WikiDer > Эдвард Томас Даниэлл

Edward Thomas Daniell

Эдвард Томас Даниэлл
Портрет объекта
Портрет автора Линнелл (1835)[1][примечание 1]
Родившийся(1804-06-06)6 июня 1804 г.
Лондон, Соединенное Королевство
Умер24 сентября 1842 г.(1842-09-24) (38 лет)
Анталия, Османская империя
Национальностьанглийский
ОбразованиеНорвичская гимназия; Оксфордский университет
ИзвестенПейзаж; травление
Известная работа
офорты Норфолка (например., Флордонский мост, Whitlingham Lane от Trowse) и акварель Ближнего Востока
ДвижениеНорвичская школа художников

Эдвард Томас Даниэлл (6 июня 1804 г. - 24 сентября 1842 г.) был английский художник, известный своими гравюры и пейзажи он совершил во время экспедиции на Средний Восток, включая Lycia, часть современной Турции. Он связан с Норвичская школа художников, группа художников, связанных географическим положением и личными и профессиональными отношениями, которых в основном вдохновляли Норфолк сельская местность.

Рожден в Лондон богатым родителям, Даниэль вырос и получил образование в Норвич, где его учили искусству Джон Кром и Джозеф Стэннард. После окончания в классика в Баллиол Колледж, Оксфорд, в 1828 году он был рукоположен в сан. священник в Banham в 1832 г. и назначен священником при Церковь Святого Марка, Лондон, 1834 год. Он стал меценатом и влиятельным другом художника. Джон Линнелл. В 1840 году, оставив священник и уехав из Англии на Ближний Восток, он отправился в Египет, Палестину и Сирию и присоединился к исследователю. Сэр Чарльз Феллоузархеологическая экспедиция в Lycia (сейчас в Турции) в качестве иллюстратора. Он заключил контракт малярия там и достигли Адалии (теперь известной как Анталия), чтобы выздороветь, но умер от второго приступа болезни.

Обычно он использовал небольшое количество цветов для своего картины акварелью, в основном сепия, ультрамарин, коричнево-розовый и gamboge. На самобытный стиль его акварелей отчасти повлиял Кром, Дж. М. В. Тернер и Джон Селл Котман. Как гравер он был непревзойден другими норвичскими художниками в использовании сухая точка,[3] и он предвосхитил современные возрождение офорта который начался в 1850-х гг. Его отпечатки были сделаны его другом и соседом. Генри Нинхэм, на чью технику он повлиял. Его картины Ближнего Востока, возможно, были созданы для будущих работ.

Фон

Дальнейшая информация: Норвичская школа художников
Портрет учителя Даниэля, Джона Крома
Джон Кром, среди учеников которого был Эдвард Даниэлл. Кром был ведущим духом Норвичской школы художников.[4]

Эдвард Дэниэл был связан с Норвичская школа художников, областная школа художники-пейзажисты кто был связан лично или профессионально. Хотя в основном вдохновлен Норфолк сельская местность, многие также изображали другие пейзажи, прибрежные и городские сцены.[5]

Самыми известными художниками школы были Джон Кром, Джозеф Стэннард, Джордж Винсент, Роберт Лэдбрук, Джеймс Старк, Джон Тертл и Джон Селл Котманвместе с сыновьями Котмана Майлз Эдмунд и Джон Джозеф Котман. Школа была уникальным явлением в истории британского искусства XIX века:[6] Норвич был первым английским городом за пределами Лондона, в котором были подходящие условия для провинциального движения искусства.[7][8] В нем было больше местных художников, чем в любом другом подобном городе.[9] и его театральная, художественная, философская и музыкальная культуры были взаимно обогащены таким образом, который был уникален за пределами столицы.[7][10]

Общество художников Норвич, основанное Кромом и Лэдбруком в 1803 году,[11] возникла из-за того, что группа норвичских художников учила друг друга и своих учеников. Общество проводило регулярные выставки и имел организованную структуру, показывая работы ежегодно до 1825 года и снова с 1828 года до его роспуска в 1833 году.[12] Не все члены Норвичской школы принадлежали к Обществу.[13]

В конце семнадцатого века начали формироваться другие школы живописи, связанные с такими художниками, как Фрэнсис Таун в Эксетер и Джон Малчере в Оксфорд. Другие населенные пункты за пределами Лондона создавали художественные общества, художники и мастера рисования оказывали влияние на их учеников.[14] В отличие от художников Норвичской школы, эти провинциальные художники не пользовались услугами богатых купцов и помещиков, демонстрируя свой патриотизм, приобретая живописные картины английской сельской местности.[15] Общество художников Норвича, первая группа в своем роде, созданная с момента образования Королевская Академия в 1768 году он был замечателен тем, что действовал в интересах своих художников в течение тридцати лет, более длительный период, чем для любой другой подобной группы.[16]

Жизнь

ранняя жизнь и образование

Эдвард Томас Дэниелл родился 6 Июнь 1804 г. Шарлотт-стрит в центре Лондона, сэру Томасу Даниэлю, пенсионеру генеральный прокурор из Доминикаи его вторая жена Энн Дрозье, дочь Джона Дрозье из Рудхэма Грейнджа, Норфолк.[17][18] Первая жена сэра Томаса, от которой у него были сын Эрл и дочь Энн, умерла в Лондоне в 1792 году. Их дочь вышла замуж за Джона Холмса в Норфолке в 1802 году и умерла при родах в 1805 году.[19][20][21] Ее брат Эрл был офицером в 12-й драгунов к 1806 г.[22]

портрет матери
Джон Линнелл, Миссис Даниэлл, мать художника Э. Т. Даниэля (1835)[заметка 2]

