WikiDer > La Bella Principessa

La Bella Principessa
La Bella Principessa
английский: Прекрасная принцесса
Молодая женщина в профиль смотрит налево.
ХудожникНеуверенно. Спорная атрибуция Леонардо да Винчи
Год1495-6[A]
ТипМелки Trois (черный, красный и белый мел), усиленный пером и тушью на пергамент, накладная на дубовую панель
ПредметБьянка Сфорца[B]
Размеры33 см × 23,9 см (13 дюймов × 9,4 дюйма)
УсловиеВосстановлен
ВладелецЧастная коллекция

La Bella Principessa (На английском: «Прекрасная принцесса»), также известный как Портрет Бьянки Сфорца, Молодая девушка в профиль в платье эпохи Возрождения и Портрет молодой невесты, это портрет, выполненный цветными мелками и тушью, на пергамент, молодой дамы в модном костюме и с прической Миланский 1490-х гг.[1] Некоторые ученые приписывают это Леонардо да Винчи но авторство и подлинность работы оспариваются.[2]

Некоторые из тех, кто не согласен с приписыванием Леонардо, считают, что портрет написан немецким художником начала XIX века, имитирующим стиль Итальянский ренессанс, несмотря на то что радиоуглеродное датирование тесты показывают гораздо более раннюю дату для пергамента. Это также было объявлено подделкой. Возраст белого свинца составляет не менее 225 лет. Работа продана чуть меньше $22 000 при аукцион в 1998 году и был куплен его нынешним владельцем Питером Сильверманом в 2007 году. Он отстаивал приписывание Леонардо, что подтверждается анализом ученых Мартина Кемпа и Паскаля Котта.

Рисунок был показан как Леонардо на выставке в Швеции в 2010 году, и по оценкам различных газет, его стоимость составила более 160 миллионов долларов. В Белла Принципесса остается запертым в хранилище в секретном месте в Швейцарии.[3]

По словам Кемпа и Котта, лист был вырезан из миланской книги на пергаменте, Ла Сфорциада, в Варшава, который празднует брак в 1496 году Галеаццо Сансеверино с Бьянкой, внебрачной дочерью Людовико Сфорца, Работодатель Леонардо.[4] Впоследствии он выставлялся в Урбино, Монце и Нанкине; издано факсимильное издание портрета и книги в Варшаве.[5]

Описание

Портрет - это смешанная техника рисунок пером и коричневыми чернилами красным, черным и белым мелом, на пергаменте, 33 на 23,9 см (10 на 9 дюймов)[6] который был уложен на дубовую доску.[7]

Есть признаки реставрации тонкой краской, нанесенной кистью. Три отверстия для стежков в левом поле пергамента указывают на то, что лист когда-то был в переплетенном томе.[7]

На нем изображена девочка раннего подросткового возраста, изображенная в профиль, как обычно итальянские художники 15 века изображали женщин. Платье и прическа девушки указывают на то, что она была членом Миланского двора в 1490-х годах.[1] Если это действительно произведение эпохи Возрождения, согласно Кемпу и Котту, оно было выполнено в 1490-х годах.[1] Если речь идет о Бьянке Сфорца, это датируется 1496 годом, годом ее замужества и смерти.

Отражая предмет итальянской знатной женщины, Кемп назвал портрет La Bella Principessa, хотя признавая, что дамы Сфорца не были принцессы.[1]

Происхождение

Если рисунок изначально является иллюстрацией Леонардо для современной Варшавской копии Сфорциад, его история такая же, как и у книги, до тех пор, пока рисунок не был вырезан из тома.[8] Книга, как известно, была переиздана на рубеже XVIII и XIX веков.[9][10]

Современный происхождение о чертеже известен только с 1955 г. и задокументирован только с 1998 г.[11] Согласно иску Жанны Марчиг против Кристи после повторной атрибуции рисунка Леонардо, рисунок принадлежал ее мужу Джаннино Маркигу, художественному реставратору, когда они поженились в 1955 году. Жанна Марчиг стала владелицей рисунка в 1983 году после смерти мужа.[12]

