WikiDer > Том Оберхейм

Tom Oberheim
Том Обергейм за своим рабочим столом, 2010 год.

Томас Элрой Оберхейм (Родился 7 июля 1936 г. Манхэттен, Канзас), известный как Том Оберхейм, американец звукорежиссер и инженер - электроник самый известный дизайн процессоры эффектов, аналоговые синтезаторы, секвенсоры, и драм-машины. Он был основателем четырех компаний по производству аудиоэлектроники, в первую очередь Оберхейм Электроникс. Он также был ключевой фигурой в разработке и принятии MIDI стандарт. Он также обученный Физик.[1]

Ранние года

Обергейм родился и вырос в Манхэттен, Канзас, а также дом Канзасский государственный университет. Начиная с неполной средней школы, он реализовал свой интерес к электронике на практике, построив Hi-Fi компоненты и усилители для друзей. Фанат Джаз, Оберхейм решил переехать в Лос-Анджелес увидев рекламу на обратной стороне Мрачный журнал о бесплатных джазовых выступлениях в клубе. Он прибыл в Лос-Анджелес в июле 1956 года в возрасте 20 лет с 10 долларами в кармане.[2] Работал стажером рисовальщика в Корпорация NCR где он был вдохновлен стать компьютерный инженер. Оберхейм поступил в UCLA, изучает компьютерную инженерию и физику, а также посещает музыкальные курсы. В течение следующих девяти лет он работал над получением степени физика, прослужив в армии в течение короткого периода времени, соглашаясь с Певцы Грегга Смитаи работа в компьютерных компаниях (в первую очередь в Abacus, где он впервые начал разрабатывать компьютеры).[2]

Оберхейм Электроникс и Маэстро

Оберхейм посещал класс во время своего последнего семестра в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, когда он познакомился и подружился с трубачом. Дон Эллис, и клавишник Джозеф Берд группы Соединенные Штаты Америки, которые посещали тот же курс. Оберхейм поддерживал связь как с Эллисом, так и с Бердом после ухода из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, и в конечном итоге создал усилитель, который Эллис использовал для своих система громкой связи. Оберхейм также построил гитарные усилители для Соединенных Штатов Америки, и их вокалистка Дороти Московиц попросила его построить кольцевой модулятор для группы (Джозеф Берд использовал один, когда был участником группы, а Московиц хотел один для нового клавишника группы, Ричард Грейсон). Хотя информация о схеме кольцевого модулятора была легко доступна, это была статья 1961 г. Харальд Боде в Журнал Электроника это дало Оберхейму информацию, необходимую для его разработки и сборки вручную для музыкального приложения. Оберхейм также построил кольцевой модулятор для Дона Эллиса. Услышав об устройстве Оберхейма, композитор фильма Леонард Розенман связался с ним по поводу кольцевого модулятора для использования в производстве Под планетой обезьян саундтрек к фильму.[3] Оберхейм, который устал разрабатывать компьютерное оборудование, обнаружил гораздо большее личное удовлетворение от разработки оборудования, используемого артистами для создания музыки, и положительных отзывов, которые он получил от таких музыкантов, как Херби Хэнкок и Ян Хаммер.[4]

В 1969 г. Чикагская компания музыкальных инструментов (CMI) обратились к Оберхейму по поводу его кольцевого модулятора, желая, чтобы он стал одним из их производственных подрядчиков. Оберхейм собрал около 6000 долларов от друзей для начала Оберхейм Электроникс. (Одним из первоначальных инвесторов был Тони Руссо, но позже Обергейм вернул инвестиции Руссо по запросу Руссо.) Оберхейм произвел свой кольцевой модулятор, который CMI продавал как Maestro RM-1A. В то время Оберхейм тоже проводил время с группой. Bryndle, и развил увлечение звуком инструментов, на которых играют через Поворотный динамик Leslie. Это вдохновило Оберхейма на разработку и создание цифрового фазовращатель блок эффектов для имитации этого звука. Maestro продавал фазовращатель как PS-1. PS-1 имел огромный успех, за следующие три года было продано почти 25 000 единиц. Оберхейм продолжил разработку других продуктов для Maestro, в том числе универсального синтезатора для гитар.[2][3]

