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Vondel-Denkmal
Künstler	Louis Royer, J.T. Stracke (Phantasie), P.J.H. Cuypers (Sockel), Jean Hubert Lauweriks (Engel an Sockelecken)
Jahr	1867
Material	Bronze- (Phantasie), Stein (Sockel)
Ort	Vondelpark, Amsterdam
Denkmalnummer	504742
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Es Vondel-Denkmal, auch bekannt als Vondel-Statue, ist ein großes Statue für die 17. Jahrhundert Niederländisch Dichter und DramatikerJoost van den Vondel in dem Vondelpark zu Amsterdam. Die Statue wurde am 18. Oktober 1867 enthüllt, danach wurde der Park selbst Vondel(s)park genannt, der 1880 seinen offiziellen Namen erhielt.

Design

der Sockel

Der Entwurf für die Statue von Vondel stammt von der BildhauerLouis Royer, die Wirkung wurde bewirkt durch Jean Theodore Stracke. Die 230 cm hohe Bronze- Statue zeigt Vondel auf einem Stuhl sitzend, mit einer offenen Hand in der Hand Buch, während er mit seinem anderen Federkiel (Füller) hält.

Das Design für die hohen Steine Sockel wurde vom Architekten gemacht Pierre Cuypers, die damals auch von ihm in der Nähe entworfen wurde Vondelstraat wohnte. Jean Hubert Lauweriks entwarf die SandsteinEngel an den vier Ecken. Mit ihren unterschiedlichen Attributen symbolisieren sie jeweils einen Teil des Oeuvres bzw Tragödie, es satirisch, es Ledergedicht und der heilige Poesie.^[1]

Zeitung Die Zeit war voller Ehrfurcht über die Art und Weise, wie die Finanzierung gestaltet wurde, "wie die Beiträge dazu frei flossen, ohne Kunstgriffe, ohne Lotterien, ohne Erpressung - aber großzügig und bereitwillig."^[2]

Beschreibung

Als die Statue gerade bei Enthoven & Co. Prince kam nach Den Haag Alexander Schau mal. In seine Fußstapfen treten die Herausgeber der of Tageszeitung von Südholland die Möglichkeit, das Bild zu sehen. Diese allererste Beschreibung wurde in die Tageszeitung kopiert Die Zeit: „Vondel sitzt ruhig auf einem drapierten Stuhl; das rechte Bein auf dem Sockel ausgestreckt, das linke angewinkelt, auf einem Schemel ruhend. Aufblickend, den Kopf mit einem Lorbeerkranz geschmückt, scheint er über die Worte nachzudenken, die seine erhobene Feder bald in das auf seinem Knie ruhende Buch schreiben wird. Zu seinen Füßen liegt ein Vergil. Kurzum, wir sehen Vondel so, wie wir ihn aus seinen Werken kennengelernt haben.' Die Zeitung lobte Royers Entwurf: „Vor allem verstand er es, dem scharfen Auge des gefeierten Vondel einen klaren Blick zu geben und die ruhigen und natürlichen Falten des Umhangs, der die Schulter der Statue bedeckt, so schön mit der lebendigen Falte harmonieren zu lassen.“ am Ende, das über seinem linken Arm drapiert. Es ist wirklich ein Meisterwerk, auf das Herr Royer stolz sein kann.'^[3]

Bei der Enthüllung erwähnte die Zeitung Die Zeit die Statue 'wirklich beeindruckend' und 'sicherlich eine der besten Statuen von Herrn Royer. Auf dem von Mr. Cuypers angefertigten Sockel befinden sich vier lebensgroße Statuen, die die Theaterpoesie, das Lyra-Gedicht, das Lehrgedicht und das Hekeldicht darstellen, und auch diese sind „hervorragend in Zeichnung und Ausführung“.^[4] Jede der vier geflügelten Figuren sitzt in einer Position, die der von Vondel selbst entspricht, mit dem rechten Fuß ausgestreckt und dem linken eingezogen, so weit man sehen kann; die langen Gewänder verdecken oft die Sicht auf das linke Bein (das Bild im Infokasten oben in diesem Artikel zeigt deutlich den Schemel des Engels mit der Leier). Ebenso wie Vondel selbst hat jede Figur in der linken Hand ein Attribut und in der rechten Hand die Werkzeuge, um es zu bearbeiten. In der vorderen linken Ecke steht der Engel, der Vondels Bühnenwerk symbolisiert, mit einer Maske in eins und eins Meißel oder aushöhlen andererseits, um die Maske zu formen. Das Lyra-Gedicht wird vorne rechts durch einen auf einem stehenden Engel symbolisiert Winde klimpert. Hinten rechts wird das Ledergedicht durch einen Engel dargestellt, der ein in Leder gebundenes Buch hält, das mit Metallklammern verschlossen ist; in der rechten Hand hält die Figur den Stift oder Schlüssel zum Öffnen. Hinten links stellt ein Engel die Satire dar, mit einer Papierrolle in einem und einem Galeere andererseits druckfertig auf dem Papier, offenbar als Hinweis auf die Aktualität dieser poetischen Form.^{[Anmerkung 1]}

