WikiDer > GEMA (немецкая организация)

GEMA (German organization)
Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und Mechanische Vervielfältigungsrechte
Логотип для GEMA - Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und Mechanische Vervielfältigungsrechte.svg
СокращениеGEMA
Формирование28 сентября 1933 г.; 87 лет назад (1933-09-28)
ЦельКоллекционирующее общество за коллективное управление правами
Штаб-квартираБерлин и Мюнхен
Место расположения
Обслуживаемый регион
Германия
Членство
ок. 3700 полноправных членов, ок. 6 400 кандидатов в члены с ограниченными правами и ок. 59000 авторов без доступа к полному членству
Официальный язык
Немецкий
Председатель
Харальд Хекер
Сотрудники
1,068
Интернет сайтwww.gema.de

В Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und Mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA; Английский: Общество прав на музыкальное исполнение и механическое воспроизведение) является утвержденным правительством собирающее общество и организация по правам на исполнение базируется в Германии, с административными офисами в Берлин и Мюнхен. GEMA представляет права использования, вытекающие из авторские права (например., механическое лицензирование, лицензирование вещания, лицензирование синхронизации) для музыкальных произведений тех композиторов, авторов текстов и издателей, которые являются членами организации. Это единственное подобное учреждение в Германии, входящее в БИЭМ и CISAC. Другие коллективные общества включить (АКМ) Общество авторов, композиторов и музыкальных издателей (де) в Австрии и SUISA в Швейцарии.

В качестве «аккредитованной коммерческой ассоциации с правоспособностью» (de: rechtsfähiger wirtschaftlicher Verein), Дееспособность GEMA быть субъектом юридических прав и обязанностей основана на государственной передаче (в соответствии со статьей 22 Гражданский кодекс Германии). В председатель из исполнительный совет (Генеральный директор) Харальд Хекер (с 2007 г.); председатель совет директоров является Ральф Вейганд.

Структура и состав

Офисы GEMA в Берлине на Байройтерштрассе возле Виттенбергплац

GEMA организована в соответствии с Vereinsrecht [де] (Немецкий закон об ассоциации). Это напрямую представляет около 3300 композиторы, лирикии музыка издатели в качестве полноправных членов, а также еще примерно 6 400 человек в качестве членов с резко ограниченными правами и еще 55 000 авторов, которые вошли в передаточный акт с GEMA без выполнения профессиональных требований для полноправного членства. Члены этой последней группы называются «ассоциированными членами» внутри организации, но они не пользуются правами, связанными с членством в соответствии с немецким законодательством об ассоциациях. По состоянию на 2010 год GEMA также представляет еще 2 миллиона международных правообладателей в Германии на основе взаимных договоренностей с другими организациями, занимающимися правами на исполнение.[1][2]

Членство в GEMA обязательно добровольно, поскольку все права использования (вытекающие из Закон о правах авторов Германии) принадлежат исключительно автору. По сравнению с Авторские права как это обычно появляется в общее право, авторские права неотчуждаемы (т. е. не подлежат передаче), что означает, что автор может передать только осуществление этих прав другому естественный или же законопослушный гражданин. Таким образом, автор теоретически оставляет за собой право реализовать свои права или передать эти обязанности другому третьему лицу (например, собирающее общество или же организация по правам на исполнение). В де-факто Однако ситуация остается в пользу GEMA, поскольку все усилия по созданию конкурирующего учреждения до сих пор сдерживались Немецкое ведомство по патентам и товарным знакам, а единоличное управление своими авторскими правами остается сложной задачей для художников-одиночек.

Чтобы быть представленными GEMA, авторы (то есть композиторы и авторы текстов, а также их издатели и наследники) должны стать участниками и подписать передаточный акт (Немецкий: Berechtigungsvertrag) с GEMA, передав GEMA осуществление и использование медиа-прав на весь репертуар автора. Авторы-члены имеют право подать заявку на полное членство после пяти лет работы в качестве чрезвычайные члены, выполняя требование о поддержании уровня выплат от GEMA выше определенного минимального значения. До тех пор они принадлежат к статусной категории «экстраординарных членов» с ограниченными правами голоса (и обычно мизерная доля доходов от комиссионных, около 4,8% в 2010 году). Другие люди, которые действительно являются авторами, но не являются ни композиторами, ни авторами текстов (ни издателями, ни наследниками авторов), также могут заключить договор о передаче прав с GEMA; однако эти авторы не могут получить полноправное членство, вместо этого оставаясь так называемыми «ассоциированными членами». Подавляющее большинство лиц, представленных GEMA, не имеют доступа к статусу членства, как определено и защищено в Гражданский кодекс Германии (см. статьи 21–79), вместо псевдозаголовка «ассоциированный член». В 2010 году около 24,11% доходов от сборов было распределено между ассоциированными членами.

