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Matthew Locke
Allgemeine Information
Vollständiger Name	Matthew Locke
Geboren	1621 oder 1622
Verstorben	August 1677
Land	Vereinigtes Königreich
Arbeit
Genre(s)	Klassisch
Beruf	Komponist, Cembalospieler
(und) IMDb-Profil
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Matthew Locke (wahrscheinlich Devon, 1621 oder 1622 — London, August 1677) war ein britisch Komponist von dem Barock- und Cembalospieler. Er hat zum allerersten Englisch beigetragen Opern und übte einen starken Einfluss auf Purcell von. Sein Name wird manchmal bezeichnet als sperren buchstabiert.

Lebenszyklus

Junge Jahre

Locke begann seine musikalische Karriere als Chorknabe in der Kathedrale von Exeter, wohin er auch geht Organist trainiert wurde. Sein Lehrer war Edward Gibbons, Bruder von Orlando Gibbons; Orlando Gibbons' Sohn, Christopher Gibbons, lernte er dort auch kennen und arbeitete später oft mit ihm zusammen. Er ritzte seinen Namen in die Orgel der Kathedrale.

Während des Bürgerkriegs muss er der zukünftige König sein Karl II und es war vermutlich im Dienste dieses Prinzen, zu dem er ging Die Niederlande wo er einige Lieder komponierte. Locke würde einer der Lieblinge von König Charles werden. 1653 komponierte er mit Christopher Gibbons MaskeAmor und Tod, um den Botschafter von zu begrüßen Portugal. Dieses Werk nach einem Libretto von James Shirley, hat überlebt, aber das Werk gilt allgemein als die erste englische Oper, Die Belagerung von Rhodos, von 1656, ist vollständig verloren. Locke arbeitete mit mehreren anderen Komponisten zusammen, darunter Henry Cooke, und der Text war von Sir William Davenant; er hat auch selbst darin gesungen, aber von der ganzen Partitur ist nichts erhalten. Ein guter Kandidat für die Ältesten noch vorhanden Englische Oper ist folglich Der Sturm von 1674, nach einem Libretto von Thomas Shadwell: dies war auch eine Zusammenarbeit (unter anderem John Geländer schrieb einige Lieder, Pelham Humfrey zwei Masken beigesteuert), aber die Kohärenz zwischen den Teilen, die sogenannte 'Inzidenzmusik', lag ganz in den Händen von Locke. Unvergesslich in dieser Arbeit ist ein sicheres Vorhang Melodie, in dem Locke einen Sturm nachahmt: hier sieht man eines der ersten Anzeichen der Crescendo.

Während der Protektorat unter Cromwell das politische Klima war für Komponisten weltlicher Musik sehr ungünstig; für Locke war es noch schlimmer, weil er zum Katholizismus konvertiert war. Locke hielt sich zurück und freundete sich mit 's Vater und Onkel an Henry Purcell: Der junge Purcell kannte ihn mit ziemlicher Sicherheit gut. Der große Verlag John Playford war auch einer seiner Freunde. Mitte der 1650er muss er mit einer Miss Garnons ausgehen Herefordshire verheiratet sein.

Spätere Karriere

Lockes Karriere begann mit dem Wiederherstellung 1660: König Karl, der eine große Vorliebe für Streichmusik hatte, ernannte ihn zum Komponisten für die neu errichtete Streicherkapelle und sein Personal Hofkomponist. Locke hatte auch die Ehre, die Krönungsmusik zu komponieren, deren instrumentaler Teil noch als Musick for His Majesty's Sagbutts and Cornetts. Das ist Blasmusik. Er wurde auch Organist der Königin, Katharina von Braganza, wo er antritt Giovanni Battista Draghi erfahren. Es ist nicht unwahrscheinlich, dass die katholischen Sympathien des Königs viel zu seiner günstigen Haltung gegenüber Locke beigetragen haben. Dies erregte jedoch bei anderen Komponisten viel Unmut; die Vetternwirtschaft unter den AntiblockiersystemLobby hat ihn vermutlich auch daran gehindert, jemals in Musik promoviert zu werden.

Lockes Arbeit

Lockes Frühwerke standen noch ganz in der alten Tradition der Fantasie vor dem Geigen, wie Lawes, Gibbons und koprario der mitgestaltet hatte. Der neue König interessierte sich jedoch keineswegs für diesen antiken kontrapunktischen Stil; Karl II. hatte eine Vorliebe für kontinentale, rhythmische Tanzmusik, und während Locke sich gerne um die Bedürfnisse des Königs kümmerte, wurde er allmählich immer wütender, als der Hof begann, ausländische Komponisten anzuziehen. Locke betrachtete es als seine Pflicht, die englische Musik zu verteidigen, was er normalerweise mit großem Vorwand tat. Er war sich nur allzu bewusst, dass er der Beste im Land war, und er verbarg es nie. Als er wiederholt von Rivalen angegriffen wurde, darunter John BirchenshaEr reagierte sehr bösartig: Sein Charakter war offenbar aufbrausend. Dass der König jemand ist wie Louis Grabu Begünstigter (eine obskure und mittelmäßige Figur, Komponist von Albion und Albanius, über wen John Dryden war jedoch sehr begeistert), muss ihn sehr genervt haben. Locke zeigte immer noch viele Einflüsse von der Maske und war im Allgemeinen etwas "schwerer" als der König es bevorzugte.

