WikiDer > Теодор Уорд - Википедия

Theodore Ward - Wikipedia
Теодор Уорд
Теодор Уорд в Чикаго.jpg
РодившийсяДжеймс Теодор Уорд
(1902-09-15)15 сентября 1902 г.
Тибодо, Луизиана
Умер8 мая 1983 г.(1983-05-08) (в возрасте 80 лет)
Чикаго, Иллинойс
Род занятийДраматург, театральный педагог
Образование
Известные работы
Известные награды
СупругМэри Сангигиан (м. 1940)

Джеймс Теодор Уорд (15 сентября 1902 - 8 мая 1983) был левым политическим драматургом и театральным педагогом в первой половине 20-го века и одним из первых авторов Черных Чикаго Ренессанс. Его часто называют «деканом черных драматургов».[1] Уорд был хорошо известен тем, что занимался спорными темами, связанными с афроамериканской городской жизнью во времена Великая депрессия. Его постановочные работы хвалили за новаторское изображение опыта чернокожих, в первую очередь за отказ от духовных баллад и лихорадочных танцев, которые доминировали в «негритянских театральных постановках» его времени, в пользу более тонкого, натуралистического подхода к сюжету и характеру.[2]

Плодотворный писатель, Уорд написал более тридцати пьес и стал соучредителем Negro Playwrights Company с Лэнгстон Хьюз, Поль Робсон и Ричард Райт.[3] Его самые известные работы - драма Большой белый туман (1938), произведенный негритянским подразделением Федеральный Театр Проект в Чикаго, а также мюзикл Наш Лань (1947), премьера которого состоялась Бродвей в Нью-Йорке Королевский театр.[4]

Жизнь

Ранние годы

Уорд родился в Тибодо, Луизиана, шестой из одиннадцати детей Эверетта Уорда и его жены Мэри Луизы (урожденной Пьер). Его отец родился в рабство но, получив свободу, стал школьным учителем и продавцом на полставки, чтобы содержать свою растущую семью. В результате того, что его отец работал, Уорд был хорошо образованным мальчиком и в очень раннем возрасте заинтересовался написанием пьес. Однако набожный отец Уорда категорически не одобрял эти артистические амбиции, и однажды он сжег одну из ранних рукописей мальчика, назвав ее «работой дьявола».[4][5]

Когда Уорду было 12 лет, его мать неожиданно умерла во время родов, и в возникшем хаосе молодой человек уехал из дома, чтобы путешествовать по Соединенным Штатам на товарном поезде. Он направился на север, время от времени работая сапожником, посыльным в отеле и носильщиком в парикмахерской, но в итоге попал в тюрьму за контрабанду товаров. Солт-Лейк-Сити, Юта. Уорд заново открыл для себя свою любовь к писательству и, в конце концов, собрал внушительный корпус стихов, рассказов и эссе, которые помогли ему поступить в программу повышения квалификации в университете. Университет Юты в 1930 г.[6] Находясь там, его профессор Луи Цукер призвал Уорда подать заявку на получение престижной стипендии Zona Gale Fellowship в области творческого письма в Университет Висконсина. Эссе Уорда выиграло приз, и он уехал на годичную программу в Мэдисон, где изучал литературу и драматическое искусство, а также работал сценаристом и актером озвучивания. WIBA-Radio Мэдисон. Несмотря на то что Зона Гейл лично продлил стипендию Уорда и организовал его остаться и поступить на программу обучения, несмотря на то, что у него не было среднего образования, молодой человек отказался, сославшись на невыносимую изоляцию, от которой страдает черный человек в полностью белой школе.[5]

Проект Федерального Театра

Плакат для Федеральный театральный проект Чикаго производство Большой белый туман (1938)