Работа была выставлена ​​на продажу на Christie's в Нью-Йорке 30 января 1998 года и обозначена как Молодая девушка в профиль в платье эпохи Возрождения, и описывается как «Немецкая школа начала XIX века».[11] Продавцом была Жанна Марчиг.[7] Он был продан за 21 850 долларов (включая премию покупателя).[11] арт-дилеру в Нью-Йорке[7] который продал его за аналогичную сумму в 2007 году.[2]

В 2007 году арт-дилер Питер Сильверман приобрел портрет в галерее на 73-й Восточной улице, принадлежащей Кейт Ганц. Питер Сильверман полагал, что портрет, возможно, относится к более раннему периоду, потенциально относящемуся к периоду Возрождения, и искал мнения экспертов, которые с тех пор приписали его Леонардо да Винчи. В 2010 году один из тех экспертов, Мартин Кемп, сделал это предметом своей книги в соавторстве с Паскалем Коттом, La Bella Principessa: История нового шедевра Леонардо да Винчи.[7] Теперь это исправлено в книге Кемпа и Котта. La Bella Principessa ди Леонардо да Винчи. Ритратто ди Бьянка Сфорца, Флоренция, 2012.

Рисунок был показан как Леонардо на выставке 2010 года под названием И был Свет в Эриксберг, Гётеборг, в Швеции,[13] По оценкам различных газет, его стоимость составила более 160 миллионов долларов.[14][15][16][17][18][19] Сильверман продвигал связь с Леонардо в своей книге 2012 года. Пропавшая принцесса Леонардо: поиски одного человека по аутентификации неизвестного портрета Леонардо да Винчи и отклонил предложение о портрете $80 миллионов.[нужна цитата]

Спор об отпечатках пальцев

Паскаль Котт из Lumière Technology в Париже провел многоспектральное цифровое сканирование работы.[20] Изображения с высоким разрешением были использованы Питером Полем Биро, судебно-медицинский искусствовед, изучавший отпечаток пальца на пергаменте, который, по его словам, «очень сопоставим» с отпечатком пальца на незаконченной работе Леонардо. Святой Иероним в пустыне.[21][22] В 2010 году Дэвид Гранн опубликовал статью о рисунке в Житель Нью-Йорка, что подразумевало, что Биро был связан с подделками картин, приписываемых Джексону Поллоку.[23]

В результате Биро подал в суд на автора и издателя New Yorker Advance Media за клевету в 2011 году. Судья по делу, Дж. Пол Откен, постановил, что статья содержит восемь экземпляров, которые могут иметь клеветническое значение. В конце концов, он отклонил дело по техническим причинам, утверждая, что Биро был общественным деятелем с ограниченными целями. Апелляционный суд поддержал первоначальное решение. Статья New Yorker была переиздана в 2018 году, и Биро снова подал в суд на New Yorker за переиздание потенциально дискредитирующей статьи. Дело находится в суде, ожидается вынесение приговора. Биро - аналитик, а не «аутентификатор». Он продолжает заниматься арт-аналитикой, как и последние 40 лет.[нужна цитата]

Свидетельства об отпечатках пальцев не цитируются в пересмотренном итальянском издании книги Кемпа и Котте или в любых последующих публикациях Кемпа.[24][неосновной источник необходим] История исследования и атрибуции рассказана в книге Кемпа. Жизнь с Леонардо.[25][23]

Поддержка атрибуции Леонардо

Портрет автора Амброджо да Предис Бьянки Марии Сфорца, демонстрирующей похожую прическу (Национальная художественная галерея)
Деталь верхнего левого угла, открывающая отпечаток пальца который был предложен как похожий на один из Леонардо.
Страница из Ла Сфорциада от Национальная библиотека Польши (Biblioteka Narodowa) в Варшава

Первое исследование рисунка опубликовала Кристина Геддо.[26] Геддо приписывает эту работу Леонардо, основываясь не только на стилистических соображениях, но и на чрезвычайно высоком качестве и для левши. вылупление, но и при наличии сочетания черного, белого и красного мелков ( мелки техника). Леонардо был первым художником в Италии, который использовал пастель - технику рисования, которую он перенял у французского художника. Жан Перреаль, которого он встретил в Милане в 1494 и / или 1499 году. Леонардо признает свой долг перед Перреалем в Кодекс Атлантический. Геддо также отмечает, что в то же время в моде была прическа «coazzone» натурщицы. Сильная поддержка атрибуции исходит от Элизабетты Гниньеры, историка костюма, в ее книге. Ла Белла Свелата, который изучает широкий спектр сравнительных костюмов и причесок.

