WikiDer > Кароли Гросс (иллюстратор)

Karoly Grosz (illustrator)

Кароли Гросс
Картина лица монстра Франкенштейна, подсвеченного красным и окруженного тьмой
Плакат иллюстрация Борис Карлофф так как монстр от Франкенштейн (1931)
Родился
Grósz Károly[примечание 1]

c. 1896
Венгрия[заметка 2]
УмерПосле 1938 г.
Другие именаКарл (или Карл) Грош
оккупацияИллюстратор из постеры фильмов, арт-директор по рекламе Универсальные картинки
Активные годыc. 1920–1938
Супруг (а)
Берта Гросс
​
(м. 1917)​
Дети2
Подпись
Грош

Кароли Гросс (НАС: /ˈkɑːˌрɔɪˈɡрoʊs/, КАХ-Рой GROHSS; Венгерский язык:[Kaːroj ˈɡroːs]; c. 1896 - после 1938) был Венгерский - американский иллюстратор Классическая эпоха Голливуда постеры фильмов. Так как художественный директор в Универсальные картинки Большую часть 1930-х годов Гросс руководил рекламными кампаниями компании и внес сотни собственных иллюстраций. Он особенно известен своими яркими красочными плакатами для классических фильмы ужасов. Самые известные плакаты Гроша рекламировались рано Универсальные классические монстры фильмы, такие как Дракула (1931), Франкенштейн (1931), Мамочка (1932), Невидимый человек (1933), и Невеста Франкенштейна (1935). Помимо жанра ужасов, его другие известные работы включают постеры к эпическому военному фильму. Тихо на Западном фронте (1930) и сумасшедшая комедия Мой мужчина Годфри (1936).

Оригинал литография копии его плакатов редки и высоко ценятся коллекционерами. Два плаката с иллюстрациями Гроса - реклама Франкенштейн и Мамочкасоответственно - установили рекорд аукциона по продаже самого дорогого в мире кинопостера. Последний был рекордсменом почти 20 лет и на момент продажи в 1997 году, возможно, был самым дорогим. художественная печать любого вида, включая другие формы коммерческое искусство а также Изобразительное искусство. Справочный веб-сайт LearnAboutMoviePosters (LAMP) отметил, что по состоянию на август 2016 года Гросс фигурировал больше, чем любой другой художник, в его исчерпывающем списке винтажных постеров к фильмам, проданных не менее чем за 20 000 долларов.[3]

Несмотря на рост оценки и известности его работ, биографических сведений о Гросе известно очень мало. Он родился в Венгрия около 1896 года, иммигрировал в Соединенные Штаты в 1901 году, стал натурализованным американским гражданином, жил в Нью-Йорке и работал в рекламе фильмов в период с 1920 по 1938 год. Ему приписывают лишь небольшую часть его творческой деятельности, что отражает стандарт анонимность ранних американских художников-аферистов.

Жизнь и работа

Личная жизнь

Мало что известно о жизни Гросса, как и в случае со многими ранними художниками-плакатами. Детали его биографии остались неясными даже после того, как его иллюстрации стали одними из самых ценных в коллекционировании постеров к фильмам.[3]

В приложении к книге 1988 г. Катушка Искусство предоставляя биографические аннотации художников-плакатов, место рождения Гроса было указано как Венгрия но даты его рождения и смерти были указаны как неизвестные.[2] Согласно данным переписи населения штата Нью-Йорк и федеральной переписи населения 1925 и 1930 годов, Грош родился в Венгрии примерно в 1896 году, иммигрировал в Соединенные Штаты в 1901 году. натурализованный гражданин, и говорил идиш. Он был женат на Берте Гросс около 1917 года, и к 1930 году у них родилось двое детей.[4]

Иногда его называли «Карл» или «Карл» Гросс.[5] Он юридически изменил свое имя Карлу Гросу Кароли в августе 1937 года.[6]

Ранняя карьера

Показ семи плакатов, некоторые из которых объединены визуальным мотивом пары с зонтиком.
Ранние постеры Гроша к фильму Апрельские ливни, воспроизведен в Мир кино журнал.[7]

Грош начал работать в рекламе фильмов еще в 1920 году, когда отраслевая газета описала его как сотрудника продюсера. Льюис Дж. Селзникс Фотографии Селзника, работает над художественным оформлением в студиях компании в г. Форт Ли, Нью-Джерси.[8] В 1921 году он был внесен в список членов нью-йоркской профессиональной организации. Ассоциированные рекламодатели кинофильмов и сотрудник Ассоциированные производители.[9] К 1923 году он руководил отделами рекламного искусства обоих Предпочтительные изображения и продюсер Аль Лихтманкомпания.[10]

