WikiDer > Кретьен Урхан

Chrétien Urhan
Кретьен Урхан

Кретьен Урхан (Крестился как Кристиан Урхан; 16 февраля 1790 г. Montjoie - 2 ноября 1845 г. Бельвиль) был француз скрипач, органист, композитор и исполнитель альт и альт д'амур.

План карьеры

Его отец впервые познакомил его со скрипкой. Впервые он был упомянут в 1804 г. Жозефина де Богарне что он заменил скрипача на исполнение Йозеф Гайднс Создание, в молодом возрасте 14 лет. Оттуда его отправили работать в Париж, откуда он взял инструкцию Жан-Франсуа Ле Сюер, магистр капеллы Дворец Тюильри. Он также учился у выдающихся учителей, таких как Франсуа Хабенек, Родольф Кройцер и Пьер Роде. В 1810 году он был приглашен в императорскую капеллу в качестве скрипача.

В это время юный Урхан снимал квартиру со своими друзьями арфистом. Франц Антон Штокхаузен (отец Юлиус Штокхаузен) и художник Карл Джозеф Бегас старший (который учился с Антуан-Жан Гро с 1813 по 15). В 1815 году через квартирмейстера прусской оккупационной армии Урхан и Штокхаузен (который переписывался с Людвиг ван Бетховен) получил партитуру Бетховена Eroica Симфония и поставил ее перед Габенеком, в результате чего произведение было представлено в Париже. Эти двое были среди Эмис де Бетховен, или же Бетховен-Брудер в Париже вместе с Вильгельм Мангольд и другие. В начале 1820-х годов скрипач Сина, член струнный квартет под управлением Шуппанцига за Андрей Разумовский, а Урхан дал Хабенеку новый стимул продолжить работу мастера. До свадьбы Штокхаузена с певицей Маргарет Шмук, член их круга, в 1825 году он жил с Урханом, который оставался другом на всю жизнь.[1]

В 1816 году Урхан был назначен солирующим альтом на Парижская опера, а в 1825 году стал солистом-скрипачом. Католик, он также был назначен органистом в церкви Сен-Винсент-де-Поль в Париже в 1827 году, и эту должность он занимал до своей смерти. В этой должности он познакомился с молодыми Ференц Лист, с которым он играл камерную музыку, а также Бетховен Крейцерова соната в массе. Ряд композиторов написали для Урхана выдающиеся партии. Джакомо Мейербер сочинил для него партии сольного альта и сольного альта д'амур в своей опере Les Huguenots, и Родольф Кройцер, партия сольного альта д'амур в опере Le Paradis de Mahomet.[2] В 1834 г. Гектор Берлиоз написал его Гарольд в Италии для оркестра с альтом облигато по запросу Никколо Паганини, который отказался играть произведение. Берлиоз предложил Урхану партию сольного альта, и премьера состоялась 23 ноября 1834 г. Парижская консерватория.[3]

Его персонаж, увиденный Эрнестом Легуве

В соответствии с Эрнест Легуве,[4] Урхан был одновременно полностью религиозным и целиком посвященным музыке. Он жил как средневековый аскет, воздерживаясь почти от всего, кроме ежедневного посещения монастыря. Café des Anglais. Его любовь к театральной музыке породила серьезный внутренний конфликт, который он преодолел, попросив разрешения у архиепископа играть в оркестре Оперы (руководителем которой он был), когда ему сказали, что это дело его собственной совести. Он принял это, всегда сидел спиной к сцене, так что он никогда не видел певцов или танцоров, для которых он играл, даже когда он сопровождал танцора соло.

Он был во многих других отношениях замкнутым и эксцентричным. Однажды он посетил жену Легуве и какое-то время молча сидел в ее доме, и только когда он ушел, сказал: «Спасибо, мне нужно было приехать и увидеть вас». В другой раз, прогуливаясь по Булонский лес, голос пришел к нему в голову и велел записать мелодию. Он сделал это и опубликовал его, но отказался называть его автором, назвав его «транскрипцией» и настаивая на том, чтобы Легуве написал статью о чудесном сочинении.