Мнения экспертов

Ряд экспертов по Леонардо и историков искусства согласились с приписыванием Леонардо, в том числе:

Анализ

В 2010 году, после двухлетнего изучения картины, Кемп опубликовал свои выводы и заключения в книге: La Bella Principessa: История нового шедевра Леонардо да Винчи.[1] Кемп описывает работу как «портрет молодой женщины на пороге зрелости, [который] показывает ее в модном костюме и прическе миланской придворной дамы в 1490-х годах». Путем исключения вовлекает внутреннюю группу молодых Сфорца женщин, Кемп предположил, что она, вероятно, Бьянка Сфорца, незаконнорожденная (но позже узаконенная) дочь Людовико Сфорца («Иль Моро»), герцог Миланский. В 1496 году, когда Бьянке было не более 14 лет, она вышла замуж за Галеаццо Сансеверино, капитана миланских войск герцога и покровителя Леонардо. Бьянка умерла через несколько месяцев после замужества, страдая от желудка (возможно, внематочная беременность). Кемп отметил, что миланские дамы часто посвящали сборники стихов на пергамент, и что такой портрет «любимой дамы» стал бы подходящим титульная страница или основная иллюстрация к сборнику стихов, написанных по случаю ее замужества или смерти.[1]

Физические и научные свидетельства мультиспектрального анализа и изучения картины, описанные Кемпом в первом издании его книги с Коттом,[1] можно резюмировать следующим образом:

  • Техника портрета - чёрные, красные и белые мелки (мелки, французский средний), пером и тушью.
  • Рисунок и вылупление была полностью выполнена художником-левшой, как, как известно, Леонардо, хотя реставрация выполняется правшей.
  • Есть значительные Pentimenti.
  • Портрет отличается особенно тонкими деталями, такими как облегчение уха намекает на ниже волосы и на янтарь радужной оболочки натурщицы.
  • Есть сильные стилистические параллели с Виндзор Silverpoint рисунок из Женщина в профиль, который, как и другие исследования головы Леонардо, имеет сравнимые с профилем тонкие пентименты.
  • Члены семьи Сфорца всегда изображались в профиль, а любовницы Людовико - нет.
  • Пропорции головы и лица отражают правила, которые Леонардо сформулировал в своих блокнотах.
  • В переплетение или узелкового орнамента в костюме и запачкать соответствует образцам, которые Леонардо исследовал в других работах и ​​в дизайне логотипов для своих Академия.
  • Портрет был выполнен на пергаменте - он использовал его в своих иллюстрациях к произведению Луки Пачоли De divina пропорционально (1498). Из его произведений мы знаем, что его интересовала французская техника сухого раскрашивания на пергаменте (пергаменте). Он особо отметил, что ему следует спросить французского художника Жана Перреаля, который был в Милане в 1494 году и, возможно, в других случаях, о методе окрашивания сухими мелками.
  • Формат пергамента такой же, как у √2 прямоугольник, формат, использованный для некоторых его портретов.
  • Лист веллума был вырезан из кодекс, вероятно, сборник стихов, посвященный важнейшим событиям в жизни женщин Сфорца.
  • На пергаменте есть отпечаток ладони в меловом пигменте на шее сидящего, что характерно для техники Леонардо.
  • Зеленый цвет костюма ситтера был получен простым нанесением черного мела поверх желтоватого тона пергаментной основы. (Кемп впоследствии выразил оговорки по поводу этих доказательств.)
  • Нюансы телесных оттенков были также достигнуты за счет использования тона пергамента и его просвечивания через прозрачные материалы.
  • Есть заметное сходство между этой работой и портретом Сесилия Галлеранивключая обработку глаз, моделирование телесных тонов ладонью, замысловатость узоров узлового орнамента и обработку контуров.
  • Теперь несколько бледная первоначальная штриховка пером и чернилами была отретуширована чернилами в более поздней реставрации, которая стала гораздо менее плавной, точной и ритмичной.
  • За прошедшие годы произошли некоторые повторные прикосновения, особенно в костюме и головном уборе, но реставрация не повлияла в значительной степени на выражение и физиономию лица и не повлияла серьезно на общее впечатление от портрета.[1]