GEMA организована по профессиональным и статусным группам. Немецких членов GEMA можно разделить на три группы: 54 605 человек. ассоциированные члены (Немецкий: angeschlossene Mitglieder), 6,406 чрезвычайные члены (Немецкий: außerordentliche Mitglieder) и 3343 полноправные члены (Немецкий: ordentliche Mitglieder). Те, кто подписал акт о назначении с GEMA, но не выполняет требования для внеочередного членства, могут стать ассоциированными членами вместе с теми, чья заявка на статус членства была отклонена. Ассоциированные члены не считаются членами в юридическом смысле, как это определено в Гражданском кодексе Германии, касающемся ассоциаций. Полные и экстраординарные члены должны быть композиторами, авторами текстов или музыкальными издателями. Чрезвычайные члены могут стать полноправными членами, если они получили от GEMA не менее 30 000 евро в качестве взносов в течение пяти лет подряд (из которых годовой доход должен составлять не менее 1800 евро в течение четырех из пяти лет). Существует повышенный минимальный доход для издателей, который в настоящее время составляет 75 000 евро за пять лет (с годовым минимумом в 4500 евро за четыре из этих лет).[3]

Целью GEMA является сбор роялти с организаторов мероприятий, на которых воспроизводится музыка, защищенная этой организацией, а также с производителей средств массовой информации, издателей и радиовещательных станций. В 2008 году GEMA собрала 850 миллионов евро в качестве сборов за авторские права.[4] Выплаты в основном поступают полноправным участникам (2010 г .: 64%), репертуар которых составляет львиную долю перечисленных произведений.[5] Распределение доходов и процедуры выплаты определяются ежегодно на общем собрании, которое состоит из примерно 3000 полноправных членов, а также 64 делегатов, представляющих ассоциированных и чрезвычайных членов. Общее собрание избирает 15 членов совета директоров (6 композиторов, 4 лирика, 5 издателей). Совет директоров назначает председателя.

Согласно уставу GEMA, делегаты от чрезвычайных и ассоциированных членов должны быть назначены в соответствии со следующей схемой: 32 делегата должны быть составителями (из которых не менее 12 должны быть наследниками /правопреемники), 12 авторов текстов (из которых не менее 6 наследников) и 20 издателей. В 2010 году среди экстраординарных членов было 6 наследников (0,1%) и 3 749 среди ассоциированных членов (6,9%). Как следствие, меньшинство из 26 действующих в настоящее время композиторов и авторов текстов должно бороться с большинством из 38 управляющих правами и правопреемников.[3][6][7]

Пользователи произведений, защищенных GEMA, - в первую очередь производители аудио / видео носителей, радио- и телевещательные компании, а также организаторы таких мероприятий, как музыкальные фестивали, уличные фестивали, рождественские ярмарки и многое другое.[8]- получить от GEMA всегда требуемые права использования, уплатив комиссию, которая должна быть выплачена правообладателям после вычета административного сбора.

Сборы и сбор за частное копирование

Лицензионные сборы должны быть уплачены GEMA за публичное исполнение защищенных музыкальных произведений, принадлежащих так называемому «мировому инвентарю» GEMA (Немецкий: Weltrepertoire); затем они выплачиваются его членам в соответствии со сложной схемой распределения. Разделение роялти действует по системе баллов, по которой проводится различие между «развлекательной музыкой» (Немецкий: U-Musik, Unterhaltungsmusik) и "серьезная музыка" (Немецкий: E-Musik, Ernste Musik); например, сингл поп песня оценивается в 12 баллов по этой системе, тогда как большой оркестровый работа с игровым временем более 70 минут приносит 1200 баллов.