Сэр Томас купил землю и рабов в Подветренные острова, которые тогда были частью британская империя. Его поместья, в том числе 291 акров (118 га) на Dickenson Bay на Антигуа, был куплен в 1779 году в семье его первой жены.[22] Он вышел на пенсию и переехал на запад Норфолка,[24] но его здоровье ухудшилось, и он умер от рак в 1806 году, оставив молодую вдову и маленького сына.[25][заметка 3] Он оставил ей свои доминиканские земли, а свое поместье на Антигуа - своему взрослому сыну Эрлу, при условии, что он обеспечит гарантированный годовой доход в размере 300 фунтов стерлингов семье в Норфолке.[29] Энн Даниэлл и ее сын переехали в дом на Сент-Джайлс-стрит, Норвич.[18] Она умерла в 1836 году в возрасте 64 лет и была похоронена в неф Святой Марии Кослани.[30]

Эдвард Даниэлл вырос с матерью в Норвиче и получил образование в Норвичская гимназия, где мастером рисования был Джон Кром.[31][17] Он был вовлечен в мир искусства в молодом возрасте; братья Томас и Chambers Hall написал художнику Джон Линнелл в 1822 году о «нашем молодом друге мистере Дэниелсе [sic], который сопровождал нас к вам домой на прошлой неделе и желает получить рисунок ".[32]

9 декабря 1823 года Даниэль в возрасте 19 лет отправился в Баллиол Колледж, Оксфорд читать классика.[31] Он окончил в ноябре 1828 г.[33] несмотря на то, что он забросил учебу в пользу искусства.[32] В письме Линнеллу он написал: «Я считаю, что экзамены, к которым я готовлюсь в следующем месяце, требуют более пристального применения к моим литературным исследованиям, чем я предполагал, и что я не должен пытаться« служить двум господам »».[32] Он познакомился с офортом Джозефом Стэннардом, а во время каникул практиковался в студии Стэннарда на Сент-Джайлс-Террас, за углом от своего дома.[31][17] Он закончил с Мастер искусства 25 мая 1831 г.[32]

Путешествия по Европе и Шотландии

У Даниэля были финансовые средства, чтобы поехать за границу в поисках предметов для рисования;[34] из художников Норвичской школы только Джон Селл Котман продвинулся дальше.[35] В течение 1829 и 1830 годов Даниэль провел месяцы между изучением классики и получением степени магистра на большое путешествие через Францию, Италию, Германию и Швейцарию, создавая живописные картины маслом и акварели который историк искусства Уильям Дикс описал как «хорошо сосредоточенные действия, нарисованные жидкой кистью и раскрывающие тонкую оценку тона».[36][37]

офортный мост в Толедо
Мост в Толедо (c. 1831), Коллекции музеев Норфолка

Маршрут, по которому Даниэль прошел за восемнадцать месяцев на континенте, раскрывается в заказах его картин.[32] Его путешествия по Швейцарии напоминают путешествия художника. Джеймс Паттисон Кокберн, опубликовавший свой Швейцарский пейзаж в 1820 г.[38] В Риме и Неаполе познакомился с художником. Томас Ювинс, который написал: «Какая у нас куча самодеятельных художников! ... есть Даниил, тоже пришедший на суд! второй Даниэль! - Воистину, этот молодой человек критиковал меня больше, чем кто-либо еще с тех пор, как Хавелл был моим однокашником ».[39]

Даниэль, возможно, также посетил Испанию, поскольку его гравюры страны были скопированы норвичским художником Генри Нинхэм, но нет прямых доказательств того, что он туда ходил. Возможно, он вернулся домой к похоронам Джозефа Станнарда, который умер от туберкулез на 7 Декабрь 1830 г., в возрасте 33.[32]

Летом 1832 года Даниэль отправился в пешую прогулку по Шотландии в сопровождении двух современников из Оксфорда. Джордж Денисон и Эдмунд Уокер Хед.[40] Поездка предоставила ему предметный материал. [41] и повлиял на его использование сухая точка офорта, так как он смог изучить работу офортов, таких как Эндрю Геддес.[42] В Офорты Э. Т. ДаниэляДжейн Тистлтуэйт писала, что его шотландские сцены «в своих сюжетах свидетельствуют о его энтузиазме по поводу красот Шотландии, а их техника - о его почти верном знакомстве с шотландскими граверами».[40]

Церковная карьера

печать: Новая церковь, Мейфэр
Сан-Марко, North Audley Street, как она выглядела в 1830-х годах.

2 октября 1832 г. Даниэль был назначен в Нориджский собор как диакон, а через три дня получил лицензию на священник из Приходская церковь в Banhamэтот пост он занимал восемнадцать месяцев.[40] Письма к Джону Линнеллу показывают, что он чувствовал необходимость увеличить свой доход в этот период своей жизни.[40] Мало что известно о его карьере викария Норфолка, но Банхам регистры, все из которых сохранились, показывают, что он вел активную жизнь в приходе. В это время он продолжал гравировать, и, с точки зрения Тистлтуэйта, создал свои «самые прекрасные и самые сложные пластины» в Банхеме.[40]

2 июня 1833 года Даниэл был рукоположен в сан священника, но оставался викарием в Банхэме до 1834 года. В том же году он был назначен в сан священника. Сан-Марко, Норт-Одли-стрит в Лондоне, и снял комнаты в Парк-стрит, Мэйфэр.[43][40] Он также работал в Больница Святого Георгия, но, как и в случае с его священником в Сан-Марко, никаких официальных записей о его работе не сохранилось.[40] В письме, написанном в 1835 году своему учителю в Оксфорде Джозеф Бланко УайтДаниэлл писал: «Вы, наверное, думали, что я разглагольствовал о плугах в Норфолке, и вы нашли меня среди Донов с Гросвенор-сквер, и мне нужно проповедовать (как я должен) в следующую среду в церкви Святого Георгия на Ганновер-сквер. Желаю вам прийти и оказать мне некоторую помощь ".[44] Примерно в 1836 году он переехал в комнаты на Грин-стрит, недалеко от Гросвенор-сквер и недалеко от Сан-Марко, где он жил до своего отъезда в Святую Землю в 1840 году.[45]

