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Ikonizität ist in der Semiotik und der Linguistik eine Ähnlichkeit oder Ähnlichkeit zwischen einem Zeichen einerseits und unserer Wahrnehmung der Realität andererseits.

Zufälliges und ikonisches Zeichen

In der Linguistik ist es längst selbstverständlich, dass Sprachzeichen (und vor allem Wörter) willkürlich waren: Der Zusammenhang zwischen Form und Bedeutung eines Sprachzeichens beruhte auf (historisch gewachsener) Beliebigkeit.

• Ein vierbeiniges Reittier wird "Pferd" genannt, aber das ist ein Zufall: Es gibt keinen Grund, warum es nicht "Tropf" oder etwas anderes gewesen sein könnte.

Ausnahmen wurden zwar anerkannt, beschränkten sich jedoch weitgehend auf Lautmalerei: Tiernamen (Zilpzalp) und Töne (kukelekuuuu!) waren die Standardbeispiele; außerdem Klangkombinationen wie die in bitteoder, bitteUNS.

der Philosoph C. S. Peirce entgegnete, dass es drei Arten von Zeichen gebe, und eine davon, das Symbol, sei mit einem gekennzeichnet ikonisch Beziehung zwischen Form und Bedeutung: in diesem Fall gab es tatsächlich eine Ähnlichkeit. Diese Vereinbarung hätte auf verschiedene Weise realisiert werden können, und die beiden wichtigsten waren Statue und Diagramm.

Statue

Wenn uns eine Zeichenform als Ganzes an eine Bedeutung erinnert, sprechen wir von a Statue (Bild). Beispiele sind die oben Lautmalerei: Der Klang als Ganzes imitiert den Ruf des Tieres als Ganzes.

Diagramm

Wenn das Zeichen aus Elementen besteht, stehen diese Elemente immer in Beziehung zueinander. Diese Relation kann als eine der Bedeutung entsprechende Relation verstanden werden. Die Ikonizität betrifft jetzt a Diagramm Beziehung zwischen Formelementen und Bedeutungselementen.

• Ein kalibriertes Beispiel ist CaesarsVeni, vidi, vici ("Ich kam, ich sah, ich eroberte"). Die Beziehung zwischen diesen drei Wörtern, den drei Elementen, ist unverkennbar: Caesar hat alle drei gemacht, und jedes Element würde ohne die beiden anderen seine Bedeutung verlieren. Aber die Beziehung ist auch ikonisch: Sie spiegelt eine Ordnung wider, die der Realität entspricht. Erst kommen, dann sehen, dann erobern.

Erhöhtes Interesse

Seit den achtziger Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts hat die Ikonizität von Zeichen viel Aufmerksamkeit auf sich gezogen. Auf allen Ebenen der Sprache wurden zahlreiche Fälle identifiziert: der Lautebene, der Wortform, des Satzbaus und der Intonation.

Fragepunkte

Außerdem stellt sich noch die Frage, wann Ikonizität vorliegt und wann nicht: Muss beispielsweise die Ähnlichkeit bewusst eingesetzt worden sein? Sollte sich der Hörer oder Leser dessen bewusst sein? Ein weiteres Problem ist, dass Menschen Ähnlichkeiten leicht erkennen können, auch wenn sie zufällig sind. In solchen Fällen wird die Ikonizität spekulativ.

Die Forschung zeigt jedoch, dass solche Ähnlichkeiten auch ohne ein Gespräch mit den Probanden hergestellt werden können.^[1] Ikonizität sollte auch nicht als ein Phänomen gesehen werden, das entweder vorhanden oder nicht vorhanden ist: Es gibt ein Kontinuum, und bei einigen Charakteren ist die Ikonizität schwach, bei anderen stärker.^[2] Darüber hinaus wird die Ikonizität von Sprache zu Sprache unterschiedlich ausgedrückt.^[3]

Sprachniveaus

Nachfolgend einige Beispiele für Ikonizität auf verschiedenen Sprachniveaus. Die Übersicht ist nicht abschließend.

