WikiDer > Едок устриц

The Oyster Eater
Для «Едока устриц» Джеймса Энсора см. Едок устриц (Энсор).
Ян Стин, Едок устриц или Девушка предлагает устрицы, 1658-1660, масло, панель


Едок устриц (Голландский - Het oestereetstertje) или Девушка предлагает устрицы (Meisje, oesters aanbiedend), это небольшая картина маслом на холсте 1658-1660 гг. Ян Стин.[1] С 1936 года находится в коллекции Маурицхейс в Гааге.[1] Это жанровая картина это демонстрирует более замысловатый стиль Стин и использование домашней обстановки.[2] Это также показывает, как Стин использовал символизм с устрицы создать тему земной похоти.[2]

Визуальный анализ

Тема сообщения

Главный сюжет картины - молодая женщина, солящая устриц и смотрящая в глаза зрителю.[2] Выражение ее лица кокетливо говорит зрителям, что она солит для них устрицы.[2]

Сочинение

В Едок устриц, Стин использует обрамление для создания очень сложной, но умелой композиции.[2] Он использует вертикальные и горизонтальные линии дверного косяка, занавеси кровати и края стола, чтобы создать воображаемую границу вокруг молодой женщины.[2] Арочный верх картины отражает изгиб головы и левого плеча девушки.[2] Размещение таких объектов, как устрица, указывает в определенном направлении, позволяя взгляду зрителя сосредоточиться на фигурах в задней комнате.[2] Размещение фоновых фигур в отдельной комнате принято в нидерландский язык картины и упоминается как портье (вид через дверной проем).[3] Эта техника также позволяет взгляду зрителя погрузиться в фон картины.[3] Добавлены такие исполнители, как Steen портье к картинам для создания атмосферы трудолюбия и желания среди испытуемых.[3] Использование портье также добавляет ощущение баланса между мужчинами на заднем плане и молодой женщиной на переднем плане.[2]

Символизм

В контексте этой картины устрицы несут эротический смысл.[2] Считается, что устрицы афродизиак, самые соблазнительные - богатые и полные.[2] Пустые устричные раковины или устрицы, помещенные рядом с другими частично съеденными предметами, например Едок устриц подразумевают временность земных удовольствий, часто повторяемую тему в голландском искусстве.[2] В течение семнадцатого века ракушки начали появляться в нескольких голландских жанровых картинах или картинах веселых компаний.[2] Они представляли научный интерес для голландцев, интересовавшихся наукой и историей.[2] Устрицы также имели экзотический оттенок, поскольку многие из них были изображены на голландских картинах с разных континентов и использовались, потому что считались древними сувенирами прошлого.[2] На картинах, на которых были изображены устрицы, они были изображены как устричные блюда.[4] Картины веселой компании, как полагают, произошли от фламандских мифологических картин начала шестнадцатого века.[4] Устрицы напоминали о древних временах и символизировали Афродита, богиня любви, плодородия, удовольствия и секса на протяжении всей древности и вплоть до Барокко искусство.[4] Устрицы обычно появлялись на мифологических картинах, где Афродита и Дионис были изображены главные божества.[4] Использование устричной еды в голландских жанровых картинах было разделено на два периода времени.[4] Первый временной период длился примерно с 1610 по 1635 год.[4] В это время потребляли устриц на веселых картинах компании.[4] Перед вторым периодом правительство Нидерландов получило контроль над ловля жемчуга в Индийский воды в 1658 году.[4] Это произошло в результате завоевания португальский.[4] Рыболовство жемчуга привело к развитию промысла устриц, что привело к новому интересу к изображению устриц в жанровых картинах.[4] Во второй период, с 1660 по 1680 год, картины устриц писали в более приватной обстановке.[4] Картины с устричной едой второго периода времени были помещены в помещении и отображали своего рода домашний интерьер.[4] В отличие от более ранних картин веселой компании, изображавших пира, эти более поздние картины устриц обычно изображали какую-то частную, романтическую встречу.[4]

Стиль

Влияния

Франс ван Миерис Старший, Устричная еда, 1661 год, масло на панели

Стиль стена Едок устриц приближается к элегантному стилю Франс ван Мирис Старший.[2] В частности, арочный верх, небольшие размеры и особая забота о каждой мелкой детали напоминают работы мастеров. Геррит Доу.[2] Он был великим мастером «изящной живописи» у Лейдена и учителем Миериса.[2]