Внешняя оболочка Норвичский замокс держать был обновлен в Камень для ванны с 1834 по 1839 год, копируя оригинальный бланк аркадный.[46] Даниэль был одним из тех, кто решительно выступил против предложенной замены. Письма из Лондона показывают, что он не забыл этот спорный вопрос. Он запланировал пластину с изображением замка Нинхэмом как жест своего противодействия проекту.[40] информирование антиквар Доусон Тернер что «Я сделал из него очень красивый рисунок, и я хочу выгравировать его размером с рисунок». Его гравюра на старой крепости так и не была завершена.[47]

Тур по Ближнему Востоку

В какой-то день после июня 1840 года[41] возможно, вдохновленный шотландским художником Дэвид Робертс кто побывал в Египте и Святая Земля найти пейзажи для изображения,[примечание 4] Даниэль отказался от своей точности и уехал из Англии, чтобы совершить поездку по Ближний Восток.[49] Он прибыл в Корфу в сентябре 1840 г.[17] Хотя считается, что картины Робертса с изображением Ближнего Востока вынудили его совершить поездку за границу, ему также рассказали о недавних открытиях в Lycia (ныне часть современной Турции) исследователем Чарльз Феллоуз.[50]

живопись: Наблоус, Иордания
Наблоус, Иордания (1841), Йельский центр британского искусства

К концу года Даниэль был в Афинах и отплыл в Александрия в начале 1841 года. Он путешествовал по Нил к Нубия, а затем из Египта в Палестина, на маршруте, который вел его мимо Гора Синай. Он достиг Бейрут в октябре 1841 г.[50]

Он встретился с научными сотрудниками в турецком городе Смирна и присоединился к его экспедиции, абордаж HMS Маяк, корабль, посланный британским правительством, чтобы доставить домой древности недавно обнаруженный Fellows в Ксантос.[51] Во время экспедиции было обнаружено 18 древних городов.[52] Проведя зиму в Ксантосе, Даниэль решил остаться в Ликии, чтобы вместе с Томас Абель Бримейдж Спратт, лейтенант в Королевский флот, а натуралист Эдвард Форбс.[53] Спратт отвечал за исследование топография и Forbes - его естественная история; Даниэль должен был записывать все открытия.[49] В Ликии он написал серию акварелей, которые позже прокомментировал академик. Лоуренс Биньон, который сказал: «Что больше всего поражает в первую очередь, так это удивительный воздух пространства и масштабов, плавный поток солнечного света в этих возвышающихся ущельях и открытых долинах».[54]

живопись - побережье Кипариса
Ларнака, Кипарис, от моря (1842), британский музей

В марте 1842 года Товарищи отправились в Лондон на HMS. Маяк, чтобы получить более крупные корабли для перевозки древностей обратно в Англию.[49] Даниэл отправился в Selge, делая наброски и исследуя его руины.[55] Он сделал копии надписей с памятников в Кибиратисе, Писидии и Памфилии,[56] и посетил Силлион, Мармара, Перга и Lyrbe.[57][примечание 5] Его оригинальные рисунки сейчас утеряны, но позже они были опубликованы в Путешествует по Ликии, Милясу и Кибиратам вместе с поздним Э. Т. Даниэлл, а его записи были (неточно) расшифрованы Сэмюэл Берч на британский музей. Коллекция Берча содержит одну страницу оригинала Даниэля. рукопись.[56]

Экспедиция прибыла в Адалию (ныне известную как Анталия) в апреле 1842 года. Спратт и Форбс покинули город раньше Даниэля, который путешествовал по суше после встречи с Паша.[58] Затем он посетил Кипр и нарисовал остров акварелью, возможно, стоя на якоре у берега.[59] Автор Рита Северис сравнила его картину с акварелью Тернера, которой он, как известно, восхищался. В своей книге о художественных изображениях острова с 1700 по 1960 год она написала: «Взаимодействие синего моря и песчаного цвета земли, которое удачно повторяется на переднем плане картины, подчеркивает расстояние между зрителем и землю, одновременно увеличивая желание более внимательно и внимательно рассмотреть предмет ».[60]

Смерть

В конце мая 1842 г. HMSМонарх и Средства массовой информации прибыл, и Даниэль принял предложение пройти в Англию.[49] В июне он уехал Родос вернуться в Ликию и присоединиться к Форбсу и Спратту,[57] но он пропустил свой корабль - Монарх и Средства массовой информации отправился в плавание накануне - и был вынужден изменить свои планы.[61] Был шанс вернуться на Родос каик и присоединиться к возвращающимся кораблям,[61] но вместо этого он отправился в Адалию с недавно назначенным консул для города, Джон Пурди. Во время путешествия Даниэль сильно заболел. малярия,[62][63] заразился, согласно Forbes и Spratt, «слишком долго оставаясь среди нездоровых болот Памфилийского побережья».[63]

фотография: Норвичская мемориальная доска Даниэлю
Мемориальная доска в церкви Святой Марии Кослани, Норвич

Он остался в резиденции Пурди, чтобы выздороветь,[63] и написал Forbes и Spratt, описывая свои открытия в Аполлония и Lyrbe.[64] Прежде чем он полностью выздоровел, он покинул город, чтобы предпринять одиночную экспедицию в Памфилия и Писидия, путешествуя в самое жаркое время года.[62] Он был вынужден вернуться в Адалию после второго приступа малярии.[64] и в доме Парди продиктовал, что должно было быть его последним письмом, в котором выражалось его намерение продолжить его работу.[65][примечание 6] Он потерял сознание после того, как заснул под воздействием дневной жары на передней террасе резиденции Парди, и умер через неделю, 24 сентября. Похоронен в городе.[67][примечание 7] Норфолкский историк Фредерик Бичено[69] писал в 1889 году, что Даниэль был «похоронен под древней гранитной колонной во дворе греческой церкви в центре города Адалия».[51]