Как художник Гросс работал с масло и акварель,[11] и находился под влиянием ряда движений, охватывающих Экспрессионизм к Арт-деко.[12] Его плакаты к немому фильму 1923 года Апрельские ливни считались новаторскими для того времени, потому что дизайн подчеркивал «идею» или визуальную тему, а не буквальное изображение сцен, которые зритель мог ожидать увидеть в фильме.[13] Ему приписали в том же году дисплей размером с рекламный щит для тихого вестерна. Вирджинец, вторая адаптация Оуэн Вистерс Одноименный роман 1902 года.[14]

Карьера в Universal Pictures

Гросс начал работать в художественном отделе Universal в Нью-Йорке в середине 1920-х годов. К 1930 году он и Филип Кокрейн были назначены арт-директорами по рекламе первым рекламным менеджером компании (и братом Филиппа) Робертом Кокрейном.[15] Гросу и Кокрейну приписывают в целом высокое художественное качество рекламы Universal на протяжении 1930-х годов.[16] Изображения, похожие на постер-тизер Гроса для Франкенштейн познакомил широкую публику с уже знакомыми персонажами из ранних фильмов ужасов Universal.[17] Помимо художественных работ на тему ужасов, работа Гроса в Universal была отмечена «яркими, драматическими плакатами, которые соответствовали престижу и доходам» таких фильмов, как Первая мировая война. эпос Тихо на Западном фронте (1930) и ранний безбашенная комедия Мой мужчина Годфри (1936).[15]

Плакаты Гроша экспортировались на международные рынки, иногда с модификациями или вариациями.[18] В Соединенном Королевстве его плакаты к фильмам ужасов считались настолько возмутительными и зловещими, что к 1932 году Британский совет цензоров кино ввели более строгие правила размещения рекламы в общественных местах.[19]

Черно-белый рисунок металлической головы робота
Концепт-арт Гроша
Портретная фотография актера, изображающего Франкенштейна
Карлофф как монстр
Роботизированная иллюстрация Гроса Монстр Франкенштейна приписывают происхождение характерных болтов шеи персонажа.[20]

Гросс также внес свой вклад в оформление самих фильмов Universal. В частности, его концептуальное искусство для Монстр Франкенштейна, который предполагал более механический или роботизированный вид, послужил источником стальных болтов на шее монстра.[20] Сравнительно небольшая деталь, шейные болты теперь являются культовым визуальным элементом, который тесно связан с монстром, особенно версией Universal.[21] Несмотря на то что визажист Джек Пирс взял на себя ответственность в интервью за болты шеи монстра, аргентинско-канадский кинокритик и историк Альберто Мангель отклонил претензию Пирса, обнаружив, что концепт-арт Гроса появился раньше.[заметка 3]

Кокрейн покинул Universal в 1937 году, а Гросс, возможно, продолжал там работать до 1938 года.[23] После их ухода плакатное искусство Universal конца 1930-х - начала 1940-х годов пришло в упадок, отмеченный переходом от ярких иллюстраций к обыденным фотографическим репродукциям. Качество плакатов Universal снова улучшилось после того, как Морис Каллис был принят на работу из Paramount Pictures быть арт-директором.[24]

Список приписываемых постеров с фильмами и другого искусства

Смотрите также: Список фильмов Universal Pictures § 1930-х годов

Считается, что Гросс внес сотни иллюстраций в Universal в период с конца 1920-х до конца 1930-х годов.[25] Ему часто приписывают, по крайней мере частично, большую часть плакатов Universal, созданных в то время, когда он был главой художественного отдела - даже для плакатов, которые он, возможно, не обязательно иллюстрировал сам, - потому что его должность вменяла ответственность за общее художественное направление рекламы дистрибьютора. кампании.[26] Однако определить авторство постеров с винтажными фильмами по сути сложно из-за анонимного характера работы, особенно в Соединенных Штатах.[27] Открытка Гроша для Убийства на улице Морг является редким примером плаката американского фильма периода, подписанного художником.[28]

Плакат, изображающий монстра Франкенштейна, поднимающего свою невесту
Невеста Франкенштейна, "Стиль B "24 листа с иллюстрациями Гроса.[29] Историки кино Стивен Ребелло и Ричард С. Аллен приветствовал плакат как "[один пик усилий среди многих »для художественного отдела Universal во время пребывания Гроса в должности арт-директора.[15]

В приведенный ниже список включены фильмы с плакатами, художественным оформлением рекламной кампании или другими произведениями искусства, которые были специально приписаны Гросу во вторичном источнике. В галерее ниже представлены приписываемые ему индивидуальные работы.