Согласно статье 54 Закон о правах авторов Германии [де], а сбор за частное копирование (или же: пустой налог на СМИ) могут применяться к устройствам и носителям, которые «[...] используются для изготовления репродукций [...]», что уже включено в цену. Этот сбор сначала идет немецкому Центральный офис по правам на дублирование (ZPÜ) [де], а оттуда часть пересылается в GEMA. В 2004 г. Международная федерация фонографической индустрии (IFPI) подала заявку на снижение ставок лицензионных сборов на звукозаписывающие носители с 9,009% до 5,6% от цены производителя. GEMA раскритиковала этот толчок как «попытку немецкой фонографической индустрии решить свои проблемы за спиной и за счет творческих композиторов и авторов текстов». В 2005 году арбитражная коллегия Немецкое ведомство по патентам и товарным знакам в Мюнхене приняли решение в пользу GEMA, не допустив предлагаемого снижения ставок лицензионных сборов. Другие арбитражные процессы, предпринятые IFPI (в отношении видеоклипы, загрузки и мелодии звонка) в 2006 году было принято решение в пользу GEMA арбитражным советом Немецкого ведомства по патентам и товарным знакам.

GEMA также пользуется правами авторов в онлайн-секторе. Ответственные лицензии GEMA контент-провайдеры, Такие как Musicload, яблокос ITunes магазин, Spotify, Napster, и другие. Данные предоставлены самой GEMA; с 1 января 2007 года осуществление прав на использование определенных частей инвентаря в Интернете больше не осуществляется GEMA, а осуществляется через CELAS [де].

Плата за выступления и фоновая музыка ярусные.

Воспроизведение музыки с защитой GEMA в телефонные системы в качестве фоновой музыки для отвечая на сообщения или же музыка в режиме ожидания также должны быть заявлены в GEMA. Многие предприятия (особенно малые) не знают об этом обязательстве. То же самое относится к повышению ценности присутствия в Интернете через аудио-брендинг с использованием музыки.

С апреля 2003 года GEMA предлагает доступ к своей базе данных музыкальных произведений на своем веб-сайте, включая около 1,6 миллиона музыкальных произведений, защищенных авторским правом.

Законное основание

Основные статьи: Интеллектуальная собственность и Закон об авторском праве Германии

Все коллективное управление правами общества действуют на основе законов и постановлений. В рамках европейское сообщество, эти общества по сбору платежей получают свою легитимность от конституционный защита для интеллектуальная собственность и нематериальные активы, в виде закон об интеллектуальной собственности, что закреплено в конституциях европейских государств.

Хотя понятие интеллектуальной собственности уже было закреплено в конституции 1866 г. Северо-германская конфедерация а также в 1871 г. Конституция германской империи, Статья 14 действующего Grundgesetz (Немецкий: Основной закон Федеративной Республики Германии) только в основном касается прав собственности, права наследования и экспроприации, включая вопросы интеллектуальной собственности. Напротив, в конституции свободный штат из Бавария- а также ранее в Баден и Большой Гессен, которые были сформированы до Grundgesetz (1949) - интеллектуальная собственность авторов, изобретателей и художников находится под прямой защитой государства, которое прямо допускает существование общества коллекционирования.

Более того, коллективные общества получают свою легитимность от Немецкие авторские права (Немецкий: Urheberrecht), который законодательно регулируется во всех европейских странах. Немецкий закон о авторских правах (Немецкий: Urheberrechtsgesetze) предоставляет авторам ряд права эксплуатации (Немецкий: Verwertungsrechte), что отдельному автору было бы трудно выполнять упражнения без помощи коллектива, поэтому автор передает их. Переданные права на использование становятся правами на использование (Немецкий: Nutzungsrechte) в виде лицензии.

В Германии, например, это регулируется «законом об осуществлении авторских прав» (Немецкий: Urheberrechtswahrnehmungsgesetz) от 9 сентября 1965 года. Суть этого закона - обязанность управлять (Статья 6, Немецкий: Wahrnehmungszwang) и обязательство заключить договор (Статья 11, Немецкий: Abschlusszwang). Первое обязательство означает, что общества по сбору платежей должны осуществлять судебное преследование всех прав, которые им были переданы. Последнее обязательство означает, что они не могут отказать во въезде любому автору (в случае GEMA: композитору, лирику или издателю), который выполнил все требования к участию.

