WikiDer > Музыка Шотландии в восемнадцатом веке

Music of Scotland in the eighteenth century
Роберт Бернс Эйрширская гирлянда: несколько знаменитых песен

Музыка Шотландии в восемнадцатом веке включает в себя все формы музыки, сделанные в Шотландии шотландцами или в формах, связанных с Шотландией, в восемнадцатом веке. Растущие подразделения в Шотландский кирк между Евангелисты и Умеренная вечеринка привела к попытке расширить псалмонид включить гимны и пение других парафраз Священных Писаний.

С конца семнадцатого века церковная музыка в Церковь Шотландии состояла из пения псалмов на ограниченное количество общих мелодий. Различия между Евангелисты и Умеренная вечеринка привело к движению за реформу церковной музыки. Обычная практика была выравнивание, по которому регент пел или читал каждую строчку, а затем ее повторяли прихожане. Были введены новые практики и расширен репертуар. Во второй половине восемнадцатого века эти нововведения стали связаны с движением хоров, которое включало создание школ для обучения новым мелодиям и пению в четырех частях. Опубликованные пересказы отрывков из Библии были приняты во многих приходах.

В шестнадцатом и семнадцатом веках волынки заменили арфу как самый популярный инструмент в мире. Шотландское нагорье. Есть также свидетельства принятия европейской скрипки. В тот период было множество публикаций традиционных мелодий, особенно когда угнетение светской музыки и танцев со стороны кирка начало ослабевать, примерно между 1715 и 1725 годами. В конце восемнадцатого века музыка волынщиков Хайленда начала возрождаться, особенно ceòl mór (великая музыка), разработанная для церемониальных целей для гэльской аристократии с семнадцатого века.

Итальянский стиль классической музыки, вероятно, был впервые принесен в Шотландию виолончелистом и композитором Лоренцо Бокки, который путешествовал по Шотландии в 1720-х годах. К середине восемнадцатого века в Шотландии проживало несколько итальянцев, которые выступали в качестве композиторов и исполнителей. К 1775 году Эдинбург был второстепенным, но действующим европейским музыкальным центром с иностранными и местными композиторами и профессиональными музыкантами. В середине восемнадцатого века группа шотландских композиторов начала попытки создать свою собственную музыкальную традицию, создав «стиль шотландской гостиной». Избранная коллекция оригинальных шотландских песен помогли сделать шотландские песни частью европейской канонады классической музыки, но это отстаивание шотландской музыки ассоциировалось с Роберт Бернс возможно, помешали установлению традиции европейской концертной музыки в Шотландии, которая пошла на убыль к концу века.

Церковная музыка

Основная статья: Церковная музыка в Шотландии
Филип Доддридж, один из английских гимнодистов, оказавших большое влияние на развитие шотландской церковной музыки в восемнадцатом веке.

В восемнадцатом веке в Шотландский кирк между Евангелисты и Умеренная вечеринка.[1] В то время как евангелисты подчеркивали авторитет Библии, традиций и исторических документов кирка, умеренные склонны подчеркивать интеллектуализм в теологии, устоявшуюся иерархию кирка и пытались поднять социальный статус духовенства.[2] В музыке евангелисты были склонны полагать, что на богослужении в церкви следует использовать только псалмы из Псалтири 1650 года. В отличие от умеренных считали, что Псалмодий нуждался в реформе и расширении.[3] Это движение возникло под влиянием английских псалмондистов и гимнодистов. Исаак Уоттс (1674–1748) и стал попыткой распространить псалмонд в церкви Шотландии, включив в него гимны и пение других парафраз из Священных Писаний.[4]

С конца семнадцатого века обычной практикой было выравнивание, по которому регент пел или читал каждую строчку, а затем ее повторяли прихожане. Со второй четверти восемнадцатого века утверждалось, что от этого следует отказаться в пользу практики пения строфы за строфой. Это потребовало использования практических стихов, и новаторской работой стал Томас Брюс. The Common Tunes, или самолет, сделанный из церковной музыки Шотландии (1726), который содержал семь практических стихов. 30 мелодий в этой книге ознаменовали начало движения обновления шотландского псалмопевода. Были введены новые практики и расширен репертуар, включая как заброшенные обстановки XVI века, так и новые.[3] Во второй половине восемнадцатого века эти нововведения стали связаны с движением хоров, которое включало создание школ для обучения новым мелодиям и пению в четырех частях.[5] Появилось больше сборников мелодий, а репертуар расширился, хотя их все еще было меньше, чем в аналогичных церквях в Англии и США. Все больше прихожан перестали выкладываться.[3]

