WikiDer > Грета Гарбо

Greta Garbo

Грета Гарбо
Грета Гарбо в рекламном изображении для
Гарбо в своем первом звуковом фильме Анна Кристи (1930)
Родился
Грета Ловиса Густафссон

(1905-09-18)18 сентября 1905 г.
Стокгольм, Швеция
Умер15 апреля 1990 г.(1990-04-15) (84 года)
Нью-Йорк, США
Место отдыхаSkogskyrkogården Кладбище,
Стокгольм
оккупацияАктриса
Активные годы1920–1941
Интернет сайтгретагарбо.com
Подпись
Гарбо подпись.jpg

Грета Гарбо[а] (Родился Грета Ловиса Густафссон;[b] 18 сентября 1905-15 апреля 1990) была шведско-американской актрисой. Обычно считалась одной из величайших киноактрис всех времен, Гарбо была известна своей меланхоличной, мрачной личностью из-за ее многочисленных изображений трагедия персонажей в ее фильмах и за ее тонкую и сдержанную игру. В 1999 г. Американский институт кино занял пятое место в списке лучших величайшие звезды классического голливудского кино.

Гарбо начала свою карьеру со второстепенной роли в шведском фильме 1924 года. Сага о Гёста Берлинге. Ее выступление привлекло внимание Луи Б. Майер, исполнительный директор Метро Goldwyn Mayer (MGM), который привел ее в Голливуд в 1925 году. Она пробудила интерес своим первым американским немым фильмом, Торрент (1926). Выступление Гарбо в Плоть и дьявол (1927), ее третий фильм, сделал ее международной звездой.[1] В 1928 году Гарбо снялся в Деловая женщина который катапультировал ее в MGMзвезда с самыми высокими кассовыми сборами, узурпировавшая долгую жизнь Лилиан Гиш. Другие известные фильмы Гарбо из немой эпохи: Таинственная леди (1928), Одноместный стандарт (1929) и Поцелуй (1929).

Первый звуковой фильм Гарбо был Анна Кристи (1930). Маркетологи MGM соблазнили публику слоганом «Гарбо говорит!» В том же году она снялась в Романтика. За свои роли в этих фильмах она получила свою первую из трех номинаций на Премия Оскар за лучшую женскую роль.[2] В 1932 году ее успех позволил ей диктовать условия своего контракта, и она стала более избирательно подходить к своим ролям. Она продолжала сниматься в таких фильмах, как Мата Хари (1931), Сьюзан Ленокс (ее падение и взлет) (1931), Гранд Отель (1932), Королева кристина (1933), и Анна Каренина (1935).

Многие критики и историки кино считают ее роль обреченной куртизанки. Маргарита Готье в Камилла (1936), чтобы быть ее лучшим. Эта роль принесла ей вторую номинацию на премию Оскар. Однако карьера Гарбо вскоре пришла в упадок, и она стала одной из многих звезд, отмеченных кассовый яд в 1938 году. Ее карьера возобновилась после того, как она стала комедией в Ниночка (1939), который принес ей третью номинацию на премию Оскар, но после неудачи Двуликая женщина (1941) она ушла с экрана в возрасте 35 лет, снявшись в 28 фильмах.

Уйдя на пенсию, Гарбо отказался от любой возможности вернуться на экран. Избегая огласки, Гарбо вёл частную жизнь. Гарбо был коллекционером произведений искусства, чья коллекция содержала множество произведений, имевших незначительную денежную ценность, но также включала работы из Пьер Огюст Ренуар, Пьер Боннар, и Кес ван Донген,[3] которые на момент ее смерти стоили миллионы долларов.

ранняя жизнь и образование

Памятник на здании, которое сейчас стоит там, где родилась Грета Гарбо. Сёдермальм

Грета Ловиса Густафссон[4] родился в Сёдермальм, Стокгольм, Швеция. Гарбо был третьим и самым младшим ребенком Анны Ловизы (урожденной Йоханссон, 1872–1944), которая работала на фабрике по производству варенья, и Карла Альфреда Густафссона (1871–1920), рабочего.[5][6] У Гарбо был старший брат Свен Альфред (1898–1967) и старшая сестра Альва Мария (1903–1926).[7]

Родители Гарбо встретились в Стокгольме, куда приехал ее отец. Фриннарид. Он переехал в Стокгольм, чтобы стать независимым, и работал дворником, бакалейщиком, фабричным рабочим и помощником мясника.[8] Он женился на Анне, которая переехала из Högsby.[9][10] Густафссоны были бедными и жили в трехкомнатной квартире с холодной водой по адресу Блекингегатан № 32. Они воспитывали троих детей в рабочем районе, считающемся городскими трущобами.[11] Позже Гарбо вспоминал:

Было вечно серо - эти долгие зимние ночи. Мой отец сидел в углу и строчил цифры в газете. В другом конце комнаты мама, вздыхая, ремонтирует изношенную старую одежду. Мы, дети, говорим очень тихо или просто молча сидим. Мы были переполнены тревогой, как будто в воздухе витала опасность. Такие вечера незабываемы как для чувствительной девушки, так и для такой, как я. Там, где мы жили, все дома и квартиры выглядели одинаково, их уродство соответствовало всему, что нас окружало.[12]

В детстве Гарбо был застенчивым мечтателем.[13] Она не любила школу[14][15] и предпочитал играть в одиночку.[16] Гарбо был прирожденным лидером[17] кто увлекся театром в раннем возрасте.[18] Гарбо руководила своими друзьями в вымышленных играх и представлениях,[19] и мечтала стать актрисой.[18][20] Позже Гарбо будет участвовать в любительском театре со своими друзьями и часто бывает Театр Mosebacke.[21] В 13 лет Гарбо окончил школу,[22] и, что типично для шведской девушки из рабочего класса того времени, она не ходила в среднюю школу. Позже она признала, что в результате комплекс неполноценности.[23]

В Испанский грипп Зимой 1919 года она распространилась по Стокгольму, и отец Гарбо, с которым она была очень близка, заболел и потерял работу.[24] Гарбо ухаживал за ним, еженедельно отвозя его в больницу. Он умер в 1920 году, когда ей было 14 лет.[10][25]

Карьера

Начало (1920–1924)

Гарбо сначала работала мыльной пеной в парикмахерской, а затем устроилась на работу в парикмахерскую. Универмаг PUB где она выполняла поручения и работала в шляпа отдел. После моделирования шляп для каталогов магазина, Гарбо получила более прибыльную работу в качестве манекенщицы.[26] В 1920 году режиссер рекламных роликов магазина снял Гарбо роли, рекламирующей женскую одежду. Премьера ее первого рекламного ролика состоялась 12 декабря 1920 года.[27] В 1922 году Гарбо привлекла внимание режиссера Эрика Артура Петшлера, который дал ей роль в своей короткой комедии, Петр Бродяга.[28]

Гарбо в своей первой главной роли в шведском фильме Сага о Гёста Берлинге (1924) с Ларс Хэнсон

С 1922 по 1924 год училась в Школа актерского мастерства Королевского драматического театра в Стокгольме. Ее нанял в 1924 году финский режиссер. Мауриц Стиллер сыграть главную роль в своем фильме Сага о Гёста Берлинге, инсценировка Знаменитый роман от Нобелевская премия победитель Сельма Лагерлёф, в котором также фигурировал актер Ларс Хэнсон. Стиллер стал ее наставником, обучил ее как киноактрису и руководил всеми аспектами ее зарождающейся карьеры.[29] Она следила за своей ролью в Гёста Берлинг с главной ролью в немецком фильме Die freudlose Gasse (Безрадостная улица или Улица Скорби, 1925), режиссер Г. В. Пабст и снимаясь вместе Аста Нильсен.[30]

Счета различаются по обстоятельствам ее первого контракта с Луи Б. Майер, в то время вице-президент и генеральный директор Метро Goldwyn Mayer. Виктор Систром, уважаемый шведский директор MGM, был другом Стиллера и вдохновил Майера встретиться с ним во время поездки в Берлин. Есть две свежие версии того, что произошло дальше. В одном,[31] Майер, всегда ищущий новые таланты, провел свое исследование и заинтересовался Стиллером. Он сделал предложение, но Стиллер потребовал, чтобы Гарбо участвовала в любом контракте, будучи убежденным, что она принесет пользу его карьере. Майер возразил, но в конце концов согласился на частный просмотр Гёста Берлинг. Он был немедленно поражен магнетизмом Гарбо и заинтересовался ею больше, чем Стиллером. «Это были ее глаза», - вспоминала его дочь, - «Я могу сделать из нее звезду». Во второй версии[32] Майер уже видел Гёста Берлинг перед поездкой в ​​Берлин его в первую очередь интересовал Гарбо, а не Стиллер. По дороге на показ Майер сказал дочери: «Этот режиссер замечательный, но то, на что мы действительно должны смотреть, так это на девушку ... Девушка, посмотри на девушку!» После просмотра, как сообщила его дочь, он был непоколебим: «Я возьму ее без него. Я возьму ее. с участием ему. Номер один - девушка ".[33]

Звездность немого кино (1925–1929)

Портретная фотография Греты Гарбо, 1925 год.