Фильмы с рекламными работами, приписываемые Кароли Гросу
ДатаНазвание фильмаСтудияRef.
ГодПремьера или
выпуск
192330 сен,
1923		ВирджинецПредпочтительные изображения[14]
10 декабря,
1923		Апрельские ливни[7]
19274 ноя,
1927		Хижина дяди Тома[примечание 4]Универсальные картинки[30]
193021 апреля,
1930		Тихо на Западном фронте[31]
193114 февраля,
1931		Дракула[32]
21 ноя,
1931		Франкенштейн[33]
193221 февраля,
1932		Убийства на улице Морг[34]
20 октября,
1932		Старый темный дом[35]
22 декабря,
1932		Мамочка[36]
193313 ноя,
1933		Невидимый человек[37]
1 августа,
1933		Лунный свет и крендели[15]
19347 мая,
1934		Черная кошка[примечание 5][38]
193520 апреля,
1935		Невеста Франкенштейна[39]
8 июля,
1935		Ворон[40]
193620 января,
1936		Невидимый Луч[41]
9 марта,
1936		Любовь перед завтраком[42]
13 мая,
1936		Дочь Дракулы[19]
6 сен,
1936		Мой мужчина Годфри[43]
19383 июня,
1938		Жены под подозрением[2]

Галерея

Ретроспективная оценка

Иллюстрации Гроша сейчас хвалят за их художественное качество и ценятся коллекционерами, но этого не произошло до тех пор, пока не прошло полвека. В свое время, литография постеры с фильмами были эфемерными объектами, которые кинотеатры и утилизируется по окончании просмотра фильма. Хорошо сохранившиеся оригинальные копии встречаются редко - например, известно всего две копии одностраничного плаката Гроса для Мамочка до 2001 года, когда третий был найден в гараже в Аризоне.[52]

По мнению историков кино Стивен Ребелло и Ричард С. Аллен, красочные драматические иллюстрации Гроса "принесли ... некое обаяние и почти наивное совершенство "до" в высшей степени сенсационных элементов режиссуры Тод Браунинги Джеймс Уэйлклассика - отвратительные существа, полураздетые героини, открытые гробницы, безумные доктора ».[53] По их оценке, с работами Гроса в жанре ужасов равнялись только Уильям РоузПлакат 1940-х годов B фильмы произведено Вэл Льютон для Фотографии РКО, такие как Кошачьи Люди (1942).[53] Британский историк кино Сим Бранаган писал, что «дикие фантазии» Гроса оказали огромное влияние на дизайн плакатов в Великобритании с 1950-х годов, особенно для растущего рынка в эксплуатационные фильмы, так как цензура фильмов в Великобритании уменьшилось, а фильмы со зрелыми темами, ориентированные на взрослую аудиторию, стали более популярными.[54]

Тони Нурманд и Грэм Марш писали, что плакаты Гроса были в высшей степени оригинальными и часто «такими же легендарными, как и сами фильмы».[37] Хотя его художественный стиль обычно соответствовал относительно консервативным стандартам коммерческого искусства, они цитировали его рекламные плакаты для Франкенштейн и Невидимый человек в качестве основных исключений, которые остаются «поразительными»,авангард, »и« ультрасовременный »даже по современным меркам.[37] В 2013 году Нурманд включил Франкенштейн тизер в книге, в которой перечислены его предпочтения для 100 «основных» постеров к фильмам.[55] В Американский институт кино включил по крайней мере шесть плакатов, проиллюстрированных Гроссом, в свой список 2003 года "100 лет ... 100 американских киноплакатов": Мамочка (нет. 4), Невидимый человек (нет. 29), тизер Франкенштейн (нет. 40), тизер Невидимый человек (нет. 69), Убийства на улице Морг (нет. 85), и Дочь Дракулы (нет. 88).[56] Премьера журнал занял Мамочка плакат по адресу нет. 15 в списке 25 лучших киноплакатов 2007 года.[57]

Человек с длинными волосами играет на электрогитаре на сцене на концерте
Настенная электрогитара в музее
Metallica гитарист и поклонник ужасов Кирк Хэмметт (слева, в 2017 году) назвал Гроша своим любимым художником-аферистом постеров и владеет гитарой, созданной на основе постера из трех листов для Мамочка (на обеих картинках).

Кирк Хэмметт- ведущий гитарист Metallica и плодовитый коллекционер памятных вещей ужасов - назвал Гроша своим любимым художником плакатов:

Его линии очень соблазнительны, и ему удается передать гламур и элегантность. В некоторых из этих постеров к фильмам, даже если они «страшные ужасы», все же есть фактор красоты и элегантности, который привлекает меня еще глубже. Думаю, это потому, что это не просто ужас. Это не просто тьма и зло. В иллюстрациях Гроса также есть элементы красоты и надежды. Для меня он был мастером.[38]

Хэммет сравнил Франкенштейн постер-тизер к "Энди Уорхол портрет сошедший с ума "и" по сути, удивительный пример поп-арт, 30 лет до этого срока, и движение даже существовало ".[58] С 1995 года владеет кастомной ESP КН-2 электрогитара с рисунком Гроша Мама трехлистный.[59]

