WikiDer > Звуковая символика

Sound symbolism

В лингвистика, звуковая символика, фонестезия или же фоносемантика идея, что вокал звучит или фонемы несут смысл сами по себе.

Источник

В 18 веке Михаил Ломоносов распространял теорию, согласно которой слова, содержащие определенные звуки, должны иметь определенные значения; например, гласные переднего ряда E, I, YU следует использовать при изображении нежных предметов, а звуки с гласными задних звуков O, U, Y - при описании вещей, которые могут вызвать страх («например, гнев, зависть, боль и печаль») .[1]

Однако это Фердинанд де Соссюр (1857–1913), который считается основоположником современной «научной» лингвистики. Центральное место в том, что де Соссюр говорит о словах, занимают два связанных утверждения: во-первых, он говорит, что " знак является произвольным ". Он считает, что слова, которые мы используем для обозначения вещей и понятий, могут быть любыми словами - по сути, они представляют собой просто консенсус, согласованный носителями языка, и не имеют заметного образца или отношения к предмету. Во-вторых, он говорит что, поскольку слова произвольны, они имеют значение только по отношению к другим словам.Собака - это собака, потому что это не кошка, не мышь, не лошадь и т. д. Эти идеи пронизывают изучение слов с 19 века.

Типы

Маргарет Магнус является автором всеобъемлющей книги, призванной объяснить фоносемантику рядовому читателю: Боги в Слове. В этой работе описываются три типа звуковой символики с использованием модели, впервые предложенной Вильгельм фон Гумбольдт (Смотри ниже):

Звукоподражание

Смотрите также: Звукоподражание

Это наименее значимый тип символики. Он просто имитирует звуки или предлагает нечто, издающее звук. Вот некоторые примеры: «сбой», «взрыв» и «свист».

Кластеризация

Слова, имеющие общий звук, иногда имеют что-то общее. Если мы возьмем, например, слова, у которых нет префикса или суффикса, и сгруппируем их по значению, некоторые из них попадут в несколько категорий. Итак, мы обнаруживаем, что есть группа слов, начинающаяся с / b /, которые относятся к барьерам, выпуклости и разрыву, и некоторые другие группы слов / b /, которые относятся к ударам, избиениям, избиениям, синякам, волдырям и избиениям. Эта пропорция, по словам Магнуса, выше среднего для других букв.

Другая гипотеза утверждает, что если слово начинается с определенной фонемы, то, вероятно, будет ряд других слов, начинающихся с этой фонемы, которые относятся к тому же самому объекту. Пример, приведенный Магнусом, заключается в том, что если основное слово для слова «дом» в данном языке начинается с / h /, то при кластеризации можно ожидать, что непропорционально много слов, содержащих / h /, будут касаться жилья: хижина, дом, лачуга, среда обитания. ...

Звуковые символические слова не могут быть разбиты на более мелкие смысловые единицы. Звуковые кластеры не считаются морфемы. Слова, начинающиеся с / gl / (блеск, мерцание, свечение, блеск и т. Д.), Относятся к отражению света, но [gl] сам по себе не имеет значения, равно как и все остальные слова с / gl / не относятся к свету.[2]

Кластеризация зависит от языка, хотя близкородственные языки будут иметь аналогичные отношения кластеризации.

Иконизм

Иконизм, согласно Магнусу, становится очевидным при сравнении слов с одинаковым референтом. Один из способов - посмотреть на группу слов, которые относятся к одному и тому же объекту и различаются только своим звучанием, например «штамп», «топать», «тамп», «топать», «бродить» и «шагать». '. / M / перед / p / в некоторых словах делает действие более сильным; сравните «штамп» с «шагом» или «утрамбовать» с «тапом». По словам Магнуса, / r / приводит слово в движение, особенно после того, как / t /, так что «трамбовка» находится в одном месте, а «бродяга» идет на прогулку. / P / во всех этих словах подчеркивает отдельные шаги.

Магнус предполагает, что этот вид иконизма универсален для разных языков.

Феномимы и психомимы

В некоторых языках есть категория слов, промежуточная между звукоподражанием и обычными словами. В то время как звукоподражание относится к использованию слов для имитации реальных звуков; существуют языки, известные тем, что имеют особый класс слов, которые «имитируют» беззвучные состояния или события, называемые феномены (когда они описывают внешние явления) и психомимы (когда описывают психологические состояния). По шкале, которая упорядочивает все слова в соответствии с корреляцией между их значением и звучанием, при этом слова, имитирующие звук, такие как мяу и бить с одной стороны, и с обычными словами вроде воды и синий с другой стороны, феномены и психомимы будут где-то посередине. В случае японского языка, например, такие слова изучаются в раннем детстве и значительно более эффективны, чем обычные слова, для передачи чувств и состояний ума или для описания состояний, движений и преобразований.[3] Однако они не встречаются только в детской лексике, но широко используются в повседневной беседе среди взрослых и даже в более формальной письменной форме. Как и в японском, в корейском языке относительно высока доля феноменов и психомим.

