WikiDer > С. Н. Берман - Википедия

S. N. Behrman - Wikipedia
С. Н. Берман
Behrman-1938.jpg
С. Н. Берман в 1938 г.
Родившийся
Сэмюэл Натаниэль Берман

(1893-06-09)9 июня 1893 г.
Worcester, Массачусетс, НАС.
Умер9 сентября 1973 г.(1973-09-09) (в возрасте 80 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
НациональностьАмериканец
Род занятийДраматург, сценарист, писатель
Активные годы1915–1972

Сэмюэл Натаниэль Берман (/ˈбɛərмəп/; 9 июня 1893 г. - 9 сентября 1973 г.) был американским драматургом, сценаристом, биографом и давним писателем. Житель Нью-Йорка. Его сын композитор Дэвид Берман.

биография

Ранние годы

Родители Бермана, Зельда (Файнгольд) и Йозеф Берман, эмигрировали из нынешней Литвы в США.[1] где родился Сэмюэл Натаниэль Берман, младший из трех сыновей, в многоквартирном доме в Вустере, штат Массачусетс, в 1893 году.[2] Его родители мало говорили по-английски, а его отец был знатоком Талмуда. (Хотя Берман известен своими изощренными комедиями и мирскими персонажами, он с любовью драматизировал свое бедное детство, сосредоточенное на семье, в одной из своих последних пьес, пьесе 1958 года. Холодный ветер и тепло, автобиографическая драма с Эли Уоллахом, Морин Стэплтон и Моррисом Карновски в главных ролях.[3]) Однако его собственный путь увел его далеко от православного мира его родителей.

Одноклассник и близкий друг Дэниел Ашер привел его в театр, когда ему было одиннадцать, чтобы увидеть Остров дьявола, внушая ему любовь к сцене.[4] «Когда он был мальчиком, Берман видел все знаменитые пьесы и исполнителей первого десятилетия [двадцатого века] как проводник в театре Вустера».[5] В пятнадцать он сбежал из дома с другим одноклассником на четыре дня и остался в Нью-Йорке. Жизнь в Вустере становилась все более ограниченной. В семнадцать лет он увидел постановку пьесы Джорджа Бернарда Шоу. Цезарь и Клеопатра в бостонском театре на Парк-стрит, что определило его курс; Позже он заметил, что эта пьеса «соблазнила меня в театр».[6] После окончания средней школы Берман попытался сделать карьеру актера в водевилях. Плохое здоровье вынудило его бросить курить, и он вернулся домой в Вустер и поступил в Университет Кларка. Там он учился у известного психолога Г. Стэнли Холла и слушал лекцию Зигмунда Фрейда во время своего американского турне 1909 года. Он погрузился в пьесы Ибсена, Стриндберга, Шоу, Артура Пинеро и Мориса Метерлинка.[7]

Колледж

Колледж был неоднозначным для Бермана. Его неоднократно отстраняли от занятий за пропуск обязательных уроков по физическому воспитанию. Дэниел Ашер, искренне веривший в будущее своего друга, призвал Бермана пройти курсы в соседнем Гарвардском университете. Там он записался в класс английской композиции у известного преподавателя письма, Чарльз Таунсенд Коупленд. На втором курсе он снова был отстранен от учебы в Кларке, после чего перешел в Гарвард. (В 1949 году Университет Кларка присудил Берману почетную степень.) Находясь в классе Коупленда в 1915 году, он продал журналу рассказ. Парижанка. Затем он отправил одну из своих драматических рукописей в Джордж Пирс Бейкер, чей драматургический семинар был одним из самых уважаемых курсов университета. (Среди других известных выпускников класса - Юджин О'Нил, Томас Вулф, Сидни Ховард и Филип Барри.) Бейкер был впечатлен студенческой работой Бермана. в New York Tribune девятнадцать лет спустя он назовет эссе «Последняя драматическая лекция Бейкера: От Эсхил Берману »в честь своего знаменитого ученика. В 1916 году Берман был единственным студентом легендарного драматургического класса« Мастерская 47 », где он учился Джордж Мередиткомедия. Он получил степень бакалавра искусств. в Гарварде и продолжил учебу в аспирантуре Колумбийский университет.