Neben Instrumental- und Theatermusik komponierte Locke auch Hymnen: Diese sind einfach und relativ zugänglich und enthalten oft überraschende Effekte. Lockes Hymnen haben hauptsächlich John Schlag Einfluss ausgeübt.

Zu seiner Zeit war Locke ein sehr beliebter Mann, obwohl er von vielen Komponisten neidisch betrachtet wurde; Samuel Pepys lobt regelmäßig seine Musik. Als Verteidiger der englischen Musik stand er auf jeden Fall: Purcell, der ihm als Hofkomponist nachfolgte, komponierte für ihn ein Klagelied und ist ihm zumindest in seiner Frühzeit zu Dank verpflichtet. Sein Oeuvre geriet in späteren Jahrhunderten etwas in Vergessenheit, erfreute sich jedoch im 20. Jahrhundert erneutem Interesse. Die Bedeutung von Locke für die Engländer Barockmusik wird somit wieder erkannt.

Kompositionen

Arbeiten für Orchester

• 1661Prozessionsmarsch zur Krönung Karls II
• 1673Psyche Vokalsymphonie - Text: Thomas Shadwell
• Gemahlinnen von Blumenteilen
  1. Suite Nr. 1 d-klein
     1. fant
     2. aktuell
     3. Ayre
     4. Sarabande
  2. Suite Nr. 2 D-klein/D-groß
     1. fant
     2. aktuell
     3. Ayre
     4. Sarabande
  3. Duo Nr. 1 C-Dur
  4. Suite Nr. 3 F-Dur
     1. fant
     2. aktuell
     3. Ayre
     4. Sarabande
  5. Suite Nr. 4 F-Dur
     1. fant
     2. aktuell
     3. Ayre
     4. Sarabande
  6. Duo Nr. 2 D-groß
  7. Suite Nr. 5 g klein
     1. fant
     2. aktuell
     3. Ayre
     4. Sarabande
  8. Suite Nr. 6 G-Dur
     1. fant
     2. aktuell
     3. Ayre
     4. Sarabande
• Musik für Seine Majestäten Sagbutts und Cornetts
  1. Pavan-Almand A 6
  2. Suite d-klein
     1. almand
     2. Korant
     3. almand
     4. Sarabande
  3. Suite F-Dur
     1. almand
     2. Korant
     3. almand
     4. Sarabande
  4. Pavan-Almand A 6 (Reprise)
• Musicks Magd: Symphonie
• Pavan in sechs Teilen
• Sarabande in sechs Teilen
• Die kleine Gemahlin: Suite Nr. 1 g-klein
• Die kleine Gemahlin: Suite Nr. 2 C-Dur
• Freiwillig F-Dur

Musiktheater

Opern

Bühnenmusik

• 1673Melothesie
  1. Sieben Freiwillige "Für die Orgel"
     1. Freiwillige Nr. 62 a-klein
     2. Freiwillige Nr. 63 F-Dur
     3. Freiwillige Nr. 64 a-klein
     4. Freiwillige Nr. 65 d-klein
     5. Freiwillige Nr. 66 G-Dur
     6. Freiwillige Nr. 67 a-klein
     7. Freiwillige Nr. 68 d-Moll (für zwei Orgeln)
  2. Suite Nr. 4 in D-Dur
     1. Auftakt
     2. Almain
     3. Korant
     4. Sarabande
     5. schimpfen
  3. Cembalo Suite C-Dur

Arbeiten für die Orgel

• Freiwillig in Minderjährigen

Hymnen

• Audi, Domine, Clamantes ad te
• Sei du erhabener Herr
• Zerbrochenes, abgelenktes Herz
• Vorhangmelodie C-Dur
• Absteigender Caelo Cincta Sosoribus "The Oxford Ode"
• Wie sitzt die Stadt einsam?
• jesu Autor Nachsicht
• Herr, lass mich mein Ende wissen
• O sei froh im Herrn, all ihr Lande
• Superflumina Babylonis

