WikiDer > Conlon Nancarrow

Conlon Nancarrow
Conlon Nancarrow
Conlon Nancarrow
persönliche Daten
Vollständiger NameSamuel Conlon Nancarrow
Geboren27. Oktober 1912
Verstorben10. August 1997
GeburtslandFlagge der Vereinigten Staaten Vereinigte Staaten
StaatsangehörigkeitVereinigte Staaten, Mexiko
Leitdaten
Berühmte WerkeStudien für Spielerklavier
offizielle Website
Portal  Portalsymbol  Kunstkultur

Samuel Conlon Nancarrow (Texarkana (Arkansas), 27. Oktober1912 - Mexiko Stadt, 10. August1997), war ein amerikanischKomponist Das eingebürgert War bis zu MexikanerBürger. Er ist vor allem für seine Kompositionen für die Spieler Klavier (mechanische Reproduktion Klavier).

Lebenszyklus

Nancarrownc begann 1930 Trompete an der studieren Wintergarten von Cincinnati, danach zog er nach hij Boston wechselte zum Kompositionsstudium an Walter Kolben, Roger-Sitzungen und Nicolas Slonimsky. Im selben Jahr trat er der Kommunistische Partei aus den USA. 1936 machte er als he Jazztrompeter ein Tour durch Europa, um ein Jahr später anzukommen Republikaner Seite zu kämpfen in der spanischer Bürgerkrieg gegen Franco. In dieser Zeit wurden auch seine ersten Kompositionen veröffentlicht. Nach der Niederlage der republikanischen Kämpfer im spanischen Bürgerkrieg kehrte Nancarrow 1939 schwer verwundet in die USA zurück.

Im New York er hat dank des Buches gelernt Neue musikalische Ressourcen vom Komponisten Henry Cowell, deren Ideen über polymetrisch reizte ihn sehr, die Möglichkeiten des Reproduktionsklaviers zu kennen (Piano Spieler). Da ihm seine Mitgliedschaft in der kommunistischen Partei und seine Teilnahme am spanischen Kampf zu Hause Schwierigkeiten machten, ging er 1940 nach Mexiko, wo er sich 1948 dauerhaft niederließ und 1955 mexikanische Staatsbürgerschaft erhielt.

Inzwischen hatte er ampico-Piano mit Begleitung with Stanzausrüstung kaufte und startete seine 51 Studien komponieren. Jahrelang nahm er eine isolierte Position in der Musikwelt ein, aber dank des Interesses von John Cage, György Ligetia und der ChoreographMerce Cunningham, diese wenigen Studien für Ballett adaptiert, begann sich Nancarrows Name ab 1960 zu verbreiten. Mehrere Aufnahmen sind dazu erschienen lp und stellte 1982 sich und seine Musik dem europäischen Publikum vor. Jürgen Hocker begann mit einem originalen Ampico-Bösendorfer-Reproduktion Klavier und Yvar Michashoff bearbeitete für Blazer, so dass auch "lebende Musiker" anfingen, Nancarrows Musik zu spielen. Letzterem stimmte er kaum zu: Er behauptete, die Schnitte nur aus Geldmangel unterschrieben zu haben. Trotzdem hatte Michashoff Holland-Festival großer Erfolg 1987. In dem Musikzentrum De IJsbreker im Amsterdam Nancarrow anwesend war davon in der Tat bewegt. Er musste zugeben, dass seine Musik, die für Menschenhände als „unspielbar“ galt, in guten Händen war.

In den letzten Jahren seines Lebens erlebte Nancarrow mehrere Erfolge. Mit den Ampico-Bösendorfer trat er in den wichtigsten europäischen Städten auf. Bei der Donaueschinger Musiktage 1994 die 1994 Studien für zwei Spielerklaviere im Premiere und bei der Musiktriennale Köln 1997 führte Jürgen Hocker sein Gesamtwerk für Reproduktionsklavier auf. Im selben Jahr starb Nancarrow im Alter von 84 Jahren in Mexiko-Stadt.

posthum

Nancarrow gilt seit Jahren als exzentrisch, gilt aber heute als einer der originellsten Köpfe der Musik des 20. Jahrhunderts. György Ligeti lobte seine Musik als "die größte Entdeckung seit Webern und Ives ... der beste aller heute lebenden Komponisten".

Nancarrows Nachlass, seine Instrumente und Ausrüstung befinden sich im Paul Sacher-Stiftung in Basel.

Arbeit

Nancarrow war vor allem für seine 51 bekannt Studien für Spielerklavier. Der Komponist gestanzt sind Kompositionen direkt in Notenrollen, bei denen eine elektromechanische automatischTastatur wurde kontrolliert. Die starken und breiten Papierstreifen mit Löchern, mit denen Nancarrow die Mechanik solcher Klaviere bediente, sind vergleichbar mit Bücher für Drehorgel oder Lochkarten im älteren Computers. Nancarrow könnte beispielsweise in Bezug auf Tempo, Rhythmus und Meter nie dagewesene musikalische Strukturen zu schaffen, die weit über die Technik eines lebenden Pianisten hinausgehen und ihrer Zeit voraus sind. Später sagte er, dass er wahrscheinlich elektronische Musik wenn er die Gelegenheit dazu gehabt hätte. Es liegt daher auf der Hand, dass es mittlerweile Versionen seiner Musik für die DigitalErkenner.

Nancarrow hatte schlechte Erfahrungen mit Musikern gemacht, die mit den rhythmisch und metrisch sehr komplexen Strukturen, die er in seinem Kopf hörte, zu kämpfen hatten, aber das war nicht der Hauptgrund, warum er zu mechanischen Klavieren griff. Es war das Instrument selbst, das ihn ungemein faszinierte, denn es bot die Möglichkeit, ungeahnte technische Möglichkeiten auszuloten. In Mexiko war er zudem von Ensembles und Instituten abgeschnitten, die sich mit moderner Musik befassen. Seit 1947 schrieb Nancarrow nur noch für seinen Ampico, für den er ein eigenes Stanzgerät hergestellt und dessen Klang er seinen Wünschen angepasst hatte.

Arbeitsliste

Reproduktion Klavier

  • Studien Nr. 1–30 (1948 – 1960) (Nr. 30 für bereit Reproduktion Klavier)
  • Studien Nr. 31–37, 40–51 (1965 – 1992) (davon 38 und 39 in 43 und 48 umnummeriert)
  • Für Yoko (1990)
  • Apparat Nr. 1 für computergesteuertes präpariertes Klavier (1993)

Klavier

Kammermusik

Orchester

  • Stück Nr. 1 für kleines Orchester (1943)
  • Stück Nr. 2 für kleines Orchester (1985)

Literatur

  • Kyle Gann: Die Musik von Conlon Nancarrow. Cambridge University Press, Cambridge UK, 1995. ISBN 0 521 46534 6 . Zweite Auflage, 2006. ISBN 0 521 02807 8