GEMA руководствуется двойным обязательством по заключению контракта, а именно: 1) с одной стороны, он должен принимать и осуществлять любые права использования, которые были переданы ему от его участников; 2) с другой стороны, он также должен предоставлять лицензию в обмен на деньги любому музыкальному пользователю, делающему запрос.

Общества по сбору авторских прав в Европейском Союзе обычно являются монополистами на своих национальных рынках, и немецкое законодательство признает GEMA в качестве эффективной монополии.[9][10] Прецедентное право Германии установило так называемую GEMA Vermutung, презумпция того, что работы находятся в ведении GEMA из-за ее фактического монопольного положения.[9] Таким образом, в Германии бремя доказательства того, что работа не находится в ведении GEMA, лежит на обвиняемом нарушителе.[9]

История

История: 1902–1933 гг.

Офисы GEMA в Мюнхене с 1990 г. Фонтан Эриха Шульце [де]

После вступления в силу в январе 1902 г. Закон об авторских правах на произведения литературы и музыкального искусства (Немецкий: Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst) впервые в законе установлено, что публичное исполнение музыкального произведения требует разрешения автора.

В Консорциум немецких композиторов (Немецкий: Genossenschaft Deutscher Tonsetzer; GDT) впоследствии основал Институт музыкальных исполнительских прав (Немецкий: Anstalt für musikalische Aufführungsrechte; AFMA) в 1903 году. Это произошло намного позже, чем в других государствах, таких как Франция, где общество коллекционирования SACEM уже был основан в 1851 году и уходил корнями в Agence Centrale, группа по интересам музыкантов и издателей. Среди основателей AFMA Рихард Штраус, Ганс Зоммер и Фридрих Рёш [де]. GDT возглавляли некоторые из самых успешных композиторов того времени, в том числе Энгельберт Хампердинк, Георг Шуман и особенно Рихард Штраус.

В 1904 году GDT опубликовал меморандум о духе и цели AFMA, поскольку оставалась большая путаница - как среди музыкантов, так и среди организаторов мероприятий и пользователей. Центральным пунктом меморандума был следующий абзац, большая часть содержания которого теперь фигурирует в правилах ассоциации GEMA:

"Институт не преследует абсолютно никаких целей частного бизнеса. Это всего лишь посредническое агентство. Он не собирает резервных средств. О коммерческой прибыли не может быть и речи. Административные расходы будут вычтены из входящих сборов вместе с дополнительными 10% взносами в фонд помощи кооператива. Весь оставшийся доход, вплоть до последнего пенни, будет распределен между композиторами-бенефициарами, авторами текстов и издателями ».

Время после основания AFMA было довольно неспокойным.

В 1909 году GDT основал второе общество, сосредоточенное исключительно на использовании механического воспроизводства для виниловые пластинки, то Институт механических и музыкальных прав ООО (Немецкий: Anstalt für Mechanisch-Musikalische Rechte GmbH; AMMRE).

В 1913 г. австрийский Общество авторов, композиторов и музыкальных издателей (Немецкий: Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger; АКМ) вышла на рынок Германии и открыла филиал в Германии.

В 1915 году несколько членов GDT отделились от организации и основали GEMA (Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte, который не идентичен нынешнему GEMA). Одним из основателей был композитор Леон Джессел.[11] В 1916 году немецкое отделение GEMA и AKM объединилось в Ассоциация защиты прав на музыкальное исполнение в Германии (Немецкий: Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland).

Все это привело к ситуации, которая имела последствия, противоречащие изначальным интересам авторов и промоутеров, а также пользователей, то есть двух конкурирующих сообществ по сбору платежей.

В 1930 году GDT (в форме AFMA) присоединился к Verband под лейблом Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland. Однако консолидация не повлияла на бизнес-единицы и предприятия обоих обществ. Оба общества по сбору платежей продолжали работать отдельно, при этом делая вид, что действуют под единым корпоративным названием.

Это закончилось во время Третий рейх с Закон Рейха о посредничестве в правах на музыкальное исполнение (Немецкий: Reichsgesetz über die Vermittlung von Musikaufführungsrechten). Законодатель, ответственный за этот закон, Йозеф Геббельс, сделал это с целью привести все общества по сбору платежей в соответствие и предоставить им монопольное положение.