Работы Гроша выставлялись в художественные музеи. Плакат на одном листе для Мамочка был представлен на выставке 1999 г. «Американский век: искусство и культура 1900–2000 гг.» в Музей американского искусства Уитни.[60] А передвижная выставка памятных вещей ужасов из коллекции Хэмметта, включая несколько произведений Гроса, дебютировавшие в 2017 году на Музей Пибоди Эссекс в Салем, Массачусетс прежде чем продолжить Королевский музей Онтарио в Торонто и Колумбийский художественный музей в Колумбия, Южная Каролина.[61] Высокая оценка его работ принесла ему посмертное признание в родной Венгрии как выдающегося венгерского художника, жившего за границей.[62]

Оценка

Лист "Стиль А" для Дракула возглавил список самых дорогих киноплакатов 2017 года.[63] Его иллюстратор неизвестен, но Гросс был арт-директором рекламной кампании фильма.[64]

Высококачественный арт-рынок до конца 1980-х годов, как правило, исключались реликвии из фильмов.[65] С тех пор оригинальные копии плакатов Гроса высоко ценились на аукционах. По состоянию на 2012 год под его художественным руководством было создано шесть из десяти самых дорогих постеров к фильмам ужасов Universal.[66] Он также является наиболее представленным художником в гораздо более длинном списке, который ведется веб-сайтом LearnAboutMoviePosters (LAMP), который периодически обновляется и включает все известные продажи постеров к фильму за 20 000 долларов или выше.[3]

Два плаката с иллюстрациями Гроса установили рекорд самого дорогого киноплаката на аукционе. На октябрьском аукционе 1993 г. Франкенштейн плакат продан на аукционе за 198 000 долларов (что эквивалентно 350 000 долларов в 2019 году), что вдвое превышает предпродажную оценку и почти втрое превышает предыдущий рекорд.[67] В марте 1997 г. Сотбис продал оригинальный экземпляр одного листа за Мамочка за 453000 долларов (что эквивалентно 721000 долларов в 2019 году).[68] Продажи превзошли не только собственный предыдущий рекорд Гроса, но и самую высокую цену, достигнутую на тот момент за Плакат в стиле модерн французским художником Анри де Тулуз-Лотрек; как результат, Мамочка стал не только самым дорогим плакатом в кинорекламе, но, возможно, и во всем изобразительном искусстве.[69] Хотя имя Гроса раньше было малоизвестно Мамочка продажи, даже среди коллекционеров высокого класса, другие образцы его плаката вскоре после этого резко выросли в цене.[70] Уилл Беннетт из Дейли Телеграф сказал, что «коллекционеры ищут имя Кароли Гросс», хотя он отметил, что исключительно высокая Мама цена продажи, эквивалентная "достойной картине Gainsborough"," было расценено как ссора между двумя коллекционерами ".[71]

Рекорд аукциона принадлежит Мамочка был разбит в 2014 году плакат к фильму 1927 года Лондон после полуночи.[63] Оригинальный Дракула литография снова установила рекорд в 2017 году с продажной ценой 525 800 долларов; в то время как иллюстратор был неизвестен, Гросс отвечал за художественное руководство всей рекламной кампании фильма.[72] В 2018 году еще один экземпляр Мамочка Плакат должен был вернуть себе рекорд с предполагаемой продажной стоимостью 1,5 доллара. миллион. Однако продать его не удалось, так как ни одно предложение не достигло минимума в 950 000 долларов к крайнему сроку 31 октября.[73]

Заметки

  1. ^ венгерский язык личные имена следовать Восточный порядок имени: сначала фамилия, потом имя. Оба имени пишутся с острые акценты в оригинале венгерский язык, но почти во всех источниках, опубликованных во время и после его карьеры, его имя было написано без ударения. По крайней мере в одной статье, опубликованной в 2017 году, его имя было названо «Карой Грос».[1]
  2. ^ Грош родился в Венгрия в неизвестном году.[2] Технически это был бы венгерский регион национального государства. Австро-Венгрия (1867–1918) на момент его рождения. На основании доступных источников неясно, мигрировал ли он до или после образования в 1918 г. Первая Венгерская Республика.
  3. ^ Мангель обнаружил, что Пирс также признал заслуги других отдельных лиц, внесших вклад в появление монстра Франкенштейна, которые не были его собственным; например, Пирс аналогичным образом утверждал, что он задумал квадратный череп с плоской вершиной монстра, хотя фактическое происхождение отличительной формы черепа было описанием в сценарии. Тем не менее, Мангель утверждал, что Пирс «в конечном итоге ответственен» за внешний вид и отображение монстра на экране.[22]
  4. ^ Грош разработал сувенир книга распространяется на премьере фильма.[30]
  5. ^ Hammett внесен в список Черная кошка среди плакатов Гроса, но не уточнил, какой из многочисленных плакатов Грос проиллюстрировал или разработал.[38]
  6. ^ а б c d Гросс был признан за художественное направление этого плаката, но не обязательно за его иллюстрацию.