История фоносемантики

Существует несколько древних традиций, в которых говорится об архетипических отношениях между звуками и идеями. Некоторые из них обсуждаются ниже, но есть и другие. Если мы включим ссылку между буквы и идеи, то список включает Викинг Руны, то иврит Каббала, то Араб Абджади т. д. Подобные ссылки очень часто встречаются в Упанишады, The Библиотека Наг-Хаммади, то кельтская Книга Талиесина, а также ранний христианин работает, Синтоизм Кототама, и Шингон буддизм.

Старый китайский

Китаевед Аксель Шуесслер утверждает, что в Старый китайский, «Иногда определенные значения связаны с определенными звуками».[4] Что касается инициалов, он предполагает, что слова со значениями, такими как «темный, черный, покрытый» и т. Д., Как правило, начинаются с * м-, а те, которые указывают "мягкий, тонкий, гибкий", начинаются с * п-.[4] В более широкой перспективе он также отмечает, что «корни и основы, означающие« круг, поворот, возвращение », имеют начальную * w- не только на китайском, но и на местных языках ».[4]

Что касается финалов на древнекитайском языке, Шуесслер отмечает: «Слова, обозначающие движение с резким концом, часто заканчиваются на * -k, "и" Слова со значением "закрытие, закрытие" ... обычно заканчиваются *-п."[4] Он также отмечает совпадение значений начальных * м- и окончательный * -м: "Слова, подразумевающие" держать язык за зубами ", как правило, заканчиваются финальной * -м".[4]

Платон и диалог Кратила

В Кратил, Платон имеет Сократ комментируя происхождение и правильность различных имен и слов. Когда Гермоген спрашивает, может ли он предоставить другую гипотезу о том, как возникают знаки (его собственное - просто `` условность ''), Сократ изначально предполагает, что они соответствуют своим референтам в силу звуков, из которых они сделаны:

Теперь письмо рокак я уже говорил, создателю названий показалось превосходным инструментом для выражения движения; и он часто использует эту букву для этой цели: например, в реальных словах «поводья» и «косуля» он представляет движение посредством ро; также в словах tromos (дрожь), trachus (грубый); и снова в таких словах, как krouein (удар), thrauein (раздавливание), ereikein (синяк), thruptein (разрыв), kermatixein (крамбл), roubein (вихрь): все эти виды движений он обычно находит выражение в буквой R, потому что, как я полагаю, он заметил, что язык был наиболее возбужден и, по крайней мере, был в состоянии покоя при произношении этой буквы, которую он поэтому использовал для выражения движения

— Кратил.[5]

Однако, столкнувшись с огромным количеством контрпримеров, приведенных Гермогеном, Сократ вынужден признать, что «мои первые представления об оригинальных именах действительно дикие и нелепые».

Упанишады

В Упанишады содержат много материала о звуковой символике, например:

Беззвучные согласные представляют землю, шипящие - небо, гласные - небо. Безмолвные согласные представляют огонь, шипящие - воздух, гласные - солнце… Безмолвные согласные представляют глаз, шипящие - ухо, гласные - разум.

— Айтарейя Араньяка III.2.6.2.[6]

Концепция чего-либо Sphota тоже основано на этом.

Сингон-буддизм

Кукай, основатель Шингоннаписал свой Звук, слово, реальность в 9 веке, который связывает все звуки с голосом Дхармакая Будда.

Ранняя западная фоносемантика

Идея фоносемантики спорадически обсуждалась во время Средний возраст и эпоха Возрождения. В 1690 г. Локк написал против этой идеи в эссе под названием "Эссе о человеческом пониманииЕго аргумент состоял в том, что если бы между звуками и идеями существовала какая-либо связь, мы бы все говорили на одном языке, но это чрезмерное обобщение. Лейбницкнига Новые очерки человеческого понимания опубликованная в 1765 году, содержит по пунктам критику эссе Локка. Лейбниц подхватывает обобщение, используемое Локком, и принимает менее жесткий подход: очевидно, что нет идеального соответствия между словами и вещами, но и отношения не являются полностью произвольными, хотя он и кажется неясным в отношении того, какими могут быть эти отношения.[7]

Современная фоносемантика

В 1836 г. Вильгельм фон Гумбольдт опубликовано Über die Verschiedenheit des menschlichen Sprachbaues und ihren Einfluß auf die geistige Entwicklung des Menschengeschlechts. Именно здесь он устанавливает три вида отношений между звуками и идеями, как обсуждалось выше в разделе Типы звукового символизма. Ниже представлена ​​выборка исследователей в области фоносемантики.