Конструктор синтезаторов

Оберхейм SEM

Набеги Оберхейма на разработку оборудования для музыкантов продолжали развиваться. Его ассоциации с Ричардом Грейсоном и позже Пол Бивер питал интерес к синтезаторам, и в 1971 г. Выставка NAMM, Обергейм подошел Алан Р. Перлман, Основатель Инструменты ARP, попросил стать дилером компании в Лос-Анджелесе, а впоследствии стал первым дилером ARP на западном побережье, продавая ARP 2600 синтезаторы для музыкантов в районе Лос-Анджелеса, в том числе Леон Рассел, Роберт Ламм, и Фрэнк Заппа.[5] Имея доступ к схемам ARP, Оберхейм заметил, что в ARP 2500 есть функция, позволяющая воспроизводить две ноты одновременно (в то время не было возможности ни 2600, ни других коммерчески доступных синтезаторов), и Оберхейм разработал модификацию ARP 2600, которая позволил ему сделать то же самое.[5] Используя два из этих модифицированных ARP 2600, Оберхейм и Грейсон вместе давали концерты.

В 1973 году Обергейм расширил возможности 2-нотной полифонии, используя свой опыт компьютерной инженерии для разработки DS-2, одной из первых музыкальных композиций на основе цифровой электроники. секвенсоры. Секвенсор будет полностью управлять синтезатором (т.е. «играть по памяти»); однако, оставив музыканта без возможности играть вживую на клавиатуре инструмента, это также выявило проблему, которая вдохновила Оберхейма на разработку модуля расширения синтезатора (удачно названного SEM) с помощью дизайнера Дэйва Россума (позже Системы E-MU fame), что облегчало одновременную запись + живое воспроизведение (аналогично практике многодорожечной аудиозаписи «наложения», также связанной с записью «звук со звуком» и «звук на звуке»).

Оберхейм впервые продемонстрировал SEM, первый синтезатор, носящий имя его компании, на выставке Аудио инженерное общество съезд в Лос-Анджелесе в мае 1974 года.[4]

Оберхейм 4 голоса

В следующем году, когда Норлин (преемник CMI) отменил несколько крупных заказов на продукцию Maestro Oberheim, Оберхейм сместил свои усилия по проектированию и производству, чтобы заменить потерянный бизнес. Он расширил концепцию SEM и снова задействовал опыт Дэйва Россума и Скотта Веджа из E-mu Systems,[6] объединив SEM с цифровой клавиатурой, были созданы синтезаторы Oberheim 2-Voice и 4-Voice, первые коммерчески доступные полифонические музыкальные синтезаторы.[7][8][9] Объединив несколько модулей одноголосного синтезатора вместе, Оберхейм расширил концепцию до 8-голосного синтезатора Oberheim, представленного в 1976 году. Понимая, что программирование 4-голосов на сцене было непрактичным, он разработал Программатор полифонического синтезатора, интегральную схему памяти для сохранение звуковых настроек синтезатора, еще одно первое в отрасли. Интегрировав эту технологию в синтезатор, Оберхейм представил OB1, первый программируемый монофонический синтезатор, в 1977 году.[10]

Оберхейм DMX.jpg

К 1980 году продукты Оберхейма, в том числе синтезаторы, полифонический цифровой секвенсор (DSX) и драм-машина с семплированным звуком ( DMX) были спроектированы так, чтобы их можно было объединить в единую систему, и их можно было соединить с помощью запатентованного интерфейса параллельной шины Oberheim, выпущенного ранее MIDI.[11]Сейчас компания набирает обороты, и на рубеже 1980-х Обергейм преобразовал свои полифонические синтезаторы в серию основных интегрированных клавишных инструментов, которые оказались очень популярными и стали определять многие записи той эпохи в той же степени, что и Sequential. Пророк 5. Компания Oberheim впервые произвела OB-X в 1979 г. OBXA в 1980-81 гг., а OB8 в 1983 г., а также Матрица 12, Матрица 6 и Матрица 1000 с середины 1980-х гг.


