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Sidney Bechet
Sidney Bechet
Sidney Bechet
Allgemeine Information
Vollständiger NameSidney Joseph Bechet
GeborenNew Orleans, 14. Mai 1897
VerstorbenGarches, 14. Mai 1959
LandFlagge der Vereinigten Staaten Vereinigte Staaten
Arbeit
Genre(s)Jazz
BerufMusiker
Instrumente)Sopransaxophon, Klarinette
RKD-Profil
(und) IMDb-Profil
(und) Allmusic-Profil
Portal  Portalsymbol  Musik

Sidney Joseph Bechet (ebenfalls Sydney Bechet) (New Orleans, 14. Mai1897 – Garches, 14. Mai1959) war ein amerikanischJazz-Saxophonist und Klarinettist. Bechet war daneben Jelly Roll Morton und Louis Armstrong einer der führenden Solisten des frühen Jazz. Als Jazzmusiker aus New Orleans wurde er vor allem in Frankreich, wo er Rassismus weniger ausgesetzt war als in den USA.

Biografie

Bechet war der Sohn eines musikbegeisterten Schuhmachers. Das Klarinettenspiel brachte er sich im Alter von 6 Jahren auf dem Instrument seines älteren Bruders Leonard (später Zahnarzt und Posaunist) selbst bei. Im Austausch für Tabak nahm er auch Unterricht bei den Klarinettisten Lorenzo Tio und George Baquet, die "Vorfahren" des Klarinettenspiels in New Orleans, hatten aber nach eigenen Angaben wenig davon; er hat es nie richtig gelernt Nüsse lesen. Stattdessen lernte er viele Instrumente zu spielen, indem er zuhörte und beobachtete; zum Beispiel 1911 mit seinem Beispiel, dem Kornettisten Freddie Keppard. Um 1908 bildeten die drei Brüder Sidney, Leonard und Joseph Bechet den Kern der Silbernes Glockenband, mit Sidney an der Klarinette. Um 1911 spielte Sidney mit Etagenbett Johnson im Die Adlerbande, die bis 1906 die Band von Buddy Bolden Ist gewesen. Johnson stellte Bechet dem jungen Louis Armstrong vor, der sich Johnson angeschlossen hatte.

1914 spielte Bechet mit Clarence Williams bei einem Rundgang durch Kaufhäuser in Texas, 1916 mit König Oliver und 1917 in Chicago, unter anderem mit Lawrence Duhe. Bereits 1919 war er in New York und unternahm eine Europatournee mit dem Southern Syncopated Orchestra von Will Marion Cook. Im London er kaufte sein erstes Sopransaxophon und gab einen Galaauftritt in Buckingham Palace. Dann tourte er mit Louis Mitchell. 1920 spielte er in Paris im Apollo-Theater[1] und ging dann nach Großbritannien, wo er abgeschoben wurde, nachdem er in London eine Frau angegriffen hatte.[2] Von 1921 bis 1922 tourte er durch die Vereinigten Staaten; er hat sich damit angefreundet Bessie Smith. Von 1923 bis 1925 war Bechet hauptsächlich in New York. Seine ersten Aufnahmen machte er 1923 mit Clarence Williams'Blaue Fünf; Louis Armstrong spielte auch auf Aufnahmen von 1924 und 1925 mit.[3]

Bechet begleitete Blues-Sänger, spielte im Varieté[4] und spielte im Orchester von 1924 in Herzog Ellington. Während einer erneuten Europatournee 1925 trat er im Orchester von La Revue Negre, wodurch Josephine Bäcker hatte ihren Durchbruch - sie bewies die Charleston zum ersten Mal in Europa in der Theater des Champs-Elysées in Paris. Sie tourten weiter Belgien, wo Josephine Baker die Revue zugunsten der Folies Bergere, dann von Russland, wo Bechet in Moskau sich angefreundet mit Tommy Ladnier, und schließlich von Deutschland, wo er in Berlin gespielt in Haus Vaterland auf der Potsdamer Platz. 1928 war er wieder in Paris, doch nach elf Monaten geriet er in Schwierigkeiten, als er bei einem Streit unter Musikern eine Französin durch eine Schürfwunde verletzte. Er wurde zu fünfzehn Monaten Gefängnis verurteilt, von denen er elf Monate verbüßte, danach wurde er abgeschoben und nach Berlin abgereist. Bechet war im deutschen Film zu hören (aber kaum zu sehen) Einbrecher (1930) mit Lilian Harvey und Willy Fritsch). Er war anschließend Edle Sissle in den USA übernommen.