Отто Джесперсен предполагает, что: «Звуковая символика, можно сказать, делает некоторые слова более пригодными для выживания». Дуайт Болинджер из Гарвардский университет был основным сторонником фоносемантики в конце 1940-х и 1950-х годах. В 1949 году он опубликовал Знак не произвольный. Он пришел к выводу, что морфемы не могут быть определены как минимальные смысловые единицы, отчасти потому, что языковое значение настолько нечетко определено, отчасти потому, что есть очевидные ситуации, когда меньшие единицы несут смысл.

Иван Фонаги (1963) соотносит фонемы с метафоры. Например, носовые и веляризованные гласные обычно считаются «темными», гласные переднего ряда - «хорошими» и «высокими». Невозвученные стопы считались европейскими лингвистами «тонкими», в то время как фрикативные звуки назывались «грубыми» и «волосатыми» греками.

Ганс Маршан предоставил первый обширный список английского фонестемы. Он писал, например, что «/ l / в конце слова символизирует продолжение, продолжение» или «носовые части в конце слова выражают непрерывные вибрирующие звуки».

Жерар Женетт опубликовал единственную полную историю фоносемантики, Мимология (1976). На 450 страницах Женетт подробно описывает эволюцию лингвистического иконизма среди лингвистов и поэтов в синтаксисе, морфологии и фонологии.[8]

Лингвист Кейт МакКьюн в своей докторской диссертации продемонстрировал, что практически каждое слово в индонезийский язык имеет иконическую (фоносемантическую) составляющую. Его двухтомная докторская диссертация «Внутренняя структура индонезийских корней» была завершена в университет Мичигана в 1983 г. и опубликовано в Джакарта в 1985 г.

Прамод Кумар Агравал (2020)[9]предполагает естественную связь между фонемами и психологическими чувствами. Он подробно представляет модель, объясняющую эту корреляцию. На нескольких примерах он предполагает, что эти психологические чувства добавили целенаправленного воздействия, пока создавались слова на разных языках.

Отношения с нейробиологией

Это изображение является иллюстрацией Эффект бубы / кики. Жители Канарских островов назвали фигуру слева «кики», а форму справа - «буба».

В 2003 г. BBC Рейт лекции, Вилаянур С. Рамачандран изложил свое исследование связей между структура мозга и функция. В четвертой лекции цикла он описывает явления синестезия в которых люди воспринимают, например, звуки в терминах цветов или звуки в терминах вкусов. При одном типе синестезии люди видят числа, буквы алфавита или даже музыкальные ноты как имеющие определенный цвет. Рамачандран предлагает модель того, как мог развиться язык.[требуется разъяснение] Теория может объяснить, как люди создают метафоры и как звуки могут быть метафорами для изображений - почему, например, звуки можно описать как «яркие» или «тусклые». Объясняя, как язык мог развиться в результате перекрестной активации соседних областей мозга, Рамачандран отмечает четыре решающих фактора, не все из которых связаны с языком, но вместе взятые могли привести к появление языка. Два из этих четырех процессов представляют здесь особый интерес.

Синестетическая кросс-модальная абстракция: т.е. мы распознаем общие свойства звуков и изображений и абстрагируем их, чтобы хранить их независимо. Звуки и формы объектов имеют общие характеристики, которые можно абстрагировать; например, «резкость», «резкость» слова и форма, которую оно описывает. Рамачандран называет это «Эффект бубы / кики', основанный на результатах эксперимента с двумя абстрактными формами, одна похожая на каплю, а другая колючая, в котором людей просили передать бессмысленные слова буба и кики им. Эффект реальный и наблюдаемый, повторяемый в разных языковых группах и очевидный даже в описании эксперимента (с буба форма обычно описывается похожими по звучанию словами, такими как луковичный или же клякса в то время как кики форма колючий или же остроконечный).

