WikiDer > Время, оправданное для него самого и его почестей

Time Vindicated to Himself and to His Honours

Время, оправданное для себя и его почестей был поздно Якобинский эра маска, написано Бен Джонсон[1] костюмы, декорации и сценические эффекты, разработанные Иниго Джонс. Сын и наследник Джеймса Принц Чарльз руководил танцами основных маскарадов, как и в нескольких предыдущих масках на Стюарт Суд.

Первоначально планировалось для Двенадцатая ночь в 1623, его исполнение было отложено из-за болезни короля, Джеймс I; Маска была поставлена ​​в воскресенье, 19 января, в Банкетный Дом в Уайтхолл Палас. (По совпадению, игра Джонсона Алхимик инсценировали в суде 1 января.)

Наборы

В тщательно продуманной декорации Джонса была двойная смена декораций: первая декорация представляла собой перспективную сцену самого Уайтхолла, в которой заметно выделялся недавно построенный Банкетный дом Джонса - своего рода самореклама со стороны архитектора.[2] Эта сцена изменилась на облачный пейзаж, содержащий основные маски, которые, в свою очередь, уступили место лесной обстановке.

Шоу

Текст Джонсона имеет необычный оттенок даже по меркам маскирующей формы. Он открывается появлением олицетворенной Славы в сопровождении «Любопытных» - трех «Глазах», «Ушастых» и «Носых». Эти три олицетворения органов чувств были явно облачены в костюмы с множеством повторений их конкретных частей; в одной из своих (или ее?) речей Глазастый относится к своим (или ее) четырем глазам. Их разговор о природе славы и времени прерывается Chronomastix, сатир кнутом или плетью. Основная тема этой сцены - атмосфера политических скандалов, сатиры и клеветы, которая в то время считалась эпидемией.

Следуют две антимаски; первая - «Немой», в которой Любопытные обожают Хрономастикса и исполняют его, как герой (хотя Слава пропускает танец); а второй - танец жонглеров и тумблеров, которых вводит Кот со скрипкой (из детского стишка «Эй-дидл-дидл»). Как только дурачество закончено, начинается серьезная часть маски: Сатурн, бог времени, и Венера показаны их приверженцы, за которыми следуют Амур, Диана, и Ипполит. Маски раскрываются, и они спускаются со своего облака и танцуют, исполняя "Braules, Corantos, и гальярды."

Джонсон против Джонса

Хотя Джонсон выразил соответствующее истеблишментское неодобрение клеветы, скандалов и политических памфлетов, сам факт того, что он затронул эту все более деликатную тему, подвергался сомнению; маскарад не был встречен вежливой публикой. (Британская популярная культура тогда переходила в стадию все более агрессивных религиозных и политических противоречий, особенно Пуританин комментаторы любят Уильям Принн, которые были глубоко враждебны правящей монархии и господствующему социальному порядку.)

Джонсон также заслужил неодобрение за пародию на тогда уже значимого, ныне забытого поэта. Джордж Уизер в образе Chronomastix.[3][4] Уитер пользовался покровительством как Короля, так и Лорд Чемберлен, то Граф Пембрук. Спустя чуть больше месяца после постановки Время подтверждено, Джеймс утешил Уитера, предоставив ему и его наследникам патент на 51 год (или авторское право) на его Гимны и песни Церкви, перевод библейских текстов для музыкальной обстановки Орландо Гиббонс, и потенциально очень прибыльная работа.[5]

И наоборот, участие Джонса в маске было высоко оценено и высоко оценено, по словам современника: «Они говорят, что это было выполнено достаточно хорошо как для устройства, так и из-за красивой передачи и разнообразия сцены, в которой Иниго Джонс имеет всю высокую оценку».[6] Этому отчету из вторых рук несколько противоречит более строгий вердикт очевидца, вынесенный венецианским послом, который оценил его как «зрелище некоторой пышности и красоты, но не достигшее королевских стандартов качества».[7]

Публикация

Текст Время подтверждено был опубликован в кварто в 1623 году, вскоре после его представления, что было нередко для придворных масок той эпохи. Текст был перепечатан в вторая коллекция фолио работ Джонсона в 1641, а впоследствии вошла в сборники произведений поэта. Необычно то, что маску перепечатали отдельным октаво издание в 1756.

Рекомендации

  1. ^ Стивен Оргель, изд., Бен Джонсон: Полные маски, Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 1969.
  2. ^ Майкл Лепман, Иниго: Беспокойная жизнь Иниго Джонса, архитектора английского Возрождения, Лондон, издательство Headline Book Publishing, 2003; п. 209.
  3. ^ Джесси Франклин Брэдли и Джозеф Куинси Адамс, ред., Книга намеков Джонсона: сборник намеков на Бена Джонсона с 1597 по 1700 год. Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 1922; п. 130.
  4. ^ Мишель О'Каллаган, Народ пастырей: спенсерианцы Якоба и политическая культура раннего Стюарта 1612–1625, Oxford, Clarendon Press, 2000; С. 209-11.
  5. ^ Йозеф Левенштейн, Авторский сбор: полиграфия и предыстория авторского права, Чикаго, Издательство Чикагского университета, 2002; С. 144-5.
  6. ^ Хизер Энн Хершфельд, Совместные предприятия: совместная драма и институционализация английского театра эпохи Возрождения. Бостон, Массачусетский университет Press, 2004; п. 64. Правописание модернизировано.
  7. ^ Leapman, стр. 209.