В 1925 году Гарбо, который не мог говорить английский, был доставлен из Швеции по просьбе Майера. И Гарбо, и Стиллер прибыли в Нью-Йорк в июле 1925 года после 10-дневного перехода на ССДроттнингхольм.[34] Но они оставались в Нью-Йорке более шести месяцев, ни слова из MGM не поступало. Они решили поехать в Лос-Анджелес самостоятельно, но прошло еще пять недель, а студия так и не связалась.[35][36] Собираясь вернуться в Швецию, она написала своему парню домой: «Ты совершенно прав, когда думаешь, что я не чувствую себя здесь как дома ... О, ты, милая маленькая Швеция, я обещаю, что когда вернусь в ты, мое печальное лицо, улыбнешься как никогда ».[37]

Шведский друг из Лос-Анджелеса помог, связавшись с начальником производства MGM. Ирвинг Тальберг, который согласился дать Гарбо скрин-тест. По словам автора Фредерика Сэндса, «результат теста был потрясающим. Тальберг был впечатлен и на следующий день начал ухаживать за молодой актрисой, исправляя ее зубы, следя за тем, чтобы она похудела, и давая ей уроки английского».[37]

Во время ее восхождения к славе, как отмечает историк кино Марк Виейра, «Тальберг постановил, что впредь Гарбо будет играть молодую, но мудрую в мире женщину».[38] Однако, по словам жены актрисы Тальберга, Норма ШирерГарбо не обязательно соглашался с его идеями:

Мисс Гарбо поначалу не любила играть экзотичную, утонченную женщину мира. Она жаловалась: «Мистер Тальберг, я всего лишь молодой гур-л!» Ирвинг со смехом отбросил его. С этими элегантными картинками он создавал образ Гарбо.[38]

Хотя она рассчитывала поработать со Стиллером над своим первым фильмом,[39] она была брошена в Торрент (1926), экранизация романа Висенте Бласко Ибаньес, с директором Monta Bell. Она заменила Эйлин Прингл, На 10 лет старше ее, играла крестьянскую девушку, ставшую певицей, напротив Рикардо Кортес.[40][41] Торрент был хитом, и, несмотря на холодный прием в отраслевой прессе,[42] Выступление Гарбо было хорошо встречено.[43][44]

Принятие первого американского фильма Гарбо побудило Тальберга взять ее на аналогичную роль в фильме. Соблазнительница (1926), основанный на другом романе Ибаньеса. После всего лишь одного фильма она получила высший счет, играя напротив. Антонио Морено.[45] Ее наставнику Стиллеру, который уговорил ее принять участие, назначили руководить.[46] Для обоих Гарбо (которая не хотела играть другого вампира, и сценарий ей не нравился больше, чем первый)[47] и Стиллер, Соблазнительница был мучительный опыт. Стиллер, который мало говорил по-английски, с трудом адаптировался к студийной системе.[48] и не поладил с Морено,[49] был уволен Тальбергом и заменен Фред Нибло. Перестрелка Соблазнительница был дорогим, и хотя он стал одним из самых кассовых фильмов сезона 1926–1927 годов,[50] это был единственный фильм Гарбо того периода, в котором были потеряны деньги.[51] Однако Гарбо получил восторженные отзывы,[52][53][54][55] и у MGM появилась новая звезда.[50][56]

Гарбо в Плоть и дьявол (1926) с Джон Гилберт

После молниеносного восхождения Гарбо сняла еще восемь немых фильмов, и все они стали хитами.[57] Она снялась в трех из них с исполнителем главной роли. Джон Гилберт.[58] Об их первом фильме, Плоть и дьявол (1926), эксперт по немому кино Кевин Браунлоу заявляет, что «она дала более эротическое представление, чем когда-либо видел Голливуд».[59] Их экранная химия вскоре переросла в роман за кадром, и к концу постановки они начали жить вместе.[60] Этот фильм также стал поворотным в карьере Гарбо. Виейра писал: «Зрители были очарованы ее красотой и возбуждены ее любовными сценами с Гилбертом. Она была сенсацией».[61]

Гарбо с Джон Гилберт в Деловая женщина (1928)

Прибыль от ее третьего фильма с Гилбертом, Деловая женщина (1928), катапультировал ее к главной звезде Metro сезона 1928–1929 кассовых сборов, узурпировав давно правившую молчаливую королеву. Лилиан Гиш.[62] В 1929 году рецензент Пьер де Рохан писал в New York Telegraph: «У нее очарование и очарование для обоих полов, которым никогда не было равных на экране».[63]

Влияние актерского мастерства и присутствия на экране Гарбо быстро укрепило ее репутацию одной из величайших актрис Голливуда. Киновед и критик Дэвид Денби утверждает, что Гарбо привнес в искусство безмолвной игры тонкость выражения и что его влияние на публику невозможно переоценить. По его словам, она «опускает голову, чтобы выглядеть расчетливо, или шевелит губами». «Ее лицо темнеет от легкого сжатия вокруг глаз и рта; она регистрирует мимолетную идею по сморщиванию бровей или опусканию век. Миры повернулись к ее движениям».[64]

В этот период Гарбо стали требовать необычные условия во время съемок своих сцен. Она запретила посетителям, в том числе руководству студии, входить в свои декорации и потребовала, чтобы ее окружали черные квартиры или ширмы, чтобы не допустить наблюдения за ней статистами и техниками. Когда ее спросили об этих эксцентричных требованиях, она сказала: «Если я буду одна, мое лицо будет делать то, что я не могу с ним сделать иначе».[65]

Несмотря на свой статус звезды немого кино,[66] В студии опасались, что ее шведский акцент может ухудшить качество звука, и отложили смену как можно дольше.[67][68] Сама MGM была последней голливудской студией, преобразовавшей звук,[69] и последний немой фильм Гарбо, Поцелуй (1929), тоже была студийной.[70] Несмотря на опасения, «Гарбо» стал одним из крупнейших кассовых сборов следующего десятилетия.

Переход к звуку и дальнейший успех (1930–1939)

В конце 1929 года MGM бросил Гарбо в Анна Кристи (1930), экранизация 1922 пьеса от Юджин О'Нил, ее первая говорящая роль. Сценарий адаптировал Фрэнсис Марион, а фильм был продюсером Ирвинг Тальберг и Пол Берн. На шестнадцатой минуте после начала фильма она произнесла свою первую фразу: «Дай мне виски, немного имбирного эля и не скупись, детка». Премьера фильма состоялась в Нью-Йорк 21 февраля 1930 года, получивший широкую огласку с фразой «Гарбо говорит!», стал самым кассовым фильмом года.[71] Гарбо получил свой первый Премия Оскар за лучшую женскую роль номинацию за выступление, хотя проиграла коллеге по MGM Норма Ширер. Ее номинация в том году включала ее выступление в Романтика (1930). После окончания съемок Гарбо вместе с другим режиссером и актерами снял фильм Немецкий язык версия Анна Кристи выпущенный в декабре 1930 года.[72] Успех фильма подтвердил успешный переход Гарбо к звукозаписи. В ее последующем фильме Романтика (1930), она изобразила Итальянский опера звезда напротив Льюис Стоун. Она была в паре напротив Роберт Монтгомери в Вдохновение (1931), и ее профиль был использован для продвижения карьеры относительно неизвестного Кларк Гейбл в Сьюзан Ленокс (ее падение и взлет) (1931). Хотя фильмы не соответствовали успеху Гарбо с ее звуковым дебютом, она была признана самой популярной женской звездой в Соединенных Штатах в 1930 и 1931 годах.

Гарбо последовала с двумя из ее самых запоминающихся ролей. Она сыграла Немецкий шпион Первой мировой войны в щедром производстве Мата Хари (1931), напротив Рамон Новарро. Когда фильм был выпущен, он «вызвал панику, и для поддержания порядка в ожидавшей его толпе потребовались полицейские резервы».[73] В следующем году она сыграла русский балерина в Гранд Отель (1932), напротив актерского состава ансамбля, в том числе Джон Бэрримор, Джоан Кроуфорд, и Уоллес Бири, среди прочего. Фильм выиграл в том году Премия Оскар за лучший фильм. Оба фильма были самыми прибыльными фильмами MGM в 1931 и 1932 годах соответственно, а Гарбо был назван «величайшей машиной для заработка денег, когда-либо появлявшейся на экране».[25][74][75][76] Близкий друг Гарбо Мерседес де Акоста затем написал сценарий для нее, чтобы изобразить Жанна д'Арк,[77] но MGM отвергла эту идею, и проект был отложен. После появления в Как ты желаешь меня (1932), первый из трех фильмов, в которых Гарбо снялся напротив Мелвин Дугласистек срок ее контракта с MGM, и она вернулась в Швецию.

После почти года переговоров Гарбо согласилась продлить свой контракт с MGM при условии, что она будет сниматься в Королева кристина (1933), и ее зарплата будет увеличена до за фильм. Сценарий фильма написал Салка Фиртель; хотя MGM неохотно снимался в фильме, он уступил настоянию Гарбо. Для своего главного героя MGM предложила Чарльз Бойер или Лоуренс Оливье, но Гарбо отвергла и то, и другое, предпочтя свою бывшую партнершу по фильму и возлюбленную. Джон Гилберт. Студия отказалась от кастинга Гилберта, опасаясь, что его падение в карьере повредит кассовым сборам фильма, но Гарбо победил.[78][79] Королева кристина был щедрым спектаклем, став одним из крупнейших произведений студии в то время. Премьера фильма, получившего известность как «Возвращение Гарбо», состоялась в декабре 1933 года, получив положительные отзывы и кассовые сборы, и стала самым кассовым фильмом года. Однако после выхода фильм вызвал споры; цензоры возражали против сцен, в которых Гарбо замаскировалась под мужчину и поцеловала партнершу по фильму.[80][81]

Хотя ее популярность в стране не уменьшилась в начале 1930-х годов, высокие прибыли для фильмов Гарбо после Королева кристина Их успех зависел от внешнего рынка.[80][81] Исторические и мелодраматические фильмы, которые она начала снимать по совету Фиртеля, пользовались большим успехом за границей, но значительно меньшим успехом в Соединенных Штатах. Посреди Великая депрессия, Американская киноаудитория предпочитала "доморощенных" экранных пар, таких как Кларк Гейбл и Джин Харлоу. Дэвид О. Селзник хотела сыграть Гарбо в роли умирающей наследницы в Темная победа (в конце концов выпущен в 1939 году с другими ведущими), но она выбрала Лев Толстойс Анна Каренина (1935), в котором она сыграла еще одну из своих знаменитых ролей.[82] Ее выступление принесло ей Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль. Фильм имел успех на международных рынках и имел лучшие внутренние прокаты, чем предполагала MGM.[83] Тем не менее, его прибыль значительно уменьшилась из-за непомерной зарплаты Гарбо.[84]