Vokalmusik mit Instrumenten

• Die Freuden der Flasche für hohe Stimme und Laute

Kammermusik

• 1652Duos für zwei Bassgeigen
  1. C-Dur
  2. c-moll
• Kanon für sechs Stimmen
• Gemahlin aus zwei Teilen (für mehrere Freunde)
  1. Suite Nr. 6 a-moll
• Courante - Sarabande für Laute
• Fantasie / Suite in A für Flöte und Cembalo
• Masken
  1. simphonie
  2. Suite Nr.1 ​​in g-Moll/G-Dur
     1. Fantasie
     2. Pavan
     3. Ayre
     4. aktuell
     5. Sarabande
     6. jig
     7. Ayre
     8. aktuell
     9. Sarabande
  3. Suite Nr.2 in B-Dur
     1. Fantasie
     2. Pavan
     3. Ayre
     4. aktuell
     5. Sarabande
     6. jig
  4. Gallarde Faraboscho
  5. Suite Nr.3 in d-Moll/D-Dur
     1. Fantasie
     2. Pavan
     3. Ayre
     4. aktuell
     5. Ayre
     6. aktuell
     7. Sarabande
  6. Suite Nr.4 in e-Moll
     1. Pavan
     2. almand
     3. aktuell
     4. Ayre
     5. Sarabande
     6. jig
  7. La Pertenisse
  8. Suite Nr.5 in F-Dur
     1. Fantasie
     2. Pavan
     3. Ayre
     4. aktuell
     5. Almande
     6. Sarabande
     7. Jigg: Schluss damit
  9. Suite Nr.6 in A-klein/A-groß
     1. Pavan
     2. Ayre
     3. (aktuell)
     4. Fantasie
     5. Ayre
     6. aktuell
     7. Jigg: Schluss damit
     8. Almande Maschera
  10. Suite Nr.7 in c-Moll/C-Dur
      1. Fantasie
      2. Pavan
      3. Ayre
      4. aktuell
      5. Sarabande
      6. Ayre
      7. aktuell
      8. Sarabande
  11. Suite Nr.8 in d-Moll
      1. Pavan
      2. Ayre
      3. aktuell
      4. Sarabande
      5. Modulation
• Suite Nr. 4 e-moll für Blockflötenquartett
• Suite in C für Cembalo
• Suite in D-Dur für Cembalo
  1. Auftakt
  2. Almain
  3. Korant
  4. Sarabande
  5. jig
• Suite in C vor dem Laute
• Suite in C für zwei Viola da Gambas
• Die kaputte Gemahlin - Teil 1 für Flöte, Violine, Viola da Gamba, Bassgitarre
  1. Suite Nr. 1 g-klein
  2. Suite Nr. 2 G-Dur
  3. Suite Nr. 3 C-Dur
     1. Fantasie
     2. aktuell
     3. Ayre
     4. Sarabande
  4. Suite Nr. 4 C-Dur
     1. Preludio - Prestissimo
     2. Sarabanda - Adagio
     3. Gavotta con divisiono
  5. Suite Nr. 5 d-klein
  6. Suite Nr. 6 D-Dur
     1. Fantasie
     2. aktuell
     3. Ayre
     4. Sarabande
• Die kaputte Gemahlin - Teil 2 für Flöte, Violine, Viola da Gamba, Bassgitarre
  1. Suite Nr. 5 e-klein
• Die flache Gemahlin für meinen Cousin Kemble
  1. Suite Nr. 1 c-Moll

Literaturverzeichnis

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• Rosamund E. M. Harding: Ein thematischer Katalog der Werke von Matthew Locke. Mit einem Kalender der wichtigsten Ereignisse seines Lebens, Oxford: R. Harding 1971. XXXIX, 177 S.
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• Jan Spink: Restaurierung Dommusik 1660-1714Oxford: Clarendon Press, 1995, 487 S.
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• Franz Stieger: Opernlexikon - Teil II: Komponisten. 1, Band A-F, Tutzing: Hans Schneider, 1975-1983, 371 S., ISBN 3-7952-0203-5
• Franz Stieger: Opernlexikon - Teil II: Komponisten. 2, Band G-M, Tutzing: Hans Schneider, 1975-1983, 373-772 S., ISBN 3-7952-0228-0
• Michael Tilmouth: Matthew Locke, 1622-77. Eine Dreihundertjahrfeier Musical Times, 118 (1977), S. 295, 297-298.
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• Charles Edward Wunderlich: Eine Geschichte und Bibliographie der frühen amerikanischen Musikzeitschriften, 1782-1852, University of Michigan, 1962, Dissertation, 783 S.
• Robert Eitner: Biographical-bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten Christlicher Zeitrechnung bis Mitte des neunzehnten Jahrhunderts, Graz: Akademische Druck-u. Verlagsanstalt, 1959
• Kenneth John Cook: Der Bandsmann alles drin, London: Hinrichsen, 1950
• Paul Frank, Wilhelm Altmann: Kurzgefasstes Tonkünstler-Lexikon : für Musiker und Freunde der Musik, Regensburg: Gustave Bosse, 1936, 730 S.
• Edmund Sebastian Joseph van der Straeten: Geschichte des Violoncellos, der Viol da Gamba - Ihre Vorläufer und Nebeninstrumente. Mit Biografien der bedeutendsten Spieler aller LänderLondon: William Reeves, 1915
• John S. Bumpus: Die Organisten & Komponisten der St. Pauls Kathedrale, London: Bowden, Hudson, 1891, 272 S.
• William Alex Barrett: Englische KirchenkomponistenLondon: Sampson, Low, Marston, Searle & Rivington, 1882
• François-Joseph Fetis: Biographie universelle des musiciens : et bibliographie generale de la musique, Paris: Firmin-Didot, 1875-83

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