Во время учебы в Колумбии, где он получил степень магистра в 1918 году, Берман учился у известного театрального критика и историка. Бренд Мэттьюз. Некоторое время его поддерживали братья Хирам и Моррис, которые руководили успешной бухгалтерской фирмой и были готовы помочь своему младшему брату завершить его образование и попытаться утвердиться в качестве писателя. Живя в квартире с холодной водой на Манхэттене, Берман в свои двадцать лет работал книжным обозревателем, газетным интервьюером и пресс-агентом, работал над тремя малоизвестными пьесами и публиковал рассказы в нескольких журналах, в том числе Умный набор, ежемесячно под редакцией Х.Л. Менкена и Джорджа Джин Натан. Его первая пьеса под своим именем, Второй человек, была инсценировкой истории, которую он написал для Умный набор в 1919 году и, когда его поставила Гильдия театров в 1927 году, заслужила репутацию.[5] Ноэль Кауард, который стал другом, снялся в лондонской постановке.[8]

Писательская карьера

С конца 1920-х по 1940-е годы С. Н. Берман считался одним из ведущих бродвейских авторов «высокой комедии», которую часто ставили знаменитые Театральная Гильдия, и писал для таких звезд, как Ина Клэр, Кэтрин Корнелл, Джейн Коул, и действующий коллектив Альфред Лант и Линн Фонтанн, которые стали его хорошими друзьями. Один журналист запомнил его того периода как «стройного, темноглазого, кудрявого… с задумчивой меланхолией молодого еврейского интеллектуала».[9] Театральный критик и историк Брукс Аткинсон описал Бермана как «одного из самых почитаемых авторов Гильдии».[10] Вместе с Элмер Райс, Максвелл Андерсон, Роберт Э. Шервуд, и Сидни Ховард, позже он был одним из пяти членов-основателей компании драматургов. Среди его величайших бродвейских успехов были биография (1932), Конец лета (1936), и Нет времени для комедии (1939). Его сценическая адаптация Энид Бэгнольдроман Серена Блэндиш стал успехом для актрисы Рут Гордон. Начитанный человек широкой культуры, он также адаптировал пьесы Жан Жируду и Марсель Ахард и "Джейн, "рассказ его хорошего друга У. Сомерсет Моэм. С композитором Гарольд Рим, он адаптировал Марсель Паньольс Фанни трилогия в музыкальный спектакль для сцены. Его бродвейская пьеса 1942 года, Пират, был превращен в мюзикл по экранизации в 1948 году, также называемый Пират.

В Голливуде Берман сделал прибыльную вторую карьеру сценариста. Он написал сценарии для Грета Гарбо, включая Королева кристина, Завоевание, и ее последний фильм, Двуликая женщина. Вместе с Соней Левиен он написал в соавторстве игра экрана для киноверсии 1930 года Ференц Мольнарс Лилиом, в главных ролях Чарльз Фаррелл и Роуз Хобарт. Его переживания в Голливуде нашли драматическую форму в пьесе. Дай мне услышать мелодию (1951), провал, завершившийся до бродвейских пробы. Он также работал над сценариями для Анна Каренина (1935), Повесть о двух городах (1935), и Мост Ватерлоо (1940).

Комедии Берхмана неоднократно прославляют терпимость, но вместе с тем показывают, насколько терпимые люди в своей щедрости часто уязвимы перед лицом фанатиков или безжалостных оппортунистов. В Конец лета, либеральной семье угрожает хитрый психоаналитик, способный сыграть на слабостях семьи в своем стремлении к богатству и власти. Главные герои Бермана часто чувствуют себя неспособными справиться со злом и несправедливостью в мире. Герой Нет времени для комедии, успешный автор стильных комедий для своей жены-актрисы, чувствует необходимость написать серьезную пьесу в ответ на гражданская война в Испании. Когда ему это не удается, он решает сам отправиться в Испанию и сражаться. Спектакль ставит вопрос: есть ли место комедии в жестоком и несправедливом мире? Главный герой биография сетует на политический ландшафт, разделенный между левыми и правыми крайностями, оставляя мало места для терпимой и гуманной золотой середины.

Колонны Бермана для Житель Нью-Йорка включены профили таких выдающихся деятелей, как композитор Джордж Гершвин, Венгерский драматург Ференц Мольнар, Сионистский лидер Хаим Вейцманн и артист Эдди Кантор а также более длинные произведения, ставшие высоко оцененными биографиями писателей и денди Макс Бирбом и арт-дилер Джозеф Дювин. Его автобиографические очерки, также изданные в Житель Нью-Йорка, вышел в двух томах, Вустерский счет (1955) и Люди в дневнике (1972). Он был избран членом Американская академия искусств и наук в 1959 г.[11]