Варшавская копия Сфорциада

В 2011 году, после публикации первого издания своей книги, Кемп и Паскаль Котт сообщили, что есть свидетельства того, что рисунок когда-то был частью копии в Национальная библиотека Польши в Варшава из Сфорциада.[31] Это печатная книга с дополнениями с ручной подсветкой, содержащая длинное пропагандистское стихотворение, восхваляющее отца Людовико Сфорца, который был покровителем Леонардо, и рассказывающий о его карьере. Варшавский экземпляр, напечатанный на пергаменте с дополнительным освещением, был передан Галеаццо Сансеверино, военачальнику Людовико Сфорца, после его женитьбы на Бьянке Сфорца в 1496 году.[4] Кемп и Котт определили, где отсутствовали два листа в том томе, из которого, по их мнению, был вырезан рисунок. Кемп и Котт говорят, что, хотя «размеры и точное расположение отверстий на портрете не могут быть получены с точностью», три отверстия в левой части чертежа можно совместить с тремя из пяти отверстий для стежков на листы в книге.[7][32][33]

По мнению Кемпа и Котта, связь с Сфорциада предполагает, что рисунок представляет собой портрет Бьянки Сфорца, дочери Людовико Сфорца и его любовницы Бернардины де Коррадис. На момент написания портрета ей было около тринадцати лет. Леонардо написал еще три портрета, связанных с семьей или двором Людовико Сфорца.

Польский ученый Богдан Городиски в 1954–1956 годах пришел к выводу, что варшавское освещение относится как к умершим герцогам Галеаццо Мария и Джан Галеаццо, так и к династическому падению после узурпации Людовико иль Моро. На репродукции неопубликованной геральдической фигуры, приписываемой Антонио Грифо, освещенной в инкунабулуме «Комедия» Данте (Кремонский, Венеция, 1491), теперь в Casa di Dante в Риме, изображен оригинальный герб и знаки различия семьи Галеаццо Сансеверино. , и сравнение с освещенными Бираго не соответствует. Развивая эту гипотезу, Карла Глори предполагает, что Катерина Сфорца, дочь Галеаццо Марии и сводная сестра Джана Галеаццо, была владельцем варшавской Сфорциады и что она отдала его семье своего умершего сводного брата между 1496-1499.[34] Идеи Городиского были недавно возрождены Катаржиной Кржижагурской-Писарек в ее «La Bella Principessa. Аргументы против приписывания Леонардо », Artibus et Historiae, XXXVI, 215, pp. 61–89. Писарек - член Artwatch UK, выступившего с полемическими разоблачениями Кемпа.

Оппозиция атрибуции Леонардо

В Житель Нью-Йорка В статье обсуждались тревожные обстоятельства, при которых Кемп приписал эту работу Леонардо. Но помимо этого, убедительные свидетельства противоречат гипотезе подлинности, и приписывание Леонардо было оспорено рядом ученых, проявивших интерес.[2][30][35] Среди причин сомневаться в его авторстве - отсутствие происхождение до 20 века - необычно, учитывая известность Леонардо еще при его жизни, а также известность семьи предполагаемого объекта[35] - и то, что это было на пергаменте. Лишь однажды Леонардо использовал пергамент, старые листы которого легко достаются фальсификаторам.[2] Ученый Леонардо Пьетро К. Марани преуменьшает значение рисунка, сделанного художником-левшой, отмечая, что имитаторы работ Леонардо подражали этой характеристике в прошлом.[35] Марани также беспокоит использование пергамента, «монотонность» деталей, использование цветных пигментов в определенных областях, твердость прикосновения и отсутствие кракелюр.[35] Директор музея, пожелавший остаться неизвестным, считает, что рисунок является «вопиющей подделкой 20-го века», и считает повреждения и ремонт рисунка подозрительными.[35] Работа не запрашивалась для включения в выставку 2011–2012 гг. Национальная галерея в Лондоне, который особенно охватывал период Леонардо в Милане; Николас Пенни, директор Национальная галерея, сказал просто: «Мы не просили его брать».[35]