Гарбо выбран Джордж Кьюкорромантическая драма Камилла (1936) как ее следующий проект. Тальберг бросил ее противоположность Роберт Тейлор и бывший партнер по фильму, Лайонел Бэрримор. Кьюкор тщательно продумал образ Маргариты Готье, представительницы низшего сословия, которая становится всемирно известной любовницей Камиллы. Однако производство было омрачено внезапной смертью Тальберга, которому тогда было всего 37 лет, что повергло голливудские студии в «состояние глубокого шока», пишет Дэвид Брет.[85]:272 Гарбо сблизился с Тальбергом и его женой, Норма Ширер, и часто приходили к ним домой без предупреждения. Некоторые считают, что ее горе по Тальбергу было более глубоким, чем по Джон Гилберт, который умер ранее в том же году.[85]:272 Его смерть также добавила мрачного настроения, необходимого для заключительных сцен фильма. Камилла. Когда 12 декабря 1936 года в Нью-Йорке состоялась премьера фильма, он стал международным успехом, первым крупным успехом Гарбо за три года. Она выиграла Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль за ее выступление, и она была снова номинирована на премию Оскар. Гарбо считал Камилла как ее самый любимый из всех ее фильмов.[86]

Гарбо и Чарльз Бойер в Завоевание (1937)

Последующий проект Гарбо был Кларенс Браунщедрое производство Завоевание (1937), напротив Чарльз Бойер. Сюжет представлял собой драматический роман между Наполеон и Мари Валевска. Это был самый большой и самый разрекламированный фильм MGM в этом году, но после выхода на экраны он стал одним из самых больших провалов студии за десятилетие по кассовым сборам.[81] Когда вскоре после этого истек ее контракт, она ненадолго вернулась в Швецию. 3 мая 1938 года Гарбо был среди многих звезд, включая Джоан Кроуфорд, Норма Ширер, Луиза Райнер, Кэтрин Хепберн, Мэй Уэст, Марлен Дитрих, Фред Астер, и Долорес дель Рио, среди прочих - названный "Кассовый яд"в статье, опубликованной Гарри Брандтом от имени Независимых владельцев театров Америки.

После провала в прокате Завоевание, MGM решила, что для возрождения карьеры Гарбо необходимо изменение темпа. Для следующего фильма студия объединила ее с продюсером-режиссером. Эрнст Любич снимать кино Ниночка (1939), ее первая комедия. Фильм стал одним из первых голливудских фильмов, в которых под прикрытием легкого сатирического романа изображен Советский Союз под Иосиф Сталин как жесткое и серое по сравнению с довоенными годами. Ниночка премьера состоялась в октябре 1939 года, разглашенная фразой «Гарбо смеется!», комментируя уход серьезного и меланхоличного образа Гарбо, когда она перешла в комедию. Признанный критиками и кассовый успех в Соединенных Штатах и ​​за рубежом, он был запрещен в Советском Союзе.

Последняя работа и досрочный выход на пенсию (1941–1948)

Гарбо и Мелвин Дуглас в Двуликая женщина (1941)

С участием Джордж Кьюкорс Двуликая женщина (1941) MGM попыталась извлечь выгоду из успеха Гарбо в Ниночка путем воссоединения ее с Мелвином Дугласом в другой романтической комедии, которая стремилась превратить ее в шикарную современную женщину. Она сыграла «двойную» роль, в которой танцевала румба, плавание и катание на лыжах. Фильм потерпел критическое поражение, но, вопреки распространенному мнению, он получил неплохие кассовые сборы.[87] Гарбо назвал фильм «Моя могила».[88] Двуликая женщина был ее последний фильм; ей было тридцать шесть, и она сняла 28 полнометражных фильмов за 16 лет.

Хотя Гарбо унизили негативные отзывы о Двуликая женщина, она сначала не собиралась уходить на пенсию.[89] Но ее фильмы зависели от европейского рынка, и когда он провалился из-за войны, найти автомобиль для MGM стало проблемой.[90][91] Гарбо подписал сделку по выпуску одной картины в 1942 году, чтобы сделать Девушка из Ленинграда, но проект быстро распался.[90] Она все еще думала, что продолжит, когда война закончится,[90][92] хотя она была амбивалентна и нерешительна по поводу возвращения на экран. Салка Фиртель, Близкий друг и соратник Гарбо, сказал в 1945 году: «Грете не терпится работать. Но, с другой стороны, она этого боится».[93] Гарбо тоже беспокоился о своем возрасте. «Время оставляет следы на наших маленьких лицах и телах. Это уже не то, что можно сделать».[93] Джордж Кьюкор, директор Двуликая женщина, и часто обвиняли в его неудаче, сказал: "Люди часто бойко говорят, что неудача Двуликая женщина завершил карьеру Гарбо. Это гротескное упрощение. Это, конечно, бросило ее, но я думаю, что на самом деле произошло то, что она просто сдалась. Она не хотела продолжать ".[92]

И все же Гарбо подписал контракт в 1948 году с продюсером. Уолтер Вангер, который произвел Королева кристина, чтобы снять картинку на основе Бальзакс La Duchesse de Langeais. Макс Офюльс планировалось адаптировать и направить.[94][95][96] Она сделала несколько скрин-тесты, выучил сценарий и летом 1949 года прибыл в Рим для съемок картины. Однако финансирование не было реализовано, и проект был заброшен.[97] Кинопробы - последний раз, когда Гарбо выступал перед кинокамерой - считались утерянными в течение 41 года, пока в 1990 году историки кино не обнаружили их заново. Леонард Мальтин и Жанин Бейсингер.[98] Части отснятого материала были включены в фильм 2005 г. TCM документальный Гарбо.[99]

В 1949 году ей предложили роль звезды вымышленного немого кино Нормы Десмонд в фильме. Бульвар Сансет. Однако после встречи с продюсером фильма Чарльз Брэкетт, она настаивала на том, что ее совсем не интересовала эта роль.[100]

Ей предлагали много ролей как в 1940-х, так и в пенсионные годы, но она отказалась от всех, кроме некоторых из них. В тех немногих случаях, когда она принимала их, малейшая проблема заставляла ее бросать учебу.[101] Хотя она отказывалась говорить с друзьями о причинах ухода на пенсию на протяжении всей своей жизни, за четыре года до смерти, она сказала шведскому биографу Свену Броману: «Я устала от Голливуда. Мне не нравилась моя работа. Было много дней, когда у меня было чтобы заставить себя пойти в студию ... Я действительно хотел жить другой жизнью ».[102]

Публичная личность

С первых дней своей карьеры Гарбо избегала общественных мероприятий в отрасли, предпочитая проводить время в одиночестве или с друзьями. Она никогда не давала автографы, не отвечала на письма фанатов и редко давала интервью.[103][104] Также она никогда не появлялась на церемонии вручения Оскара, даже когда ее номинировали.[105] Ее отвращение к публичности и прессе, несомненно, было искренним,[106][107] и сначала раздражает студию. В интервью в 1928 году она объяснила, что ее желание уединения началось, когда она была ребенком, заявив: «Сколько себя помню, я хотела побыть одна. Я ненавижу толпы, не люблю многих людей».[108]

Поскольку Гарбо с подозрением и недоверием относилась к средствам массовой информации и часто расходилась с руководителями MGM, она отвергла голливудские правила публичности. Пресса часто называла ее «шведским сфинксом». Ее сдержанность и страх перед незнакомцами увековечивали таинственность и таинственность, которые она проецировала как на экране, так и в реальной жизни. MGM в конечном итоге извлекла выгоду из этого, поскольку укрепила образ молчаливой и замкнутой женщины-загадки.[109][105][110] Несмотря на свои упорные попытки избежать огласки, Гарбо парадоксальным образом стала одной из самых известных женщин в мире двадцатого века.[25][111] Она тесно связана с линией из Гранд Отель, тот, который Американский институт кино в 2005 году проголосовали 30-е место среди самых запоминающихся цитат из фильмов всех времен,[112] «Я хочу побыть одна; я просто хочу побыть одна». Темой была запущенная шутка, начавшаяся в период ее немого кино.[113][c]

Личная жизнь

Уход на пенсию

Выйдя на пенсию, Гарбо, как правило, вел простую и непринужденную жизнь. Она не появлялась на публике и старательно избегала публичности, которую ненавидела.[115] Как и в голливудские годы, Гарбо, с ее врожденной потребностью в одиночестве, часто была затворницей. Вопреки мифу, с самого начала у нее было много друзей и знакомых, с которыми она общалась, а затем путешествовала.[116][117] Время от времени она встречалась с известными и богатыми личностями, стремясь защитить свою конфиденциальность, как и во время своей карьеры.

Гарбо подписывает документы о гражданстве США в 1950 году.