Берман был известен своей душевной остроумием и поддерживал хорошие отношения со многими другими писателями как в театральном мире, так и за его пределами. Газетное интервью, которое он провел с Зигфрид Сассун, когда британский поэт приезжал в Нью-Йорк после Первой мировой войны, привела к дружбе на всю жизнь и частым визитам в загородный дом Сассуна, когда Берман был в Англии.[12] Хотя сам Берман не был геем, он особенно поддерживал невзгоды всегда бурной любовной жизни Сассуна.[13] Работа над инсценировкой рассказа Сомерсета Моэма привела к непринужденным, подшучивающим отношениям с этим британским писателем и к частым посещениям дома Моэма на Ривьере.[14] Издатель Беннетт Серф неоднократно призывал Бермана написать биографию Моэма, чувствуя, что знает его не хуже всех. Это был проект, над которым Берман играл на протяжении 1960-х годов, но в конечном итоге отказался по совету Житель Нью-Йорка редактор Уильям Шон.[15] Находясь в Италии, он был желанным гостем Макса Бирбома, биографию которого он написал в 1960 году, через четыре года после смерти Бирбома.

Основные работы

Две наиболее антологизированные пьесы Бермана, которые продолжали возрождаться в региональных театрах в течение двадцатого века, - это биография (1932) и Конец лета (1936). Как и многие пьесы Бермана, они больше исследуют характеры, чем драмы, наполненные сюжетом.

биография рассказывает историю Марион Фроуд, известного художника-портретиста, которого убедил резкий левый издатель Ричард Курт написать сериализованные мемуары для своего журнала. Бывший любовник с сенаторскими устремлениями, Леандер Нолан, надеется жениться на консервативной, политически благополучной южной семье. Он хочет, чтобы Мэрион отказалась от проекта, опасаясь, что его имя будет указано в ее книге, и его планы сорвутся. Либеральная женщина, которая рисовала и католических прелатов, и самого Ленина, Марион должна выбрать (в конце концов, она уничтожает рукопись), но в конечном итоге ее отчуждает и пролетарская жесткость Курта, и самодовольный консерватизм Леандера. биография снялась Ина Клэр и пробежала на Бродвее 219 спектаклей.[16]

Конец лета О трех женщинах разных поколений и ценностей: сорокалетней Леони Фротингхэм, ее пожилой матери и девятнадцатилетней дочери Пауле. Три женщины, изолированные от депрессии и ее суровых реалий своими деньгами, живут в летнем комфорте в поместье в штате Мэн. Посещающий психиатр нарушает их самоуспокоенность. Его привлекают как разведенная Леони, так и ее дочь, но он планирует жениться на Леони, чтобы получить контроль над ее деньгами, пока его план не раскрывается Полой. Другие персонажи, в том числе молодой человек, романтически привязанный к Пауле, и русский эмигрант, друг семьи, посещают дом и рассказывают о своей жизни, стремлениях и политических взглядах. Уилл, потенциальный жених Паулы, не может примирить свою активистскую политику с мыслью о женитьбе в семье с такими большими деньгами. Один писатель описал Конец лета как «чеховскую пьесу, которая подчеркивает исчезновение или упадок старого консервативного строя [представленного матерью Леони] и появление нового, более радикального образа жизни в Америке». В спектакле также снялась Ина Клэр, и на Бродвее было показано 153 спектакля.[17]

Люди в дневнике (1972), мемуары, также можно рассматривать как крупную работу Бермана и хорошо продуманный образец своего жанра. Опубликовано через восемнадцать лет после его первых мемуаров, Учетная запись Вустера, это сборник автобиографических очерков и набросков, взятых из шестидесяти томов дневников, которые Берман вел со времени своего пребывания в Гарварде в 1915 году. «Странная причуда судьбы поставила на моем пути очень многих людей», - написал он в заметном преуменьшение, заявив, что его целью в книге было «возродить их общество» и яркие времена, которые они разделяли. Состав персонажей в Люди в дневнике дает представление о широте и глубине жизни Бермана: например, Грета Гарбо, Лоуренс Оливье, Луи Б. Майер, Жан Жираду, Сомерсет Моэм, Юджин О'Нил, Ноэль Кауард, Максвелл Андерсон, Элмер Райс, Сидни Ховард, Феликс Франкфуртер , Бернард Беренсон, Гершвины и братья Маркс. Книга также содержит некоторые резкие наблюдения о направлении, которое современная Америка взяла в 1960-е годы, когда она вела войну во Вьетнаме и стала более одержима деньгами и имперскими амбициями.[18]

Смерть

С. Н. Берман умер в 1973 г. в возрасте восьмидесяти лет. У него осталась жена Эльза Хейфец Берман, сестра скрипача. Яша Хейфец, на которой он женился, ему было за сорок, и сын. Его падчерица была Барбара Гелб, биограф вместе с мужем, Артур Гелб, из Юджин О'Нил.[19] Брукс Аткинсон писал о Бермане: «[Его] этические и политические принципы никогда не получали должного внимания. Это древнее правило: не присуждать призы комическим пьесам на серьезные темы. Придворный шут неизменно находится в одном ряду с дилетантами и фланерами». По мнению Аткинсона, этот «невысокий, округлый, веселый, похожий на сова ... удивительно эрудированный и цивилизованный» человек был намного больше, чем просто писатель бродвейских развлечений.[5] Его вдова умерла в 1998 году в возрасте 92 лет.