Offenbarungsfeiern von 1867

Engel mit Leier vorne rechts am Sockel der Statue

Engel mit Papierrolle und Kombüse hinten links vom Sockel der Statue

Erster Tag

Am 18. Oktober 1867 wurde die Statue im - damals noch - Reit- und Wanderpark während der mehrtägigen 'Vondelsfeesten' enthüllt, wo die erste Reihe von Vondels Spiel war nominiert. Der zweite Teil des Programms war die musikalische Begleitung mit neuen Musikkompositionen von Verhulst und Hol, die von Hofdijk vertont wurden. Mehr als vierhundert Sänger und ein Orchester nahmen daran teil. Abgeschlossen wurde dieser Abschnitt mit dem fünfte Symphonie von Beethoven und Handels Halleluja-Chor.

Vor der Enthüllung der Statue versammelten sich die Gäste an Vondels Grab in der Nieuwe Kerk zu einer Kranzniederlegung und einer Rede von Van Lennep, dem Vorsitzenden des Hauptkomitees. Dann begann die Prozession: "Das überaus schöne Wetter hatte Tausende von Menschen auf die Beine gebracht, so dass die Straßen hier und da buchstäblich versperrt waren." Zuerst die Musik der Husaren aus Haarlem, gefolgt von der Leitung und dem Personal des Theaters. Das Bogenschießen 'Pleasure be our aim' schloss die erste Liga ab.

Der zweite Abschnitt bestand hauptsächlich aus drei Wagen, von denen der erste Die Berühmtheit vorgeschlagen: "eine große, halb schwebende und drapierte Frauenstatue mit Flügeln." Der Wagen selbst war reich bemalt, inklusive der Ankündigung, dass der Nederlandsche Boekhandel und sein Verein mit diesem Beitrag Vondel würdigten. Dahinter lagen die Buchhändler und Drucker sowie die Rhetorenkammern „Onderling Geluken“ und „Joost van den Vondel“. Der zweite Schwimmer hieß Die niederländische Druckerei und war mit den bemalten Gesichtern von Vondel und Laurens Coster verziert. Es gab auch Schilder mit den Namen prominenter Buchdrucker. Es folgten eine Delegation der typografischen Vereinigungen 'de Nederlandsche Drukpers' und 'Voorzorg en Geluken', die Kinder aus den verschiedenen Waisenhäusern und einigen Musikfirmen. Der dritte Wagen trug eine kolossale Statue einer Frau: Die Poesie auf ihrem Thron sitzend, während ausländische Blumen und Feldfrüchte die fremden Teile der Welt repräsentierten. „Je weiter die Prozession ihren Weg fortsetzte, desto größer wurde die Menge. Alle Fenster, die wegen des milden Wetters überall geöffnet bleiben konnten, waren mit Damen besetzt, während die Kanäle mit Kähnen übersät waren.' Als die Leute von der Amstel zur Keizersgracht gingen, Die Berühmtheit und umgekippt, die Statue zerbrechend.

Auf dem Festivalgelände selbst angekommen, das „von einer riesigen Menschenmenge umgeben“ war, empfing das Komitee die Gäste und Würdenträger, wo Van Lennep erneut eine Rede hielt. Danach wurde eine Hymne erhoben:

Weg das gleichgültige Kleidungsstück!

Das Werkstück ist fertig.

Lass los, lass die Seile los!

Lass die Scheide fallen,

Vondels Ehre in Fülle zeigen

An seine lieben Amstel Grenzen.

Los, lass die Schnüre los!

Lass die Schale sinken,

Und die festlichen Trompeten ertönen!

Am Ende dieses Gesangs war der Moment gekommen: 'In diesem Moment fiel die Granate, und die Statue erschien vor den Augen der begeisterten Menge, die einen langen und ohrenbetäubenden Jubel ausstieß, der mit den Fanfaren des Orchesters und dem Donnern konkurrieren konnte der Waffe. Es war in der Tat ein feierlicher Moment, und inmitten der Begeisterung, die vorherrschte, konnte man in den Gesichtern vieler Emotionen sehen, jetzt, da der große Dichter in sein geliebtes Amsterdam zurückgekehrt ist, um den Tribut aus allen Niederlanden zu empfangen. , der stolz ist, ihn einen Landsmann zu nennen.' Nach einigen weiteren Worten des Bürgermeisters und des Innenministers endete die Zeremonie mit der Übergabe der Statue an die Stadt Amsterdam.

