WikiDer > Cinco canciones populares argentinas

Cinco canciones populares argentinas представляют собой набор из пяти песен для голоса и фортепиано, состоящий из совершенно новых композиции а также новые настройки существующих мелодии, написанный в 1943 году аргентинским композитором Альберто Хинастера как его опус 10. Пять песен следующие:

• 1. Chacarera
• 2. Тристе
• 3. Замба
• 4. Аррорро
• 5. Гато

Историческое прошлое

В Аргентина, воинственная революционная деятельность конца 1930-х - начала 1940-х годов укрепила власть политиков, которые, согласно Аарон Копленд, полностью передал музыкальную политику в руки «небольшой группы консервативных музыкантов» (Аарон Копленд, «Композиторы Южной Америки», Современная музыка т. 19 (февраль 1942 г.) 77). В этот период Альберто Хинастера объединился с аргентинскими интеллектуалами и художниками в критике Хуан ПеронПолитики и подписали манифест в защиту демократические принципы и художественная свобода, за которую композитор был в конечном итоге уволен с преподавательской должности в государственных учреждениях. В разгар беспорядков, эхом БартокСочинения 1924 г. Венгерская народная песня как «объявление войны культурной политике Хорти режим"(Лайош Лешнаи, Барток (Лондон: J.M. Dent & Sons, Ltd., 1973) 120), Гинастера сочинил свой опус 10 за 1943 год, Cinco canciones populares argentinas, или же Пять популярных аргентинских песен.

Музыкальные влияния и стиль

В этих песнях Гинастера черпает из аргентинского cancionero популярный, который каталогизирует традиционные песни и танцы каждой провинции и используется, в свою очередь, для обучения им школьников. Хотя не все мелодии песен из опуса 10 действительно имеют традиционное народное происхождение, мелодии, в целом, более откровенно аргентинские, чем мелодии других его песенных сетов, написанных в этот период (Dos Canciones de Silvia Valdèz, Cantos del Тукуман, и Лас-Орас-де-уна-Эстансия). Обстановка таких народных песен и народной поэзии, конечно, не была беспрецедентной: Бах, Брамс, Малер, де Фалья, и Барток являются одними из примечательных примеров композиторов, которые уже много использовали народные мелодии и тексты для своих сочинений для голоса, и Copland вскоре должно было последовать. Как и его предшественники, декорации Гинастеры подчеркивают местный колорит оригинальных фолк-элементов с «весьма заискивающими комбинациями мелодической простоты, латинский народные ритмы и ХХ век гармонический практики »(Дэвид Эдвард Уоллес.« Альберто Хинастера: анализ его стиля и техники композиции ». Докторская диссертация, Северо-Западный университет, 1964, с. 86). В этих произведениях Гинастера помещает виртуозный требования к пианисту, позволяя певцу передать эмоции в сдержанной вокальной партии.

Пять песен из опуса 10 Гинастеры

1. ЧакарераВ Chacarera (из чакра, «ферма») глубоко укоренился в центральной пампасы и северный аргентинский интерьер, с популярными вариациями в Уругвай и Боливия. Это быстрый танец в тройной метр для одной или двух пар, который начинается с ударов ногами по земле, пока гитарист бренчит вводные бары.

Может существовать связь между чакарерой и чакона, описанный в Новый оксфордский компаньон музыке следующим образом: «Танец в тройном метре, который возник в Латинской Америке и был воспринят как форма и вариации в Испании и Италии в начале семнадцатого века, а вскоре после этого во Франции. Латиноамериканская чакона имела как инструментальное, так и вокальное сопровождение. рефрен был построен на одной из ряда типичных гармонических схем (например, I-VI-IV-V; IV-VI-V). Некоторые композиторы использовали одну и ту же мелодию во всем произведении, повторяя ее в манере наземный бас. "Многие из этих характеристик чаконы, например припев в "типовой" гармонической схеме и почти остинато-подобный основной бас, встречается в "Chacarera" Гинастеры. Было высказано предположение, что чакона и Chacarera имели общее происхождение и параллельное развитие, теперь соответствующим образом воссоединились в неоклассицизм этого состава.

