WikiDer > Терновый венец (Караваджо, Вена)
| Терновый венец | |
|---|---|
| Итальянский: Incoronazione di spine | |
 | |
| Художник | Караваджо |
| Год | c. 1602/1604 или 1607 |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 127 см × 165,5 см (50 дюймов × 65,2 дюйма) |
| Место расположения | Художественно-исторический музей, Вена |
Терновый венец это картина Итальянский художник Микеланджело Меризи да Караваджо. Сделанный, вероятно, в 1602/1604 или, возможно, около 1607 года, он сейчас находится в Художественно-исторический музей, Вена. Его купил в Риме имперский посол барон. Людвиг фон Лебцельтер в 1809 году, но прибыл в Вену только в 1816 году.[1][2]
История
По словам биографа Караваджо Джованни Беллори а Терновый венец был сделан для покровителя Караваджо Винченцо Джустиниани, и эта картина убедительно восходит к коллекции Джустиниани. Приписывание Джустиниани относилось к периоду до 1606 года, когда Караваджо бежал из Рима, но Питер Робб датирует его 1607 годом, когда художник был в Неаполе.[3]
На картине изображен терновый венец будучи навязанным Иисусу на голову перед его распятие, издеваться над его претендовать на власть. Искривленное тело Христа находилось под влиянием Бельведер Торс. Картина была оформлена как поддержка, чтобы быть повешенным над дверным проемом.
Стиль
Покровитель Караваджо Винченцо Джустиниани был как интеллектуалом, так и коллекционером, и в конце жизни он написал статью об искусстве, в которой определил двенадцать степеней достижений. В высшем классе он назвал только двух художников, Караваджо и Аннибале Карраччи, как тех, кто способен наилучшим образом сочетать реализм и стиль. Этот Терновый венец иллюстрирует, что имел в виду Джустиниани: жестокость двух мучителей, забивающих колючки, изображена как остро наблюдаемая реальность, как и скучающая сутулость чиновника, опирающегося на перила, когда он наблюдает за смертью Бога; тем временем Христос терпеливо терпит настоящую боль; все изображено в классической композиции из контрастирующих и пересекающихся горизонтали и диагонали.
Тема боли и садизма занимает центральное место в произведении. Джон Гэш указывает на то, как двое мучителей ударяют по короне прикладами своих посохов, «ритмично и садистски молотя». Робб упоминает, что картина о том, «как ... причинить боль и почувствовать боль, и как иногда были близки боль и удовольствие, какими сладострастными могут быть страдания в золотой день».
Смотрите также
- Терновый венец, около 1604 г. картина на ту же тему, приписываемая Караваджо.
Рекомендации
- ^ "Терновый венец Караваджо". www.wga.hu. Получено 1 ноября 2014.
- ^ Дорненкронунг Кристи, Художественно-исторический музей Вены
- ^ «Терновый венец». Google Искусство и культура. Получено 1 ноября 2014.
дальнейшее чтение
- Бауэр, Линда Фриман; Колтон, Стив (июль 2000 г.). «Прорисовка в каком-то произведении Караваджо». Журнал Берлингтон: 434–436.
- Кристиансен, Кейт (1986). "Караваджо и" L'esempio davanti del naturale """. Художественный бюллетень. 68: 421–445.
- Гаш, Джон (2003). Караваджо. ISBN 1-904449-22-0.
- Кейт, Ларри (1998). «Три картины Караваджо». Технический бюллетень Национальной галереи. 19: 37–51.
- Робб, Питер (1998). M. ISBN 0-312-27474-2.
внешняя ссылка
СМИ, связанные с Терновый венец Микеланджело Меризи да Караваджо в Wikimedia Commons
 | Эта статья о картине семнадцатого века - это заглушка. Вы можете помочь Википедии расширяя это. |