1933–2000

28 сентября 1933 г. Государственное общество по использованию музыкальных исполнительских прав (Немецкий: Staatlich genehmigte Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte; СТАГМА) возникла из Verband zum Schutze musikalischer Afführungsrechte für Deutschland и получила монополию на осуществление прав на музыкальное исполнение. Все еще существующий AMMRE был присоединен к STAGMA в 1938 году. Reichsmusikkammer (Английский: Музыкальная палата Рейха) под руководством тогдашнего президента Рихарда Штрауса оговорили в своих директивах, что "неАрийцы категорически не должны рассматриваться как носители и хранители немецких культурных ценностей ». Это равносильно профессиональному запрету для примерно 8000 евреев, действующих в Reichsmusikkammer. СТАГМА была тесно связана с Нацистский структура власти, а ведущие члены СТАГМЫ были упорными и добровольными Нацисты. Генеральным директором STAGMA был Лео Риттер, который занимал такую ​​же позицию в исходном GEMA и имел обыкновение давать Гитлерс Моя борьба в качестве приза достойным сотрудникам.[12]

СТАГМА продолжила свою работу после Вторая мировая война, но под названием GEMA (Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und Mechanische Vervielfältigungsrechte) с 24 августа 1947 г. Эрих Шульце [де] был председателем и генеральным директором с 1947 по 1989 год, которому был посвящен Фонтан Эриха Шульце напротив штаб-квартиры GEMA в Мюнхене. С 1950 г. председателем совета директоров был Вернер Эгк. И Шульце, и Эгк уже занимали лидирующие позиции в STAGMA. Альбрехт Дюмлингкнига, Musik hat Ихрен Верт (Английский: Музыка имеет свою ценность) был издан к 100-летнему юбилею первого коллекционирующего общества в Германии. Эта книга пролила свет на роль собирающего общества после нацистской эпохи.[13]

В 1950 году, после основания Германская Демократическая Республика (ГДР) и раздел Германии (и как следствие валютного разделения), общество с сопоставимыми функциями возникло в ГДР, Институт сохранения прав на исполнение и воспроизведение в области музыки (Немецкий: Anstalt zur Wahrung der Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte auf dem Gebiet der Musik; AWA).

В 1982 году GEMA собрала 532,8 миллиона Немецкие марки.

В 1990 г. CSU политик Рейнхольд Крейле [де] сменил Эриха Шульце на посту председателя правления. К концу своего срока полномочий он посвятил себя борьбе с цифровизацией. Он охарактеризовал GEMA как «Маяк культуры» и «скалу на волнах цифровизации». По его словам, GEMA удалось избежать «бессмысленной конкуренции». Для него Интернет был «не чем иным, как виртуальным универмагом», который следует ассимилировать во время враждебного поглощения.[14] Он ушел на пенсию в конце 2005 года.

После воссоединения Германии к GEMA присоединились многие композиторы из бывшей ГДР, но не все. AWA была распущена с 1990 года, но, тем не менее, продолжает существовать как общество в ликвидация.

2000 – настоящее время

Харальд Хекер в 2007 году занял пост председателя совета директоров.

Доходы

Видеть Структура и состав для определений полноправный член, чрезвычайный член, и ассоциированный член.

20002001200220032004200520062007200820092010
Доход в миллионах евро801.4810.5812.5813.6806.2852.2874.4849.6823.0841.1863.0[15]
Расходы (млн. €)116.9117.9118.7119.4116.0120.3121.7120.3122.4128.0127.1
Сумма распределения (млн. €)684.5692.6693.8694.2690.2731.9752.7729.3700.7713.1735.9
Соотношение затрат14.6%14.5%14.6%14.7%14.4%14.1%13.9%14.2%14.9%15.2%14.7%
Эффективные выплаты участникам (млн. €)302.8317.9312.0354.3328.0334.5312.3325.6322.9334.5299.7
полноправным членам (около 3300)57.6%57.7%58.4%62.8%58.8%62.9%62.3%61.5%64.7%62.9%64.2%
к Правопреемники7.6%7.5%7.9%7.2%7.7%7.5%7.8%7.5%7.3%7.5%6.8%
Чрезвычайным Членам (около 6.400)9.0%9.3%8.2%7.2%9.0%6.8%5.8%7.4%5.8%5.1%4.8%
Ассоциированным членам (около 55.000)25.8%25.6%25.5%22.8%24.6%22.8%24.1%23.6%22.2%24.5%24.1%

