WikiDer > Элегии (Бузони)

Elegies (Busoni)
Элегии
Сольные произведения для фортепиано Ферруччо Бузони
Busoni Elegien - обложка для первого издания 1908.jpg
Обложка первого издания 1908 года, включая дизайн Бузони
КаталогBV 249
Составлен1907 (1907)

Элегии (Немецкий: Elegien), BV 249, итальянский композитор Ферруччо Бузони представляет собой набор сольных фортепианных пьес, которые можно исполнять как цикл, так и отдельно. Первоначально опубликованный в 1908 году с шестью пьесами, впоследствии он был расширен до семи за счет добавления Berceuse (BV 252).[1] Набор из семи занимает чуть более 40 минут.[2]

Разделы работы

Эти семь пьес названы следующим образом:

1. Nach der Wendung (Recueillement) ["После поворота" (Созерцание)]
2. Вся Италия! (В модо наполитано) ["В Италию!" (В неаполитанском режиме)]
3. Meine Seele bangt und hofft zu Dir (Хоралворшпиль) [«Моя душа трепещет и надежды на тебя» (Хоральная прелюдия)]
4. Турандотс Фрауэнгемах (Интермеццо) ["Турандот Зенана"(Интермеццо)]
5. Die Nächtlichen (Вальцер) ["Ночной образ жизни" (Вальс)]
6. Erscheinung (Notturno) ["Посещение" (Ноктюрн)]
7. Berceuse ["Колыбельная песня"]

Хотя издатель помечен как "Neue Klavierstücke" [Новые пьесы для фортепиано] Breitkopf & Härtel, это не совсем точное описание, поскольку три пьесы основаны на других, более старых произведениях композитора. № 2 основан на All 'Italiana (4-я часть) Концерт для фортепиано (BV 247), хотя сама музыка не полностью из этого движения. Особенно эффектный момент основан на части второй части с пометкой «in modo napolitano». №№ 4 и 5 взяты из Люкс "Турандот" (BV 248), а позже были использованы в опере Турандот (BV 273). Еще три пьесы также были использованы снова: № 3 стал вводным "Preludio corale" Fantasia Contrappuntistica (BV 256), № 6 использован в I части 1 оперы. Die Brautwahl (BV 258), а № 7 был расширен до оркестрового шедевра Berceuse élégiaque (BV 252a).[3][4]

Новый музыкальный стиль

В Элегии отмечают значительные изменения в композиционном подходе Бузони. До этого момента он составлял Романтичный стиль, достигающий уровня полного мастерства, примером которого является Концерт для скрипки (BV 243) и Концерт для фортепиано (BV 247). В гармонический язык из Элегии расширяется, с педаль смело используется, чтобы смешать разрозненные тона: не связанные триады перекрываются и накладываются друг на друга; аккорды построены из интервалы кроме третей; необычно и очень хроматический гаммы и ходы, часто отличающиеся от окружающих гармоний, широко используются и варьируются; мелодии, и одинокие «вздохи», проходя мимо весь и половина шаги, усиливают эти дезориентирующие эффекты.[5]

Бузони осознал перемену: «Я наконец-то изложил все свое личное видение, впервые в Элегиях»[6] и «Элегии означают веху в моем развитии. Почти трансформацию. Отсюда название« nach der Wendung »».[7] Даже ретроспективные пьесы, основанные на ранее опубликованных произведениях (тарантелла и неаполитанская песня из фортепианного концерта, и Frauengemach и Die Nächtlichen от Люкс "Турандот") были изменены, чтобы отразить его новое мировоззрение. Тональность ослабляется при использовании битональность. Были добавлены вводные меры, переходы моста и транспозиции, которые включают этот новый стиль.[5]

Первое выступление и критическая реакция

С его публикацией Очерк новой эстетики музыки[8] в 1907 г. Бузони стал одним из лидеров музыкальный авангард. С этим, конечно, пришли как новые друзья, так и противники, многие из которых имели довольно сильные чувства и мнения. «Каждую новую композицию с нетерпением ждали бы, с одной стороны, кровожадные противники нового, с другой - те, кто жаждал показать себя современными».[9] Тем не менее, Бузони рванул вперед, исполнив все шесть пьес 12 марта 1909 года на Бетховенсале в Берлине.[9]

"Турандотс фрауэнгемах" была хорошо принята и по сей день остается самой популярной из шести.[10] В остальном реакция критиков была в основном отрицательной, а иногда и откровенно враждебной. Августовский обзор Spamuth в Signale für die musikalische Welt является представительным:

[Бузони] дирижирует, сочиняет, агитирует и т. Д. Он один из тех беспокойных духов, которые никогда не довольствуются достигнутым, которые никогда не могут остановиться ... Он в некотором роде прирожденный противник Учреждение И когда то, к чему он стремится изо всех сил, новая эстетика музыки, будет установлена ​​и признана, Бузони станет ее непримиримым противником ...

Шесть элегий Бузони вызвали настоящий ужас, за исключением четвертой, которая носит название «Турандотс фрауэнгемах». Тот, кто знал кое-что о стремлении Бузони к новой гармонической системе и его убеждении, что он уже достиг новых тональностей с помощью причудливо построенных гамм, определенно мог уловить структурную логику и эстетически упорядоченную систему звукового развертывания в этих произведениях; но искатели новизны найдут здесь так же мало «музыки», как и нормальный наивный слушатель ... Нет, нет и снова нет, это не было вдохновением человека, опередившего свое время, это были просто расчеты ... Что например, странное создание - это вальс под названием «Die Nächtlichen». Я верю, что они не «All-Nächtlichen».[11]