Тем не менее, она часто сомневалась, что делать и как проводить время («дрейфовать» - это слово, которое она часто использовала),[118] всегда борясь со своими эксцентричностями,[117][119] и ее пожизненная меланхолия и капризность.[120][121] Приближаясь к своему шестидесятилетию, она сказала спутнику, который часто гуляет: «Через несколько дней это будет годовщина печали, которая никогда не покидает меня, которая никогда не покинет меня до конца моей жизни».[122] Другому другу она сказала в 1971 году: «Я полагаю, что страдаю от очень глубокого депрессия."[123] Один биограф утверждает, что она могла быть биполярный. «Я очень счастлива в один момент, в следующий для меня ничего не остается», - сказала она в 1933 году.[123]

Начиная с 1940-х годов она стала коллекционером произведений искусства. Многие из купленных ею картин имели незначительную ценность, но она покупала картины художника. Ренуар, Руо, Кандинский, Боннар,[124] и Явленский.[125] Ее коллекция произведений искусства стоила миллионы, когда она умерла в 1990 году.[126]

9 февраля 1951 г. она стала натурализованный гражданин Соединенных Штатов,[127] а в 1953 году она купила семикомнатную квартиру по адресу 450 East 52nd Street в Манхэттен, Нью-Йорк,[128] где она прожила всю оставшуюся жизнь.[127]

13 ноября 1963 года, всего за девять дней до убийство президента Кеннеди, Гарбо был гостем на ужине в белый дом.[129] Она провела ночь в Вашингтоне, округ Колумбия, в доме филантропа Флоренс Махони.[130][131] Племянница Гарбо Грей Рейсфилд рассказала музейному специалисту Джеймсу Вагнеру в Президентская библиотека и музей Джона Ф. Кеннеди, цитируется в пресс-релизе 2000 года: «[Гарбо] всегда говорил об этом как о волшебном вечере».[132]

Итальянский кинорежиссер Лукино Висконти якобы пытались вернуть Гарбо на экран в 1969 году с небольшой ролью, Мария София, королева Неаполяв его адаптации Прустс Воспоминание о прошлом. Он воскликнул: «Мне очень нравится идея, что эта женщина с ее суровым и авторитарным присутствием должна фигурировать в упадочном и разреженном климате мира, описанном Прустом».[133] Утверждения о том, что эта деталь интересовала Гарбо, не могут быть подтверждены.[134][133]

В 1971 году Гарбо отдыхала со своей близкой подругой баронессой Сесиль. де Ротшильд в ее летнем доме на юге Франции.[135] Де Ротшильд познакомил ее с Сэмюэл Адамс Грин, коллекционер и куратор из Нью-Йорка.[136] Грин, которая стала важным другом и компаньоном, имела обыкновение записывать на магнитофон все свои телефонные разговоры и, с разрешения Гарбо, записывать многие из своих разговоров с ней. В 1985 году Гарбо разорвала дружбу, когда ей ложно сообщили, что Грин проигрывала записи друзьям.[137] В своей последней воле и завещании Грин завещал все пленки в 2011 году архиву фильмов в Уэслианский университет.[138] Записи раскрывают личность Гарбо в более позднем возрасте, ее чувство юмора и различные эксцентричности.

Хотя в последние годы она становилась все более замкнутой,[139] Со временем она сблизилась со своим поваром и домработницей Клэр Когер, которая проработала у нее 31 год. «Мы были очень близки - как сестры», - сказал сдержанный Когер.[140]

На протяжении всей своей жизни Гарбо была известна тем, что совершала длительные ежедневные прогулки с товарищами или брала их сама. На пенсии она гуляла по улицам Нью-Йорка, одевалась небрежно и в больших солнцезащитных очках. «Наблюдение за гарбо» стало спортом для фотографов, средств массовой информации, поклонников и любопытных жителей Нью-Йорка.[141] но она сохраняла свою неуловимую загадочность до конца.

Отношения

Гарбо никогда не был женат, не имел детей и жил один, будучи взрослым. Самый известный ее роман был с ее частым партнером по фильму. Джон Гилберт, с которым она жила с перерывами в 1926 и 1927 годах.[142] Вскоре после начала их романа Гилберт начал помогать ей действовать на съемочной площадке, обучая ее вести себя как звезда, общаться на вечеринках и обращаться с боссами студии.[143] Они снова снялись еще в трех хитах: Любить (1927), Деловая женщина (1928), и Королева кристина (1933). Гилберт якобы предлагал ей много раз, Гарбо соглашался, но отказывался в последнюю минуту.[143][1][144] «Я была влюблена в него», - сказала она. «Но я застыл. Я боялся, что он скажет мне, что делать, и будет руководить мной. Я всегда хотел быть начальником».[143]

В 1937 году она познакомилась с дирижером. Леопольд Стоковски, с которым у нее была широко разрекламированная дружба или роман во время путешествия по Европе в следующем году.[145][146] В своем дневнике Эрих Мария Ремарк обсуждает связь с Гарбо в 1941 году,[147] и в своих мемуарах Сесил Битон описал роман с ней в 1947 и 1948 годах.[148][149] В 1941 году она встретила миллионера, рожденного в России, Джорджа Шлее, которого ей представила его жена, модельер. Валентина. Николас Тернер, близкий друг Гарбо на протяжении 33 лет, сказал, что после того, как она купила квартиру в том же здании, «Гарбо въехал и сразу забрал Шлее у Валентины».[143] Шли делил свое время между ними, став близким товарищем и советником Гарбо до его смерти в 1964 году.[150][151]

Недавние биографы и другие ученые считают, что Гарбо был бисексуал, что у нее были интимные отношения как с женщинами, так и с мужчинами.[152][153][154][155][156][157] В 1927 году Гарбо познакомили с актрисой театра и кино. Лилиан Ташман, и, по мнению некоторых авторов, у них, возможно, была связь.[158][159] Звезда немого кино Луиза Брукс заявил, что у нее и Гарбо была краткая связь в следующем году.[160]

В 1931 году Гарбо подружилась с писателем и признала лесбиянку. Мерседес де Акоста,[161] кого она встретила через Салка Фиртель, и, по словам биографов Гарбо и де Акосты, у них начался спорадический и взрывоопасный роман. Де Акоста, а теософ, интересовался эзотерикой духовность. По словам биографа Мун Ларами, ее отношения с де Акостой пробудили интерес Гарбо как к теософии, так и к оккультизму.[162]

Эти двое оставались друзьями - с взлетами и падениями - почти 30 лет, за это время Гарбо написал де Акоста 181 письмо, открытку и телеграмму, теперь уже в Музей и библиотека Розенбаха в Филадельфии.[163][164] Семья Гарбо, которая контролирует ее поместье,[165] сделал только 87 из этих предметов общедоступными.[166]

В 2005 году, Мими ПоллакВ имении было опубликовано 60 писем, которые Гарбо написал ей в их длинной переписке. Несколько писем предполагают, что она могла испытывать романтические чувства к Поллак в течение многих лет. Например, узнав о беременности Поллак в 1930 году, Гарбо написал: «Мы не можем помочь нашей природе, потому что Бог создал ее. Но я всегда думал, что мы с тобой принадлежим друг другу».[167] В 1975 году она написала стихотворение о невозможности дотронуться до руки своей подруги, с которой она, возможно, шла по жизни.[168]

Смерть

Гарбо успешно вылечился от рак молочной железы в 1984 г.[169][170] Ближе к концу жизни только самые близкие друзья Гарбо знали, что она получала шесть часов диализ процедуры три раза в неделю в Институт Рогозина в Больница Нью-Йорка. В начале 1990 года в СМИ появилась фотография, на которой Когер помогает Гарбо, который шел с тростью, попасть в больницу.

Надгробие Греты Гарбо

Гарбо умер 15 апреля 1990 г. в возрасте 84 лет в больнице в результате пневмония и почечная недостаточность.[171] Позже Даум утверждала, что под конец она также страдала от желудочно-кишечный и пародонтальный недуги.

Гарбо была кремирована на Манхэттене, а ее прах был предан земле в 1999 г. Skogskyrkogården Кладбище к югу от ее родного Стокгольма.[172]

Гарбо разумно инвестировала, прежде всего в акции и облигации, и оставила все свое состояние, 32 042 429 долларов (62 642 567 долларов по ценам 2018 года), своей племяннице Грей Рейсфилд.[173]

Наследие

Гарбо был международной звездой в эпоху позднего молчания, и "Золотой век»Голливуда, ставшего иконой экрана.[174][175] На протяжении большей части своей карьеры она была самым высокооплачиваемым актером или актрисой в MGM, что на многие годы сделало ее «главной престижной звездой».[176][177] Апрель 1990 г. Вашингтон Пост В некрологе говорилось, что «на пике своей популярности она была фактически культовой фигурой».[111]

Гарбо обладала тонкостью и натурализмом в игре, которые отличали ее от других актеров и актрис того времени.[178] О ее работе в безмолвии кинокритик Тай Берр сказал: «Это был новый тип актера - не театральный актер, которому приходилось играть на дальних сиденьях, а тот, кто мог просто смотреть и буквально глазами переходить от ярости к горе. только крупным планом ".[179]

Историк кино Джеффри Вэнс сказала, что Гарбо передала сокровенные чувства своих персонажей через движение, жесты и, что самое главное, глаза. Он утверждает, что при малейшем их движении она тонко передавала сложные отношения и чувства к другим персонажам и правду о ситуации. "Она не действует", - сказал он. Камилла партнерша по фильму Рекс О'Мэлли, «она живет своими ролями».[180] Режиссер Кларенс Браун, который сделал семь фотографий Гарбо, сказал интервьюеру: «У Гарбо есть что-то позади глаз, чего вы не могли увидеть, пока не сфотографировали это крупным планом. Вы могли видеть мысли. Если бы ей пришлось смотреть на одного человека с ревность, а другая любовь, ей не пришлось менять выражение лица. Вы могли видеть это в ее глазах, когда она переводила взгляд с одного на другого. И никто другой не смог сделать это на экране ».[181] Директор Джордж Сидни добавляет: «Вы могли бы назвать это недооценкой, но, недооценивая, она переигрывала всех остальных».[182]

Многие критики говорили, что немногие из 24 голливудских фильмов Гарбо выдаются с художественной точки зрения, а многие просто плохи.[183] Однако было сказано, что ее командные и притягательные действия обычно преодолевают слабые места сюжета и диалога.[183][111] Как сказал один биограф: «Все кинозрители требовали от постановки Гарбо Греты Гарбо».[184]

В Камилла (1936)

Ее изобразил Бетти Комден в фильме Гарбо говорит (1984). Фильм рассказывает об умирающем фанате Гарбо (Энн Бэнкрофт), последнее желание которой - встретиться со своим кумиром. Ее сын (играет Рон Сильвер) пытается уговорить Гарбо навестить его мать в больнице.