Forbes воздал должное своему другу Даниэлю, написав, что его болезнь «уничтожила путешественника, чьи таланты, ученость и исследования сделали бы Ликию ярким пятном на карте Малой Азии, а мужественный характер и доброта сердца покорили его всех. кто имел счастье знать его ".[55]

Возле его могилы в Анталии «любящие и скорбящие родственники» установили памятник.[63] Еще один памятник можно увидеть в Норидже, на стене церкви Святой Марии Кослани. Его воля хранится в Национальный архив в Кью.[70]

Друзья и единомышленники

эскиз Даниэля
Портрет преподобного Э. Т. Даниэлл к Джон Линнелл (карандаш на бумаге, без даты), Коллекция музеев Норфолка

Многие офорты Даниэля были напечатаны в Норвиче Генри Нинхэмом, который жил недалеко от дома Даниэля на улице Сент-Джайлс.[41] Его дружба с Нинхэмом и Джозефом Стэннардом, возможно, началась в школе.[32]

Даниэль был активным меценатом[43] и проводил регулярные званые обеды и другие встречи в своем лондонском доме.[71] Он стал прибежищем художников, включая Джона Линнелла, Дэвида Робертса, Уильям Малреди, Уильям Дайс, Томас Кресвик, Эдвин Ландсир, Уильям Коллинз, Авраам Купер, Джон Каллкотт Хорсли, Чарльз Лок Истлейк, Дж. М. В. Тернер и Уильям Кларксон Стэнфилд. Альфред СториБиограф Линнелла описал дом Даниэля как «сокровищницу искусства, (которая) состояла из работ некоторых из лучших художников того времени».[72][40]

Одним из учеников Даниэля был писатель Элизабет Ригби, который запомнил его как «старого друга», который познакомил ее с офортом и восхищался ее рисунками. В 1891 году она писала: «Я запомнила его лицо одним из самых открытых, что можно было увидеть - великолепный лоб и великолепные зубы, которые проявлялись при каждой улыбке, и никто не улыбался и не смеялся более радушно».[73]

Джон Линнелл

портрет Джона Линнелла
Джон Линнелл (Автопортрет)

Даниэлл впервые встретил художника Джона Линнелла, когда тот был в Оксфорде. Линнелл попросил его продвигать продажу Иллюстрации к книге Иова художника и поэта Уильям Блейк, который был большим другом Линнелла.[74] Дэниэл поручил ему создать картину, известную теперь как Вид на Лимингтон, остров Уайт за его пределами по цене тридцати гинеи. Позже он обменял его на Мальчик заботится о овце, заплатив разницу в двадцать гиней. В 1828 году Линнелл сделал портретная миниатюра Даниэля и научил его рисовать маслом.[36][17]

Они регулярно переписывались, и Линнелл был частым гостем в комнатах Даниэля в Лондоне.[75] Даниэль посоветовал ему закончить Святой Иоанн Креститель проповедует в пустыне (1828–1833), предлагая самому купить его, если он не продан. Когда картина выставлялась в 1839 г. Британский институт, это помогло повысить репутацию Линнелла как художника.[76]

Перед отъездом на Ближний Восток Даниэлл заказал в Линнелле портрет Дж. М. У. Тернера. Тернер ранее отказывался сидеть перед художником, и было трудно добиться его согласия на роль. Даниэль расположил двух мужчин напротив друг друга за обедом, чтобы Линнелл мог внимательно наблюдать за Тернером и изобразить его сходство по памяти. Из-за смерти Даниэля законченная картина так и не была доставлена.[77]

Когда картина Линнелла Полдень был отвергнут Королевской Академией в 1840 году, Даниэль пришел на помощь своему другу. Фотография была доставлена ​​в дом Даниэля и повешена над камином, где ею восхищались гости его ужина, в том числе два члена Академии. Даниэль сделал им выговор, сказав: «Вы симпатичная группа людей, которые притворяются, что отстаивают высокое искусство и провозглашают Академию воспитателем художественного таланта, но при этом позволяют отвергнуть такую ​​картину!»[78]

Дж. М. В. Тернер

портрет Дж. М. В. Тернера
Дж. М. В. Тернер, нарисованный по памяти Линнеллом

Дружба Даниэля с Тернером, с которым он впервые познакомился в Лондоне, была короткой, но крепкой. Он был постоянным гостем на собраниях Даниэля и званых обедах, и они быстро стали близкими друзьями.[39] Круг художников Даниэля считал его своим старейшиной.[79] Бичено в его Э. Т. Даниэлл: мемуары, напомнил, что однажды Тернера спросили, что он думает о работе Даниэля. «Очень умно, сэр, очень умно» - вот изречение великого мастера, произнесенное в его обычной резкой манере ».[1] Элизабет Ригби писала о Даниэле:[73]

Его восхищение Тернером вдохновило Тернера на неподдельную привязанность к нему. Боксалл сказал мне, что в R.A. обедая, он и Тернер сидели, один между ними, Тернер откинулся на спинку кресла и прикоснулся к Боксоллу, чтобы беззвучно привлечь его внимание, а затем, указав на бокал вина в другой руке, торжественно прошептал: «Эдвард Даниэлл».