Цитаты

  1. ^ Сигел 2017.
  2. ^ а б c d Ребелло и Аллен 1988, п. 325.
  3. ^ а б c Пул и Пул 2016, п. 9 ("... трудно даже найти информацию о художнике, [у которого] больше постеров к фильмам [в списке самых дорогих постеров LAMP], чем о любом другом - крупном лидере - Кароли Гросе »). Что касается свободно доступной версии списка LAMP, см. увидеть Пул и Пул 2020a и Пул и Пул 2020b; обратите внимание, что эта версия списка не включает указание авторов.
  4. ^ Библиотека предков n.d.a (Перепись населения штата Нью-Йорк 1925 года); Библиотека предков n.d.b (Федеральная перепись 1930 г.).
  5. ^ См., Например, Спедон 1920, п. 40 и Данненберг 1926, п. 110 («Карл Гросс»); Гулик 1924, п. 29 («Карл Гросс»).
  6. ^ Харман 1937, п. 15.
  7. ^ а б Гримм 1923, п. 342.
  8. ^ Спедон 1920, п. 40.
  9. ^ Данненберг 1921, п.177.
  10. ^ Да Понте 1923, п. 360 ("... Кароли Грош, руководитель отдела предпочтительного искусства »); Куигли 1923, п. 32 ("... Кароли Гросс в качестве арт-менеджера "Al Lichtman Corporation").
  11. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 325; Нурманд и Марш 2004, п. 132.
  12. ^ Бранаган и Чибналл 2006, п. 46; Аукционы Heritage 2015.
  13. ^ Гримм 1923, п. 342; Джонстон 1923a, п. 1343; Джонстон 1923b, п. 1462.
  14. ^ а б Да Понте 1923, п. 360.
  15. ^ а б c d Ребелло и Аллен 1988, п. 93.
  16. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 93; Либер 2011, п. 55; Янсен 2016, п. 45.
  17. ^ Делла Кава 2011; Нурманд и Марш 2004, п. 133 (приписывая плакат Гросу).
  18. ^ Бранаган и Чибналл 2006, п. 46.
  19. ^ а б c Бранаган и Чибналл 2006, п. 47.
  20. ^ а б Скал 2001, стр. 132–133; Мангель 2003, п. 302.
  21. ^ Скал 2001, стр. 132–133; Бейли 2011 (отмечая, что шейные болты рассматриваются Universal как один из защищенных авторским правом элементов своей версии монстра Франкенштейна).
  22. ^ Мангель 2003, п. 302.
  23. ^ Ребелло и Аллен 1988С. 93, 215, 325.
  24. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 93; Либер 2011, п. 55.
  25. ^ Ребелло и Аллен 1988С. 93, 325.
  26. ^ Нурманд и Марш 2004, п. 132; Янсен 2016, п. 45.
  27. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 324; Walne 2012.
  28. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 325; Смит 2009, п. 266.
  29. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 224; Нурманд и Марш 2004, п. 9.
  30. ^ а б Рейлтон без даты.
  31. ^ а б Ребелло и Аллен 1988С. 276–277.
  32. ^ а б Ребелло и Аллен 1988, п. 217.
  33. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 218.
  34. ^ а б Нурманд и Марш 2004, п. 179.
  35. ^ а б Ребелло и Аллен 1988, п. 220; Нурманд и Марш 2004, п. 105.
  36. ^ а б Нурманд и Марш 2004, п. 141.
  37. ^ а б c d Нурманд и Марш 2004, п. 132.
  38. ^ а б c Хэммет и Баркан 2017.
  39. ^ Нурманд и Марш 2004, с. 9, 134.
  40. ^ а б Нурманд и Марш 2004, п. 178; Тюдор 2014
  41. ^ а б Нурманд и Марш 2003b, п. 70.
  42. ^ а б Янсен 2016, п. 45.
  43. ^ а б Нурманд и Марш 2003a, п. 8.
  44. ^ Григорий 1998.
  45. ^ Нурманд и Марш 2004, п. 133.
  46. ^ а б Нурманд и Марш 2004, п. 134.
  47. ^ Смит 2009, п. 266.
  48. ^ Берджесс 2017.
  49. ^ Нурманд и Марш 2003bС. 70–71.
  50. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 224.
  51. ^ Ребелло и Аллен 1988С. 174–175.
  52. ^ Джонс 2002, п. 52.
  53. ^ а б Ребелло и Аллен 1988, п. 215.
  54. ^ Бранаган и Чибналл 2006, п. 100.
  55. ^ Нурманд 2013С. 48–49.
  56. ^ Диркс нет данных (предоставление общей информации о списке AFI "100 американских киноплакатов"); MovieGoods.com 2007a (записи 1–50 из списка AFI, включая изображения плакатов); MovieGoods.com 2007b (записи 51–100); увидеть галерея выше для источников, подтверждающих приписывание этих шести плакатов Гросу.
  57. ^ Премьера 2007.
  58. ^ Хаммет и Чирази 2012, п. 32.
  59. ^ Скапеллити 2016 (с указанием марки и модели гитары ESP KH-2); Берджесс 2017 (идентифицируя оригинальный дизайн плаката, на котором основана гитара, и приписывая его Гросу); Hammett et al. 2019 г., 3: 50–3: 56 (определяя 1995 как конкретный год, когда Хэммет приобрел гитару).
  60. ^ Сотбис 2018.
  61. ^ Барри 2019.
  62. ^ Хамвей 2004; Янко 2004.
  63. ^ а б Диван 2018.
  64. ^ Ребелло и Аллен 1988, п. 217 (приписывая Гросу художественное руководство Дракула плакатная кампания).
  65. ^ LeDuff 1997.
  66. ^ Пульвер 2012.
  67. ^ Король 1993; Нурманд и Марш 2003a, п. 10.
  68. ^ Ассошиэйтед Пресс 1997; Feiertag et al. 2001 г., стр. 14, 50–51, 70, 125.
  69. ^ Нурманд и Марш 2003a, п. 6; Нурманд и Марш 2004, п. 10.
  70. ^ Виндзор 1998.
  71. ^ Беннетт 1998, п. 19.
  72. ^ Диван 2018; Ребелло и Аллен 1988, п. 217 (приписывая Гросу художественное руководство Дракула плакатная кампания).
  73. ^ Мишо 2018.