Историк кино Эфраим Кац: «Из всех звезд, которые когда-либо будоражили воображение зрителей, ни одна из них не обладала таким магнетизмом и загадочностью, как Гарбо.« Божественное »,« принцесса-мечта вечности »,« Сара Бернар из фильмов »- это лишь несколько писателей в превосходной степени использовали ее при описании на протяжении многих лет ... Она играла героинь, одновременно чувственных и чистых, поверхностных и глубоких, страдающих и обнадеживающих, утомленных и вдохновляющих на жизнь ».[185]

Американская киноактриса Бетт Дэвис: «Ее инстинкт, ее власть над машиной были чистым колдовством. Я не могу анализировать игру этой женщины. Я знаю только, что никто другой так эффективно не работал перед камерой». [186]

Американская и мексиканская киноактриса Долорес дель Рио: «Самая неординарная женщина (в искусстве), с которой я встречался в своей жизни. Как будто в ее костях были бриллианты, а в ее внутреннем свете изо всех сил пытался выйти через поры ее кожи». [187]

Американский кинорежиссер Джордж Кьюкор: "У нее был талант, которым обладают немногие актрисы или актеры. В крупных планах она производила впечатление, иллюзию большого движения. Она двигала головой чуть-чуть, и весь экран оживал, как сильный ветерок, который дал о себе знать ".[188]

Фильмы

Гарбо является героем нескольких документальных фильмов, в том числе четырех, снятых в США в период с 1990 по 2005 год:

В литературе

Автор Эрнест Хемингуэй представил воображаемое изображение Гарбо в своем романе По ком звонит колокол (1940): Может быть, это похоже на ваши сны, когда кто-то, кого вы видели в кино, приходит к вам ночью и такой добрый и милый ... Он все еще помнил Гарбо ... Может, это было похоже на те сны, ночь перед нападением на Pozoblanco, и [Гарбо] был одет в мягкий шелковистый шерстяной свитер, когда он обнял ее, и когда она наклонилась вперед, и ее волосы зачесались вперед и закрыли его лицо, и она сказала, почему он никогда не говорил ей, что любит ее, когда она любила его все это время? ... и это было так же верно, как если бы это случилось ...[193]

Награды и отличия

Гарбо трижды номинировался на премию Премия Оскар за лучшую женскую роль. В 1930 году исполнитель мог получить одну номинацию за работу в более чем одном фильме. Гарбо была номинирована за работу в обоих направлениях. Анна Кристи и для Романтика.[194][195]Она проиграла Ирвинг Тальбергжена, Норма Ширер, кто выиграл за Разведенный. В 1937 году Гарбо был номинирован на Камилла, но Луиза Райнер выиграл для Хорошая Земля. Наконец, в 1939 году Гарбо был номинирован на Ниночка, но снова ушел с пустыми руками. Унесенные ветром получила основные награды, в том числе за лучшую женскую роль, которые достались Вивьен Ли.[196][197] Однако в 1954 г. она была удостоена награды. Почетная награда Академии «За яркие и незабываемые экранные выступления».[198] Как и ожидалось, Гарбо не появилась на церемонии, и статуэтка была отправлена ​​по ее домашнему адресу.[196]

Гарбо дважды получал Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль: для Анна Каренина в 1935 г., а для Камилла в 1936 году. Она выиграла Национальный совет по обзору Приз за лучшую мужскую роль за Камилла в 1936 г .; для Ниночка в 1939 г .; и для Двуликая женщина в 1941 г. Шведская королевская медаль. Litteris et Artibus, который вручается людям, внесшим важный вклад в культуру (особенно музыку, драматическое искусство или литературу), был подарен Гарбо в январе 1937 года.[199] В 1950 году Ежедневное разнообразие опрос общественного мнения, Гарбо была признана "Лучшей актрисой полувека",[200]В 1957 году она была удостоена премии Джорджа Истмана, врученной Дом Джорджа Истмана за выдающийся вклад в киноискусство.[201]

В ноябре 1983 года она была назначена командующим шведской Орден Полярной звезды по приказу Король Карл XVI Густав, король Швеции.[202]За свой вклад в кино в 1960 году она была удостоена звезды Голливудская Аллея славы в 6901 Голливудский бульвар.

Когда-то ее назвали самой красивой женщиной, когда-либо жившей Книга рекордов Гиннеса.[203][204]

Гарбо появляется на нескольких почтовых марках, а в сентябре 2005 г. Почтовая служба США и шведский Posten совместно выпустили два памятные марки несущий ее образ.[205][206][207]6 апреля 2011 г. Sveriges Riksbank объявил, что портрет Гарбо будет размещен на 100-м аукционе.крона банкнота, начало 2014–2015 гг.[208]

Фильмография

Немое кино
ГодзаглавиеРольЗаметки
1920Мистер и миссис Стокгольм идут по магазинамСтаршая сестраРеклама. Сегмент Гарбо[209] часто известен как Как не одеваться.[27][210]
1921Гей-кавалер[211]ExtraВ титрах не указан
1921Наш хлеб насущныйКомпаньонРеклама[210]
1922Петр БродягаГретаПервая роль Гарбо в рекламном фильме[210]
1924Сага о Госте БерлингеЭлизабет ДонаПервая главная роль Гарбо в полнометражном фильме
1925Безрадостная улицаГрета Румфорт
1926ТоррентЛеонора Морено, она же Ла БруннаПервый американский фильм. Все последующие фильмы Гарбо были сняты в Голливуде и произведены MGM.
1926СоблазнительницаЕлена
1926Плоть и дьяволFelicitasПервый из семи фильмов о Гарбо режиссера Кларенса Брауна и первый из четырех фильмов с Джоном Гилбертом.
1927ЛюбитьАнна КаренинаПо роману Анна Каренина от Толстого
1928Божественная женщинаМарианнаФильм утерян; существует только 9-минутный ролик.
1928Таинственная ледиТаня Федорова
1928Деловая женщинаДайана Меррик ФернессПервый из семи фильмов Гарбо с участием актера Льюис Стоун, которые, за исключением Дикие орхидеи, играл второстепенные роли.
1929Дикие орхидеиЛилли Стерлинг
1929Мужчина МужчинаСамаГарбо и Джон Гилберт появляются эпизодические роли; этот фильм утерян.
1929Одноместный стандартАрден Стюарт Хьюлетт
1929ПоцелуйИрен ГуарриГарбо и MGM, последняя немая фотография
Звуковые фильмы
ГодзаглавиеРольЗаметки
1930Анна КристиАнна КристиНазначен - Премия Оскар за лучшую женскую роль
1930РомантикаМадам Рита КаваллиниНазначен - Премия Оскар за лучшую женскую роль
1930Анна КристиАнна КристиНемецкая версия MGM Анна Кристи также был выпущен в 1930 г.
1931ВдохновениеИвонн Вальбрет
1931Сьюзан Ленокс (ее падение и взлет)Сьюзан Ленокс
1931Мата ХариМата ХариПосле мультизвездного Гранд Отель, Самый кассовый фильм Гарбо
1932Гранд ОтельГрузинскаяПремия Оскар за лучший фильм
1932Как ты желаешь меняЗара ака Мари
1933Королева кристинаКоролева кристина
1934Разрисованная вуальКатрин Кербер Фейн
1935Анна КаренинаАнна КаренинаПремия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль
1936КамиллаМаргарита ГотьеПремия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль
Национальный совет по обзору Премия за лучшую мужскую роль
Назначен - Премия Оскар за лучшую женскую роль
1937ЗавоеваниеГрафиня Мария Валевска
1939НиночкаНина Ивановна "Ниночка" ЯкушоваПремия Национального совета по обзору за лучшую мужскую роль
Назначен - Премия Оскар за лучшую женскую роль
Назначен - Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль
1941Двуликая женщинаКарин Борг Блейк / Кэтрин БоргПремия Национального совета по кинематографии за лучшую мужскую роль

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Шведское произношение:[ˈꞬrêːta rːbʊ] (Об этом звукеСлушать)
  2. ^ выраженный[Rêːta lʊˈvîːsa sːtafˌsɔn]
  3. ^ Например, в Любить (1927), на титульном листе написано: «Я люблю побыть одному»; в Одноместный стандарт (1929), ее персонаж говорит: «Я иду одна, потому что я хочу быть одной »; в том же фильме она плывет к Южным морям со своим возлюбленным на лодке под названием All Alone; Сьюзан Ленокс (ее падение и взлет) (1931), она говорит жениху: «На этот раз я встаю ... и падаю ... одна»; в Вдохновение (1931), она говорит непостоянному любовнику: «Я просто хочу немного побыть одна»; в Мата Хари (1931), она говорит своей новой любви: «Я никогда не смотрю вперед. К следующей весне я, вероятно, буду ... совсем одна». К началу 1930-х годов этот мотив стал неразрывно связан с публичной и частной личностью Гарбо.[113][114] Это высмеивается в Ниночка (1939), когда эмиссары из России спрашивают ее: «Хочешь побыть одна, товарищ?» «Нет», - прямо говорит она. Но о своей личной жизни она позже заметила: «Я никогда не говорила:« Я хочу побыть одна »; я только говорила:« Я хочу быть одной ». позволять один.' Есть огромная разница ».[113][114]