Однако никому не пришло в голову смеяться над ним, потому что он вел такой аскетичный образ жизни и отдавал все заработанное на благотворительность. Его достоинство не для себя, а для музыки, которую он служил, было пресловутым. Когда красивая юная герцогиня сделала легкий переполох, входя на концерт маркиза де Проль в предместье Сент-Оноре, во время движения струнного ансамбля Бетховена под руководством Урхана, скрипач постучал смычком, чтобы остановить музыку, и ждал полной тишины. перед возобновлением движения.

Легув считал, что в Париже есть несколько более великих скрипачей-виртуозов, чем Урхан, но он затмил их своим глубоким знанием мастеров и уважением к их музыке, а также неизмеримым качеством стиля, который он им привнес. Он часто расходился с Хабенеком, когда дирижер хотел сделать сокращения, и фактически опубликовал и подписал статью против Хабенека, когда он снял несколько контрабасов из Бетховена. Хоровая симфония. Он не только охранял репутацию старых мастеров, но также был ярым сторонником и защитником нового и будущего. Он был первым, кто представил песню о Шубертво Францию ​​(L'Adieu). Для Легуве видеть, как он играет, было все равно, что смотреть Фра Анджелико рисует в своей камере, средневековый мистик за работой.

Позже жизнь и смерть

Штокхаузены посетили Урхана в его парижской квартире на пятом этаже в 1839 году и обнаружили, что он жил в большой простоте в двух комнатах, с пианино и пятью стульями в спальне, где они сели и были очень радушно приняты.[5] В 1843 году Урхан ободрил их сына Юлия, когда тот был в Париже.[6] В ноябре 1845 года Юлий написал родителям о смерти Урхана. Он жил в Бельвилле в жалких условиях и начал отказываться от еды: мысли о самоубийстве заставили его принять решение умереть от голода. Он страдал от боли и впадал в безумие, причиняя ужасное горе своим друзьям, ни один из которых не мог его отговорить. Все вмешательства провалились, и Урхан, которого Штокхаузен и Legentil семьи считали их близкими друзьями, и которые раньше причащались каждое воскресенье, потеряли его веру в Бога и его желание жизни. Так он умер, тихо, наконец, с друзьями у его постели 2 ноября 1845 года.[7]

Композиции

Это небольшая подборка из его большого количества композиций камерного ансамбля.[8]

  • Три Великие вальсы для фортепиано
  • Два романтических квинтета для 2-х скрипок, 2-х альтов и виолончель, посвященный Baillot и Виктор Гюго
  • Три романтических дуэта для фортепиано (в 4 руки)
  • Кантата Les Champs de Repos

Изображение

  • Анонимный портрет маслом (черно-белая репродукция), вирт, 1927 г., лицевая сторона с. 32.

Примечания

  1. ^ Вирт 1927, 3-12, 29.
  2. ^ Райли, Морис В. (1980), «Альтисты 19 века», История альта, том I, Анн-Арбор, Мичиган: Браун-Брамфилд, стр. 204
  3. ^ Райли, Морис В. (1980), "Литература для альта XIX века", История альта, том I, Анн-Арбор, Мичиган: Браун-Брамфилд, стр. 192
  4. ^ Легуве 1886-87, Глава 8.
  5. ^ Вирт 1927, 37.
  6. ^ Вирт 1927, 48.
  7. ^ Вирт 1927, 63-64.
  8. ^ Для более полного списка см. Jean-Marc Warszowski, External link.

внешняя ссылка

Источники

Эта статья началась как перевод статьи во французской Википедии.

  • Эрнест Легуве, Soixante Ans de Souvenirs (Париж 1886-87 гг.), Часть II, гл. 8. (см. Внешние ссылки)
  • Ульрих Шуппенер, Кристиан Урхан. Zum 200. Geburtstag des bedeutenden Musikers aus Monschau (Кристиан Урхан: К 200-летию выдающегося музыканта из Моншау): (Beiträge zur Geschichte des Monschauer Landes, 2), Geschichtsverein des Monschauer Landes (Вклад в историю Моншау Провинция, нет. 2: Историческое общество провинции Моншау). (Моншау, 1991).
  • Юлия Вирт, Юлиус Штокхаузен. Der Sänger des Deutschen Liedes (Verlag Englert u. Schlosser, Франкфурт-на-Майне, 1927 г.).