В период 1742–45 гг. Комитет Генеральная Ассамблея работал над серией парафраз, заимствованных у Уоттса, Филип Доддридж (1702–51) и других шотландских и английских писателей, которые были опубликованы как Переводы и стихотворные пересказы некоторых отрывков Священного Писания (1725 г.). Они никогда не были официально приняты, так как умеренные, тогда господствовавшие в церкви, считали их слишком евангельскими. Исправленная версия была лицензирована для частного использования в 1751 году, и некоторые отдельные общины подали ходатайства об их использовании в публичном богослужении, и они были снова пересмотрены и опубликованы в 1781 году.[4] Они были официально приняты собранием, но в некоторых приходах их введение встретило значительное сопротивление.[6]

После Славная революция епископство переобучили сторонников, но их разделили между "не присяжные заседатели", не подписываясь на право Вильгельм III и Мария II, а позже Ганноверцы, быть монархами,[7] и Квалифицированные часовни, где приходы во главе с священниками рукоположены епископами Церковь Англии или Церковь Ирландии, были готовы молиться за ганноверцев.[8] Такие часовни собирали свои конгрегации из англичан, живущих в Шотландии, и из шотландских епископалов, которые не были связаны с делом якобитов и использовали английский язык. Книга общей молитвы. Они могли открыто поклоняться и устанавливать органы и нанимать музыкантов, следуя практике в английских приходских церквях, петь на литургии, а также исполнять метрические псалмы, в то время как не присяжные заседатели должны были поклоняться тайно и менее тщательно. Две ветви объединились в 1790-х годах после смерти последнего наследника Стюартов в основной линии и отмены уголовных законов в 1792 году. Ветвь, не являющаяся юридической, вскоре впитала музыкальные и литургические традиции соответствующих церквей.[9]

Традиционная музыка

Основная статья: Шотландская народная музыка
Деталь из Свадьба Хайленд к Дэвид Аллан, 1780

В шестнадцатом и семнадцатом веках волынки заменили арфу как самый популярный инструмент в Хайлендсе. Есть также свидетельства принятия европейского стиля скрипки в Хайленде с Мартин Мартин отмечая в своем Описание западных островов Шотландии (1703), что он знал о восемнадцати игроках только в Льюисе.[10] Среди известных скрипачей были Патти Бирни (ок. 1635–1721),[11] и позже Нил (1727–1807) и его сын Натаниэль Гоу (1763–1831), который вместе с большим количеством анонимных музыкантов сочинил сотни скрипичных мелодий и вариаций.[12]

Публикации начала века включали Плейфорд Сборник оригинальных скотч-мелодий (полных высокогорного юмора) для скрипки. (1700), Маргарет Синклер Музыкальная книга (1710), Джеймс Уотсон Лучший сборник комических и серьезных шотландских стихов как древних, так и современных 1711. Угнетение светской музыки и танцев со стороны кирка начало ослабевать между 1715 и 1725 годами, и уровень музыкальной активности отразился в большом потоке музыкальных публикаций в рекламных листах и ​​сборниках музыки, таких как макар. Аллан Рамзисборник стихов Чайный столик (1723), Уильям Томсон Орфей Каледоний: или, Сборник шотландских песен (1733), Джеймс Освальдс Карманный компаньон из Каледонии (1751), и Дэвид Хердс Древние и современные шотландские песни, героические баллады и т. Д .: собраны на основе памяти, традиций и древних авторов. (1776 г.). Они были взяты из самой влиятельной коллекции, Музыкальный музей Шотландии опубликовано в шести томах с 1787 по 1803 год Джеймс Джонсон и Роберт Бернс, в который также вошли новые слова Бернса. Избранная коллекция оригинальных шотландских песен собраны Джордж Томсон и опубликованные между 1799 и 1818 годами, включали статьи Бернса и Вальтер Скотт и способствовал объединению шотландской традиционной музыки с европейскими классическими формами.[13]