Карло Педретти, один из ученых, приписывающих эту работу Леонардо, раньше совершал ошибку, приписывая Мастеру картину двадцатого века.[36] Утверждалось, что Леонардо никогда не изображал ресницы ни на своих картинах, ни на своих рисунках, что неточно, учитывая ресницы на рисунках в Виндзоре.

Рисунок женщины Леонардо. Отмечено стилистическое сходство между этим рисунком и Белла Принципесса.[28]
Рисунок Юлиус Шнорр фон Карольсфельд который был предложен как изображающий ту же женскую модель

Клаус Альбрехт Шредер, директор Альбертина, Вена, сказал: «Никто не убежден, что это Леонардо», а Давид Эксерджян, исследователь итальянских рисунков 16-го века, написал, что подозревает, что работа является «подделкой».[2] Ни Кармен Бамбах из Метрополитен-музей, один из главных исследователей рисунков Леонардо, ни Эверетт Фэи, ее коллега в Метрополитен, не признают приписывание Леонардо.[2][35][33]

Несколько судебно-медицинских экспертов по отпечаткам пальцев опровергли выводы Биро, посчитав частичный отпечаток пальца, взятый с рисунка, слишком плохо детализированным, чтобы предоставить убедительные доказательства.[2] Описание Биро отпечатка как «в высшей степени сопоставимого» с известным отпечатком пальца Леонардо также было отвергнуто экспертами по отпечаткам пальцев как слишком расплывчатая оценка, чтобы установить авторство.[2] Когда его спросили, ошибся ли он, предполагая, что это отпечаток пальца Леонардо, Биро ответил: «Возможно. Да».[2] В более поздних публикациях Кемпа не используются свидетельства отпечатков пальцев в поддержку атрибуции.

Отметив отсутствие упоминания об особом мнении в публикации Кемпа, Ричард Дормент, бывший муж Ганца, написал в Телеграф: «Несмотря на то, что его книга претендует на звание ученого, она не содержит такого сбалансированного анализа, которого можно было бы ожидать от такого известного историка. La Bella Principessa, как он назвал девушку в кабинете, это не история искусства - это пропаганда ».[35]

Фред Р. Клайн, независимый искусствовед и автор Святое Младенец Леонардо - Открытие шедевра Леонардо да Винчи: Поиск утраченного искусства в Америке знатоком, известен своим открытием «модельного рисунка Леонардо» Младенца Иисуса (который еще не был принят учеными Леонардо) и рядом важных открытий потерянное искусство посредством Назарянинское Братство,[37] группа немецких художников, работавших в Риме в начале 19 века, которые возродили стили и предметы итальянского Возрождения.[37] Клайн предложил одного из назареев, Юлиус Шнорр фон Карольсфельд (1794–1872), как создатель рисунка.[38] В качестве доказательства Клайн указывает на рисунок на пергаменте Шнорра: Полуобнаженная женщина, в коллекции Кунстхалле Мангейм в Германии,[39] который, как он предлагает, изображает ту же модель, хотя и более древнюю, как показано на La Bella Principessa.

