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Kurt Weill
Kurt Weill
Allgemeine Information
Vollständiger Name	Kurt Julian Weill
Geboren	2. März1900
Verstorben	3. April1950
Land	Deutsches Kaiserreich  Vereinigte Staaten
Arbeit
Genre(s)	symphonische Musik, Oper
Beruf	Komponist, Musikpädagoge
(und) IMDb-Profil (und) Allmusic-Profil
Portal    Musik

Kurt Julian Weill (dessau, 2. März1900 – New York, 3. April1950) war ein Deutsche-amerikanischKomponist.

Lebenszyklus

Jugend

Kurt Weill wurde als drittes von vier Kindern einer Ordensfrau geboren jüdisch Familie in Dessau. Sein Vater war da Kantor in der örtlichen Synagoge. Mit fünf Jahren begann er Klavier zu spielen und mit zwölf Jahren gab er sein erstes Konzert mit Eigenkompositionen im Dessauer Rathaus. An einem Liederabend 1917 sang ein Dessauser Opernsänger seine Lieder.

Ausbildung und erste Arbeiten

1918 ging er zum Studium an die Gymnasium für Musik im Berlin, wo er unter anderem vom Komponisten unterrichtet wurde Engelbert Humperdinck. 1920 wurde er Schüler von Ferruccio Busonic, die auf der Preußische Akademie der Künste unterrichtet; er blieb es bis 1923. Anfang der 1920er Jahre schrieb er eine Reihe von Werken, darunter seine erste Sinfonie, die PantomimeZaubernacht und die Liederzyklen Frauentanz und Stundenbuch. Aber es war sein erstes bekanntes Werk Violinkonzert opus 12 von 1924 mit bläserbegleitung, ergänzt durch einen schlagzeuger und a Kontrabass.

Theater und Lotte Lenya

Sein Interesse für modernes Musiktheater brachte ihn zusammen mit dem DramaturginGeorg Kaiser. Bei einem Besuch Weills bei Kaiser lernte Weill die Schauspielerin kennen Lotte Lenya kennt. Er würde sie zweimal heiraten, zuerst 1926 und nach der Scheidung 1933 erneut 1937. 1926 hatte Weill auch seine erste Oper. Der Protagonist (jetzt sofort Libretto von Georg Kaiser) seine Uraufführung.

Für das Musikfestival in Baden-Baden er schrieb 1927 eine ein Akt spielen. Auf seiner Suche nach einem Libretto kam er in Kontakt mit Bertolt Brecht. Als Ergebnis ihrer Zusammenarbeit Dieser kleine Mahagonny, in dem Lotte Lenya sang. Dieses Gesangsspiel sollte 1930 als Grundlage für die größere Oper dienen Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny.

Vor der Eröffnung des Theater am Schiffbauerdamm 1926 in Berlin wurde Weill von Brecht gebeten, Musik für seine Dreigroschenoper. Die Kombination Brecht-Weill wurde auf einen Schlag weltberühmt.

"Anlasser"

1933, kurz nach der Uraufführung von Der Silbersee (Libretto von Georg Kaiser) weitere Aufführungen und alle anderen Musikstücke von Weills Hand, verboten und als "entartet" beschriftet. Am Bücherverbrennung im Mai gingen seine Originale in Flammen auf. Kurz darauf wurde auch die Vorführung des beliebten Films "Die Dreigroschenoper" verboten.

Paris und New York

Nach dem übernehmen 1933 reiste Weill aus Angst vor Verhaftung durch die Nazis sofort nach Paris, wo er Musik (nach Texten von Brecht) schrieb für Die sieben Todsünden, ein Ballett mit Stimme für Sopran und Männerquartett. 1935 emigrierte er nach New York, wo inzwischen auch Brecht gelandet war.

Dort würde er bis zu seinem Tod bleiben. 1943 erhielt er die amerikanische Staatsbürgerschaft, 1947 besuchte er Europa und Palästina, kehrte aber nie nach Deutschland zurück und komponierte in den 1940er Jahren Musik für mehrere BroadwayMusicals.

Tod

Im Dezember 1949 startete Weill ein Musical zu Mark TwainHeidelbeerfinne, aber er konnte diese Arbeit nicht vollenden: Am 3. April 1950 starb er an den Folgen eines Herzattacke. Zwei Tage später wurde er auf dem begraben Friedhof Haverstraw in New York City. 1981, Lotte Lenya neben ihm begraben.

In seiner Heimatstadt Dessau erinnert es daran Kurt-Weill-Zentrum zu seiner Arbeit und seinem Leben seit 1993. Das Weill-Lenya Research Center ist seit 1962 in New York ansässig.