Позже, после нескольких публичных выступлений, Бузони прекрасно осознавал негативную реакцию публики, но все же твердо верил, что избрал правильный путь. В письме к Эгон Петри он написал: «Спасибо за добрые слова об элегиях. В нескольких случаях я теперь обнаруживал, что они кажутся бесконечно проще для людей. читатель чем к слушатель. В этих произведениях я особенно горжусь формой и четкостью. Например, структура и пропорции «Erscheinung» кажутся образцовыми ».[12]

Сведения о рукописи и публикации

Рукописи:[1]
1) Архив Бузони № 237 (некоторые в виде эскизов)
Заголовок: "Nach der Wendung" 5 neue Clavierstücke von Ferruccio Busoni
Дата: 15. «Сентябрь 1907 г. - 20 ноября»
Примечание: Die Nächtlichen включен в качестве эскиза, хотя не был включен в счет 5 и остался безымянным.
2) Архив Бузони № 238
Титульная страница: 6 Elegien 1907–1908
Названия разделов и посвящения:
1) Nach der Wendung. Recueillement. Преданность: Готфрид Галстон
2) All 'Italia! в modo napolitana. Преданность: Эгон Петри
3) "Meine Seele bangt und hofft zu Dir". Хоралворшпиль. Преданность: Грегор Беклемищев
4) Фрауэнгемах Турандот. Интермеццо. Преданность: Майкл фон Задора
5) Die Nächtlichen. Вальцер. Преданность: О'Нил Филиппс
6) Erscheinung. (Неттурно.) Преданность: Лео Кестенберг
3) Государственный архив, Лейпциг
Заголовок: Berceuse
Преданность: Йохан Вейсман
Дата: 5. Июнь 1909 г.
4 страницы, без разбивки на страницы, без прикрепления
Публикации:
1) №№ 1-6: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, Copyright 1908, cat. № EB 26042-46, 26052, номера табличек. Клав. Библ. 26042-26046 (№№ 1-5); Клав. Библ. 26052 (номер 6), (57 страниц)[1]
Заголовок: Elegien. 6 neue Klavierstücke
•Примечания:
а) Заголовки и посвящения разделов такие же, как и в рукописи № 238.
б) 6 фортепианных пьес могут быть исполнены в цикле или по отдельности. При выполнении цикла последняя пьеса (Erscheinung) заканчивается мотивом с начала первого (Nach der Wendung). Когда последняя пьеса не разыгрывается в рамках цикла, финал другой.
2) № 7: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, Copyright 1909, cat. нет. В.А. 3053, (7 стр.)[1]
Заголовок: Berceuse pour le piano
Преданность: Йохан Вейсман
3) №№ 1-7: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, (1908/09), кат. нет. EB 5214, номера табличек. 26042-26046 (№№ 1-5), 26052 (№ 6), 26282 (№ 7), (52 страницы)[1]
Заголовок: Elegien. Sieben neue Klavierstücke
Примечание: включает Berceuse (BV 252) под номером 7, посвященный Йохану Висману
Отпечатки: Лейпциг: VEB Breitkopf & Härtel, [1949 ff.]; Висбаден: Breitkopf & Härtel, [1966]
4) № 2: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1908, Cat. нет. В.А. 2907, (15 стр.)[1]
Заголовок: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. Вся Италия! В модо наполитано
Примечание: Согласно каталогу Breitkopf & Härtel это издание появилось в 1909 году.
5) № 4: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1908, Cat. нет. В.А. 2908, (7 стр.)[1]
Заголовок: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. Турандотс Фрауэнгемах. Интермеццо
Примечание: Согласно каталогу Breitkopf & Härtel это издание появилось в 1909 году.
6) №№ 2 и 4: М .: Музыка, 1969 (ред. Григорий Коган).[13]
7) № 4: Нью-Йорк и Лондон: Г. Ширмер, 1975 (в Анкеты великих пианистов, изд. Раймонд Левенталь)[13]
8) №№ 1-7: Майами-Лейнс, Флорида: Публикации Masters Music, [1989?],[13] Кот. нет. M1074
9) №№ 1-7: Минеола, штат Нью-Йорк: Dover Publications, 1996, в Полные элегии, Шесть сонатин и другие оригинальные произведения для сольного фортепиано, Ферруччо БузониС. 35-86. ISBN 0-486-29386-6

Бесплатные оценки

Записи

Примечание: Щелкните ссылку каталожного номера для получения дополнительных сведений о записи.

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм Киндерманн, стр. 231-234.
  2. ^ Продолжительность основана на следующих записях: Джеффри Дуглас Мэдж, 41:07 (Philips 420 740-2); Jeni Slotchiver, 44:05 (Centaur CRC 2438).
  3. ^ Бомонт (1985), стр. 101-115.
  4. ^ СицкийС. 60-65.
  5. ^ а б Сицкий, п. 61.
  6. ^ Ферруччо Бузони, Суть музыки и других статей, пер. Розамонд Лей. Лондон: Rockliff (1957), стр. 78, как указано в Сицкий, п. 61.
  7. ^ Письмо Роберту Фройнду от 7 мая 1908 г., переведено и цитируется Бомонт (1980), п. 112.
  8. ^ Английский перевод Эскиз новой эстетики музыки с 1911 г. archive.org.
  9. ^ а б Бомонт (1985), п. 101.
  10. ^ "Турандотс Фрауэнгемах" было выбрано Раймонд Левенталь за его Анкеты великих пианистов, Г. Ширмер, 1975. Роберж (1991), п. 33.
  11. ^ Отзыв Августа Спумата в Signale für die musikalische Welt, 18 марта 1908 г .; цитируется, переводится и цитируется Бомонт (1985), п. 112.
  12. ^ Письмо в Немецкий к Эгон Петридатировано Веной 2 мая 1908 г., Бомонт (1987)С. 87-88.
  13. ^ а б c Роберж (1991), п. 33.

Рекомендации