После своего ухода из Висконсинского университета в 1933 году Уорд снова переехал, на этот раз в южную сторону Чикаго, где он использовал некоторые связи в Управление прогресса работ (WPA), чтобы стать рекреационным директором Центр Авраама Линкольна. Хотя его первая должность заключалась в преподавании речи и драматического письма местной молодежи, в конце концов Уорд получил должность в негритянском отделении Чикаго. Федеральный Театр Проект (FTP).[5] А Новый договор программа для финансирования театральных и других живых артистических представлений в Соединенных Штатах во время Великая депрессияFTP был одним из пяти проектов Federal One, спонсируемых WPA, основной целью которых было создание новых рабочих мест для безработных художников, писателей и режиссеров; однако эти субсидируемые государством программы также служили нескольким второстепенным целям, а именно развлечению бедных семей и созданию социально значимых произведений искусства для меняющейся Америки.[7]

Уорд сначала участвовал в качестве актера в FTP, но в конце концов начал работать над короткой театральной пьесой, которую он был вдохновлен написать в 1934 году после посещения лекции о подавлении избирательных прав афроамериканцев на Юге. Джон Рид Club, полунациональный марксистский сбор писателей, художников и интеллектуалов, названный в честь американского журналиста Джон Рид.[5] После серьезных изменений Уорд вошел в одноактную пьесу под названием Больной и Тиад (1937) на ежегодном театральном конкурсе Чикагской репертуарной компании, где он получил вторую премию,[6] подходит близко позади Пулитцеровская премия-победитель Пол Грина работай, Гимн восходящему солнцу (1936).

Пьеса произвела впечатление на писателя Уорда и члена Джона Рида. Ричард Райт, который настаивал на том, чтобы Уорд продолжал сочинять для театра, даже познакомил его с Клуб писателей южной стороны, художественный кооператив начинающих чернокожих писателей, в том числе Райт, Арна Бонтемпс, Фрэнк Маршалл Дэвис, Оуэн Додсон, Джордж Норфорд, и Маргарет Уокер.[6][8] Благодаря их влиянию и поддержке Уорд завершил свою первую полнометражную работу: Большой белый туман, который был произведен в 1938 году негритянским подразделением FTP под местную помпу.[5]

Компания негритянских драматургов

Успех Большой белый туман в Чикаго побудили Уорда искать более широкий театральный успех в Нью-Йорке. Он путешествовал на восток как актер в хоре постановки FTP 1939 года. Качели микадо, и поселился с Райтом в Гарлеме, где он писал для коммунистической газеты Ежедневный работник. Однако без предупреждения Конгресс объявил, что они закрывают все более и более зажигательные постановки проекта Federal Theater Project, и Уорд сразу же оказался без работы. Будучи преисполнен решимости продолжить свое театральное эксперименты и поддержанный социалистической программой Райта, Уорд начал искать частное финансирование и место в Нью-Йорке, чтобы возродить Большой белый туман.

После серии сборов средств и новых союзов с нью-йоркскими артистами спектакль снова открылся. Off-Broadway в 1940 г. в Театр Линкольна в Гарлеме как первая постановка нового совместного проекта Уорда, Negro Playwrights Company, театральной организации, рожденной в результате бурно развивающейся культуры Гарлем Ренессанс[9] и с участием таких многообещающих, как Райт, Поль Робсон, Лэнгстон Хьюз, Пауэлл Линдси, и Эдна Томас среди прочего.[4] Хотя и критики, и современники Уорда отмечали его мрачный реализм и политически значимый тон, широкая публика не одобряла его жесткую левую риторику и, как следствие, Большой белый туман закрылся только после шестидесяти четырех представлений, что привело к падению все еще молодой труппы негритянских драматургов.[5]

Однако время Уорда в Нью-Йорке не было полностью безуспешным. После непродолжительного ухаживания 15 июня 1940 года Уорд женился на Мэри Сангигиан, армянской художнице и общественном деятеле из Бриджпорт, Коннектикут кто продолжит работать в Национальном военном трудовом совете во время Вторая Мировая Война.[10] Как и ее муж, Мэри Сангигиан Уорд посвятила много времени и сил реформам социальной справедливости и внесла большой вклад в Скоттсборо Защита, рабочее движение и борьба за Социальная защита законодательство. У пары было двое детей, Элиза Вирджиния и Лаура Луиза.[11]