В конце восемнадцатого века, частично как реакция на социальные потрясения Аграрная революция и Highland Clearances которые считались разрушающими традиции и культуру Хайленда, музыка волынщиков Хайленд начала возрождаться. В Лондонское общество горцев, основанная в 1778 году, делала упор на волынку, особенно на ceòl mór (великая музыка), которая возникла в церемониальных целях для гэльской аристократии с семнадцатого века. С 1781 года общество организовало соревнования ceòl mór, которые стали основой для более поздних собраний в Шотландии.[14]

Классическая музыка

Основная статья: Классическая музыка в Шотландии
Джордж Томсон, автор Генри Реберн

Итальянский стиль классической музыки, вероятно, был впервые принесен в Шотландию виолончелистом и композитором Лоренцо Бокки, который путешествовал в Шотландию в 1720-х годах, познакомил страну с виолончелью, а затем разработал настройки для песен низменных шотландцев. Возможно, он приложил руку к первой шотландской опере, пасторальной Кроткий пастырь (1725) с либретто Аллан Рамзи (1686–1758).[15] Рост музыкальной культуры в столице был отмечен созданием Музыкального общества Эдинбурга в 1728 году в качестве преемника Общества Святой Сесилии.[16] К середине восемнадцатого века в Шотландии проживало несколько итальянцев, которые выступали в качестве композиторов и исполнителей. Среди них были Николо Паскуали, Джусто Тендуччи и Франсеско Барсанти.[17] Известно, что шотландские композиторы, работавшие в этот период, включают Александра Манро (около 1732 года), Джеймса Фулиса (1710–73) и Чарльза Маклина (около 1737 года).[12] Томас Эрскин, шестой граф Келли (1732–81) был одним из самых важных британских композиторов своего времени и первым шотландцем, который, как известно, написал симфония.[18] Музыкальное общество Эдинбурга было настолько успешным в этот период, что смогло построить свой собственный овальный концертный зал Святой Сесилии в 1762 году. По словам Джеймса Бакстера, к 1775 году Эдинбург был второстепенным, но функционирующим европейским музыкальным центром с иностранными и местными жителями. композиторы-резиденты и профессиональные музыканты.[12]

В середине восемнадцатого века группа шотландских композиторов начала откликаться на призыв Аллана Рэмси «владеть и совершенствовать» свою собственную музыкальную традицию, создав то, что Джеймс Джонсон охарактеризовал как «стиль шотландской гостиной», взяв, главным образом, шотландские мелодии Лоулэнд и добавление простых фигурных басовых линий и других особенностей итальянской музыки, которые сделали их приемлемыми для аудитории среднего класса. Он получил импульс, когда крупные шотландские композиторы, такие как Джеймс Освальд и Уильям МакГиббон (1690–1756) участвовал около 1740 года. Освальд Любопытный сборник шотландских песен (1740) был одним из первых, кто включил гэльские мелодии вместе с лоулендскими мелодиями, установив общую моду к середине века и помогая создать единую шотландскую музыкальную идентичность. Однако с изменением моды количество сборников специфически шотландских мелодий сократилось в пользу их включения в британские сборники.[19]

Избранная коллекция оригинальных шотландских песен помог сделать шотландские песни частью европейской классической музыки,[20] в то время как работа Томпсона привнесла элементы Романтизм, например, гармонии, основанные на Бетховен, в шотландскую классическую музыку.[21] Однако Дж. А. Бакстер предположил, что отстаивание Бернса шотландской музыки могло помешать установлению традиции европейской концертной музыки в Шотландии, которая пошла на убыль к концу века. Эдинбургское музыкальное общество дало свой последний концерт в 1798 году и было ликвидировано в 1801 году, а его концертный зал был распродан, чтобы стать баптистской церковью.[12]