использованная литература

  1. ^ а б Виейра 2005, п. 38.
  2. ^ «Тайм-аут сеанса - База данных Academy Awards® - AMPAS». Архивировано из оригинал 3 ноября 2013 г.
  3. ^ Рейф, Рита (19 июля 1990 г.). "Собрание Гарбо и Ван Гог продаются". Нью-Йорк Таймс. Получено 11 октября 2015.
  4. ^ «Просит гражданства». Las Cruces Sun-News. 60 (181). 4 ноября 1940 г. с. 3. Получено 21 апреля 2020 - через Newspapers.com.
  5. ^ Уэр, Сьюзен; Браукман, Стейси Лоррейн (2004). Известные американские женщины: биографический словарь: завершение двадцатого века. Рэдклиффский институт перспективных исследований. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 227–228. ISBN 978-0-674-01488-6. Получено 24 июля 2010.
  6. ^ Sjölander, Туре (1971). Гарбо. Нью-Йорк: Харпер и Роу. стр.12–13. ISBN 978-0-06-013926-1. Получено 24 июля 2010.
  7. ^ Фурхаммар, Лейф; Svenska filminstitutet (1991). Filmen i Sverige: en history i tio kapitel (на шведском языке). Höganäs: Wiken. п. 129. ISBN 978-91-7119-517-3. Получено 24 июля 2010.
  8. ^ Сухами 1994, п. 64.
  9. ^ "Карл Альфред Густафссон" В архиве 20 апреля 2012 г. Wayback Machine. Проверено 7 декабря 2010 года.
  10. ^ а б Бейнбридж 1955b, п. 76.
  11. ^ Д'Амико, Сильвио (1962). Enciclopedia dello spettacolo (на итальянском). Рим: Casa editrice Le Maschere. п. 901. Получено 25 июля 2010.
  12. ^ «Грета Гарбо». Лектир (на шведском языке). 9 (3). 17 января 1931 г.
  13. ^ Свобода. Liberty Library Corporation. 1974. С. 27–31 и 54–57.. Получено 4 августа 2010.[мертвая ссылка]
  14. ^ Бирю 1928a. Я ненавидел школу. Я ненавидел наложенные на меня узы. Снаружи было так много всего. Мне больше всего нравилась история, но я боялся карты - вы называете ее географией. Но мне приходилось ходить в школу, как и другим детям. Государственная школа, как и в этой стране.
  15. ^ "Через двенадцать лет Грета Гарбо хочет вернуться домой, в Швецию". Жизнь. 8 ноября 1937 г. с. 81 год. Получено 4 августа 2011.
  16. ^ Бирю 1928a. Я мало играл. Кроме катания на коньках, лыжах и снежков. Я большую часть своей игры играл, думая. Я немного поиграл с братом и сестрой, притворившись, что мы на концертах. Как и другие дети. Но обычно я притворялся сам. Я был вверх и вниз. Очень счастлив в один момент, в следующий момент - для меня ничего не осталось.
  17. ^ Свенсон 1997, п. 25.
  18. ^ а б Бирю 1928a. Потом я нашел театр. Мне было лет шесть или семь. На самом деле, два театра. Одно было кабаре; один обычный театр, - друг напротив друга. И у них обоих было заднее крыльцо. Длинная доска, по которой актеры и актрисы шли к черному ходу. Я ходил туда в семь часов вечера, когда они должны были входить, и ждал до восьми тридцать. Смотрите, как они входят; послушайте, как они готовятся. Большая задняя дверь всегда была открыта даже в самую холодную погоду. Слушайте их голоса, исполняющие свои роли в постановке. Понюхайте густую краску! Нет на свете запаха лучше, чем запах заднего двора театра. Никакой запах, который бы никогда не значил для меня так много. Ночь за ночью я сидел и мечтал. Мечтаю, когда я буду внутри - готовлюсь.
  19. ^ Свенсон 1997, п. 26.
  20. ^ Бирю 1928a. Когда я не думал, мне не было интересно, что это такое, эта жизнь; Я мечтал. Мечтаю, как стать игроком.
  21. ^ Жан Лакутюр (1999). Грета Гарбо: La Dame aux Caméras (На французском). Париж: Лиана Леви. п. 22. ISBN 978-2-86746-214-6. Получено 6 августа 2010.
  22. ^ Роберт Пейн (ноябрь 1976 г.). Великий Гарбо. Лондон: У. Х. Аллен. п. 22. ISBN 978-0-491-01538-7. Получено 4 августа 2010. В июне 1919 года она бросила школу и больше не вернулась.
  23. ^ Свенсон 1997, п. 32.
  24. ^ Приход, Джеймс Роберт (4 августа 2007 г.). Голливудская книга экстравагантности: самые печально известные, в основном катастрофические и всегда убедительные эксцессы американских кумиров кино и телевидения. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. п. 76. ISBN 978-0-470-05205-1. Получено 4 августа 2010.
  25. ^ а б c NYTimes 1990.
  26. ^ Свенсон 1997, п. 36.
  27. ^ а б "Herrskapet Stockholm ute på inköp (1920)" Шведская база данных фильмов, Шведский институт кино. Проверено 3 апреля 2012 года. (на шведском языке)
  28. ^ Париж 1994, п. 34.
  29. ^ Париж 1994С. 54–61.
  30. ^ Париж 1994С. 67–69.
  31. ^ Свенсон 1997С. 72–74.
  32. ^ Париж 1994С. 80–83.
  33. ^ Виейра 2005, п. 9.
  34. ^ Райсфельд, Скотт (сентябрь 2007 г.). "Война Греты Гарбо с Голливудом" (PDF). Scanorama. Архивировано из оригинал (PDF) 9 февраля 2015 г.. Получено 8 февраля 2015.
  35. ^ Париж 1994, п. 84.
  36. ^ Свенсон 1997, п. 85.
  37. ^ а б Пески, Фредерик. Божественный Гарбо, Grosset & Dunlap (1979), стр. 69–73.
  38. ^ а б Виейра, Марк А. (2010). Ирвинг Тальберг: от мальчика чудо до принца-продюсера, Univ. Калифорнийской прессы. стр. 70–71
  39. ^ Воллштейн, Ханс Дж. (1994). Незнакомцы в Голливуде: история скандинавских актеров в американских фильмах с 1910 года до Второй мировой войны. Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. п. 95. ISBN 978-0-8108-2938-1. Получено 20 июля 2010.
  40. ^ Катчмер, Джордж А. (1991). Восемьдесят звезд немого кино: биографии и фильмографии от непонятного до широко известного. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 193. ISBN 978-0-89950-494-0. Получено 20 июля 2010.
  41. ^ Уокер, Александр; Метро-Голдвин-Майер (октябрь 1980 г.). Гарбо: Портрет. Нью-Йорк: Макмиллан. п. 41. ISBN 978-0-02-622950-0. Получено 20 июля 2010.
  42. ^ Джейкобс, Ли (2 апреля 2008 г.). Упадок настроений: американский фильм 1920-х годов. Беркли: Калифорнийский университет Press. стр.258–9. ISBN 978-0-520-25457-2. Получено 20 июля 2010.
  43. ^ "Обзор торрентов". Разнообразие. 1 января 1926 г. Архивировано с оригинал 7 мая 2008 г.. Получено 20 июля 2010. Грета Гарбо, дебютировавшая в Америке как звезда экрана, обладает всем, что касается внешности, актерских способностей и индивидуальности. Если кто-то из скандинавов и может использовать латинскую характеристику с достаточной силой, чтобы сделать ее наиболее убедительной, нужно ли что-то еще говорить о ее способностях? Она делает Торрент стоящим.
  44. ^ Холл, Хадаунт (22 февраля 1926 г.). "Новая шведская актриса". Нью-Йорк Таймс. Получено 20 июля 2010. В этой нынешней работе Грета Гарбо, шведская актриса, довольно известная в Германии, заставляет свой экран поклониться американской публике. В результате ее способности, ее неоспоримым внешний вид располагающей и ее дорогой вкус в шубах, она крадет большую часть грохота в этом транспортном средстве
  45. ^ Ривера-Вируэт, Рафаэль Дж .; Ресто, Макс (2008). Голливуд ... Se Habla Español: латиноамериканцы в голливудских фильмах ... вчера, сегодня и завтра. Нью-Йорк: Terramax Entertainment. С. 31–37. ISBN 978-0-9816650-0-9. Получено 20 июля 2010.
  46. ^ Томсен, Бодил Мари (1997). Режиссер: Фигурки фильмов и мелодрама Голливуда 1920–40. Копенгаген. п. 129. ISBN 978-87-7289-397-6. Получено 20 июля 2010.
  47. ^ Фламини, Роланд (22 февраля 1994). Тальберг: Последний магнат и мир M-G-M. Нью-Йорк: Crown Publishers. ISBN 978-0-517-58640-2. Получено 20 июля 2010.
  48. ^ Бирю 1928c. Мистер Стиллер - художник. Он не понимает американских заводов. Он всегда делал свои картины в Европе, где он мастер. В нашей стране это всегда маленькая студия. Он не понимает американского бизнеса. Он не мог говорить по-английски. Поэтому его сняли с фотографии. Его передали господину Нибло. Как меня разбили, никто не знает. Я был так несчастен, что не думал, что смогу продолжать.
  49. ^ Золотая, Ева (2001). Золотые образы: 41 очерк о звездах немого кино. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 106. ISBN 978-0-7864-0834-4. Получено 20 июля 2010.
  50. ^ а б Виейра 2009, п. 67.