Вернуться в Чикаго

После их свадьбы Уорд и его новая жена вернулись в Чикаго, где он начал работу над своей следующей большой пьесой, Наш Лань в 1941 году. Вспышка Вторая Мировая Войнаоднако отложили постановку первой постановки пьесы, и тем временем Уорд был вынужден подрабатывать случайными заработками, чтобы прокормить свою новую семью. После непродолжительной работы в качестве рабочего на фабрике, чистильщика сапог и писателя для Управления военной информации Уорд в конце концов вернулся к преподаванию и помог организовать несколько семинаров по письму для взрослых, которые он вел в Чикаго и Новом Орлеане.[10] После окончания войны Уорд наконец смог начать публиковать свою пьесу о Реконструкция эпохи Соединенных Штатов Юг. Сценарий принес ему престижную Театральная Гильдия Премия 1945 г.[12] и сумела вызвать достаточный интерес для премьеры работы в театре Генри-стрит Settlement Playhouse в 1947 году, а после успешного показа[13] переведен на Бродвей Королевский театр на 42 выступления. Несмотря на то что Наш Лань был относительно коротким, премьера пьесы на Бродвее позволила Уорду стать одним из немногих чернокожих писателей, которые смогли поставить пьесу на Бродвее после окончания Гарлем Ренессанс.[10]

Основываясь на череде наград, включая награду «Негр года» (1947) и награду Фонд Рокфеллера Стипендия Национальной театральной конференции (1948), Уорд также стал первым чернокожим драматургом, удостоенным премии Guggenheim Fellowship в 1949 году, что позволило ему написать одноименную пьесу об аболиционистах. Джон Браун позже он был поставлен в Чикаго в театре Скайлофт в 1951 году. Всего Уорд написал более 30 театральных постановок, многочисленные эссе, несколько томов стихов и две неполные народные оперы.[8] Однако, несмотря на объем его работ, он по-прежнему мало ценится современной публикой и учеными, отчасти из-за отсутствия поддержки афроамериканского театрального движения в обществе, но также в результате скудной коммерческой жизнеспособности его творчества. соцреалист стиль, в основном серьезный тон и политика левого толка. Фактически, Уорд был в "черном списке" во время Красный страх из Эпоха Маккарти. В результате этой расширенной маргинализации Уорд постоянно боролся за то, чтобы заработать на жизнь как писатель, и в конце концов выпал из поля зрения общественности.[4] Тем не менее, Уорд продолжал жить и работать в Чикаго, преподавая там театральные классы для детей в 1963 году, помогая основать Центр исполнительских искусств Саут-Сайд в 1967 г.[1] и выступал в качестве драматурга для Свободный Южный Театр базировалась в Новом Орлеане в 1970-х годах.[2] В 1975 году он был признан выдающимся пионером черного театра, а в 1982 году получил премию. DuSable Museum Семинар писателей и приз фестиваля поэзии за выдающиеся достижения в драматургии. Уорд умер от сердечного приступа в Чикаго 8 мая 1983 года.[10]

Наследие

Со времен расцвета Уорда в 1940-х его пьесы возрождались нечасто. Незадолго до его смерти состоялось постановочное чтение Большой белый туман в Нью-Йорке, а в 1995 г. Театральная труппа Penumbra художественный руководитель Лу Беллами поставил спектакль для Театр Гатри в Миннеаполис, Миннесота.[14] Десять лет спустя Большой белый туман получил свой международный дебют, когда он был исполнен в Театр Алмейда в Лондоне в 2007 году.[4]

Вскоре после смерти Уорда Театральный центр на Колумбийский колледж Чикаго признал наследие Уорда в профессиональном театре, спонсируя Приз Теодора Уорда для афроамериканских драматургов. С 1985 года конкурс предлагал щедрый денежный приз и профессиональную постановку лучших произведений драматургов афроамериканского происхождения, которые решили писать об опыте чернокожих в Америке.[15] В 2015 году Уорд был введен в Зал литературной славы Чикаго.[16]