Источники

Список используемой литературы

Бранаган, Сим; Чибналл, Стивен (2006). Британские киноплакаты: иллюстрированная история. Объединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. ISBN 1-84457-221-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Данненберг, Джозеф, изд. (1921). Ежегодник Вида 1921–1922. Нью-Йорк: Wid's Films and Film Folks, Inc. - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Feiertag, Todd R .; Кац-Шварц, Юдифь; Кинг, Майкл Б.; Куппиг, Кристофер Дж. (2001). Коллекционные предметы из фильмов. Вудинвилл, Вашингтон: Мартингейл и компания. ISBN 1-56477-376-0 - через Интернет-архив (требуется регистрация).CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
———; Чирази, Стеффан (2012). Too Much Horror Business: The Kirk Hammett Collection. Нью-Йорк: Abrams Книги. ISBN 978-0-8109-9659-5.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Джонс, Стивен (2002). «Вступление: Ужас 2001 года». В Джонс, Стивен (ред.). Лучшая книга ужасов Мамонта. 13 (1-е изд. США). Нью-Йорк: Издательство Carroll & Graf. С. 1–81. ISBN 0-7867-1063-2 - через Интернет-архив (требуется регистрация).CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Либер, Роберт (2011) [1-й паб. 2006]. Алькатрас: Лучшая книга о фильмах (2-е изд.). Сан-Франциско: Охрана национальных парков Золотые ворота. ISBN 978-1-883869-92-2 - через Интернет-архив (требуется регистрация).CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Мангель, Альберто (2003). "Невеста Франкенштейна". В Баскомбе, Эдвард; Уайт, Роб (ред.). Классика кино Британского института кино. 1. Лондон: Британский институт кино и Издательство Фицрой Дирборн. С. 297–317. ISBN 1-57958-328-8 - через Google Книги.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Нурманд, Тони (2013). 100 постеров к фильмам: основная коллекция. Лондон: Reel Art Press. ISBN 978-0-9572610-8-2.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
———; Марш, Грэм, ред. (2003). Киноплакаты 30-х годов: главные фильмы десятилетия. Лондон: Aurum Press Limited. ISBN 1-85410-938-3.
———; ———, ред. (2003). Научно-фантастический плакат. Лондон: Aurum Press Limited. ISBN 1-85410-946-4.
———; ———, ред. (2004). Искусство Плаката Ужасов. Лондон: Aurum Press Limited. ISBN 1-84513-010-3.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Ребелло, Стивен; Аллен, Ричард К. (1988). Reel Art: Великие плакаты Золотого века серебряного экрана. Нью-Йорк: Abbeville Pres. ISBN 0-89659-869-1.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Скал, Дэвид Дж. (2001) [1-е изд. паб. 1993 г. W. W. Norton & Company]. Шоу монстров: культурная история ужасов (Пересмотренная ред.). Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-19996-8 - через Интернет-архив (требуется регистрация).CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Смит, Грей (23 июля 2009 г.). Каталог аукционов винтажных постеров к фильмам Heritage Auctions # 7008, Даллас, Техас. Аукционы наследия. ISBN 978-1-59967-377-6 - через Google Книги.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