Робертс писал, что Даниэлл «обожал Тернера, когда я и другие сомневались, и научил меня видеть и отличать его красоту от красот других. ... старик действительно испытывал нежное и личное уважение к этому молодому священнослужителю, которое, я сомневаюсь, он когда-либо проявлял к другому ".[39]

Возможно, он помог Тернеру духовно. Его биограф Джеймс Гамильтон пишет, что он «был в состоянии обеспечить духовное утешение, которое требовалось Тернеру, чтобы помочь ему заполнить дыры, оставленные смертью его отца и друзей, и облегчить страхи естественно мыслящего человека, приближающегося к старости».[39] Известно, что старый художник глубоко оплакивал раннюю смерть Даниэля, неоднократно повторяя Робертсу, что никогда больше не установит такую ​​дружбу.[77] Позже Робертс писал: «Бедный Даниэлл, как и Уилки, отправился в Сирию вслед за мной, но ни один не вернулся. Если бы Даниэлл вернулся в Англию, у меня есть причина знать, из уст Тернера, ему бы доверили свои юридические дела».[40][примечание 8]

К романтическому стилю Тернера приближаются акварели Даниэля, написанные во время его заграничных путешествий. По совпадению, Тернер совершил поездку по Швейцарии в 1829 году, посетив места, которые Даниэль ранее изображал.[38]

Работы и художественный стиль

Смотрите также: Список работ Эдварда Томаса Даниэля
пейзаж под названием Bonneville
Bonneville (1829), карандаш, коричневый цвет на бумаге, коллекции музеев Норфолка.

Как сын баронет, Даниэль был высший социальный класс чем его современники из Норвичской школы.[81] Он жил в то время, когда «молодым джентльменам не подходило становиться артистами»,[50] а его личный доход и положение викария означало, что он должен был оставаться художником-любителем на протяжении всей своей жизни;[42] В письме к Ригби он назвал себя «рисовальщиком деревьев и домов».[36][82]

Писатель Дерек Клиффорд считал, что на самобытный стиль Даниэля повлияли методы Джона Селла Котмана, художника, которым Даниэлл глубоко восхищался.[83] но историк искусства Эндрю Мур пишет, что «его художественное влияние не так легко установить»,[18] и Сирл отмечает, что у него была «гарантированная индивидуальность, которая никого не помнит».[84] Историк Джозефин Уолпол, которая считает, что талант Даниэля еще не получил должного признания, похвалила его способность «создавать ощущение пространства, ощущение жары или холода, бедности или изобилия при очевидном отсутствии усилий».[85]

В 1832 году Даниэль выставил ряд своих собственных картин, изображающих сцены из Италии, Швейцарии и Франции с Норвичским обществом художников, которые были положительно оценены Норвич Меркьюри. Во время единственной выставки его работ с Обществом,[41] он показал Эскиз с натуры, Женевское озеро из Лозанны, нарисованное на месте. Руины Клавдиевского акведука на Кампанья-ди-Рома, и Разрушенные гробницы на Номентанской дороге в Риме, нарисованные на месте.[86]

Он служил в органах, связанных с искусством,[87] стать членом Геологическое общество Лондона в 1835 г.,[88] и член комитета Общество поощрения британского искусства в мае 1837 г.[50]

Масла и акварель

картина маслом горы
Эскиз к картине Савойских гор из Женевы (холст, масло, 1839?), Коллекции музеев Норфолка

На масляных картинах Даниэля обычно изображались предметы, с которыми он встречался во время его континентальных путешествий, и он показывал их на ежегодных выставках в Лондоне.[41] Он был почетным участником выставки Королевская Академия, показывая там четыре части: Сион в Вале (1837); Вид на Сен-Мало (1838); Эскиз с картины Савойских гор из Женевы (1839); и Кенилворт (1840), а также четыре картины Британского института (Храм Минервы (1836); Руины Кампанья в Риме (1838); Сцена на лугу (1839); и Женевское озеро недалеко от Лозанны (1840)).[23][89][90]

Его акварели извлекать из намеренно ограниченного палитра, примером которого являются картины из его туров по Ближнему Востоку, где он использовал сепия, ультрамарин, коричнево-розовый и gamboge, с акцентом на деталях с помощью бистр, жженая сиена или белый.[91] 120 больших эскизов в Норвичском замке и еще 64 в Британском музее, возможно, были сделаны при подготовке к будущим работам, которые так и не были сделаны.[92]

Акварели Даниэля получили высокую оценку искусствоведов. Харди охарактеризовал их как «совершенство свободного рисования».[3] Биньон описал их как показывающие его «на пике своей темы»,[54] и согласно Эндрю Хемингуэй, некоторые из них «великолепны».[93] По мнению Мура, «жидкое, деликатное использование смывки Даниэля», о чем свидетельствует его раннее Мост Буре, Айлшам,[18] ставит его рядом Уильям Джеймс Мюллер и Дэвид Робертс,[37] а рисунки, сделанные во время его последнего тура, «раскрывают видение, которое повторяет видение Дэвида Робертса и превосходит видение Эдварда Лира».[94][примечание 9] Клиффорд определил отчетливо смелый стиль Даниэля и его чувство рисования,[83] но указал на слабые стороны некоторых акварелей: «боязнь» использования цвета, пустоту некоторых панорамных видов и неподходящее использование цветной бумаги.[95]

Уолпол считает, что акварель Даниэля имеет стиль, который «является его собственным» - свободно нарисованный, амбициозный и «обладающий сильным чувством атмосферы пейзажа». Она отмечает, как его тонкие очертания и отчетливо разные тона передают ощущение пространства и создают иллюзию деталей, цитируя Интерьер монастыря на горе Синай как акварель, которая выражает ей все самое лучшее в «сдержанном артистизме» Даниэля.[96]