Сравнительные испытания материалов пергаментных опор Mannheim Schnorr и La Bella Principessa ожидались в иске федерального суда Нью-Йорка Марчиг против Christie's, привезенный в мае 2010 г. первоначальным владельцем La Bella Principessa, который обвинил Christie's в нарушение фидуциарной обязанности, введение в заблуждение по неосторожности и другие претензии. Однако суд отклонил иск на том основании, что иски были предъявлены слишком поздно (Срок давности и Laches), и, таким образом, существа иска никогда не рассматривались. Решение районного суда оставлено без изменения.[40]

Разногласия с приписыванием Леонардо возникли до обнаружения пропавшей страницы в варшавской книге Сфорциады. Кемп или его исследовательская группа не согласились ни с какой альтернативной атрибуцией. Клайн утверждает, что не проводился сравнительный научный анализ рассматриваемых пергаментов: варшавской книги Сфорциады, книги Мангейма Шнорра (альтернативная атрибуция) и Ла Белла Принципесса, хотя Кемп и Котт показали близкое соответствие пергамента портрета и книги. Дальнейший анализ пергамента может предоставить убедительные доказательства, которые могут поддержать или опровергнуть авторство Шнорра.

В ноябре 2015 года пресловутый подделка произведений искусства Шон Гринхал утверждал, что создал работу в 1978 году, в возрасте 20 лет; Гринхал сказал, что лицо женщины - это лицо продавщицы супермаркета по имени Салли, которая работала в Болтоне. Манчестер.[41][42] В своих мемуарах Рассказ фальсификатораНаписанный в тюрьме, Гринхалг утверждает, что в 17-летнем возрасте подделал рисунок, получив старый кусок пергамента из повторно использованного земельного документа 1587 года. Кемп сказал, что нашел это утверждение веселым и нелепым.[43]

Популярная культура

Произведение искусства изучалось по программе PBS. НОВАЯ ЗВЕЗДА в 2012 году в программе под названием Тайна шедевраиз канала NOVA / National Geographic / PBS, который вышел в эфир 25 января 2012 г.