Zweiter Tag

Am nächsten Morgen, dem neunzehnten, gab es wieder eine Prozession und Musik. Zu diesem Anlass waren Tribute organisiert worden, bei denen „neben den wichtigsten Behörden der Stadt und Region“ auch die Minister des Innern und der Kolonie, der Marine und des Krieges sowie Delegierte aus Belgien und Frankreich anwesend waren . Nachdem die Parade um halb zwei angekommen war, ging es vondel Connoisseur los Jacob van Lennep zu seiner Rede, in der er die Namen "Royer, Enthoven, Gabriel, Cuypers, die alle (...) mehr oder weniger an der Herstellung der Statue mitgewirkt haben" erwähnte.

Außerdem überbrachte er im Namen der Niederlande einige dankbare Worte an die Vertreter der fremden Herrscher (die Prinzen von Frankreich und Belgien), die durch ihre starke Hilfe bewiesen hatten, wie sehr sie erkannten, dass Männer wie Vondel nicht nur verdienten Tribut von der Nation, unter der sie gelebt und gearbeitet hatten, aber von allen Nationen.“^[5]

Das Programm war so umfangreich, dass Die Zeit druckte zwei Tage später, am 21. Oktober, einen Folgebericht. Van Lennep kapitulierte in seiner Rede bei der Enthüllung die Stadt Köln, die keinen Beitrag zum Andenken an ihren berühmten Sohn geleistet hatte. Bürgermeister sprach ihm nach Fock ein paar Dankesworte an das Komitee und eine Hommage an Vondel selbst. Dann wurde dem Innenminister, ebenfalls im Namen der Regierung und der königlichen Familie, das Wort erteilt und im Namen des Königs Van Lennep das Kommandeurskreuz des Niederländischen Löwenordens überreicht.

Es folgte eine Galavorstellung im dekorierten Theater, wo Van Lenneps gelegentlich ein Stück über Vondel spielte. Ein Dichter an der Bank of Leening Wurde inszeniert. Das begeisterte Publikum rief Van Lennep auf das Podium, wo er mit dem Kommandantenkreuz erschien, das ihm am Morgen verliehen worden war. Dann führten einige Rhetoriker den ersten und vierten Akt der „unvergleichlich schönen Tragödie“ auf. Spiel denn auch mit großem Erfolg: 'Es war bemerkenswert, welchen tiefen und sichtbaren Eindruck diese köstlichen Verse bei einem Publikum hinterließen, das der erhabenen Kunst der Vergangenheit längst entwöhnt war.' Dann zollte das Theaterpersonal Tribut, dem sie zum Entsetzen des Reporters "eine Grabentafel hinzugefügt hatten, die es den Anwesenden ermöglichte, den tiefen Abgrund zwischen der Bastardszene unserer Tage und der, der Vondel sein edelstes Werk widmete, zu erkunden". Es wurde mit der Nationalhymne abgeschlossen, die vom Orchester gespielt und vom stehenden Publikum gehört wurde.^[6]

Dritter Tag

Am nächsten Morgen, dem 20. Oktober, fuhren die Nachtschwärmer mit Dampfschiffen zum Muiderslot. Es war zu diesem Anlass mit Möbeln aus dem 17. Jahrhundert eingerichtet, an den Wänden Zitate von Vondel. Louis Royer hatte eine Gipsbüste von Vondel angefertigt, die das Zentrum des Rittersaals bildete, den der Architekt Pierre Cuypers in ein Schrein.^[7]

Geschichte

Obwohl der Park erst 1953 in die Hände der Gemeinde Amsterdam überging, besaß sie seit 1868 einen sehr kleinen Teil des Parks, nämlich „die wenigen Quadratmeter, auf denen die Statue von Vondel steht“.^[8]

Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts

Die Wirtschaftskrise der 1930er Jahre verlieh der Statue einen neuen Glanz, als 1933 arbeitslose Jugendliche einen Zaun um die Statue bauten.^[9]

Eine ständige Störquelle waren die Vögel, die sich in die Armbeugen der Figuren einnisten und so die Statue beschädigten.^[10] Ein Besucher beschrieb 1927, wie „in der Drapierung seines Mantels und in der Hohlkehle seines angewinkelten Armes die Vögel mit allem Anschmiegen nisten“.^[11]