Встроенная перекрестная активация. Рамачандран указывает, что области мозга, которые, по-видимому, участвуют в путанице в синестезии, физически примыкают друг к другу, и что перекрестная связь или перекрестная активация может объяснить синестезию и нашу способность создавать метафоры. Он отмечает, что области, которые контролируют мышцы вокруг рта, также прилегают к визуальным центрам, и предполагает, что определенные слова заставляют наш рот имитировать то, что мы описываем. Примерами этого могут быть такие слова, как «крошечный крошечный», «уменьшительный» для описания мелких вещей; "большой" или "огромный" для описания больших вещей.

Совсем недавно исследование идеастезия указал, что Кики и Буба имеют целую семантическую сеть связанных кросс-модальных переживаний.

Отношения с поэзией

Звучание слов важно в области поэзия, и риторика в более общем смысле. Такие инструменты как благозвучие, аллитерация, и рифма все зависит от того, кто оратор или писатель уверенно выберет самое звучное слово.

Джон Мичеллкнига Euphonics: словарь чар поэта собирает списки слов схожего значения и похожих звуков. Например, запись для «gl-» содержит слова для блестящих вещей: блеск, блеск, блеск, блеск, блеск, блеск, глазурь, стекло, блеск, блеск, слава, свечение и блеск. Точно так же в немецком языке существительные, начинающиеся с «kno-» и «knö-», в основном маленькие и круглые: Knoblauch "чеснок", Knöchel "лодыжка", Knödel "клецки", Knolle "клубень", Knopf "кнопка", Knorren "узел (на дереве)", Knospe "бутон (растения)", Узелок «узел (на веревке или веревке)».

Использование в торговле

Фонестезия используется в коммерции для названий продуктов и даже самих компаний. По мнению лингвиста Стивен Пинкер, один особенно "вопиющий пример" был, когда производитель сигарет Филип Моррис переименован в Альтрия. Название «Альтрия» происходит от латинского слова «высокий».[10] но Пинкер рассматривает это изменение как попытку «изменить свой имидж от плохих людей, которые продают вызывающие привыкание канцерогены в место или состояние, отмеченное альтруизм и другие высокие ценности ».[11] Торговые марки многих фармацевтических препаратов являются типичными примерами.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ М. В. Ломоносов. Краткое руководство к красноречию. Книга первая, в которой содержится риторика, показательная общие правила обоего красноречия, то есть оратории и поэзии, сочиненная в пользу любящих словесные науки (1748) // Ломоносов М. В. Полное собрание сочинений АН СССР. - М .; Л., 1950—1983.Т. 7: Труды по филологии 1739—1758 гг. - М .; Л .: Изд-во АН СССР, 1952. - С. 242 (§ 172).
  2. ^ Либер, Рошель (2016). Введение в морфологию (Второе изд.). Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. п. 48. ISBN 9781107480155. OCLC 907495600.
  3. ^ Джунко Баба, "Прагматическая функция японского мимесиса в эмоциональном дискурсе" Автор показывает, что психомимы «создают более яркие и интенсивные выражения, чтобы подпитывать живость личного разговора» и «эффективно используются для драматизации эмоционального состояния главного героя».
  4. ^ а б c d е Schuessler (2007), стр. 27
  5. ^ (обратите внимание, что это перевод с открытым исходным кодом, доступный на Архив интернет-классики
  6. ^ [1] Упанишады, переведено Макс Мюллер, 1879.
  7. ^ адаптировано из обзора литературы Магнуса - см. веб-сайт ниже
  8. ^ Приведенный выше обзор современной фоносемантики частично адаптирован из обзора литературы Магнуса - см. Веб-сайт ниже.
  9. ^ https://link.springer.com/article/10.1007/s10936-020-09701-y
  10. ^ «Директор Altria обсуждает ребрендинг компании CNNfn». Финансовый перевод. 11 ноября 2003 г.
  11. ^ Пинкер, Стивен (2007). Материал мысли. Книги пингвинов. п. 304.

Источники

  • Якобсон, Роман; Во, Линда Р. (2002). Звуковая форма языка. Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-017285-0.
  • Магнус, Маргарет (2010). Боги в слове: архетипы в согласных. CreateSpace. ISBN 978-1-4538-2444-3.
  • Митчелл, Джон (2006). Euphonics: словарь чар поэта. Деревянные книги. ISBN 978-1-904263-43-2.
  • Шуесслер, Аксель (2007). ABC этимологический словарь древнекитайского языка. Гонолулу: Гавайский университет Press. ISBN 978-0-8248-2975-9.
  • Агравал, П. (2015). Значимость звуков. Джайпур: Центр исследований универсальной теории. ISBN 978-81-920373-1-8.

дальнейшее чтение

  • Хинтон, Л., Дж. Николс и Дж. Дж. Охала (редакторы), 1994. Звуковой символизм. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

внешняя ссылка