Работает

Театр

Рекомендации

  1. ^ а б Хайсе, Кенан (11 мая 1983 г.). «Черный драматург Теодор Уорд, 80 лет». Чикаго Трибьюн. п. 16. ProQuest 170552636.
  2. ^ а б Фрейзер, К. Джеральд (11 мая 1983 г.). "Теодор Уорд, драматург, сосредоточившийся на чернокожих, умирает". Нью-Йорк Таймс. Исторические газеты ProQuest. п. D23. ProQuest 122291241.
  3. ^ Макларен, Джозеф (1997). Лэнгстон Хьюз: народный драматург в протестных традициях, 1921-1943 гг.. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. п. 59. КАК В B008NE4TXO.
  4. ^ а б c d е Аттенборо, Майкл (10 мая 2007 г.). «Мои поиски утраченного голоса черной Америки: может ли этот человек быть самым важным драматургом афроамериканского театра?». Хранитель. объединенное Королевство. Получено 27 ноября, 2009.
  5. ^ а б c d е ж Уолд, Алан М (16 ноября 2011 г.). «Теодор Уорд (15 сентября 1902 - 8 мая 1983)». В Стивене С. Трейси (ред.). Писатели эпохи Возрождения Черного Чикаго. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойс Press. С. 320–40. ISBN 978-0252036392.
  6. ^ а б c Fraden, Рена (1994). Чертежи черного федерального театра: 1935-1939 гг.. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 94–125. ISBN 978-0521443593.
  7. ^ Уитхэм, Барри Б. (2003). Проект Федерального театра: пример из практики. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0521822596.
  8. ^ а б Абрамсон, Дорис Э. (1991). Негритянские драматурги в Американском театре, 1925–1959 гг.. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. стр.109–112. ISBN 978-0231032483.
  9. ^ Аткинсон, Брукс (23 октября 1940 г.). "ИГРА: труппа негритянских драматургов открывает новое театральное движение в Гарлеме" Большой белый туман'". Нью-Йорк Таймс. п. 26. ProQuest 105430625.
  10. ^ а б c d "Теодор (Джеймс) Уорд". Современные авторы онлайн. Детройт: биография Гейла в контексте. 2002 г.. Получено 9 августа, 2012.
  11. ^ "Некролог: Мэри Сангигиан Уорд". Итака Журнал. 5 февраля 2007 г.. Получено 8 августа, 2012.
  12. ^ «Гильдия раздает игровые призы: 3 военнослужащих получают по 500 долларов - Теодор Уорд также является победителем». Нью-Йорк Таймс. Исторические газеты ProQuest. 6 декабря 1945 г. с. 37. ProQuest 107101951.
  13. ^ Аткинсон, Брукс (19 апреля 1947 г.). «Наша Лань» Теодора Уорда завершает сезон ассоциированных драматургов на Гранд-стрит ». Нью-Йорк Таймс. Исторические газеты ProQuest. ProQuest 107962296.
  14. ^ Саймонс, Тэд (2 октября 1995 г.). "Большой белый туман: МИННЕАПОЛИС: Театр Гатри. Представление пьесы Теодора Уорда в трех действиях, поставленной Лу Беллами". Разнообразие. Получено 9 августа, 2012.
  15. ^ Смит, Чак, изд. (2007). Лучшие пьесы для черных: приз Теодора Уорда за афроамериканский драматург. Эванстон, Иллинойс: Издательство Северо-Западного университета. С. 217–21. ISBN 978-0810123908. Получено 11 августа, 2012.
  16. ^ "Зал литературной славы Чикаго - Сведения об авторе - Теодор Уорд". chicagoliteraryhof.org. Получено 9 декабря, 2015.

дальнейшее чтение

  • Брэди, Оуэн Э. (1984). "Теодор Уорд Наш Лань : От рабства мелодрамы к свободе трагедии ». Каллалу (Весна / Лето, номер 21): 40–56. Дои:10.2307/2930996. JSTOR 2930996.
  • Доссетт, Кейт (2009). "Постановка дома гарвейтов: черная мужественность, неудача и искупление в" Большом белом тумане "Теодора Уорда'". Афро-американский обзор. 4 (43): 557–78. Дои:10.1353 / afa.2009.0070.
  • Фланаган, Хэлли (1965). Арена: История Федерального театра. Нью-Йорк: Б. Блом Пресс.

внешняя ссылка