Исторический контекст

История художника

Стинс Едок устриц - одна из его многочисленных жанровых картин, написанных им в семнадцатом веке.[2] Жанровые картины Стина, как правило, содержали земной юмор, иногда с сатирическим подтекстом.[2] Они выражали голландскую прихоть к портретной живописи, любовь к дому и семье и моралистические послания, которые обычно встречаются в домашних условиях.[2] Стин обычно изображал своих подданных в благоприятной или приятной манере.[3] Однако он также высмеивал своих подданных, разоблачая их глупость или странность.[5]

Темы

Любить

Ян Стин, Визит врача, 1660-1662, холст, масло

Стин интересовался темой любви: современной или древней.[5] Он использовал любовь, чтобы обнажить страсть и уязвимость, которые преодолевают людей, когда они влюблены.[5] Его использование юмора в жанровых картинах помогло передать безумие любви в относительной форме.[5] Его жанровые картины, изображающие тему любви, включают такие темы, как брак, сцены публичных домов и лечение любовной тоски (Визит врача).[5] Стин также изображает в своих жанровых картинах два разных вида любви: священную любовь и мирскую любовь.[5] Картины священной любви Стина, такие как Брак Тобиаса и Сары показать юную, невинную любовь, которая является внутренней и заставляет испытуемых не обращать внимания на все остальное в мире.[5] В работах Стина, изображающих светскую любовь, он старался показать все стороны любви и желания.[5] Для зрителей картин о светской любви Стина эти предметы были более захватывающими и рассказывали больше о безумиях мира.[5] Эти картины демонстрируют концепции похоти, инцеста и массовых похищений.[5] Одним из примеров нечестивых любовных образов Стина является Легко пришло, легко ушло который также использует устриц как символ похоти.[5]


Происхождение

Местонахождение Едок устриц до 1783 г. неизвестны.[1] Картина, как известно, принадлежала Питеру Локке, который продал ее Питеру ван Винтеру в Амстердам в сентябре 1783 г.[1] Ван Винтер передал его своей дочери Лукреции Йоханне ван Винтер в 1822 году.[1] Картина находилась в ее владении на протяжении всего ее брака с Хендриком Сикс ван Хиллегом.[1] Затем он был унаследован и хранился Яном Питером и Питером Хендриком Сикс ван Вромаде до 1905 года.[1] Едок устриц был оставлен сыну Яна Питера, профессору Яну Сиксу, который владел им до 1920-х годов.[1] В 1928 году он был снова продан компании Beets of Deterding.[1] Картина была подарена Маурицхейсу сэром Генри В.А.Детердингом в 1936 году.[1]


Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j "Ян Стин, 'Het oestereetstertje', c. 1658 - 1660". Маурицхейс (на голландском). Получено 2019-03-28.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Кар, Мэдлин Миллнер (2018-02-23), «Пейзаж и морской пейзаж», Голландская живопись семнадцатого века, Routledge, стр. 204–239, Дои:10.4324/9780429500893-10, ISBN 9780429500893
  3. ^ а б c d Стин, Йорданс И; Blazzard, Кимберли Клотье (2009), «У мудреца два языка: образы сатира и крестьянина», Миф в истории, история в мифе, Brill, стр. 87–116, Дои:10.1163 / ej.9789004178342.i-268.19, ISBN 9789004178342
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Чейни, Лиана Де Джиролами (1987). «Устрица в голландских жанровых картинах: моральный или эротический символизм». Artibus et Historiae. 8 (15): 135–158. Дои:10.2307/1483275. JSTOR 1483275.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k Робинсон, Франклин В .; Киршенбаум, Барух Д. (1977). «Религиозные и исторические картины Яна Стена». Художественный бюллетень. 59 (4): 645. Дои:10.2307/3049727. ISSN 0004-3079. JSTOR 3049727.

Рекомендации

  • Клотье-Блаззар, Кимберли А. «Слон в гостиной: фантазийный интерьер Яна Стина как пародийный портрет семьи Схоутен». Аврора, журнал истории искусства 11 (2010): 91.
  • Лиана Де Джиролами Чейни. «Устрица в голландских жанровых картинах: моральный или эротический символизм». Artibus Et Historiae 8, вып. 15 (1987): 135-58. DOI: 10,2307 / 1483275.
  • Хар, Мэдлин Милнер. «Голландская живопись семнадцатого века». Нью-Йорк: Харпер и Роу. 1978 г.
  • Киршенбаум, Барух Давид и Ян Стин. Религиозные и исторические картины Яна Стена. Нью-Йорк: Алланхельд и Шрам, 1977.
  • «Ян Стин, поедатель устриц». Маурицхейс. 2019. 12 марта, 2019. https://www.mauritshuis.nl/en/explore/the-collection/artworks/girl-eating-oysters-818/.

внешняя ссылка