OB-X

Сторонник MIDI

В июне 1981 г. Роланда Икутаро Какехаши обратился к Оберхейму с идеей стандартизации протокола связи между электронными музыкальными инструментами. Оберхейм обсудил идею с Дэйв Смит из Последовательные схемы, а в ноябре Смит официально представил идею Аудио инженерное общество. Смит завершил MIDI спецификации, и вместе Какехаши, Оберхейм и Смит успешно координировали поддержку всех основных производителей для широкого внедрения нового стандарта MIDI.[12]

Системы Марион и SeaSound

К маю 1985 года компания Oberheim Electronics испытывала трудности и стала ECC / Oberheim, принадлежащей бывшему юристу Оберхейма. Позже в том же году название Oberheim было продано Компания Gibson Guitar. Том Оберхейм покинул компанию два года спустя и подал иск против своего бывшего юриста за злоупотребление служебным положением.[13][14][15][16]

В 1987 году Оберхейм основал компанию Marion Systems (названную в честь его дочери Эмили Мэрион) в Санта Моника и позже Лафайет в Калифорния. В это время Обергейм консультировал Роланда и Акаи, и произвел 12-битный 16-битный вариант для Akai S900 пробоотборник. Оберхейм также разработал Marion Systems MSR-2, концепцию модульного синтезатора.[17]

В 2000 году после Marion Systems Оберхейм основал SeaSound, производителя аудиоинтерфейсов.[18]

Панель MIDI в CV для SEM

Возвращение Оберхейма

В 2009 году Оберхейм начал вручную собирать и продавать обновленный синтезатор SEM с улучшенными функциями, но с истинно аналоговым дизайном, максимально приближенным к звучанию его оригинального SEM.[19] В 2010 году он объявил о планах выпустить "Son of Four Voice", обновленную версию своего оригинального аналогового синтезатора Oberheim 4-Voice.[20]

В 2015 году Оберхейм объявил Два голоса Pro,[21] модернизированная и улучшенная версия инструмента, который он назвал своим фаворитом в первые годы компании.

На НАММ шоу января 2016 года Оберхейм объявил Дэйв Смит Инструменты OB6, сотрудничество с Дэйв Смит в результате появился первый с середины 1980-х годов многоголосый полифонический синтезатор с регулируемым напряжением; Оберхейм разработал часть VCO / VCF, воспроизводящую его модуль SEM, в то время как функции управления, арпеджиатор / пошаговый секвенсор и обработка эффектов были разработаны Смитом с использованием его платформы Prophet.[22]

В 2019 г. Гибсон объявила, что имя Oberheim Electronics и другая интеллектуальная собственность возвращены Тому Оберхейму. На данный момент Oberheim не объявлял о каких-либо намерениях возродить Oberheim Electronics в более крупных масштабах, и единственный инструмент, который в настоящее время продвигается на веб-сайте Oberheim, - это DSI (сейчас же Последовательный) OB6, который перенаправляет на сайт Sequential.

Клуб для завтраков

Оберхейм был одним из основных членов «Общества мертвых президентов», неформальной дискуссионной группы, которая еженедельно собиралась в кофейне Беркли. Группа получила свое название от того факта, что большинство членов ранее были президентами компаний, которые прекратили свою деятельность. Другими известными новаторами в области технологий и музыки, которые составили группу, были Дон Бухла, Джон Чоунинг, Джон Лаззаро, Ингрид Линн, Роджер Линн, Макс Мэтьюз, Кейт МакМиллен, Дэйв Смит и Дэвид Вессель.[23] Группа отказалась от названия «Мертвые президенты», когда открылась для других участников, включая профессоров из Стэндфордский Университет и Калифорнийский университет в Беркли. Его новое название - Клуб завтрака.[24]