  51. ^ Кошарский, Ричард (4 мая 1994 г.). Вечерние развлечения: эпоха немого художественного фильма, 1915–1928 гг.. История американского кино. Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 253. ISBN 978-0-520-08535-0. Получено 20 июля 2010.
  52. ^ Браун, Джон Мейсон (1965). Миры Роберта Э. Шервуда: зеркало его времен, 1896–1939. Нью-Йорк: Харпер и Роу. ISBN 978-0-313-20937-6. Получено 20 июля 2010. Я хочу официально заявить, что Грета Гарбо в «Соблазнительнице» сбила меня с толку. Я однажды уже видел мисс Гарбо в «Торренте». На меня произвела впечатление ее визуальная эффективность. Однако в «Соблазнительнице» эта эффективность оказывается разрушительной. Возможно, она не лучшая актриса на экране. Я бессилен сформулировать свое мнение о ее драматической технике. Но нет никаких оснований для споров относительно эффективности ее обаяния ... [Она] квалифицируется как официальная принцесса снов из отдела немой драмы.
  53. ^ Конвей, Майкл; МакГрегор, Дион; Риччи, Марк (1968). Фильмы Греты Гарбо. Секокус, Нью-Джерси: Citadel Press. п. 51. ISBN 978-0-86369-552-0. Получено 20 июля 2010. Харриетт Андерхилл в New York Herald Tribune: «Мы впервые видим мисс Гарбо, и она радует глаз! Мы также можем добавить, что она притягательная женщина и законченная актриса. На самом деле она не оставляет желать ничего лучшего. Такой профиль, такая грация, такая уравновешенность, а главное, такие ресницы. Они взмахивают воздухом, по крайней мере, на полдюйма от ее томных глаз. Мисс Гарбо не обычная красавица, но все остальные красотки кажутся ей немного очевидными.'
  54. ^ Зиерольд, Норман Дж. (1969). Гарбо. Нью-Йорк: Штайн и Дэй. п.164. ISBN 978-0-8128-1212-1. Получено 20 июля 2010. 'Грета Гарбо оживляет именную часть этой картины. Она искусительница. Ее высокая, покачивающаяся фигура, как Клеопатра, переносит из безумного Парижа мужественную аргентинку. Ее манящий рот и спящие вулканические глаза возбуждают в мужчинах такую ​​страсть, что их дружба рушится ». Дороти Херцог, Нью-Йорк Зеркало (1926):
  55. ^ Холл, Мордан (11 октября 1926 г.). "Соблазнительница - еще одна история Ibanez". Нью-Йорк Таймс. Получено 20 июля 2010.
  56. ^ Париж 1994, п. 108.
  57. ^ Париж 1994С. 568–70.
  58. ^ Париж 1994С. 124–25.
  59. ^ Браунлоу, Кевин (2005). Гарбо (Телевизионное производство). Классические фильмы Тернера. 13: 00–14: 00 мин.
  60. ^ Париж 1994, п. 121.
  61. ^ Виейра 2009, п. 69.
  62. ^ Свенсон 1997, п. 193.
  63. ^ Свенсон 1997, п. 220.
  64. ^ Денби, Дэвид (27 февраля 2012 г.). "Художники". Житель Нью-Йорка: 74–78. ISSN 0028-792X. Получено 20 октября 2012.
  65. ^ Париж 1994С. 301–20.
  66. ^ Крафтон 1999, pp. 495–96, "В декабре 1929 г. по объемам Фотоспектакль фанатская почта… Гарбо осталась ведущей звездой женского пола ».
  67. ^ Крафтон 1999, п. 295.
  68. ^ Лимбахер, Джеймс Л. (1968). Четыре аспекта фильма. Аспекты фильма. Нью-Йорк: Брюссель и Брюссель. п. 219. ISBN 978-0-405-11138-9. Получено 17 июля 2010.
  69. ^ Крафтон 1999, стр. 206–07.
  70. ^ Виейра 2005, п. 100.
  71. ^ Виейра 2005, п. 111.
  72. ^ Париж 1994, п. 570.
  73. ^ qtd в Свенсон 1997, п. 266
  74. ^ Свенсон 1997, п. 244.
  75. ^ Париж 1994, п. 284.
  76. ^ Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–». Получено 1 января 2020.
  77. ^ Париж 1994С. 269–70.
  78. ^ Виейра 2005, п. 183.
  79. ^ Виейра 2005, п. 181.
  80. ^ а б Париж 1994С. 572–73.
  81. ^ а б c Свенсон 1997, п. 316.
  82. ^ Виейра 2005, стр. 207–10.
  83. ^ Париж 1994С. 172, 571.
  84. ^ Виейра 2005, п. 216.
  85. ^ а б Брет, Дэвид. Грета Гарбо: Божественная звезда, Робсон Пресс (2012)
  86. ^ Армстронг, Ричард (27 сентября 2007 г.). Грубый путеводитель по фильму. п. 118. ISBN 9781848361256.
  87. ^ Париж 1994, п. 573.
  88. ^ Бейнбридж 1955c, п. 129.
  89. ^ Париж 1994, п. 381.
  90. ^ а б c Виейра 2005, п. 268.
  91. ^ Париж 1994, п. 281.
  92. ^ а б Париж 1994, п. 383.
  93. ^ а б Виейра 2005, п. 270.
  94. ^ Рид, Джон Ховард (январь 2006 г.). Cinemascope 3: Голливуд делает решительный шаг. Моррисвилл, Северная Каролина: Lulu Press. п. 44. ISBN 978-1-4116-7188-1. Получено 25 июля 2010.
  95. ^ Келлоу, Брайан (ноябрь 2004 г.). Беннетты: действующая семья. Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. п.338. ISBN 978-0-8131-2329-5. Получено 25 июля 2010.
  96. ^ Форрест, Дженнифер; Коос, Леонард Р. (2002). Мертвые звонари: римейк в теории и на практике. Серия SUNY, Культурология в кино / видео. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. С. 151–152. ISBN 978-0-7914-5169-4. Получено 25 июля 2010.
  97. ^ Бейнбридж 1955c, п. 130.
  98. ^ Париж 1994, п. 426.
  99. ^ "Гарбо: Оригинальный документальный фильм TCM". Классические фильмы Тернера. 12 ноября 2009 г. Архивировано с оригинал 13 января 2012 г.. Получено 24 июля 2010.
  100. ^ Susman, Гэри. "'Sunset Blvd. ': 15 вещей, которые вы (вероятно) не знали о голливудской классике ». Moviefone. Moviefone. Получено 25 февраля 2019.
  101. ^ Виейра 2005, п. 271.
  102. ^ Броман 1990, п. 271.
  103. ^ Бейнбридж 1955a, п. 12.
  104. ^ NYTimes 1936 г.. Впервые с тех пор, как она достигла международной известности в мире кино, мисс Гарбо дала интервью прессе и приняла репортеров в курительной комнате, пока корабль находился на карантине.
  105. ^ а б Крутцен 1992, п. 46.
  106. ^ Париж 1994, стр. 129, 156–57, 243.
  107. ^ Свенсон 1997, п. 196.
  108. ^ Бери, апрель 1928 г.
  109. ^ Париж 1994, п. 179.
  110. ^ Свенсон 1997С. 196–97.
  111. ^ а б c Барнс 1990.
  112. ^ "100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов". Получено 24 июля 2010.
  113. ^ а б c NYTimes 1990. Ей часто приписывают заявление: «Я хочу побыть одна». На самом деле, она сказала: «Я хочу, чтобы меня оставили в покое».
  114. ^ а б Шапиро, Фред Р., изд. (2006). Йельская книга цитат. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п.299. ISBN 978-0-300-10798-2. Получено 24 июля 2010.
  115. ^ Париж 1994, pp. 5, 57, 156–58 passim.
  116. ^ Свенсон 1997, pp. 244, 508–09 passim.
  117. ^ а б Париж 1994.
  118. ^ Париж 1994, с. 417, 445.
  119. ^ Свенсон 1997.
  120. ^ Париж 1994, стр. 8–9, 107–08, 167, 329–30, 506–11 пасс.
  121. ^ Свенсон 1997, pp. 87, 91, 115, 143 passim.
  122. ^ Свенсон 1997, п. 526.
  123. ^ а б Париж 1994, п. 506.
  124. ^ Свенсон 1997С. 426–27, 530.
  125. ^ Броман 1990, п. 227.
  126. ^ Париж 1994, п. 344.
  127. ^ а б Кто есть кто из американских женщин, 1983–1984 годы. Беркли-Хайтс, штат Нью-Джерси: Маркиз Кто есть кто. Декабрь 1983 г. с. 279. ISBN 978-0-8379-0413-9. Получено 24 июля 2010.
  128. ^ Калинс Уайз, Дороти (20 мая 1968 г.). МакГрат, Норман (ред.). «Оценка самых дорогих жилых домов города». Нью-Йорк. Нью-Йорк Медиа. 1 (7): 18. ISSN 0028-7369. Получено 24 июля 2010.
  129. ^ Питтс, Дэвид (2007). Джек и Лем: Джон Ф. Кеннеди и Лем Биллингс: нерассказанная история необычайной дружбы. Нью-Йорк: Кэрролл и Граф. С. 205–06. ISBN 9780786719891. OCLC 123539117.
  130. ^ Париж 1994С. 468–69.
  131. ^ Свенсон 1997, стр. 519–20.
  132. ^ "Найден пропавший" зуб Джона Кеннеди ". Президентская библиотека и музей Джона Ф. Кеннеди. 10 мая 2000 г.. Получено 18 мая 2019.
  133. ^ а б Париж 1994, п. 460.
  134. ^ Свенсон 1997, п. 541.
  135. ^ Виккерс 2002.
  136. ^ "Сэм Грин - Некролог". Дейли Телеграф. Telegraph Media Group Limited. 18 марта 2011 г.. Получено 15 декабря 2012.
  137. ^ Париж 1994, п. 526.
  138. ^ "Сэм Грин некролог". warholstars.org. Получено 15 декабря 2012.
  139. ^ Париж 1994, стр. 506–11.
  140. ^ Париж 1994С. 537–38.
  141. ^ Париж 1994С. 495–505.
  142. ^ Свенсон 1997, стр. 122–27, 129–35.
  143. ^ а б c d Гросс, Майкл. Нью-Йорк журнал "Последние дни Гарбо", 21 мая 1990 г., стр. 39–46.
  144. ^ Париж 1994, п. 125.
  145. ^ Свенсон 1997С. 368–82.
  146. ^ Париж 1994, стр. 349–51, 353–55.