1932 spielte er mit seinem eigenen New Orleans Fußwärmer in dem Ballsaal Savoyen in New York City. Daraus entstanden hervorragende Aufnahmen[Quelle?] mit Ladnier, mit dem er während der Krise 1933-1934 zeitweise eine Schneiderei betrieb. Von 1934 bis 1938 spielte er wieder bei Sissle, mit der er auch Aufnahmen machte. 1937 sah er mit dem Beginn des New Orleans Revivals neue Möglichkeiten, und 1938 spielte er mit eigenen Bands in Nicks (Greenwich Village). 1938 gelang ihm ein Hit mit George Gershwin's Sommer, machte Aufnahmen für Hugues Panassie (Panassie Sessions mit Ladnier und Mezz Mezzrow) und ab 1939 für Blue Note-Platten, die während der Zweiter Weltkrieg von Widerstandssendern ausgestrahlt und damit zu seiner Popularität in Frankreich beigetragen. Zwischen 1938 und 1942 nahm er ausgiebig für das RCA-Sublabel auf Bluebird-Aufzeichnungen (Bluebird-Sitzungen mit Ladnier und anderen). 1939 spielte er mit Jelly Roll Morton's Jazzmusiker aus New Orleans, mit Ladnier und mit dem Quintett von Meade Lux Lewis, 1940 mit Armstrong und mit Graf Hines. 1941 machte er Soloaufnahmen, spielte mit Vic Dickenson (wie 1943), mit Henry Red Allen, und im Trio mit Willie "Der Löwe" Smith.

1946-1947 machte er Aufnahmen für das Label King Jazz van Mezz Mezzrow. In den 1940er Jahren war er regelmäßig mit Gitarristen zu hören Eddie Condon in New York, wo er an mehreren seiner Rathauskonzerte teilnahm. 1945 versuchte er, sich mit dem Veteranen von New Orleans zu verbinden Etagenbett Johnson, scheiterte aber an Johnsons Alkoholproblemen. Bechet wollte eine Musikschule gründen, hatte aber nur einen Schüler: Bob Wilber.[Quelle?] Als er nach dem Jazzfestival von 1949 in Paris überrascht war, viel Resonanz zu finden, beschloss er, dort zu bleiben. Seine Platten waren in Frankreich so erfolgreich, dass er 1950 seine millionste Platte verkaufte. Auch rassistische Vorurteile spielten in Paris eine untergeordnete Rolle. Das Existentialist Kindheit in Frankreich verehrte Sidney Bechet als "Le Dieu" ("Der Gott").[5] Sein vibratoreiches Saxophonspiel und seine Kompositionen zierliche Blume und Tanz les rues d'Antibes machte Sidney Bechet einem breiten Publikum bekannt.

Er bildete die Sidney Bechet All Stars, mit Guy Longnon (Trompete), Jean-Louis Durand (Posaune), Charlie Lewis (Klavier), Totole Masselier (Bass), Armand Molinetti (Schlagzeug) und James Campbell (Gesang). Er selbst spielte Sopransaxophon oder Klarinette, beides in seltener Perfektion. Elf Lieder wurden in dieser Formation am 21. Januar 1952 in Paris aufgenommen[6], einschließlich seiner eigenen Komposition zierliche Blume. Es wurde 1959 ein weltweiter Hit; bis 1961 wurden mehr als 10 Millionen Exemplare verkauft. Bechet spielte mit den jungen traditionalistischen Jazzbands von Claude Luter (z.B. 1954 in Olympia) und André Réweliotty, und mit Amerikanern in Paris wie Lil Hardin Armstrong und Zutty Singleton. Er schrieb Musik für das Ballett La nuit est une sorcière 1953 in Paris uraufgeführt.[7] Er hat auch die Musik für den Film geschrieben Serie noire (1955). Sein letzter Auftritt war an Expo 58[8], das Weltausstellung 1958 aus Brüssel.

Sidney Bechet war einer der technisch versiertesten Musiker der New Orleans Jazz-Ära. Als Klarinettist und Saxophonist wurde er zum Vorbild für viele andere Jazzmusiker, wie zum Beispiel Johnny Hodges (der um 1924 bei Bechet angestellt und unterrichtet wurde), Buster Bailey und Jimmy Noone (der von Bechet als Teenager in New Orleans unterrichtet wurde, obwohl er zwei Jahre älter war). Das Sopransaxophon ist noch immer stark mit seinem Namen verbunden. Zu den berühmten Aufnahmen von Bechet gehören zierliche Blume, die erste Aufnahme von Sommer (George Gershwin) vor dem Blue Note-Platten (1938) und Müder Blues mit Mezz Mezzrow und Cousin Joe.