Этот параметр демонстрирует широкое использование гемиола, результат чередования ³
₄ и ⁶
₈ метров. В гармонизация остается в пределах До мажор тональность повторяющегося куплет, с диссонирующий украшение и проходящие тона. Хотя Хинастера посвятил пять песен из опуса 10 националистическому аргентинскому композитору Карлосу Лопесу Бучардо и его жене Бригиде, вступительный куплет «Chacarera» («A mì me gustan las ñatas y una ñata me ha tocado», или курносые девушки, и одна из них привлекла мое внимание ") предполагает, что Гинастера, возможно, имел в виду свою новую невесту Мерседес де Торо (по прозвищу" Ñata "), возможно, сочинив эти части в качестве свадебного подарка, после Шуманпрецедент сочинения своего опуса 25 песенного цикла, Миртен, как считают некоторые ученые, в подарок своей невесте, Клара Вик.

2. ТристеХотя «triste» буквально означает «грустный» или «печальный», название этой песни не является прилагательным, а, как и остальные песни из опуса 10, указывает на тип песни или танца: в данном случае это это ностальгическая песня о безответной любви. Возникнув в Андский Ярави из Кечуа Индейцы, этот тип песен встречается в различных модальности и под разными именами в лирических традициях нескольких южноамериканских народов, включая Чили, Боливия, Уругвайи Аргентина (Франсиско Курт Ланге. Латиноамериканская художественная музыка для фортепиано двенадцати современных композиторов. (Нью-Йорк: G. Schirmer, Inc., 1942) xii). Он был распространен как трист посредством Payadores в пампе девятнадцатого века и, хотя и не имеет установленной формы, характеризуется медленным вступлением гитары, мелодиейречитатив с разреженным сопровождением (Diccionario de la Musica Labor, изд. Хигинио Энглес и Хуакин Пена, Барселона (редакция труда, S.A., 1954) 2143), использование стенаний вздохов, таких как «Ах» или «Ай», и полутон спуск в последних двух нотах его мотив.

В «Triste» Гинастера добавляет к этим характеристикам ощущение импровизационной отрешенности, подчеркивая безнадежность этого традиционного текста. Мелодия сочетает диатонический и пентатоника элементы, характерные для Инков пентатонические гаммы с повторяющимся тоном грамм и его приукрашивание квартал благородные ноты во вступлении служит для установления «пентатонического привкуса последующей мелодии» (Wallace, 86). Некоторые ученые предполагают, что резко минимальный аккомпанемент отражает мрачность текста, показывает влияние на композитора «худощавого, костлявого, открытого воздуха» Копленда (Рональд Крайтон, «Квартеты Джинастеры», Темп vol 111 (декабрь 1974 г.) 34), и служит музыкальной «имитацией обширных открытых пространств пампасов ... создавая образ гаучо играют на гитарах в глуши »(Серджио де лос Кобос,« Три фортепианные сонаты Альберто Хинастеры: Отражение композитора и его страны », дипломная работа, Университет Райса, 1991: 17).

Соответственно, Гинастера использует свою подпись гитарный аккорд дважды в этой части, связанная тридцать вторая нота Восходящий арпеджио из E-A-D-G-B-E, представляющих открытые струны гитары гаучо. Этот аккорд с его ярко выраженными аргентинскими коннотациями выглядит "как шербет между курсами, чтобы очистить нёбо"(Элисон Далтон, скрипачка, Чикагский симфонический оркестр, интервью автора этой статьи, 1996 г.) на протяжении всей карьеры Гинастеры, почти во всех жанры в котором он сочинял. Хотя подобная гармоника резонанс достигается за счет игры почти любой серии из четырех идеальные четверти и большая треть, вездесущий аккорд чаще всего пишется, как указано выше, в композициях Гинастеры, независимо от тонального центра (или его отсутствия) пьесы, в которой появляется аккорд. Следовательно, если "Тристе" исполняется в транспозицияисполнители должны учитывать особенности звучность аккорда E-A-D-G-B-E и нужно ли его также транспонировать или оставить, как написано.

3. ЗамбаНикакого отношения к бразильскому самба, аргентинский замба это изящный танец перуанского происхождения с шарфом восемнадцатого века. Вокальная партия построена на повторяющейся четырехтактовой теме с гитарным вступлением и постлюдью. С романтическими, часто меланхоличными текстами, спетыми мелодично ⁶
₈ метра, остается «обязательный танец у всех деревенских». фиесты" (Diccionario de la Musica Labor, 2305). Обстановка Гинастеры усиливает влияние ⁶
₈ метр с синкопированный сопровождающий рисунок, и в то время как вокальная мелодия сохраняет Фа мажор тональности аккомпанемент чередуется между фа мажор и Ре минор в манере, характерной для бимодальный Аргентинская народная музыка. В некоторых отрывках "широко используются расширенные третичный и политональный арпеджио под мелодической линией »(Уоллес, 86).