Musik

Der Komponist Weill gilt bis heute als faszinierend, denn er ist einer der wenigen Komponisten, der es schafft, eine zeitgenössische Oper ohne flache Kommerzialisierung zugänglich zu halten. Seine Musik schwebt zwischen Geheimnis und Wiedererkennbarkeit, zwischen Humor und Ernst, zwischen Naivität und Zynismus. Weill ist bei ihm Dreigroschenoper und der Mahagonny in einem Atemzug erwähnt mit Bertolt Brecht, aber diese Werke sind nur ein kleiner Teil des Repertoires eines der bedeutendsten Komponisten des 20. Jahrhunderts.

Violinkonzert

Das Violinkonzert war Weills erstes bekanntes Werk und das früheste noch gespielte Werk. Es zeigt einen deutlichen Einfluss von Paul Hindemith, aber in Weills eigenen Worten auch von ook Igor Strawinsky, insbesondere im Hinblick auf die Klarheit der Klangstrukturen. Begleitet wird die Geige von einem Bläserensemble, einem Schlagzeuger und statt einem Streichorchester ein Einzelgänger Kontrabass. Sowohl der erste als auch der letzte Satz enthalten einige Virtuosen Soli. Der zweite Teil beginnt mit einer bemerkenswerten Rolle für die Xylophon und schafft eine ruhige, nächtliche Atmosphäre, zu der auch eine „Wiener“ Cafészene gehört. Im dritten Satz, in dem eine deutliche Dreiteilung erkennbar ist, tritt eine nervöse Spannung auf, die nach einem ruhigen Intermezzo allmählich mit einem eher verhaltenen Höhepunkt endet.

Dreigroschenoper

sehen Dreigroschenoper für den Hauptartikel zu diesem Thema.

Mit dieser Arbeit aus dem Jahr 1928 brach die Kurt Weill-Bertolt Brecht-Kombination endgültig durch.

Symphonien

Kurt Weill schrieb zwei Sinfonien; die erste ist eine Jugendarbeit, die in seinem ersten Jahr bei Ferruccio Busoni entstand. Die zweite entstand, nachdem Weill ins Exil gegangen war, gerade zu der Zeit, als sich Hitlers Macht über Deutschland als eisern herausstellte. Klassisch in der Form, typisches Produkt der Zwischenkriegszeit, es ist ein markantes Musikstück der by ironischIntermezzo von sentimental Musikhalle, die an die erinnern Dreigroschenoper. Die Erstaufführungen, Ende 1934 in Amsterdam und New York, fanden keine positive Kritik, aber die Zweite Symphonie wurde in den letzten Jahrzehnten regelmäßig aufgeführt, vielleicht weil die Musiksprache mit ihrer kabarettartigen und filmischen Neigung als schief Symbol der frühen 1930er Jahre in Deutschland erkennbar.

Der Silbersee

Die Oper Der Silbersee gehört zwar nicht zu Weills bekanntesten Stücken, ist aber ein repräsentatives Werk, denn Weill scheint – kurz bevor er in Brooklyn für Furore sorgte – in Der Silbersee sein gesamtes in Deutschland entstandenes Werk musikalisch zusammenzufassen.

Die Musik in der Komposition Der Silbersee ist eine wunderbare Mischung aus Brahms, Bach, Jazz und Tango. Der Silbersee wurde im Februar 1933 uraufgeführt, anderthalb Wochen vor dem Berliner Brand Reichstag. Joseph Goebbels fand sofort einen Grund, das Stück zu verbieten: eine Ballade über Julius Caesar, entlarvt als Alter Ego von Adolf Hitler: 'Cäsar wollte mit dem Schwert Regie / Und ein Messer hat ihm selbst gefällt'. Kurt Weill konnte packen und tat es sofort: Zunächst ging er nach Paris, 1935 ging er mit Lotte Lenya nach Amerika, wo er ein erfolgreicher Komponist von Broadway-Musicals wurde.

Die sieben Todsünden

Die sieben Todsünden ist ein Ballett mit Gesang für fünf Solisten und einem Orchester, das für die Lokalkolorit wurde ergänzt mit a Banjo. Das Stück wurde von der Theater des Champs-Elysées und wurde im Sommer 1933 in Paris uraufgeführt. Der Text stammt von Bertolt Brecht (der später Die sieben Todsünden der Kleinbürger hat sich verändert). Das symbolische und zynische Stück handelt von einer Familie in Louisiana der Anna, die Tochter des Hauses, schickt, um Geld für das kleine Haus zu verdienen, in dem die Familie wohnen möchte. Die auf Lotte Lenya zugeschnittene Hauptrolle besteht aus zwei „Personen“, in denen die gute Anna von ihrer schurkischen „Schwester“ lernt, mit Huren und Fesseln reich zu werden. Die beiden Tenöre und zwei Bässe spielen eine diffuse Familie (Vater, Mutter und zwei Brüder), die ständig heuchlerischMoral plädiert dafür, dieses winzige Haus finanzieren zu können: Wer den Unrecht in den Arm fällt, den will man nirgends haben, und wer über die Roheit in Zorn gerät, der lasse sich gleich begraben!