Klang

Vokale werden nach ihrer Artikulation in offene und geschlossene Vokale (und Zwischenvokale) unterteilt. Es wurde gesagt, dass je mehr offene Vokale (/a/, /o/) dazu neigen, größere Dinge anzuzeigen, desto geschlossenere (/i/, /e/) Vokale sollen Kleinheit anzeigen. Die Wörter groß und klein selbst als Beispiel angeführt. Ein Experiment scheint dies zu bestätigen: Eine große, runde Figur wurde mit offenen Lauten in Verbindung gebracht, und spitzer, kleiner wirkende erinnerte die Probanden an geschlossene Vokale.^[1]

Wortform

Einige Wörter verlassen a markierte Form sehen. Das ist der Ausgang –es im Dichterin eine Markierung, die das weibliche Geschlecht angibt. Diese Kennzeichnung in der Wortform gilt als Kennzeichnung in der Realität: „normal“ ist die männliche Wortform, so wie die männliche Person in der Gesellschaft als gewöhnlicher, neutraler erlebt wird als die weibliche. Die Kennzeichnung ist ikonisch für das Auffällige, das Nicht-Standard.

Ein weiteres Beispiel sind die Plural: Diese sind in vielen Sprachen fast immer länger als der Singular, und diese Länge repräsentiert den ungewöhnlicheren, ausgeprägteren, aber auch umfassenderen Plural.

Höflichkeit geht oft mit Zurückhaltung einher. (Siehe auch unten, Satzbau.) Dies wird in einigen Sprachen durch die Verwendung der Höflichkeitsform des . ausgedrückt Personalpronomen.Das erlebte Personalpronomen ist für den Adressaten auf Deutsch sie, In Holländisch Sie; aber diese Worte beziehen sich ursprünglich auf die dritte Person, im Gegensatz zu du und Siedie zweite Person sein. Dies zeigt Distanz: am nächsten ist die erste Person (ich), die zweite Person ist schon weiter von uns entfernt, die dritte noch weiter.
Andere Sprachen verwenden Distanz als Höflichkeitssymbol auf unterschiedliche Weise: in Indonesisch Gespräch zwischen relativ Fremden, man bezeichnet sich selbst und den Adressaten mit dem Name. Erst wenn die Beziehung inniger wird, werden die Äquivalente von „Ich“ und „Du“ verwendet.
Wieder andere Sprachen machen diese Unterscheidung nicht, wie aus der EnglischSie. Ikonizität scheint also sprachabhängig zu sein.^[4]

Eine ikonische Verbindung zwischen Höflichkeit und Wortform findet sich auch im niederländischen Gebrauch von Wörter mit drei Buchstaben und die englische Verwendung von Wörtern mit vier Buchstaben. Ihre Bezeichnung kommt nicht von ungefähr: Oft bestehen diese Kurzformen tatsächlich aus drei (oder vier) Buchstaben; und ihre Verwendung ist gröber oder intimer als die der längeren, die auch an öffentlichen Orten verwendet werden können. Erhöhte Wortlänge ist ikonisch für ("zivilisierte") Zurückhaltung; Konnotation (emotionaler Wert) wird in der Anzahl der Laute im Wort ausgedrückt.

Satzbau

Beispiele für Ikonizität in Sätzen finden sich unter anderem in den Phänomenen Auftrag und Entfernung.

Auftrag

Die Sequenz kann ikonisch sein, wie im Fall von Veni, vidi, vici, aber das ist definitiv nicht nötig. Die Reihenfolge ist nicht ikonisch im Sinne

Bevor wir essen, möchte ich Monique und Johan danken, die sich dieses Jahr um die Organisation gekümmert haben.