4. АррорроАррорро - это "традиционный Колыбельная происхождение которого было утеряно веками »(Пола Суарес Уртубей. Альберто Хинастера. (Буэнос-Айрес: Ediciones Culturales Argentinas, 1967) 21). Из этих пяти песен «Arrorró» - единственный случай, когда Гинастера оставил текст, ритм и мелодию источника неизменными, как это сделали Брамс и Барток во многих своих настройках, а Копленд сделал бы в некоторых из своих. Старые американские песни, включая колыбельную «Маленькие лошади». Джинастера ставит эту известную аргентинскую колыбельную в Соль мажор над медленным двойной метр остинато которые, хотя и ориентированы на грамм также подчеркивает диссонирующие вспомогательные тона (Wallace, 86). Возможно, вдохновение для ненавязчивого остинато-аккомпанемента пришло из колыбельной де Фальи «Нана» в его исполнении. Siete canciones populares españolas 1914-1915 гг., взятые из Андалузский традиция. В то время как колыбельная Джинастеры - это ABA с точными остинатами в частях A, колыбельная де Фальи - это двадцать тактов ритмически идентичного остинато с незначительным хроматический смещение. В арпеджио B-части «Arrorró» чувствуется влияние ДебюссиФортепианная музыка, сопоставимая, например, с левой рукой "Beau Soir."

5. ГатоВ гато (или "кошачий танец") пришел в ранние южноамериканские колонии как потомок испанских романс, с несколькими Иберийский кузены, такие как промах и Perdíz. Первоначально он был популярен в Чили, Мексике и Перу, но с конца восемнадцатого до конца девятнадцатого веков он нашел свое наибольшее распространение как в сельских, так и в городских районах Аргентины. По следам милонга (и его более известный городской потомок, танго), в зонах близких Буэнос айрес, но обрела новую жизнь в северных аргентинских провинциях и Боливия. Форма основана на хореографии шестичастного танца для одной или двух раздельных пар:

1) введение гитары

2) марш с Paso Valseado, обмен тройной метр шаги для каждого человека

3) сапатео, бессекстовый фрагмент из четырех или восьми музыкальных фраз, во время которых мужчина топает ботинками, а женщина расхаживает вокруг него.

4) повторение марша

5) повторение сапатео

6) the Джиро финал, что является энергичной парой прогулка вокруг танцевальной площадки

«Гато» Джинастеры до некоторой степени соответствует этой традиционной шестичастной форме, предлагая вступление на фортепиано, за которым следуют два раздела текста, а затем интерлюдия (повторение введения), за которым следуют два раздела текста, с энергичным сапатео интервалы между каждым разделом.

И вокальная мелодия, и аккомпанемент в До мажор, но Ginastera "добавляет диссонанс и смещает тона по горизонтали, чтобы придать фону политональную ауру, [и] в инструментальных интермедиях между вокальными строфами есть откровенное одобрение битональность, аналогично разделам предыдущего Данзас Аргентинас"(Wallace, 86). Как и в случае с" Chacarera ", слова" Gato ", хотя и не полностью бессмысленны, более важны для их ритма, чем для их значения.

С вокальной партией и правой рукой рудо сопровождение в ⁶
₈ И левая рука в безжалостной езде ³
₄, «Гато» (как и некоторые отрывки из «Чакареры») приобретает мужественный мачизм из маламбоКолющие гемиолы. Это наиболее очевидно в сапатео интерлюдии, в которых грубая ритмическая интенсивность перекликается с "Les Augures Printaniers / Danses des Adolescentes" в Стравинскийс Le Sacre du Printemps, который Гинастера назвал одним из самых ранних и сильных музыкальных влияний. Гинастера рекомендует использовать «не-легато прикоснуться, слегка акцентируя внимание на первой доле каждого такта, "чтобы лучше передать маламбоДвигательный, энергичный ритм (сестра Мэри Энн Хэнли, CSJ. "Композиции для сольного фортепиано Альберто Хинастера". Дипломная работа, Университет Цинциннати, 1969, с. 21). В ответ на их премьеру в Буэнос-Айресе "Gato" был провозглашен "высшим достижением из пяти песен ... за ее чистый динамичный импульс" (La Nación, 14 июля 1944 г., в Уртубее, 105).