Der 75. Jahrestag während der Besatzung

1942, während der Besetzung, feierte das Denkmal sein 75-jähriges Bestehen. Zeitung Die Zeit nutzte die Gelegenheit für einen mehrdeutigen Gedenkartikel. Der Untertitel lautete „Geisterhafte Poesie hinter Stacheldraht“ und es sei daran erinnert, dass „mehr als ein gekrönter Kopf in Europa“ zu dieser Zeit zur Statue beigetragen hat, von denen Napoleon III wird namentlich erwähnt. Auch die Schilderung der Prozession aus dem Jahr 1867 ist voller Nostalgie für andere Zeiten: „Aber als das Denkmal da war, feierte Amsterdam drei Tage lang, und das mit einer Herzlichkeit, die leider immer mehr in Vergessenheit geraten ist .' In dieser Atmosphäre bekommen auch die Worte „Der Nachwuchs singt dein Lob“ aus dem Loblied von 1867, das den Artikel von 1942 abschließt, eine neue Bedeutung.^[12] Auch das illustrierte Wochenmagazin Panorama würdigte das Jubiläum in einem Artikel, in dem es um die Respektlosigkeit gegenüber den großen Künstlern der niederländischen Vergangenheit ging. Van Lennep wurde zum Beispiel vorgeworfen, 75 Jahre zuvor fälschlicherweise im Mittelpunkt der Gedenkfeier gestanden zu haben, weil es im Theater nicht Vondels Tragödien, sondern Van Lenneps eigene waren Ein näher an der Kreditbank wurde über Vondel durchgeführt.^[13]

Schäden

Um Weihnachten 1982 wurde die Statue von Hausbesetzern vom Kopf genommen, die damit gegen die Räumung eines besetzten Gebäudes in der Vondelstraat 36 protestieren wollten. Auf dem Sockel stand: „Vondel 36, kein Hautstraßentrick, Ungerechtigkeit“. Der Schaden wurde auf 300.000 Gulden geschätzt. Bei Bedarf könnte die Statue als Eisen neu gegossen werden Gießformen wurden noch in der Gemeinde Amsterdam aufbewahrt.^[14][15]

Am 14. Januar 1983 tauchte der Kopf wieder auf. Es war vor dem Gebäude der Hoher rat in Den Haag gelegt.^[16][17] Die Restaurierung wurde der Glockengießerei Koninklijke Eijsbouts B.V. anvertraut. in Asten, Brabant. Die Arbeit bestand darin, die im Sturz zusammengebrochene Brust zu dehnen und den Kopf wieder an den Rumpf zu schweißen. Außerdem wurden die Nähte neu verschweißt (damals wurde die Skulptur in Teilen gegossen, die dann von innen verschraubt wurden) und die grünliche Außenseite restauriert.^[18] Am 16. November desselben Jahres wurde die restaurierte Statue wieder auf ihren Sockel gestellt.^[19]

1992 wurde die Statue mit der Schutzschicht zu gründlich gereinigt Patina verschwunden. Es kann mehrere Monate dauern, bis sich durch Oxidation eine neue Schicht bildet.^[20]

Vorfall

Piet Calis (Dezember 2019)

Im Zeitraum 2000-2010 wurde der Vondelpark aufgrund von Wasserstandsschwierigkeiten renoviert. In dieser Zeit wurde die Wasserwirtschaft angepasst, aber auch das Vondeldenkmal. Der Boden um die Statue herum war so stark abgesunken, dass die Ziegel, auf denen die Statue ruht, freigelegt wurden. Dies wurde gelöst, indem eine irdene Plattform um die Statue gelegt wurde, die von einer Steinmauer zusammengehalten wurde. Auf dieser Steinmauer ist ein Text von Piet Calis, Vondelexpert, aus dem Jahr 2009 zu lesen:^[21]

GEBOREN IN EINEM ANDEREN LAND UND GEFÜLLT MIT GLÜCK ÜBER DIE IHM GEWÄHRTE FREIHEIT IN DIESER BLÜHENDEN STADT, BLICKT DER DICHTER DER HEIMAT JOOST VAN DEN VONDEL GENUSST UM UND SINGT: ZUM AEMSTEL UND ZUM IJ, LECKER GEÖFFNET SIE KRONE VON EUROPA: AMSTERDAM. DIE GRÜNEN HALSKETTEN VON NAH UND FERN, NESTEN IN DIESEM PARK, RUFEN IHRE RUFE UND TANZEN ZU DEN UNENDLICHEN RHYTHMEN DER LUFT. UND EIN INSPIRIERTES VONDEL FÄLLT AUS: LASSEN SIE UNS IMMER DEN TON DER VÖGEL NEHMEN, FRÜH ZU QUARKEN, FOLGEN UND DEN TON SCHALTEN UND AUF EINE KRONE ZUSCHLAGEN. - PIET CALIS 2009 -.

Calis stellte eine Verbindung zwischen Vondel (geboren in Köln) und der Kolonie der Exoten her Ringhalssittiche die sich im Park niedergelassen haben.

Erläuternder Vermerk

Verweise

Siehe die Kategorie Vondelbeeld von Wikimedia Commons für Mediendateien zu diesem Thema.