Примечания

  1. ^ Пергамент был датирован углеродом между 1440 и 1650 годами с доверительным интервалом 95%. 1495–96 годы датируются Кемпом.
  2. ^ Если Леонардо; см. текст.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Кемп, Мартин; Котт, Паскаль (2010). La Bella Principessa: История нового шедевра Леонардо да Винчи. Лондон: Hodder & Stoughton. ISBN 978-1-4447-0626-0.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Гранн, Дэвид (12–19 июля 2010 г.). «Знак шедевра». Житель Нью-Йорка. LXXXVI (20). ISSN 0028-792X.
  3. ^ Тайна шедевра (Телевидение). PBS / WGBH. 25 января 2012 г.. Получено 15 июля, 2018.
  4. ^ а б "Новый Леонардо да Винчи Bella Principessa подтвержден". Lumiere-technology.com. 28 сентября 2011 г.. Получено 2013-07-23.
  5. ^ Scripta Maneant
  6. ^ а б Тернер, Николас (сентябрь 2008 г.). "Заявление по поводу портрета Леонардо на пергаменте" (PDF). Получено 19 ноября 2012.
  7. ^ а б c d е ж Котт, Паскаль; Кемп, Мартин. "La Bella Principessa и Варшава Сфорциад" (PDF). Lumiere Technology. Получено 19 ноября 2012.
  8. ^ См. Катаржину Возняк, Варшавский Сфорциад. http://www.bbk.ac.uk/hosted/leonardo/#MM
  9. ^ Катаржина Возняк, Варшавский Сфорциад http://www.bbk.ac.uk/hosted/leonardo/#MM
  10. ^ Катаржина Возняк, La Bella Principessa и Варшавский Сфорциад. Обстоятельства переплета и удаления портрета http://www.bbk.ac.uk/hosted/leonardo/#MM
  11. ^ а б c Christie's (1998). "Голова молодой девушки в профиль слева в платье эпохи Возрождения". Лот 402, Продажа 8812 ("Рисунки старых мастеров"). Получено 15 октября 2009.
  12. ^ Withers LLP (16 сентября 2010 г.). «Белла Принципесса и опасность экспертных заключений» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 29 октября 2013 г.
  13. ^ "La Bella Principessa på plats ". svt.se. 18 марта 2010 г. Архивировано с оригинал 12 июня 2011 г.
  14. ^ «Отпечаток пальца указывает на то, что портрет за 19 000 долларов переоценивается как работа Леонардо да Винчи за 100 миллионов фунтов стерлингов». 12 октября 2009 г. Архивировано с оригинал 15 октября 2009 г.. Получено 13 октября 2009.
  15. ^ «Отпечаток пальца разоблачает подлинную картину да Винчи». CNN. 13 октября 2009 г.
  16. ^ «Палец указывает на новое искусство да Винчи». Новости BBC. 13 октября 2009 г.
  17. ^ Пидд, Хелен (13 октября 2009 г.). Обнаружена «новая картина Леонардо да Винчи»'". Хранитель. Лондон.
  18. ^ Адамс, Стивен (12 октября 2009 г.). "Картина Леонардо да Винчи" стоимостью в миллионы "обнаружена по отпечатку пальца". Дейли Телеграф. Лондон.
  19. ^ Хойл, Бен (13 октября 2009 г.). «Неизвестный портрет Леонардо да Винчи, обнаруженный по его отпечатку пальца». Времена. Лондон.
  20. ^ Ошибка цитирования. См. Встроенный комментарий, как исправить.[требуется проверка]
  21. ^ Ошибка цитирования. См. Встроенный комментарий, как исправить.[требуется проверка]
  22. ^ Ошибка цитирования. См. Встроенный комментарий, как исправить.[требуется проверка]
  23. ^ а б Дэвид Гранн, «Знак шедевра», Житель Нью-Йорка, 12 июля 2010 г. https://www.newyorker.com/magazine/2010/07/12/the-mark-of-a-masterpiece
  24. ^ Ital ed. и выставить
  25. ^ Мартин Кемп, Живет с Леонардо. Пятьдесят лет здравомыслия и безумия в мире искусства и за его пределами, Лондон: Темза и Гудзон, 2018 г.
  26. ^ Геддо, Кристина (2008–2009). "Il pastello ritrovato: un nuovo ritratto di Leonardo?" (PDF). Artes. 14: 63–87.
  27. ^ Педретти, Карло (2008). "знакомство с Алессандро Веццози, Леонардо Инфинито, Scriptamaneant Editzioni - Болонья, Италия " (PDF).
  28. ^ а б Алессандро Веццози, Брачный портрет молодой женщины
  29. ^ а б Сильверман, Питер (2 августа 2010 г.), "Re: Знак шедевра - письмо в ответ на статью Дэвида Гранна (12 и 19 июля 2010 г.)", Житель Нью-Йорка: 3
  30. ^ а б Эстероу, Милтон. "Настоящая вещь?"В архиве 2010-10-25 на Wayback Machine, в ARTnews
  31. ^ [1] "перевернуть страницы" для варшавской копии Сфорциада
  32. ^ Кемп и Котт полагают, что разница в количестве отверстий связана либо с неправильным вырезом поля страницы с рисунком, либо с добавлением двух промежуточных стежков при отскоке книги.
  33. ^ а б "Кармен Бамбах, Artwatch". artwatch.org.uk. Получено 2018-11-20.
  34. ^ Глори, Карла, «Освещение Бираго в Sforziad incunabulum в Варшаве: в защиту тезиса Городиского и новой гипотезы», Academia.edu
  35. ^ а б c d е ж грамм час Дормент, Ричард (12 апреля 2010 г.). "La Bella Principessa: Леонардо за 100 миллионов фунтов стерлингов или его копия? ". Дейли Телеграф.
  36. ^ Ошибка цитирования. См. Встроенный комментарий, как исправить.[требуется проверка]
  37. ^ а б Гири, Дэвид (2 апреля 2002 г.). «Исследователь искусства находит настоящего создателя произведений». Нью-Йорк Таймс.
  38. ^ Шарп, Том. (25 сентября 2010 г.). "Дело о да Винчи Тайны закрыто?". Санта-Фе Нью-Мексико.
  39. ^ изображение рисунка Мангейма
  40. ^ Марчиг против Christie's Inc., 762 F. Supp. 2d 667 (S.D.N.Y.), в соответствующей части, 2011 WL 2685608 (2-й циркулярный сводный приказ от 12 июля 2011 г.).
  41. ^ Рейберн, Скотт (4 декабря 2015 г.). "Тайна мира искусства, достойная Леонардо". Нью-Йорк Таймс. Получено 6 декабря, 2015.
  42. ^ "'Это не да Винчи, это Салли из кооператива'". Санди Таймс.
  43. ^ Кемп, Мартин (29 ноября 2015 г.). «La Bella Principessa - это« подделка »!!!». Это и это Мартина Кемпа.