Hier haben wir einen Nebensatz, einen Hauptsatz und wieder einen Nebensatz, die jedoch in genau „umgekehrter“ zeitlicher Reihenfolge angeordnet sind: Essen – Danken – Zubereiten. Die zeitliche Abfolge würde natürlich voraussetzen: Vorbereitung – Danken – Essen. Gerade weil die Abfolge nicht die historische Abfolge widerspiegeln muss, fällt sie dann umso auffälliger auf, und im letzteren Fall ist auch die Ikonizität wahrscheinlicher:

Curare gelangt in den Blutkreislauf, die Atemmuskulatur wird gelähmt und man stirbt.

Entfernung

In Sprachen wie dieser Deutsche und der Niederländisch kann eine andere Reihenfolge in der Satzbau eine Art Distanz zeigen.^[3] Im

Wenn du Durst hast, ist das Bier im Kühlschrank

wird zur normalen Wortstellung (das Bier – Staat; Subjekt Verb). Das weist auf eine Realität hin; Das Bier ist wirklich da. Aber in

Wer Durst hat, kann sich Bier aus dem Kühlschrank holen

gibt die umgekehrte Reihenfolge zurück (können Sie; Verb – Subjekt) Distanz zur Realität; es gibt nur die Möglichkeit, Bier mitzunehmen. Distanz von der üblichen Wortstellung ist ikonisch für die Distanz zur Realität.

Diese Distanz wird auch „Entfremdung“ genannt. Es kann daher im Satzbau vorkommen, aber auch durch die zerstreuen von Wörtern. Also schlägt vor

Ich hatte keine sexuelle Beziehung zu dieser Frau, Mrs. Lewinsky

Größtmöglicher Abstand zwischen Lautsprecher, Bill Clinton, und Monica Lewinsky.^[5] Hat er gesagt:

Diese Frau, Mrs. Lewinsky, und ich hatte keine sexuelle Beziehung

dann wäre der Eindruck von Intimität trotz des entfernten „dieser Frau“ viel größer gewesen. Distanz in Worten, im Sinne Clintons, bedeutet mentale Distanz. Wortdistanz ist ikonisch für mentale Distanz.

Mentale Distanz kann auch durch die Notwendigkeit, höflich zu sein, motiviert sein. Normalerweise sind höfliche Phrasen länger als umgangssprachliche; es gibt mehr Sprachelemente verwendet, was Distanz schafft. Dies kann in einer vollständigeren Wortform ausgedrückt werden (Guten Morgen Anstatt von Magier), oder die Anzahl der Wörter ist größer:

Geh weg!

Darf ich Sie bitten, mein Haus zu verlassen?

Die Länge ist in diesen Fällen ein Symbol für die Entfernung.

Intonation

Entfremdung kann auch in der Satzintonation ausgedrückt werden. Ein Beispiel ist die Verwendung eines Sarkasmus, was übertriebener Ton.

Oh, armer Junge!

kann natürlich sensibel ausgesprochen werden; das ist die übliche Intonation, aus der der Hörer schließen kann, dass es Mitgefühl oder Mitgefühl gibt. Ist der Ton jedoch übertrieben, wird das Wort „Aaaaaach“ verlängert ausgesprochen, dann entsteht Distanz. Es kann sogar zu einer Belustigung kommen. Der Ausdruck ist nicht mehr authentisch, das Mitgefühl nicht mehr real. Abweichender Ton und Tondauer stellen einen abweichenden Gefühlsausdruck dar: Es besteht eine Distanz zwischen den erwartet Sprache und Intonation in diesem speziellen Fall.

Ein ähnlicher Effekt lässt sich mit genau umgekehrten Mitteln erzielen: Tonlosigkeit. Wird ein Satz sehr nachlässig ausgesprochen, ohne Intonation, matt, dann kann der Hörer darauf schließen, dass nicht nur der Ton, sondern auch das Gefühl „fehlt“. Tonlosigkeit ist dann ikonisch für Gleichgültigkeit.