  147. ^ Свенсон 1997С. 414–15.
  148. ^ Свенсон 1997С. 457–60.
  149. ^ Париж 1994, стр. 404–09.
  150. ^ Свенсон 1997С. 428–504.
  151. ^ Париж 1994С. 412–552.
  152. ^ «Дух Гарбо». Ларами, Луна (2018). Дух Гарбо. Лондон: Martin Firrell Company Ltd. ISBN 978-1-912622-02-3, п. 43.
  153. ^ Париж 1994, п. 249.
  154. ^ Викерс 1994.
  155. ^ Виейра 2005, pp. 134–36 passim.
  156. ^ Шанке 2003, pp. 103–13 passim.
  157. ^ Даум, Раймонд (7 мая 1995 г.). "Частный Гарбо". Нью-Йорк Таймс. Получено 9 октября 2012.
  158. ^ Париж 1994С. 251–55.
  159. ^ Виейра 2005, п. 26.
  160. ^ Брукс, Луиза; Жаккар, Роланд (1976). Луиза Брукс: портрет юной антизвезды [Луиза Брукс: Портрет антизвезды] (На французском). Париж: Фебус. ISBN 978-2-85940-012-5.
  161. ^ Шанке 2003.
  162. ^ «Дух Гарбо». Ларами, Луна (2018). Дух Гарбо. Лондон: Martin Firrell Company Ltd. ISBN 978-1-912622-02-3, п. 129-132.
  163. ^ Свенсон 1997, стр. 381, 511.
  164. ^ Париж 1994, п. 264.
  165. ^ Свенсон 1997, п. 559.
  166. ^ Смит, Динития (18 апреля 2000 г.). "Письма слегка выталкивают Гарбо в поле зрения". Нью-Йорк Таймс. Получено 7 мая 2010.
  167. ^ Смит, Алекс Дюваль (10 сентября 2005 г.). «Тайна любви Одинокого Гарбо раскрыта». Наблюдатель. Лондон. Получено 17 ноября 2011.
  168. ^ Свенсон 1997, п. 542.
  169. ^ Свенсон 1997, п. 549.
  170. ^ Грег Гибсон (3 января 2009 г.). Нужен геном: как конфликт между нашими генами и современной жизнью делает нас больными. Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: FT Press. п. 20. ISBN 978-0-13-713746-6. Получено 24 июля 2010. Список известных женщин, перенесших рак груди ...
  171. ^ Париж 1994, п. 541.
  172. ^ Бекки Ульсен (2004). Стокгольм. Мельбурн: Одинокая планета. п. 86. ISBN 978-1-74104-172-9. Получено 24 июля 2010. Кладбище Skogskyrkogården, внесенное в список Всемирного наследия ЮНЕСКО ... также известно как последнее пристанище голливудской актрисы Греты Гарбо.
  173. ^ Париж 1994, п. 540.
  174. ^ Париж 1994, п. 4.
  175. ^ Виейра 2005, п. 6.
  176. ^ Виейра 2005, п. 7.
  177. ^ Свенсон 1997, п. 406.
  178. ^ Вэнс, Джеффри (2005). Таинственная леди, Коллекция немых Гарбо: аудиокомментарии, DVD; Диск 1/3. (Архив TCM.)
  179. ^ Коул, Стив (директор) (2001). Грета Гарбо: одинокая звезда (Телевизионное производство). Классика американского кино. 10: 57–11: 07. минут в.
  180. ^ Свенсон 1997, п. 357.
  181. ^ Стивенсон, Суонсон (27 октября 2005 г.). "Спустя столетие после ее рождения очарование Греты Гарбо живет". Чикаго Трибьюн. Получено 27 сентября 2013.
  182. ^ Коул, Стив (директор) (2001). Грета Гарбо: одинокая звезда (Телевизионное производство). Классика американского кино. 11: 26–11: 30. минут в.
  183. ^ а б Виейра 2005, стр. 6–8.
  184. ^ Свенсон 1997, п. 282.
  185. ^ Киноэнциклопедия: полное руководство по кино и киноиндустрииКац, Ефрем (1979). Киноэнциклопедия: полное руководство по кино и киноиндустрии (1-е изд.). Нью-Йорк: Thomas Y. Crowell Co., стр. 465. ISBN 978-0-690-01204-0.
  186. ^ Дэвис, Бетт (1990) [1962]. Одинокая жизнь. Нью-Йорк: Беркли Букс. п. 116. ISBN 978-0-425-12350-8.
  187. ^ Холл, Линда (2013). Долорес дель Рио: Красота в свете и тени. Stanford University Press. п. 153. ISBN 9780804784078.
  188. ^ Длинный, Роберт Эммет (2001). Джордж Кьюкор: Интервью. Беседы с кинематографистами. Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 47. ISBN 978-1-57806-387-1.
  189. ^ О'Коннор, Джон Дж. (3 декабря 1990 г.). "Обзоры / Телевидение; Жизнь Гарбо, в основном из фильмов". Нью-Йорк Таймс. Получено 19 августа 2011.
  190. ^ "'Биография «Грета Гарбо: Таинственная леди». База данных фильмов в Интернете. Получено 6 августа 2011.
  191. ^ Линан, Стивен (4 сентября 2011 г.). "'Гарбо «пишет полный портрет звезды». Лос-Анджелес Таймс. Получено 16 августа 2011.
  192. ^ "TCM предлагает крупный план безмолвной звезды Гарбо". Ассошиэйтед Пресс. 6 сентября 2005 г. Архивировано с оригинал 28 июля 2012 г.. Получено 8 января 2012.
  193. ^ Саррис, 1998. стр. 374
  194. ^ . ВКеннеди, Мэтью (1999). Мари Дресслер: биография, со списком основных сценических выступлений, фильмография и дискография. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 154. ISBN 978-0-7864-0520-6. Получено 25 июля 2010.
  195. ^ «Лауреаты премий Академии 1929–30 и история». Получено 23 июля 2010. Впервые в истории Академии было разрешено несколько номинаций в отдельных категориях (обратите внимание, что Джордж Арлисс победил себя в категории «Лучший актер»). [С изменением правил, это будет последний год, в котором исполнители могут быть номинированы на роли более чем в одном фильме.]
  196. ^ а б Леви, Эмануэль (14 января 2003 г.). Все об Оскаре: история и политика премии Оскар. Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. п. 329. ISBN 978-0-8264-1452-6. Получено 25 июля 2010.
  197. ^ Приход, Джеймс Роберт; Станке, Дон Э. (1975). Debonairs. Нью-Рошель, Нью-Йорк: Дом Арлингтона. п.95. ISBN 978-0-87000-293-9. Получено 25 июля 2010.
  198. ^ "Официальная база данных наград Академии". Архивировано из оригинал 8 февраля 2009 г.. Получено 13 июля 2010.
  199. ^ "Люди, 11 января 1937 г.". Время. 11 января 1937 г.. Получено 24 июля 2010. В Государственном совете король Швеции Густав наградил кинематографистку Грету Гарбо национальной золотой медалью litteris et artibus, высшей наградой Швеции за художественные достижения.
  200. ^ «Кино: лучшее за полвека». Время. 6 марта 1950 г.. Получено 14 июля 2010.
  201. ^ "Награды Международного музея фотографии и кино" Дом Джорджа Истмана " В архиве 15 апреля 2012 г. Wayback Machine. Дом Джорджа Истмана. Проверено 30 апреля 2012 года.
  202. ^ "Достойная Грета Гарбо". Нью-Йорк Таймс. 3 ноября 1983 г. с. 17. Получено 25 июля 2010. Вчера по приказу короля Швеции Карла XVI Густава Грета Гарбо была назначена командующим шведского Ордена Полярной звезды. На частной церемонии в нью-йоркском доме миссис Джейн Гюнтер также присутствовали мистер и миссис Сидни Грусон. Эта честь, оказанная только иностранцам, была вручена мисс Гарбо графом Вильгельмом Вахтмайстером, послом Швеции в Соединенных Штатах, в знак признания выдающейся службы актрисы Швеции. Мисс Гарбо, родившаяся в Стокгольме, теперь американская гражданка.
  203. ^ Петручелли, Алан В. (9 сентября 2007 г.). «Одинокое наследие Гарбо: в поисках последнего пристанища актрисы». Pittsburgh Post-Gazette. Получено 25 июля 2010.
  204. ^ Каллахан, Дэн (7 сентября 2005 г.). "Обзор DVD: Гарбо - Авторская коллекция". Slant Magazine. Получено 25 июля 2010.
  205. ^ Хили, Мэтью (17 сентября 2005 г.). "Кратко об искусстве; еще одна роль Гарбо". Нью-Йорк Таймс. Получено 17 июля 2010.
  206. ^ «Грета Гарбо сыграла главную роль на почтовой марке США» (Пресс-релиз). Почтовая служба США. 25 июня 2012 г. Архивировано с оригинал 17 октября 2005 г.. Получено 30 сентября 2008. ... Почтовая служба США и Почта Швеции совместно выпустили две памятные почтовые марки с ее изображением. Обе марки, выпущенные незадолго до ее 100-летия, являются гравюрами на основе фотографии 1932 года ...
  207. ^ Гикер, Уильям Дж., Изд. (2006). "Грета Гарбо 37 ¢". Филателистическая деятельность США. 11 (3): 12.
  208. ^ «Новые банкноты и монеты Швеции». Стокгольм: Sveriges Riksbank. 6 апреля 2011 г. Архивировано с оригинал 27 сентября 2011 г.. Получено 6 апреля 2011.
  209. ^ «Первое выступление Греты Гарбо: реклама». на YouTube, 27 декабря 2010 г. Проверено 3 апреля 2012 г. В этом клипе также есть другие "рекламные ролики Гарбо" 1920–21 годов.
  210. ^ а б c Сага о Госте Берлинге (DVD). Нью-Йорк: Кино Интернэшнл. 2006. UPC 738329046927.
  211. ^ Херлберт, Роджер (16 апреля 1990 г.). "Фильм идол Гарбо умирает". Sun-Sentinel. Получено 14 апреля 2017.

Библиография и дополнительная литература

внешние ссылки