Библиография

Игры

  • Прикроватные манеры (1923), с Дж. Кеньоном Николсоном
  • Ночная работа (1924), с Николсоном
  • Человек, который забыл (1926), с Оуэн Дэвис
  • Второй человек (1927)
  • Любовь такая (1927), с Николсоном
  • Серена Блэндиш (или же Трудности вступления в брак)(1929)
  • Метеор (1929)
  • Краткий момент (1931)
  • биография (1932)
  • История о любви (1933)
  • Дождь с небес (1934)
  • Конец лета (1936)
  • Амфитрион 38 (1937)
  • Вино выбора (1938)
  • Нет времени для комедии (1939)
  • Метод Талли (1941)
  • Пират (1942)
  • Якобовский и полковник (1944)
  • Дочь Даннигана (1945)
  • Джейн (1946)
  • Я знаю, любовь моя (1949)
  • Дай мне услышать мелодию (1951)
  • Фанни (музыкальный) (1954), с Джошуа Логан
  • Холодный ветер и тепло (1958)
  • Лорд Пенго (1962)
  • Но для кого Чарли (1964)

Книги

  • Duveen: История самого впечатляющего арт-дилера всех времен. (1952)
  • Вустерский счет (1955)
  • Портрет Макса: интимные воспоминания сэра Макса Бирбома (1960)
  • Люди в дневнике: мемуары (1972)

Сценарии

Рекомендации

  1. ^ [1]
  2. ^ Биографические данные для этой записи взяты у Аткинсона и Рида.
  3. ^ Аткинсон, стр. 428.
  4. ^ Ашер, покончивший с собой в 1929 году, и его интенсивные отношения с Берманом являются предметом нетрадиционных мемуаров. Выдающийся яхтсмен и пианист борделя (New York: Coward, McCann, 1973) Дона Ашера, сына Дэниэла.
  5. ^ а б c Аткинсон, стр. 271.
  6. ^ Рид, стр. 22.
  7. ^ Рид, стр. 22, 24.
  8. ^ Барри Дэй (ред.)., Письма Ноэля Кауарда (Нью-Йорк: Винтаж, 2009), стр. 131. Трус был большим поклонником пьес Бермана и ставил биография в Лондоне через несколько лет после появления в Второй человек (стр.287).
  9. ^ Рид, стр. 27.
  10. ^ Аткинсон, стр. 217.
  11. ^ "Книга членов, 1780-2010: Глава B" (PDF). Американская академия искусств и наук. Получено 30 мая, 2011.
  12. ^ Макс Эгремонт, Зигфрид Сассун: Жизнь (Нью-Йорк: Фаррар, Страус, Жиру, 2005), стр. 246-247. Эгремонт описывает их первоначальную связь со стороны Бермана как привязанность, граничащую с почитанием героя британского поэта и ветерана окопов.
  13. ^ Джон Стюарт Робертс, Зигфрид Сассун (Лондон: Metro Publishing, 2005), стр. 148.
  14. ^ Тед Морган, Моэм: биография (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1980), стр. 447-448.
  15. ^ Морган, стр. Xiv-xv. Берман помог Теду Моргану в подготовке его биографии Моэма 1980 года, и эта биография посвящена Берману.
  16. ^ Рид, стр. 58-60.
  17. ^ Рид, стр. 62-67.
  18. ^ Рид, стр. 103-105.
  19. ^ Джозеф Бергер "[2]", Нью-Йорк Таймс, 9 февраля 2017

Источники

  • Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Атенеум, 1970.
  • Гросс, Роберт Ф. С. Н. Берман: Научно-производственный справочник. Гринвич, Коннектикут: Greenwood Press, 1992.
  • Мордден, Итан. Все, что блестело: Золотой век драмы на Бродвее, 1919–1959. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 2007.
  • Рид, Кеннет Т. С. Н. Берман. Издательство Twayne, 1975.

внешняя ссылка