Примечания

  1. ^ Дж. Т. Кох, Кельтская культура: историческая энциклопедия, тома 1–5 (Лондон: ABC-CLIO, 2006), ISBN 1-85109-440-7, стр. 416–7.
  2. ^ Дж. Д. Маки, Б. Ленман и Г. Паркер, История Шотландии (Лондон: Пингвин, 1991), ISBN 0140136495, стр. 303–4.
  3. ^ а б c Б. Д. Спинкс, Воскресенье причастия в Шотландии ок. 1780: Литургии и проповеди (Scarecrow Press, 2009), ISBN 0810869810, стр. 143–4.
  4. ^ а б Б. Д. Спинкс, Воскресенье причастия в Шотландии ок. 1780: Литургии и проповеди (Scarecrow Press, 2009), ISBN 0810869810, п. 28.
  5. ^ Б. Д. Спинкс, Воскресенье причастия в Шотландии ок. 1780: Литургии и проповеди (Scarecrow Press, 2009), ISBN 0810869810, п. 26.
  6. ^ Б. Д. Спинкс, Воскресенье причастия в Шотландии ок. 1780: Литургии и проповеди (Scarecrow Press, 2009), ISBN 0810869810, п. 32.
  7. ^ Дж. Д. Маки, Б. Ленман и Г. Паркер, История Шотландии (Лондон: Пингвин, 1991), ISBN 0140136495, стр. 252–3.
  8. ^ Н. Йейтс, Британия восемнадцатого века: религия и политика 1714–1815 гг. (Лондон: Pearson Education, 2008 г.), ISBN 1405801611, п. 49.
  9. ^ Р. М. Уилсон, Англиканские песнопения и песнопения в Англии, Шотландии и Америке с 1660 по 1820 годы (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1996 г., ISBN 0198164246, п. 192.
  10. ^ Дж. Портер, «Введение» в Дж. Портер, изд., Определяющие сорта: музыкальная жизнь шотландцев в семнадцатом веке (Питер Лэнг, 2007), ISBN 3039109480, п. 35.
  11. ^ Дж. Портер, «Введение» в Дж. Портер, изд., Определяющие сорта: музыкальная жизнь шотландцев в семнадцатом веке (Питер Лэнг, 2007), ISBN 3039109480, п. 22.
  12. ^ а б c d Дж. Р. Бакстер, «Культура, Просвещение (1660–1843): музыка», в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN 0-19-211696-7, стр. 140–1.
  13. ^ М. Гардинер,Современная шотландская культура (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2005 г.), ISBN 978-0748620272, стр. 193–4.
  14. ^ Дж. Диксон, «Преобразование« Туллохгорма »: пример возрождения и горной волынки», в J. Dickson, ed., Волынка Хайленд: музыка, история, традиции (Олдершот: Ашгейт, 2013 г.), ISBN 1409493946.
  15. ^ Р. Каугилл и П. Холман, «Введение: центры и периферии», в R. Cowgill and P. Holman, eds, Музыка в британских провинциях, 1690–1914 гг. (Олдершот: Ашгейт, 2007 г.), ISBN 0-7546-3160-5, п. 4.
  16. ^ Э. Г. Бреслав, Доктор Александр Гамильтон и провинциальная Америка (Издательство государственного университета Луизианы, 2008 г.), ISBN 0807132780, п. 41.
  17. ^ М. Гелбарт, Изобретение «народной музыки» и «художественной музыки». (Кембридж: издательство Кембриджского университета), ISBN 1139466089, п. 36.
  18. ^ Н. Уилсон, Эдинбург (Lonely Planet, 3-е изд., 2004 г.), ISBN 1740593820, п. 33.
  19. ^ М. Гелбарт, Изобретение «народной музыки» и «художественной музыки». (Кембридж: издательство Кембриджского университета), ISBN 1139466089, п. 30.
  20. ^ Д. А. Лоу, изд., Песни Роберта Бернса (Лондон: Рутледж, 1993), ISBN 0203991117С. 16–18.
  21. ^ М. Гардинер, Современная шотландская культура (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2005 г.), ISBN 0748620273, С. 195–6.