  • акварель Бург-Бридж

    Бург-Бридж возле Эйлшама (1827), Коллекции музеев Норфолка

  • акварель Коббана

    Коббан (1841), Коллекции музеев Норфолка

  • акварель Калабши

    Около Калабши 1841, Коллекции музеев Норфолка

  • акварель монастыря Святой Екатерины на горе Синай

    Интерьер монастыря на горе Синай (1841), Коллекции музеев Норфолка

  • акварель Термесса

    Термесс, глядя на ЮВ (1842), Британский музей

  • акварель Cibyra

    Стадион Сибира (1842), Британский музей

Гравюры

52 авторских офорта Даниэля,[97] хотя и немногочисленны и не выставлялись при его жизни, они являются основой его репутации как художника.[17][98] В 1899 году Биньон считал свои офорты - с исторической точки зрения - самыми замечательными из своих работ, предвосхищая своей свободой линий возрождение травления олицетворенный позже в веке Сеймур Хейден и Джеймс Эбботт Макнил Уистлер.[62] Малькольм Саламан, писавший в 1910-х годах, заметил:[99]

офорт: Вид Уитлингема
Вид на Уитлингем (1827), британский музей. "Его Вид на Уитлингем, полный света и воздуха, доказывает, что он находится в прямой линии мастеров »(Саламан, Студия, 1914)

Ни один гравер этого раннего английского периода не проявил более истинного и тонкого понимания и обращения с медиумом, чем ученик Крома, ученик Крома. Преподобный Э. Т. Даниэлл, очень интересный художник Норвичской школы, чьи пластины, выгравированные в 1820-х годах, отличаются подлинным видением гравера, выразительным шармом и тонкостью мастерства. Его Вид на Уитлингем, наполненный светом и воздухом, доказывает, что он находится в прямой линии мастеров.

В 1966 году автор Мартин Харди утверждал: «Если бы коллекционерам и музеям было предоставлено больше доказательств с его прекрасных пластин, его с большей готовностью поместили бы в число великих офортовщиков мира».[3] Миклош Райнаи, хранитель искусства из музея Норвичского замка, сравнил мастерство офорта Даниэля с Джоном Кромом и Джоном Селлом Котманом.[42] Британский историк искусства Артур Хинд сказал, что офорты «намного больше, чем что-либо еще от Крома или Котмана, предвосхищают современное возрождение офорта».[100]

Первые попытки офорта Даниэля были предприняты с Джозефом Стэннардом в феврале 1824 года. На стиль его самых ранних работ оказали влияние Стэннард,[101] но позже на него больше повлияли работы Дж. М. В. Тернер.[102] Можно выделить три отдельные группы гравюр: сделанные в Норфолке, в том числе Флордонский мост, его шедевр ранних лет; более грандиозная группа офортов, сделанных во время его гастролей по Шотландия и континент; и те, что были сделаны во время его кураторства в Банхаме, что включает в себя его самые надежные работы того периода, Whitlingham Lane рядом с Trowse.[103] Офорт перестал работать после переезда в Лондон.[104] Хотя его гравюры в Норфолке - это в основном пейзажи, они были скорее художественными, чем топографически точными, и любые фигуры использовались просто для обозначения масштаба ландшафта, в котором они были помещены.[50]

Позже Даниэлл использовал более свободный стиль, отойдя от Стэннарда в сторону стиля Эндрю Геддеса и других шотландских офортовщиков, чьи работы он почти наверняка впервые увидел в Шотландии летом 1831 года.[37] Он был выдающимся в использовании сухого наконечника, укрепив его дизайн, используя острие иглы для создания заусенец в тарелке. Заусенцы позволили чернилам скапливаться, создавая более темный оттенок на некоторых его отпечатках.[105] Тистлтуэйт считает, что большие офорты и пейзажи Норфолка, сделанные после 1831 года, «в высшей степени независимы и уникальны для своего времени», после того как он отошел от традиционного стиля офортов, таких как Геддес.[50] Считается, что он представил своим сверстникам из Норвича травление сухой иглой; обе Томас Лаунд Генри Нинхэм запечатлел эту картину после 1831 года, создав работы, качество которых приближалось к самому Даниэлю.[106]

  • офорт: Церковь

    Церковная башня и деревья (1824), Коллекции музеев Норфолка. Вероятно, это первая гравюра Даниэля.[107]

  • офорт: Мужчина на рыбалке

    Сцена на реке с человеком, ловящим рыбу с лодки (1824), Коллекции музеев Норфолка

  • офорт: Флордонский мост

    Флордонский мост (1825), Коллекции музеев Норфолка

  • офорт: Бург-Бридж

    Мост Эйлшем или Бург-Бридж (1827), Коллекции музеев Норфолка

  • офорт: Замок Дунолли

    Замок Дунолли, Обан (c. 1831), Коллекции музеев Норфолка

  • офорт: руины

    Руины в Риме (c. 1831), Коллекции музеев Норфолка

  • офорт: Whitlingham Lane от Trowse

    Whitlingham Lane от Trowse (c. 1833), Коллекции музеев Норфолка

  • офорт: Banham

    В Банхеме, Норфолк (c. 1833), Коллекции музеев Норфолка

  • офорт: Норвичский замок

    Норвичский замок - до реставрации 1834 г., Коллекции музеев Норфолка

Наследие

Большинство работ Даниэля являются частью коллекций музеев Норфолка или хранятся в Британском музее, который получил некоторые из них до 1852 года и приобрел его гравюры еще в 1856 году. Оригинальные оттиски обычно хранятся в государственных коллекциях. Биографическая статья Биньона появилась в 1889 году. [98]

