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Private press
Traditionelle private Presseeinrichtung press
Werbung für die Kelmscott Press, 1897

private Presse ist ein Begriff aus dem Kreis der Buchsammler, die künstlerisch und typografisch gedruckte Bücher ausgewählter Verlage und Druckereien in kleinen Auflagen zusammenführen, kurz Sammler von bibliophile Bücher. Private Pressen sind buchstäblich private Druckereien; Ein Kompositionsraum und eine Druckmaschine, die normalerweise in einem Haus aufgestellt sind, werden verwendet, um einen gut aussehenden Druck zu erstellen, der normalerweise ohne kommerziellen Zweck ist.

Geschichte

Im England Waren William Morris und Sir Emery Walker um 1890 die ersten Verlage, die künstlerische Publikationen auf diese Weise vermarkteten. Morris begann mit seinem Kelmscott Press und Walker war mit dem verbunden Kunst und Handwerk Ausstellungsgesellschaft. Morris wurde stark von mittelalterlichen gedruckten Büchern und der Kelmscott-Stil hatte großen Einfluss auf spätere private Druckereien und kommerzielle Buchgestaltungen. Die Bücher wurden idealerweise mit hochwertigen Materialien (handgeschöpftes Papier, traditionelle Tinten und speziell entworfene Schriftarten) hergestellt; oft waren sie handgebunden. Auf Layout, Seitengestaltung, Illustrationen und Buchbindung.

Der erste niederländische bibliophile Verleger war Die Silberdistel, gegründet 1910 von den Schriftstellern Jan Greshoff und P.N. Van Eyck. Später der praktischere Beamte J. F. von Royen und er war es, der 1915 seinen eigenen Satz und Druck begann und sich dabei von den großen englischen Druckmaschinen inspirieren ließ, die zu dieser Zeit betrieben wurden, wie z Die Taubenpresse. Das Design wurde von dem der inkunabeln, die frühesten beweglichen Lettern.

Die Wirtschaftskrise der 1930er Jahre ließ die Nachfrage nach diesen Sonderausgaben sinken: Die großen Privatdruckereien der Vorkriegszeit produzierten nur kostbare, schön gearbeitete Bücher, die sich nur wenige leisten konnten. Die Marnix-Presse, die von 1932-1946 existierte. Dieses Druckgeschäft war ein Hobby des Buchhändlers P.J. Venemans und sein Bruder B.A. Venemans, ein Theologiestudent. Obwohl P. J. begann 1933 in der Buchhandlung Rozenbeek in Hilversum zu arbeiten, wo er zusammen mit Rozenbeek einen professionellen Verlag (Rozenbeek und Venemans Uitgeversbedrijf N.V.) gründete. B. A. Trotz seiner Abreise nach Friesland, wo er als Minister tätig war, blieb er der Marnix Pers verbunden, was auch aus den späteren friesischen Ausgaben hervorgeht. Nach und nach lernten die Drucker das Handwerk besser. Bei den meisten Presseprodukten handelte es sich um Gelegenheitspublikationen in limitierter Auflage, die kostenlos verteilt wurden.

Zweiter Weltkrieg

Während der Zweiter Weltkrieg die private Presse belebte sich durch die Beschränkungen der Besatzungsmacht für Schriftsteller und Verleger und damit auch der nationalsozialistischen Regierung. Da viele Menschen ein Bedürfnis nach „freier Rede“ hatten, entstand ein großes Publikum, das sich für geheime Veröffentlichungen interessierte. Die Standardbibliographie der während des Krieges veröffentlichten Untergrundliteratur, die aufschlussreich unter dem Titel Das kostenlose Buch in unfreier Zeit,[1] hat ca. 1000 Bücher (viele Gedichtsammlungen) aus den Jahren 1942-1945, von denen ein Großteil als Privatpublikationen angesehen werden kann. Die Gestaltung dieses Publikationsstroms war vielfältig. Viele Bücher unterschieden sich im Aussehen nicht vom Akzidenzdruck der 1930er und 1940er Jahre, aber auch unter den Privatverlagen der Kriegsjahre gibt es bemerkenswerte Innovatoren. Der wichtigste von ihnen war ohne Zweifel Hendrik Werkmann, dessen Akzidenzdruckgeschäft sich allmählich entwickelt hatte und der begonnen hatte, sich als Künstler mit Drucktechniken zu manifestieren. Mit seiner Privatpresse 'De Blauwe Schuit' gelang es Werkman, bis zu seiner Verhaftung 1945 und kurz vor Kriegsende durch Holländer etwa vierzig sehr unterschiedliche Ausgaben mit einer ganz eigenen, inhaltlich oft antideutschen Formensprache zu produzieren S.D.-er ermordet.