использованная литература

Список используемой литературы
  • Вейл, Марк (1993). Винтажные синтезаторы. Книги Миллера Фримена / Книги GPI. ISBN 978-0-87930-275-7.
  • Дженкинс, Марк (2007). Аналоговые синтезаторы. Elsevier Ltd / Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-240-52072-8.
Цитаты
  1. ^ «Том Оберхейм, дизайнер синтезаторов». Keyboard Magazine, май 2016 г. Архивировано с оригинал 21 августа 2017 года.
  2. ^ а б c "Том Обергейм: Полифоническая одна любовь" (стенограмма видеолекции). Red Bull Music Academy, Барселона, 2008 г..
  3. ^ а б Тревор Пинч и Фрэнк Трокко (2004). Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog. Издательство Гарвардского университета. п. 270. ISBN 978-0-674-01617-0.
  4. ^ а б Доминик Милано. «Оберхейм, конструктор синтезаторов». Современная клавиатура (Май 1977 г.).
  5. ^ а б Вейл 1993, п. 120; Вейл 2000, п.125, От монофонического к двухголосному: "Через пару лет после того, как был представлен 2600, Том Оберхейм выпустил набор, который преобразовал 2600 в двухголосный инструмент. ..."
  6. ^ Вейл 1993, п. 44
  7. ^ Вейл 1993, п. 153
  8. ^ Джулиан Колбек (1996). Keyfax Omnibus Edition. MixBooks. п. 85. ISBN 978-0-918371-08-9.
  9. ^ Джоэл Чадаб (1 апреля 2001 г.). "Электронный век. Часть III: Компьютеры и аналоговые синтезаторы". Электронный музыкант.
  10. ^ Дженкинс 2007, п.69: "С 1977 года Oberheim также продавал OB1 ... Фактически, OB1 был первым программируемым монофоническим синтезатором ... Опять же, не все параметры передней панели можно было запомнить - LFO и настройки настройки по-прежнему должны были обрабатываться игрок - ..."
  11. ^ Дженкинс 2007, п.70: "Оберхейм также выпустил полифонический цифровой секвенсор (DSX) и драм-машину с дискретизированным звуком (DSX), обе оснащенные настраиваемым интерфейсом «параллельной шины» для взаимодействия, который предшествовал MIDI, ..."
  12. ^ Джоэл Чадаб (1 мая 2001 г.). "Электронный век. Часть IV: семена будущего". Электронный музыкант.
  13. ^ Вейл, Марк (июль 2008 г.). «Оберхейм ОБ-Х». ProQuest 229470134. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  14. ^ Вейл, Марк (июль 2002 г.). «Оберхейм ОБ-Х». Библиотека исследований ProQuest.
  15. ^ Вейл 1993, п. 154
  16. ^ Джоэл Чадаб (1997). Электрический звук: прошлое и перспективы электронной музыки. Прентис Холл. п. 199. ISBN 978-0-13-303231-4.
  17. ^ "Том Оберхейм: Человек, создавший Марион - Интервью, производитель". Звук на звуке (Март 1994).
  18. ^ "SeaSound Solo EX - компьютерная записывающая система". Звук на звуке (Декабрь 2000 г.).
  19. ^ Гордон Рид. "Tom Oberheim SEM - аналоговый синтезатор". Звук на звуке (Сентябрь 2010 г.).
  20. ^ "Оберхейм, сын 4-голосных инструментов, возвращает винтажный синтезаторный саунд-дизайн 70-х". Synthtopia.com. Январь 2011 г.
  21. ^ "Первый взгляд на синтезатор Tom Oberheim Two-Voice Pro". синтопия. 24 января 2015 г.. Получено 24 января, 2016.
  22. ^ "Дэйв Смит и Том Оберхейм OB-6 - историческое сотрудничество". Youtube, DaveSmith Instruments. 21 января 2016 г.. Получено 24 января, 2016.
  23. ^ "Общество мертвых президентов". Роджер Линн Дизайн.
  24. ^ Робер, Джино (12 мая 2010 г.). «Genius Bar: уважаемая группа пионеров музыкальных технологий предлагает свое видение будущего электронных инструментов». Электронный музыкант. NewBay Media.

внешние ссылки