Периодические издания и веб-источники

Анон. (нет данных). «Кароли Гросс в Нью-Йорке, государственная перепись 1925 года» - через Библиотека предков (требуется подписка).
Анон. (нет данных). "Кероли [sic] Грош в Федеральной переписи населения США 1930 г. " - через Библиотека предков (требуется подписка).
Анон. (2 марта 1997 г.). "'Мумия стоит 453 000 долларов ". Нью-Йорк Таймс. Ассошиэйтед Пресс. В архиве с оригинала от 29 декабря 2017 года.
Анон. (2007). "100 лучших афиш фильмов AFI [# 1–# 50]". MovieGoods.com. п. 1. Архивировано из оригинал 11 марта 2007 г.
Анон. (2007). "100 лучших афиш фильмов AFI [# 51–# 100]". MovieGoods.com. п. 2. Архивировано из оригинал 15 марта 2007 г.
Анон. (25 июля 2015 г.). "Мой мужчина Годфри (Универсал, 1936). Один лист (27 дюймов × 41 дюймов) стиль C. | Лот № 87029 ». HA.com. Аукционы наследия. В архиве с оригинала 6 марта 2020 г.
Анон. (2018). "Постер фильма" Мумия "| Сингл лот". Сотбис. В архиве с оригинала 5 марта 2020 г.
Бейли, Джонатан (24 октября 2011 г.). "Как Universal переписали авторское право на чудовище Франкенштейна". Плагиат сегодня. В архиве с оригинала 11 января 2020 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Барри, Ребекка Рего (16 июля 2019 г.). "Представлены плакаты ужасов и научно-фантастических гитаристов Metallica". Книги и коллекции. Чапел-Хилл, Северная Каролина. В архиве с оригинала 4 августа 2019 года.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Беннетт, Уилл (21 сентября 1998 г.). «Объект недели». Дейли Телеграф (44559). п. 19.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Берджесс, Аника (4 августа 2017 г.). "Загляните в ужас, который представляет собой сборник постеров Кирка Хэммета". Атлас-обскура. В архиве с оригинала от 1 ноября 2019 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Диван, Аарон (11 октября 2018 г.). «Может ли редкий плакат« Мумия »выручить на аукционе 1 миллион долларов?». Голливудский репортер. В архиве с оригинала от 11 октября 2018 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Да Понте, Т.С., изд. (22 сентября 1923 г.). «Предпочитаемый дисплей привлекателен». Новости от продюсеров. Мир кино. Нью-Йорк: Издательство Чалмерс. 64 (4): 360 - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Данненберг, Джозеф, изд. (28 февраля 1926 г.). «Приветствия и поздравления Карлу Леммле от Министерства внутренних дел». Фильм Daily. XXXV (48). Нью-Йорк: Wid's Films and Film Folks, Inc., стр. 110–111 - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Делла Кава, Марко Р. (1 апреля 2011 г.). «Досуг: эмоциональные картинки». Робб Отчет. Лос-Анджелес: Penske Media Corporation. В архиве с оригинала 5 марта 2020 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Диркс, Тим (нет данных). "100 величайших классических фильмов американского кино". Filmsite.org. AMC Networks. В архиве с оригинала 8 января 2020 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Грегори, Конал (24 октября 1998 г.). "Ответить на звонок". Времена. ProQuest 318010961 - через ProQuest (требуется подписка).CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Гримм, Бен Х. (22 сентября 1923 г.). «С рекламными мозгами: еженедельное обсуждение нового, необычного и нового в рекламных материалах». Мир кино. Нью-Йорк: Издательство Чалмерс. 64 (4): 340–342 - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Гулик, Пол, изд. (23 августа 1924 г.). "Сможете ли вы решить эту проблему?". Универсальный еженедельник. 20 (2). Нью-Йорк: Motion Picture Weekly Co., стр. 29 - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Хэммет, Кирк (31 июля 2017 г.). «Эксклюзив: афиши фильмов Metallica о Кирке Хэммете, его новая книга и многое другое!». Dread Central (Интервью). Беседовал Баркан, Джонатан. В архиве с оригинала от 6 декабря 2019 г.
——— (31 июля 2017 г.). Кирк Хэммет называет свой легендарный «Greeny» Les Paul «народной гитарой».'" (Интервью). Беседовал Шукла, Нил; Луис, Пол; Хеберт, Марк. Космо Музыка. Получено 3 марта, 2020 - через YouTube.
Хамвей, Петер (13 апреля 2004 г.). "Filmplakát aranykora" [Золотой век кинопостера]. Непсава (на венгерском). Будапешт - через Arcanum Digitheca [ху] (требуется подписка).CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Харман, Джон Н. (14 августа 1937 г.). «Официальное уведомление». Планшет. Бруклин. п. 15 - через Newspapers.com Бесплатно читать.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Хоффман, Иордания (15 октября 2018 г.). «Мумия: история самого дорогого в мире постера фильма». Хранитель. В архиве с оригинала 15 октября 2018 г.
