а б Пол Гоф, Беспредел и безумие: военное искусство Гисберта Комбаза
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j Анри Лавашери, "Комба, Жизбер Корнель-Анри-Поль", Национальная биография Бельгии, т. 33 (Брюссель, 1878 г.), 169–172 (На французском)
  8. ^ Поль Ломботт, Ян Верхас в: Национальная биография Бельгии, Volume 26, Brussels, Établissements Emile Bruylant, 1936–1958, стр. 637–638 (На французском)
  9. ^ а б Un esprit japonais. Gisbert Combaz, la céramique d'Edo et la création belge, 2016 Королевский музей Маримона (На французском)
  10. ^ Хадевич Херналстин, Brussel Bedrukt Affiches voor de tentoonstellingen van Brusselse kunstenaarsverenigingen 1880-1914, Магистерская диссертация подана на факультет искусств и философии, отделение искусства, музыки и театральных наук Гентского университета для получения степени магистра. Научный руководитель: проф. Доктор М. Стерк. Universiteit Gent Academy Год 2011-2012 (на голландском)
  11. ^ Джули Бавин, Le japonisme en Belgique. L’affiche Art nouveau et l’estampe ukiyo-e в: Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, Académie Royale de Belgique, Volume XIV, 2003, pp 47-69. (На французском)
  12. ^ Вивьен Рейнор, Ар-нуво: повторяющаяся тема, в: New York Times, 8 марта 1981 г., стр. 20
  13. ^ Гисберт Комбаз, Masques et Dragons en Asie онлайн-версия

внешняя ссылка