Хотя ни один из офортов Даниэлса не был выставлен и опубликован при его жизни, некоторые из них были переданы друзьям. Впервые они были показаны публике в 1891 году на выставке Norwich Arts Circle.[104] В 1882 г. экономист Инглис Палгрейв написал Двенадцать офортов преподобного Э. Т. Даниэля,[108] и напечатано 24 экземпляра книги, один из которых находится на Музей Виктории и Альберта. Книга так и не была опубликована.[109] В 1921 году Харди прочитал лекцию в Клубе коллекционеров эстампов, в которой обсудил пластины Даниэля.[100] Он охарактеризовал их как «полные интереса и технической ценности, и в то же время любопытно современные по своему духу», добавив о нем: «Он достигает очень высокого уровня утонченной мысли и исполнения в своем Городской мост."[110]

Пейзажи Ближнего Востока Даниэля предоставили важные документальные свидетельства существования этого региона в 1840-х годах.[111] Его работы выставлялись на Альдебург в 1968 г.,[98] и в От Норфолка до Нубии: акварели Э. Дэниэл, выставка, проходившая в Норвичском замке в 2016 году.[112][113]

Примечания

  1. ^ А акварель Копия портрета Даниэля осталась у Линнелла и находилась в его студии после смерти Линнелла, что свидетельствует о личной привязанности, которую он испытывал к своему другу.[2]
  2. ^ Портрет Анны Даниэлл был написан в Норвиче другом Даниэля Линнеллом за год до ее смерти.[23]
  3. ^ Томас Даниэль умер в Snettisham Lodge 17 марта 1806 г.[26] и был похоронен в Snettisham на следующей неделе. Табличка на его памяти в церкви Снеттишем показывает, что ему 53 года, но в приходских записях указано, что он умер в 73 года.[27][28]
  4. ^ 8 февраля 1840 года в дневнике Линнелла упоминалось: «Мистеру Даниэлю посмотреть на рисунки Робертса Египта, Палестины и т. Д.»[48]
  5. ^ Большая часть из 200 надписей, обнаруженных экспедицией, была скопирована Даниэлем.[57]
  6. ^ Последнее письмо Эдварда Даниэля включено во второй том, главу IX книги Эдварда Форбса и Томаса Спратта. Путешествует по Ликии, Милясу и Кибирати в компании покойного Э. Т. Даниэля..[66]
  7. ^ Письмо зятя Даниэля в Афинэум в 1842 году подтвердил смерть художника общественности: «Мы опасаемся, что надежды, которые мы выразили на прошлой неделе, что может быть какая-то ошибка в сообщении о смерти преподобного Э. Т. Даниэля, должны быть оставлены ... Мое внимание было направлено на абзац в вашем последнем номере, выражающий удивление по поводу «объявления в газетах о смерти преподобного Э. Т. Даниэля» и «надежды на то, что это заявление может быть ошибкой». С сожалением сообщаю вам, что это объявление, безусловно, верно; что у друзей мистера Даниэля в Англии есть письмо от мистера Джона Парди, консула HBMV в Адалии, в котором сообщается печальная информация о смерти мистера Даниэля в доме этого джентльмена 24 сентября прошлого года после затяжной болезни. (с интервалами выздоровления) более двух месяцев, в течение которых удлиняется период страданий. Будет справедливо по отношению к вице-консулу ее величества, что все отчеты сходятся в том, что покойный получил от этого джентльмена самую снисходительную доброту и внимание. Я и т. Д. Роберт Кэмпбелл ".[68]
  8. ^ Дэвид Уилки был британский художник, который умер и был похоронен в море, за пределами Гибралтар, возвращаясь из своей первой поездки на Ближний Восток.[80]
  9. ^ Английский художник и поэт Эдвард Лир совершил поездку по Египту и Святой Земле в 1849 году.[94]