Privatleben und Tod

Grab von Bechet in Garches

Am 18. August 1951 heiratete Bechet zum dritten Mal in Antibes, nun seine alte Liebe Elisabeth Ziegler (1910-1985) aus Frankfurt am Main,[9] die er im Sommer 1927 bei einem Gastspiel in ihrer Heimatstadt kennengelernt hatte. Mistinguett war eine Brautjungfer. Das Paar ließ sich in Grigny nieder.[10] 1954 hatte er einen unehelichen Sohn von Jacqueline Peraldi.

Bechet starb im Mai 1959 an seinem 62. Geburtstag an Krebs. Er wurde in Garches, einem Vorort von Paris, beigesetzt. Etwa zweitausend Menschen nahmen an der Beerdigung teil.[11] EIN Büste van Bechet ist in der französischen Kurstadt zu sehen Juan-les-Pinswo er in den letzten Jahren ausgiebig aufgetreten ist.[12] In Garches ist ein Kulturzentrum nach ihm benannt.[13]

Arbeit

Seine Diskographie ist voller Kuriositäten, z.B. Les oignons (1953) mit überraschenden Brüchen. Lange vor der Ankunft von lateinamerikanischer Jazz hat er schon gespielt Rumba's und Baiser. 1941 machte er ein frühes Experiment mit Overdub, als er RCA-Aufzeichnungen auf einer Aufnahme von Der Scheich von Araby und Blues von Bechet spielte alle sechs Instrumente selbst: Klarinette, Sopransaxophon, Tenorsaxophon, Klavier, Bass und Schlagzeug. Das Endergebnis wurde von RCA as . veröffentlicht Sidney Bechets Ein-Mann-Band.[14][15] In Frankreich machte er viele Aufnahmen für Disques Vogue von Charles Delaunay, dessen Albumnotizen eine wichtige Quelle sind.

Diskografie

  • 1939: Hafen von Harlem Jazzmusikerlem
  • 1945: Jazz Nocturne Vol. 5
  • 1945: Jazz Nocturne Vol. 6
  • 1945: Jazz Nocturne Vol. 10
  • 1945: Jazz Nocturne Vol. 11
  • 1945: Jazz Nocturne Vol. 12
  • 1949: Giganten des Jazz
  • 1950: Sidney Bechets Blue Note Jazzmen
  • 1952: Unsterbliche Aufführungen
  • 1952: New Orleans Style, alt und neu
  • 1954: Olympia-Konzert, Paris (live)
  • 1956: Zurück nach Memphis
  • 1956: Kreolisches Schilf
  • 1956: Großmeister des Sopransaxophons und der Klarinette
  • 1957: Wenn eine Sopranistin ein Klavier braucht
  • 1958: Pariser Begegnung
  • 1958: Brüsseler Messe '58 (live)
  • 1958: Der fabelhafte Sidney Bechet

Kollektionen

  • Der legendäre Sidney Bechet, RCA Bluebird (Sidney Bechet und seine "Fußwärmer").
  • Sidney Bechet in New York, J.S.P. (mit Louis Armstrong).
  • The King Jazz Story Vol.4, Storyville (Mit dem Besten von Bechet-Mezzrow).
  • Jazz-Klassiker Vol.1, Blaue Note (mit Etagenbett Johnson, Albert Nikolaus).
  • El Doudou, Vogue, 1956 (mit Albert Langue).
  • Pariser Begegnung, Vogue, 1958 (mit Teddy Buckner)
  • Jazz sur la Croisette, (IN EINEM Lebenserinnerungen /Abeille Musik)

Literatur

  • Sidney Bechet: behandle es sanft 1960 (deutsch Zierliche Blume. Erinnerungen eines begnadeten Jazzmusikers. Luchterhand Literaturverlag, Hamburg 1992 mit Diskographie von Wallbaum (274 S.), und Alle Kinder Gottes tragen eine Krone, Sanssouci Verlag 1961); ISBN 978-3-630-71054-9
  • Sidney Bechet: Wer kann Mann einen Vertrag spielen? Über Musikaner, die Menschen und die Musikindustrie als Kreativitätskiller (28 S.), Der Grüne Zweig 214, Löhrbach 2000, ISBN 978-3-922708-33-9
  • Arrigo Polillo: Jazz. Piper, München 1994
  • John Chilton: Sidney Bechet, der Zauberer des Jazz. Macmillan, London 1987
  • Sidney Bechet, von Fabrice Zammarchi, Filipacchi Coll. Jazz-Magazin, 1989

Externe Links