Библиография

  • Centro di Conservazione e Restauro (2014). La Bella Principessa. Досье tecnico di consgna. Турин: Centro di Conservazione e Restauro, Venaria Reale.
  • Геддо, Кристина. "Il pastello ritrovato: un nuovo ritratto di Leonardo?", Artes, 14, 2008-9: 63–87 [2][постоянная мертвая ссылка] (с французским аннотацией и английской версией «Найденная« пастель »: новый портрет Леонардо да Винчи?» [3]).
  • Геддо, Кристина, Леонардо да Винчи: экстраординарный портрет Дернье. Les pourquoi d’une аутентификации. Конференция, Société genevoise d’études italiennes, Genève, Palais de l’Athénée, Salle des Abeilles, 2 октября 2012 г., Paris-Genève, Lumière-Technology, 2012 [4] (с английской версией Леонардо да Винчи: необычайное открытие последнего портрета. Обоснование аутентификации. Лекция [5]).
  • Гнигера, Элизабетта Ла Белла Свелата, Болонья, 2016.
  • Кемп, Мартин (2015). Бьянка и книга: Сфорциада и портрет Бьянки Сфорца Леонардо. Болонья: Scripta Maneant. ISBN 9788895847412.
  • Кемп, Мартин, с Паскалем Коттом и Питером Полем Биро (2010). La Bella Principessa: История нового шедевра Леонардо да Винчи. Лондон: Ходдер и Стоутон. ISBN 978-1-4447-0626-0
  • Кемп, Мартин и Паскаль Котт (2012). La Bella Principessa ди Леонардо да Винчи. Ритратто ди Бьянка Сфорца, Флоренция; Мандрагора.
  • Кемп, Мартин, с Миной Грегори, Кристиной Геддо и др. (2015). La Bella Principessa di Leonardo da Vinci: ритратто ди Бьянка Сфорца, Вступление Витторио Сгарби (Монца, Вилла Реале), каталог выставки, Реджо-Эмилия, Scripta Maneant (с английской, французской, испанской, польской, русской и японской версиями)
  • Клайн, Фред Р. (2016). Святое дитя Леонардо: открытие шедевра Леонардо да Винчи - поиск утраченного искусства в Америке знатоком. Нью-Йорк и Лондон: Книги Пегаса. ISBN 978-1-60598-979-2
  • О'Нил, Том; Колла, Джанлука. Дама с секретом: портрет, выполненный мелом и чернилами, может стоить 100 миллионов долларов Леонардо, Журнал National Geographic, Февраль 2012 г.
  • Рагаи, Джехан (2015). Ученый и фальсификатор: взгляд на научное обнаружение подделки на картинах. Лондон: Imperial College Press. ISBN 9781783267392
  • Сильверман, Питер (2012). Пропавшая принцесса Леонардо: поиски одного человека по аутентификации неизвестного портрета Леонардо да Винчи. Хобокен: Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-0-470-93640-5
  • Веццози, Алессандро. Брачный портрет молодой женщины, Аннотация монографии Леонардо Инфинито, [6] (дата обращения 22.05.2014)
  • Возняк, Катажина (Кася). Варшавский Сфорциад. Общество Леонардо да Винчи, Биркбек-колледж, Лондон, http://www.bbk.ac.uk/hosted/leonardo/#MM
  • Возняк, Катажина (Кася). La Bella Principessa и Варшава Сфорциад. Обстоятельства переплета и удаления портрета, Общество Леонардо да Винчи, Биркбек-колледж, Лондон: http://www.bbk.ac.uk/hosted/leonardo/

дальнейшее чтение

  • Хьюитт, Саймон (2019). Леонардо да Винчи и книга судьбы: Бьянка Сфорца, Сфорциада и искусная пропаганда в Милане эпохи Возрождения. ISBN 9781912690572 .

внешняя ссылка