Янко, Юдит (18 апреля 2004 г.). "Mennyit ér az utca hírmondója?" [Сколько стоит уличный курьер?]. Напи Газдашаг (на венгерском). Будапешт. В архиве с оригинала 14 июня 2020 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Янсен, Вим (октябрь – ноябрь 2016 г.). "Het koppie erbij houden" [Сохраняя ясную голову]. Schokkend Nieuws (на голландском и английском языках). № 122. с. 45. В архиве из оригинала от 28 июня 2017 г. - через Movie-Ink.com.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Джонстон, Уильям А., изд. (15 сентября 1923 г.). "Тизер" Апрельские ливни "'". Производственно-сбытовая деятельность. Новости кино. Нью-Йорк. 28 (11): 1343 - через Интернет-архив.
———, изд. (22 сентября 1923 г.). "'Апрельские ливни хвастаются необычными плакатами ». Производственно-сбытовая деятельность. Новости кино. Нью-Йорк. 28 (12): 1462 - через Интернет-архив.
Кинг, Сьюзен (19 октября 1993 г.). «Фильмы - рекорд». Лос-Анджелес Таймс. В архиве с оригинала 3 марта 2020 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
ЛеДафф, Чарли (29 июня 1997 г.). "Птица сделала его сыщиком". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 30 ноября 2018 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Лука, Дастин (16 августа 2017 г.). "Любимые плакаты Кирка Хэммета". Салемские новости. CNHI. В архиве с оригинала 28 февраля 2020 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Мишо, Крис (31 октября 2018 г.). "'Плакат фильма о мумии, который, как ожидается, принесет рекорд, не продается на аукционе ". Рейтер. В архиве с оригинала от 1 ноября 2018 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Пул, Эд; Пул, Сьюзен (август 2016 г.). "LAMP Post: Новости киноаксессуаров" (PDF). LearnAboutMoviePosters.com. В архиве (PDF) с оригинала 31 марта 2017 года.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
———; ———, ред. (Март 2020 г.). «LAMP представляет список самых продаваемых фильмов: самые дорогие афиши фильмов за всю историю». LearnAboutMoviePosters.com. В архиве из оригинала 17 апреля 2020 г.. Получено 17 апреля, 2020.
———; ———, ред. (Март 2020 г.). «LAMP представляет список самых продаваемых фильмов - часть 2: самые дорогие афиши фильмов за всю историю». LearnAboutMoviePosters.com. В архиве из оригинала 17 апреля 2020 г.. Получено 17 апреля, 2020.
Премьера персонал (март 2007 г.). "25 лучших постеров к фильмам | 15. Мамочка". Премьера. Нью-Йорк: Hachette Filipacchi Media США Архивировано из оригинал 19 июля 2008 г.
Пулвер, Эндрю (14 марта 2012 г.). «10 самых дорогих киноплакатов - в картинках». Хранитель. В архиве с оригинала 13 февраля 2020 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Куигли, Мартин Дж., изд. (19 мая 1923 г.). "Джером Битти Хедз Лихтман Рекламу". Вестник экспонентов. Чикаго: Quigley Publishing. 16 (21): 32 - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Рейлтон, Стивен, изд. (нет данных). «Сувенирная программа - Universal Pictures Corporation, Нью-Йорк: 1927». Хижина дяди Тома и американская культура. Шарлоттсвилль: Университет Вирджинии. В архиве с оригинала от 30 апреля 2017 года.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Скапеллити, Кристофер (11 октября 2016 г.). "Кирк Хэммет: Пять вещей, которые мы узнали из его клипа Эрни Болла" Теория струн ". Гитарный мир. В архиве с оригинала 14 апреля 2020 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Сигел, Эд (17 августа 2017 г.). «5 вещей, которыми стоит заняться на этих выходных: от Бога Metallica и его коллекции монстров до переосмысленной Джони Митчелл». АРТери. Бостон: WBUR-FM. В архиве с оригинала 17 августа 2017 года.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Спедон, Сэм (6 ноября 1920 г.). "Сохранение личного контакта". Мир кино. 47 (1). Нью-Йорк: Издательство Чалмерс. п. 40 - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Тюдор, Люсия-Александра (зима 2014 г.). «Эдгар Аллан По на Серебряном экране». Румынский журнал художественного творчества. 2 (4) - через Интернет-библиотека Questia (требуется подписка).CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Уолн, Тоби (26 февраля 2012 г.). "Создатель плаката". Campden FB. Лондон: Campden Wealth. В архиве с оригинала от 30 января 2013 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Виндзор, Джон (15 августа 1998 г.). «Личные финансы: большой успех киноплакатов». Независимый. В архиве с оригинала 31 января 2014 г.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)