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Jean le Noir
Jean le Noir, Psalter der Bonne de Luxembourg fol. 321v und fol. 322r

Jean le Noir war ein Franzose Belüfter aus dem 14. Jahrhundert. Er war Angestellter von Jean Pucelle.

Biografie

Jean le Noir taucht zum ersten Mal 1331 auf, als er als Arbeiter aufgeführt wird Yolande von Flandern, die Herzogin von Bar. Später wird er angestellt bei Johannes II. von Frankreich, wird er offenbar von seiner Tochter Bourgot unterstützt. 1358, während der Gefangenschaft von Johannes II. in England, erhält er von he Karel V der Regen in ein Haus Paris in der Rue Troussevache als Entschädigung für Verdienste um den König. 1372 erhält er Geschenke von Jean, Duc de Berry für die Arbeit, die er für ihn getan hatte. In einer Urkunde von 1375 begegnen wir ihm als Begünstigten des Herzogs wieder und er wird bezeichnet als: Illuminator des Königs und des Herzogs. Im selben Jahr zieht er nach Burges. 1378 beginnt Jean le Noir mit der Illumination der Petites Heures für Jean de Berry. Er starb 1380. In den Petites Heures fertigte er 9 Miniaturen an.

Jean le Noir, Stundenbuch von Jeanne II. de Navarra, fol 85v; Blanche de Navarre und ihr Sohn Louis IX lernen lesen

Stilmerkmale

Jean le Noir war Student oder Mitarbeiter von Jean Pucelle und folgte ihm wahrscheinlich nach seinem Tod als Direktor des Studios. Er arbeitete im Stil von Pucelle und verwendete wahrscheinlich die gleichen Modelle wie Pucelle. Frühe Forscher (vor 1970), viele der Arbeiten, die jetzt Jean le Noir zugeschrieben werden, wurden zuerst Pucelle zugeschrieben, bevor sein genaues Todesdatum bekannt war, so dass die Ähnlichkeit offensichtlich war.

Die Figuren von Jean le Noir sind schlank und elegant und verwenden affektierte Gesten. Er verwendet lebendige, brillante und ausdrucksstarke Farben. Seine Miniaturen haben einen erzählerischen Stil. Im Psalter der Bonne de Luxembourg zeigt er seine Meisterschaft auch im grisaille Technik.

Die Kreise um Le Noir kannten, wie übrigens auch Jean Pucelle, die italienische Kunst des Trecento mit seinem Naturalismus und Realismus. Dies wird im Bild aus dem Psalter von Bonne gut illustriert, das die Geschichte von den „Drei Lebenden und den drei Toten“ darstellt. Drei junge Adlige verirren sich bei einer Jagd und finden sich auf einem Friedhof wieder, wo sie auf drei Leichen in unterschiedlichen Verwesungszuständen treffen, die ihnen die Botschaft übermitteln: "Einst waren wir, was du bist, wirst du werden, was wir sind". EIN Gedenke des Todes das kann zählen. Die Inspiration für diese Aufführung könnte auf das bekannte Fresko „Il Trionfo della Morte“ von Buonamico Buffalmacco am Camposanto im Pisa. Die Ikonographie ist völlig anders, aber die drei Lebenden sind Reiter, was vorher nicht der Fall war.

Im Allgemeinen hatten die französischen Buchmaler des 14. Jahrhunderts wenig oder kein Interesse daran, den italienischen Vorbildern zu folgen und in der gotischen Tradition zu bleiben. Bei Pucelle und seinem Nachfolger Jean le Noir begegnen wir zum ersten Mal dem italienischen Einfluss. Im letzten Viertel des 14. Jahrhunderts wird der italienische Stil in Frankreich mit Illuminatoren wie Jacquemart de Hesdin das Pseudo-Jacquemart und der Maitre du parement das Narbonne.

Zugeschriebene Werke

Verweise

  1. ↑F. Avril, Manuscript Painting at the Court of France: the Fourteenth Century (1310-1380) (New York, 1978)
  2. ↑Cockerell, S.C., Hours of Yolande of Flanders a Maunscript of the Fourteenth Century in the Library of Henry Yates Thompson. London, 1905.
  3. ↑François Avril, „Les livres de Charles V au château de Vincennes“, in Vincennes aux orgines de l'etat moderne, (Paris, 1996): 330-332.
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