Weill hat alles gezogen Varieté-Show-Effekte aus dem Schrank, um einen komischen, übertrieben sentimentalen Effekt zu erzielen und so manche Träne wegzuwischen beim Ableben der Anstand. Das Ballett hatte in den 1930er Jahren großen Erfolg; natürlich durfte es in Nazi-Deutschland Duitsland nicht aufgeführt werden^[1]

Liste der Kompositionen

Arbeiten für Orchester

• 1921: Erste Sinfonie
• 1925: Violinkonzert
• 1934: Zweite Symphonie

Arbeiten für Blazer

• 1928: Kleine Dreigroschen Musik, für Blazer

Vokal

• 1927: Vom Tod im Wald, für Bass-Solo und Blasorchester, op. 16
• 1927: Dieser kleine Mahagonny, Singspiel für sechs Sänger und Blasorchester
• 1928: Das Berliner Requiem, für Tenor, Bariton, Bass-Soli und Blasinstrumente
• 1942: Und was bekam des Soldaten Weib, Lied

Musiktheater

Opern

Operette

Ballett

Musicals

Bühnenmusik

• 1927: dass Weber, unvollständig – Text: Gerhart Hauptmann
• 1927: Gustav III. -Text: August Strindberg – Premiere: 29. Oktober, Berlin
• 1928: Das Leben von Eduard II. von England -Text: Bertolt Brecht, Löwe Feuchtwanger
• 1928: Konjunktur -Text: Leo Lania
• 1928: Katalaunische Schlacht -Text: Arnolt Quellen
• 1928: Die Erdölinsel – Text: Lion Feuchtwanger
• 1930–1931: Mann ist Mann – Text: Bertolt Brecht
• 1939 Madam, werden Sie gehen? -Text: Sidney Howard
• 1940 Zwei auf einer Insel -Text: Elmer Reis
• 1946 Truckline Café – Text: Maxwell Anderson

Veröffentlichungen

• Mahagonny in Briefen, 1927-1946, Kurt Weill Newsletter 13:12-19 N2 1995
• Weill ... auf Mahagonny, Kurt Weill Newsletter 13:10-11 N2 1995

