WikiDer > Фотоформ

Fotoform

фотоформа авангардная фотографическая группа, основанная в 1949 году шестью молодыми немецкими фотографами, Зигфрид Лаутервассер, Питер Китман, Вольфганг Райзевиц, Тони Шнайдерс, Отто Штайнерт и Людвиг Виндштосер.

Возникновение

После Второй мировой войны фотографы 1920-х и 1930-х годов бездействовали или заканчивали свою карьеру, но некоторые из них, в том числе Карл Штрюве, Хайнц Хайек-Халке, Марта Хёпффнер, Список Герберта, и Адольф Лази, организовавший первую комплексную послевоенную выставку, Die Photographie 1948,[1][2] проходил в еще частично разрушенном общественном здании в Штутгарте. Он проводил занятия, которые позволили группе молодых фотографов учиться и обмениваться идеями. Питер Китман, Людвиг Виндстоссер, Вольфганг Райзевиц и Зигфрид Лаутервассер участвовали в выставке, а в 1949 году к ним присоединились Тони Шнайдерс и Отто Штайнерт, и вместе они основали группу фотоформ. Общий и страстный интерес к новой и нетрадиционной фотографии, подходящей для своего времени, не требовал письменного манифеста.

Отто Штайнерт был прирожденным лидером, который должен был стать директором программы фотографии в Staatliche Werkkunstschule в Саарбрюккен (1954–59) и на Folkwangschule в Эссен (1959–78), а также основатель и хранитель коллекции фотографий в Музей Фолькванг и основатель Photokina. Именно он предложил название фотоформа, имя, которое намеренно следует писать строчными буквами, как это сделал Штайнерт для субъективная фотография название выставки.

Этос

fotoform был отделением от мейнстрима реалистичной послевоенной фотографии в Западной Германии, движимым желанием воссоединиться с фотографическими тенденциями 1920-х и начала 1930-х годов и, таким образом, привлечь внимание к творческим возможностям фотографии, которые были погашены пропагандистскими Нацистская культурная политика.[3] Отто Штайнерт утверждал, что «новый фотографический стиль - одно из требований нашего времени»,[4] но также сознательно воскрес Баухаус принципы, как это показано в его рентгеновских фотограмма Strenges Ballet, Hommage à Oskar Schlemmer 1949/1950 г.[5] Название группы явно указывает на ее приверженность формализм, полученные с помощью необычных кадров или точек зрения, подрыва технических аспектов фокусировки и экспозиции или манипулирования процессами темной комнаты, в то время как их приверженностьсубъективный ' фотография - это отход от «объективности» и новое направление к личному самовыражению; как объяснил Штайнерт; «Субъективная фотография означает гуманизированную, индивидуализированную фотографию и подразумевает использование камеры для того, чтобы получить от одного объекта взгляды, выражающие его характер».[6] Субъективное означало свободную, личную, нефункциональную практику.[7]

Радикальный художник Chargesheimer (псевдоним Карл-Хайнц Харгешаймер), изучавший графику и фотографию в Кельнской высшей школе (1942–43) и в Баварском государственном институте фотографии в Мюнхене (1943–44), а с 1947 года проявлял интерес к театру как фотограф-фрилансер. для различных игровых домов в Германии, столкнулся с фотоформой и в 1950 году участвовал в их выставке «фото-кино» в Кельне, а также в их легендарных выставках «субъективной фотографии» в 1952 и 1954 годах. В 1953 году Хайнц Хайек-Халке и Кристер Кристиан (псевдоним шведского фотографа Кристер Стрёмхольм) присоединился к группе. Фотографы фотоформ были озабочены сформированный единый образ и только фотографии, которые были приняты всеми членами группы, были признаны фотоформой.

Стиль

Эта группа молодых фотографов, основанная в 1949 году Питером Китманом, Отто Штайнертом и Людвигом Виндстоссером, была ядром модернизма в этой стране, особенно того, что называлось «субъективной фотографией», чтобы контрастировать с «новой объективностью» довоенного периода. период. Хотя он был сосредоточен на абстракции, дизайне и внимательном наблюдении, он также стимулировал новые подходы к фотодокументальным изображениям. Концентрируясь на деталях, кадрируя, используя резкие контрасты и выбирая крайние точки зрения, фотографы группы фотоформ сконцентрировались на графических свойствах черно-белой фотографии, часто заходя в свои эксперименты так далеко, что создавали почти абстрактные изображения. Их художественные стратегии включали фотомонтаж, фотографы, соляризация, негативная печать и люминограммы среди прочего.