Рекомендации

  1. ^ а б Бичено 1889, п. 13.
  2. ^ "Портрет преподобного Эдварда Томаса Даниэля". В британский музей. 2019. Получено 4 мая 2019.
  3. ^ а б c Харди 1966, п. 69.
  4. ^ Cundall 1920С. 12, 32.
  5. ^ Хемингуэй 2017С. 181–182.
  6. ^ Мур 1985, п. 9.
  7. ^ а б Cundall 1920, п. 1.
  8. ^ День 1968, п. 7.
  9. ^ Хемингуэй 1979С. 9, 79.
  10. ^ Уолпол 1997С. 10–11.
  11. ^ Уолпол 1997, п. 12.
  12. ^ Раджнаи и Стивенс 1976, п. 3.
  13. ^ Хемингуэй 1979, п. 9.
  14. ^ Клиффорд 1965, стр. 6–7.
  15. ^ Клиффорд 1965С. 10–12.
  16. ^ Мур 1985, п. 12.
  17. ^ а б c d е ж Smail 2004.
  18. ^ а б c d Мур 1985, п. 97.
  19. ^ Филлимор, Джонсон и Блум 1910.
  20. ^ Джон Джун. Холмс в «стенограммах епископа для архидиаконства Норфолка, 1686–1941», Семейный поиск (Джон Джун Холмс). Цитируя Стенограммы епископа для архидиаконства Норфолка, 1686–1941. (требуется регистрация)
  21. ^ "Рождения, смерти, браки и некрологи". Утренняя почта. Газеты Британской библиотеки. 24 мая 1805 г.. Получено 10 июля 2020. (может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках в Великобритании)
  22. ^ а б Оливер 1896С. 184–186.
  23. ^ а б Дикс 1905, п. 546.
  24. ^ Оливер 1909, п. 177.
  25. ^ Оливер 1909, п. 225.
  26. ^ Изображение 587 в "Крещения, браки и погребения 1773–1782 гг.", Семейный поиск (Изображение 587). Цитируя Стенограммы епископа для Ярмута. (требуется регистрация)
  27. ^ Бичено 1889, п. 5.
  28. ^ Маки 1901, п. 47.
  29. ^ Оливер 1896, п. 186.
  30. ^ Бичено 1889, стр. 5–6.
  31. ^ а б c Дикс 1905, п. 543.
  32. ^ а б c d е ж грамм Тистлтуэйт 1974, п. 1.
  33. ^ :* «Университетская и духовная разведка». Стандарт (479). Лондон. 28 ноября 1828 г. с. 1. (может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках в Великобритании)
  34. ^ Сирл 2015, п. 65.
  35. ^ Сирл 2015, п. 113.
  36. ^ а б c Дикс 1905, п. 544.
  37. ^ а б c Мур 1985, п. 110.
  38. ^ а б Тистлтуэйт 1974, п. 2.
  39. ^ а б c d Гамильтон 1997С. 319–320.
  40. ^ а б c d е ж грамм час я j Тистлтуэйт 1974, п. 3.
  41. ^ а б c d е Мур 1985С. 97–98.
  42. ^ а б c Сирл 2015, п. 64.
  43. ^ а б Мур 1985, п. 98.
  44. ^ Белый 1845С. 178–179.
  45. ^ Бичено 1889, п. 16.
  46. ^ «Нориджский замок-музей и художественная галерея». Музеи Норфолка. 2020 г.. Получено 6 июн 2020.
  47. ^ Дикс 1905, п. 545.
  48. ^ Бичено 1889, п. 20.
  49. ^ а б c d Дикс 1905, п. 548.
  50. ^ а б c d е ж Тистлтуэйт 1974, п. 4.
  51. ^ а б Бичено 1889, п. 26.
  52. ^ Бичено 1889, п. 22.
  53. ^ Биньон 1899, п. 211.
  54. ^ а б Биньон 1899, п. 212.
  55. ^ а б Форбс 1842С. 1014–1015.
  56. ^ а б Холм 1895, п. 116.
  57. ^ а б c Бичено 1889, п. 23.
  58. ^ Forbes & Spratt 1847 г., п. 214.
  59. ^ Северис 2000, п. 96.
  60. ^ Северис 2000, п. 97.
  61. ^ а б Дикс 1905, п. 549.
  62. ^ а б c Биньон 1899, п. 214.
  63. ^ а б c d Forbes & Spratt 1847 г., п. XV.
  64. ^ а б Форбс 1842.
  65. ^ Forbes & Spratt 1847 г., п. 36.
  66. ^ Forbes & Spratt 1847 г., стр. 1–36.
  67. ^ "Некролог. Преподобный Э. Т. Даниэлл". Художественный журнал: 36. 1 февраля 1843 г.. Получено 13 июля 2020.
  68. ^ «Наши еженедельные сплетни». Афинэум (786): 993. 19 ноября 1842 г.. Получено 1 мая 2019.
  69. ^ Хупер 1900, п. 41.
  70. ^ «Завещание преподобного Эдварда Томаса Даниэля, клерка Парк-стрит, Гросвенор-сквер, Миддлсекс». Национальный архив. Получено 17 декабря 2018.
  71. ^ Дикс 1905С. 545–546.
  72. ^ Рассказ 1892, п. 267.
  73. ^ а б Шелдон 2009, стр. 617–618.
  74. ^ Рассказ 1892С. 159, 267–268.
  75. ^ Бичено 1889, п. 19.
  76. ^ Рассказ 1892, п. 268.
  77. ^ а б Гамильтон 1997, п. 356.
  78. ^ Рассказ 1892С. 269–270.
  79. ^ Гамильтон 1997, п. 319.
  80. ^ "Сэр Дэвид Уилки Р.А. (1785–1841)". Сборник РА: Люди и организации. Королевская Академия. Получено 23 сентября 2020.
  81. ^ Уолпол 1997С. 156–157.
  82. ^ Квиллер-кушетка 1895, стр. 6–7.
  83. ^ а б Клиффорд 1965, п. 51.
  84. ^ Сирл 2015, п. 67.
  85. ^ Уолпол 1997, п. 159.
  86. ^ Раджнаи и Стивенс 1976, п. 43.
  87. ^ Уолпол 1997, п. 158.
  88. ^ Геологическое общество Лондона 1838, п. 340.
  89. ^ Могилы 1905, п. 241.
  90. ^ Могилы 1895, п. 71.
  91. ^ Дикс 1905, п. 553.
  92. ^ Клиффорд 1965, п. 71.
  93. ^ Хемингуэй 1979, п. 70.
  94. ^ а б Мур 1985, п. 111.
  95. ^ Клиффорд 1965С. 51, 71.
  96. ^ Уолпол 1997С. 158–159.
  97. ^ Сирл 2015, п. 66.
  98. ^ а б c Тистлтуэйт 1974, п. 6.
  99. ^ Саламан 1914С. 33, 180.
  100. ^ а б Сирл 2015, п. 106.
  101. ^ Тистлтуэйт 1974, с. 1, 4.
  102. ^ Тистлтуэйт 1974, с. 1, 8.
  103. ^ Сирл 2015С. 65–69.
  104. ^ а б Сирл 2015, п. 69.
  105. ^ Мур 1985, п. 109.
  106. ^ Сирл 2015, п. 68.
  107. ^ Тистлтуэйт 1974, п. 8.
  108. ^ Дэниэл и Пэлгрейв 1882.
  109. ^ «Двенадцать офортов преподобного Э. Т. Даниэля с кратким описанием его жизни Р. Х. Инглиса Палгрейва». V&A. 2017. Получено 7 августа 2020.
  110. ^ Харди 1921, п. 15.
  111. ^ Уолпол 1997, п. 1591.
  112. ^ «Искусство в Норвич, весна 16, специальное издание Британской художественной выставки». Искусство в Норвиче. 2016. с. 47. Получено 18 декабря 2018.
  113. ^ «От Норфолка до Нубии. Акварели Э. Т. Даниэля». Художественный фонд Восточной Англии. Получено 18 июн 2020.

Библиография

внешняя ссылка