Niedergang und Wiederbelebung nach dem Krieg

Nach 1945 versiegte das Interesse an privaten Druckmaschinen. In der Zwischenzeit gab es allerlei Entwicklungen, die das Buch in- und auswendig verändern sollten. Viele weitere Bücher (Taschen, Comics) wurden in unterschiedlichen Bereichen produziert, die Technik weiterentwickelt und in der kurzen Zeit von 1965-1985 verschwand das meistverwendete Schriftmaterial fast vollständig aus der Akzidenzdruckwelt: Offset wurde zum Standard. Auch die handwerkliche und hochentwickelte Maschineneinstellung mit Linotypie und Monotypie wich im Handumdrehen dem Computersatz. Das Buch wurde immer billiger, Verlage, Buchhandlungen und verwandte Unternehmen zentralisierten sich und wurden immer größer. Das Fernsehen nahm auf Kosten des Lesens immer mehr Zeit in Anspruch.

Das Interesse an Bibliophilie blieb jedoch bestehen, und mit der Befreiung wurde auch ein neuer privater Verlag gegründet, Die Rosenstiftung, die sich zum Ziel gesetzt hat, mehrmals im Jahr ein Buch in möglichst schöner Gestaltung, mit besten Materialien, mit Texten bedeutender Autoren und gestaltet von großen zeitgenössischen Künstlern zu produzieren – in einer festen Auflage von 175 nummerierten Exemplaren. Die Mitglieder der Stiftung verpflichteten sich, alle Ausgaben bis zur Kündigung ihrer Mitgliedschaft zu übernehmen. Die bekannteste (und teuerste) Veröffentlichung ist das Buch Regelmäßige Flächenteilung von M. C. Escher (1958). Die Stiftung De Roos existiert noch.

Inzwischen entstanden zwei verschiedene Ströme von Privatpressen. Auf der einen Seite gab es Menschen, die das ästhetisch klassisch gestaltete Buch in der Gewalt der neuen Entwicklungen in der Buchbranche verschwinden sahen und sich deshalb eine Druckmaschine mit Schriftmaterial anschafften, um Texte ihrer Wahl zu drucken. Die ersten privaten Pressen dieser Bewegung waren die Zondagsdrukker(s) (1954-1992) des Verlags Reinold Kuipers, die Tuinwijk Press (1957-1972) von Grafiker Shem Hartz und die Renildis Handpresse des Lehrers Niederländisch / Grafiker Maurice Laudy (1957-1995). Die andere Bewegung konzentrierte sich mehr auf das Bild: entweder die klassischen Bildbände der Arethusa Pers (Herber Blokland, tätig von 1959-2002) oder die Experimente mit Drucktechniken zum Beispiel Frans de Jong, die 1966 begann.

Seitdem ist das Interesse vor allem unter Künstlern wieder erwacht. In den Niederlanden 1975 die 1975 Stichting Drukwerk in de Marge wurde von kleinen Druckereien und Verlegern gegründet, die ihren Buchdruck und die Buchbindung experimentell nutzen, um künstlerische Bücher in kleinen Auflagen zu produzieren. Im Jahr 2005 zählte die Stiftung etwa 560 Mitwirkende, von denen etwa 175 als Druckereien oder Verleger tätig waren. Die Aktiven drucken hauptsächlich in der sogenannten Buchdrucktechnik: mit Bleidruck auf (historischen) Buchdruckmaschinen. Dies sind oft bibliophile Ausgaben, was auch bei verschiedenen Typen der Fall ist Künstlerbücher.

Eine große Ausstellung mit dem Titel "Das ideale Buch" in" Museum Meermanno bot ein Panorama der niederländischen Privatdruckereien des letzten Jahrhunderts und lieferte das Material für das Standardwerk Das ideale Buch. Hundert Jahre Privatpresse in den Niederlanden 1910-2010 bearbeitet von Paul van Capelleveen, dem wichtigsten niederländischen Experten auf dem Gebiet der Bibliophilie.

Privatpressen (Auswahl)

Die Niederlande

Andere

Literatur

  • Paul van Capelleveen et al., Das ideale Buch. Hundert Jahre Privatpresse in den Niederlanden 1910-2010, Nijmegen, Vantilt, 2010. Die englische Ausgabe dieses Standardwerks kann online eingesehen werden.
  • Roderick-Höhle, Die privaten Pressen. 2. Druck. London, Bowker, 1983.
  • Johanna Drucker, Das Jahrhundert der Künstlerbücher. New York, Getreidespeicher, 1995.
  • Will Lösegeld, Private Presses und ihre Bücher, R. R. Bowker, New York, 1929.
  • Colin Franklin, Die private Presse. 2. Druck. Aldershot, Gelehrter, 1991.
  • dr B.A.Venemans, De Marnix-Pers, eine kurze Geschichte und eine Bibliographie, H&S. 1978

Externe Links