Известность

В 1950 году группа фотоформ впервые выступила на выставке Photokina (тогда она называлась Photo-Kino). Уже в 1951 году участник фотоформ Отто Штайнерт включил в свою выставку работы всех фотоформовщиков. субъективная фотография в Саарбрюккене, Германия. Под этим названием немецкая авангардная фотография 1950-х годов воссоединилась с международными тенденциями в международной фотографии.

Выставки

  • фотоформа, Photo-Kino Ausstellung, Кельн, Германия 1950
  • фотоформа, Circolo fotografico Milanese, Милан, Италия 1950
  • 10e Internationale Tentonstelling Van fotokunst, Салон Focus, Амстердам, Нидерланды 1950
  • III. Internationale Kunstphoto Ausstellung, Österreichischer Lichtbildnerbund, Зальцбург, Австрия 1950
  • фотоформа, Amerikahaus, Дармштадт, Германия 1950
  • фотоформа, Werkkunstschule, Вупперталь, Германия, 1950 г.
  • фотоформа, Photokina, Кельн, Германия, 1951 г.
  • субъективная фотография, Staatliche Schule für Kunst und Handwerk, Саарбрюккен, Германия, 1951 г. и другие места
  • Segunda Exposicao mundial de arte fotografica, Рио-де-Жанейро, Бразилия, 1951 г.
  • Unione Fotografico. Mostra della Fotografia Europea, Палаццо ди Брера, Милан, Италия 1951
  • Weltausstellung der PhotographieХудожественный музей Люцерна, Люцерн, Австрия 1952 г.
  • субъективные фотографии 2, Photokina, Кельн, Германия, 1953 г. и другие места
  • субъективная фотография 3, Photokina, Кельн, Германия, 1958 г. и другие места

Библиография

  • Уте Эскильдсен (Ред.): Субъективная фотография - Bilder der 50er Jahre, Folkwang Verlag, Эссен 1984
  • Ф. К. Гундлах (Ред.): фотоформ / Питер Китман, Нишен, Берлин 1988
  • ifa (Institut für Auslandsbeziehungen) (Ред.): субъективная фотография. Der deutsche Beitrag 1948 - 1963 гг., Штутгарт 1989
  • Райнер К. Вик (ред.): Das Neue Sehen. Von der Fotografie am Bauhaus zur Subjektiven Fotografie, Мюнхен 1991
  • Ульрих Домрезе (ред.): Positionen künstlerischer Photographie in Deutschland seit 1945 ", Кельн, 1997 г.
  • Карл Стейнорт: Wie kam es zur Gründung der Gruppe fotoform?, в: PhotoPresse № 24 1999 г.
  • Готфрид Егер: Die Kunst der abstrakten Fotografie, Штутгарт 2002 г.
  • Карл Стейнорт: Пионеры фотоформ, в: Фотоисследователь № 7 2004 г.

Рекомендации

  1. ^ Grosse Ausstellung der Stuttgarter Photographischen Gesellschaft 1947. Die Photographie 1948. Bildnerische Photographie, Photographik, Bildbericht, Photogramm.
  2. ^ Уоррен, Линн (2005), Энциклопедия фотографии двадцатого века, 3-томный набор, Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-203-94338-0
  3. ^ Зервигон, Андрес Марио (2017), Фотография и Германия, Reaktion Книги, ISBN 978-1-78023-794-7
  4. ^ Отто Штайнерт, Субъективная фотография, каталог выставки, Государственная школа искусства и рукоделия Саарбрюккен, 1951, стр. 5.
  5. ^ Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Saarlandmuseum Saarbrücken, каталожный номер NI1607
  6. ^ Отто Штайнерт, Subjektive Fotografie, Бонн, 1952, стр. 26.
  7. ^ Музей Виктории и Альберта; Хаворт-Бут, Марк (автор) (1997), Фотография, независимое искусство: фотографии из Музея Виктории и Альберта 1839–1996, V&A Publications, ISBN 978-1-85177-204-9CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)