Literaturverzeichnis

• Hans-Jürgen-Skala: Kurt Weill – zwischen Brecht und Broadway – Zum 100. Geburtstag und 50. Todestag des Komponisten, in: Das Orchester 04/2000, Seite 2
• Gino Castaldo, Felice Liperi: Index Dei Nomi, in: Storia della canzone Italiana, Roma: RAI Radiotelevisione Italiana, 1999, 543 p.
• Birgit Rauhaut, Michael Rauhut: Personenindex, in: Amiga: die Diskographie aller Rock- und Pop-Produktionen 1964-1990; mit über 1500 teilweise farbigen Abbildungen, Berlin: Schwarzkopf & Schwarzkopf, 1999, 575 p.
• Colin Larkin: Die Enzyklopädie der populären Musik, Dritte Auflage, New York: Macmillan, 1998, 8 Bde., 6653 S., ISBN 978-1-56159-237-1
• Paris Weill tanzt tous ses états., Diapason (Frankreich) N422:18 Jan 1996
• Reinhold Brinkmann: Szenische Interpretation von Oper/Musiktheater: Erfahrungsbezogener Unterricht am Beispiel der Dreigroschenoper in einer 9. Class, Musik in der Schule N1:2-6 Jan-Feb 1996
• Rodney Milnes: Erinnerung an Weill, Oper (England) 47:514-18. Mai 1996
• K. E. grausam: Der Schatz im Zuschaurraum, Oper und Konzert 34:15-16 N1 1996
• G. H. Wagner: Aufführungen, Kurt Weill Newsletter 14:19 N1 1996
• David Fanning: Aufführungen, Kurt Weill Newsletter 14:22 N1 1996
• I. Tuengler: Frühlingsfrost am Silbersee: Kurt-Weill-Festival in Dessau, Opernwelt N5:53 Mai 1996
• C. Jones: Legit rezensiert Songplay: die Lieder und Musik von Kurt Weill, Sorte 364:73-4 14. Oktober 1996
• Paul Moor: Berlin: Theater des Westens: Weill, "Johnny Johnson", American Record Guide 59:49 N3 1996
• L. Symonette, Kim H. Kowalke: Auszüge aus Speak Low (When You Speak Love) – The Letters of Kurt Weill und Lotte Lenja., Kurt Weill Newsletter 14:12 N1 1996
• Jürgen Stenzl: Weill in Wien – Ein Bericht über das Jeunesse-Festival 1995, Kurt Weill Newsletter 14:7-9 N1 1996
• David Bowman: A-Level: Geschichte und Analyse für Fortgeschrittene; Anmerkungen zur Chronologischen Gruppe IV aus der London Anthology of Music; der Turm von Babel, Musiklehrer 75:20-21 Feb 1996
• Ken Bloom: Amerikanisches Lied – Der komplette Musiktheaterbegleiter: 1877-1995. Band 2: T-Z und Indizes, Zweite Auflage, New York: Schirmer Books, 1996, 2093 p.
• U. Simek: Expressionistische Opernexperimente, Stufe N2: 50-51 Feb 1996
• Christopher Hailey: Aufführungen, Kurt Weill Newsletter 14:20-21 N1 1996
• V. Hagedorn: Zahnloser Haifisch: Kurt Weills Silbersee in Leipzig, Oper und Konzert 34:14 N1 1996
• Detlef Gojowy: Kosmopolita wraca do ojczyzny ..., Ruch Muzyczny 40:26-7 N8 1996
• S. d'Erasmo: Musik Berlin Tagebücher, Dorfstimme: 40:68 18. April 1995
• H. W. Koch: Wir sind alle Voyeur, Opernwelt N9:47-8 Sep 1995
• Rodney Milnes: Die Bühnenwerke von Weill, Oper (England) 46:519-26. Mai 1995
• Rockbeat Weill Weglassen, September Songs: The Music of Kurt Weill in der Great Performances-Reihe von PBS, Village Voice: 40:54 28. Februar 1995
• Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny, Opernnachrichten 60:34-7. Dez. 1995
• H. Makrinus: Japaner singen und mimen seine Lieder, Neue Musikzeitung 44:52 Apr-Mai 1995
• Horst Kögler: Bezüglich... Straßenszene, Kurt Weill Newsletter 13:12-13 N1 1995
• T. Köppen: Der Mensch als Prozess, Das Orchester, 43:38-9 N9 1995
• K. Klingbeil: Wo jeder alles wagen darf, Das Orchester, 43:42 N9 1995
• P. Huynh: Weill-Renaissance: Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny im Repertoire der Pariser Oper, Neue Zeitschrift für Musik N6:66-7 Nov-Dez 1995
• G. Blumenstein: Ein Amerikaner endlich zu Haus: das 3. Kurt-Weill-Fest in Dessau, Opernwelt N5:44 Mai 1995
• Allen Forte: Die amerikanische Volksballade der goldenen Ära 1924-1950, Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1995, S. 366.
• L. Hughes: Mein Mitarbeiter: Kurt Weill, Kurt Weill Newsletter 13:7-8 N1 1995
• Gaspare nello Vetro: Nomi Citati Nella Cronologia, in: Teatro Reinach 1871-1944: gli spettacoli musicali opere concerti operette, Parma: Comune di Parma – Archivo storico Teatro Regio, 1995, 653 S.
• Herr Brücke: Berliner Strassenstaub oder New Yorker Nachtclub Soundclub, Opernwelt N2:15 Feb 1995
• P. O'Connor: Kurt Weills Bühnenwerke, Grammophon 73:38-41 Juni 1995
• William E Studwell: Von der Bergspitze bis zu den Ausläufern; das amerikanische Musical 1943-1990; ein Essay und eine Bibliographie, Musikreferenzdienste Vierteljährlich 3:20 N3 1995
• Gerhard Schepelern: Personenregister, in: Operaens historie i Danmark 1634-1975, Kobenhaven: Rosinante, 1995, 366 S.
• B. Fritz: Vom Fressen, Huren und Boxen, Opernwelt N7:48-9 Juli 1995
• G. Wolter: Der Weg der Verheissung: über jüdische Assimilation und Antisemitismus im deutschen Musikleben, Das Orchester, 43:15 N7-8 1995
• Kurt Weill im Auftrag seiner "Amerikanischen Oper", Kurt Weill Newsletter 13:10-11 N1 1995

Externer Link

• Kurt Weill Stiftung

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