После вычета расходов доход GEMA выплачивается правообладателям (примерно 40% членам и 60% другим правообладателям).[16] В процессе выплаты в 2010 г. в среднем ок. Каждому полноправному члену было выделено 58 000 евро, примерно. 2 270 евро каждому экстраординарному члену и ок. 1300 евро каждому ассоциированному члену. Внутреннее распределение внутри этих статусных групп остается конфиденциальным. В 2010 году 33 (1%) правопреемников были полноправными членами, 6 - экстраординарными членами (0,1%) и 3 749 ассоциированными членами (6,9%).

Эти цифры иллюстрируют это, поскольку появление YouTube 15 февраля 2005 г. на сегодняшний день не может быть обнаружено абсолютно никаких негативных последствий для доходов от прав использования.[нужна цитата][когда?] Напротив, с 2005 года даже произошло значительное увеличение доходов (см. Блокировка видео с YouTube в Германии).[нужна цитата]

Также видно, что доля доходов полноправных членов постоянно увеличивается за счет чрезвычайных членов.

Другие коллективные общества

Некоторые другие общества по сбору платежей, которые частично передали GEMA сбор причитающихся им сборов, включают:

  • GEMA остается преобладающим обществом коллекционирования в Германии, но другие включают:
  • В Швейцарии аналогом GEMA является SUISA: Schweizerische Gesellschaft für die Rechte der Urheber musikalischer Werke (Английский: Швейцарское общество прав авторов музыкальных произведений).
  • В Австрии соответствующая организация называется АКМ: Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger [де] (Английский: Общество авторов, композиторов и музыкальных издателей).
  • В Бельгии соответствующей организацией является САБАМ CVBA.
  • В Нидерландах, BUMA / STEMRA оба выполняют эти обязанности.
  • Во Франции аналогичную роль играет SACEM: Société des авторы, композиторы и авторы музыки (Английский: Общество авторов, композиторов и музыкальных редакторов).
  • В Хорватии соответствующей организацией является HDS. ЗАМП.
  • В Финляндии аналогом будет Теосто.
  • В Италии соответствующим агентством является SIAE: Società Italiana degli Autori ed Editori (Английский: Итальянское общество авторов и издателей).
  • в объединенное Королевство, эти обязанности выполняет PRS для музыки, ранее известный как Общество исполнительских прав.
  • В Португалии СПА [pt] (Sociedade Portuguesa de Autores; Английский: Португальское общество авторов) соответствует GEMA.
  • В Испании SGAE: Sociedad General de Autores y Editores (английский: Общее общество авторов и редакторов).
  • В Швеции соответствующее агентство STIM: Svenska Tonsättares Internationella Musikbyrå (английский язык: Шведское общество исполнительских прав).
  • В США есть:

Взаимные соглашения

GEMA заключила взаимные соглашения над правами на исполнение и трансляцию с 73 зарубежными дочерними компаниями. Что касается прав на механическое воспроизведение, GEMA заключила взаимные соглашения с 51 различным обществом по сбору платежей.[17]

Взаимное соглашение способствует взаимному предоставлению прав; иностранные общества по сбору платежей передают GEMA права на исполнение, трансляцию и воспроизведение всего своего инвентаря в Германии, наряду с взиманием соответствующих сборов за использование, и взамен GEMA предоставляет такие же права и обязанности иностранным партнерам, занимающим соответствующие юридические должности в свои территории. В каждом случае иностранное общество действует как попечитель для осуществляющего права общества по сбору платежей: оно не имеет никакого влияния на то, как и когда общество по сбору платежей будет выплачивать собранные гонорары своим авторам-членам.

По состоянию на 2009 год на основе 151 соглашения GEMA представляет более 2 миллионов музыкальных авторов со всего мира и хранит данные о более чем 8,5 миллионах музыкальных произведений в своих файлах документации произведений.

Коллекционирующие общества объединились на международном уровне в зонтичные группы такой как Confédération Internationale des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs (CISAC), используя эту организацию в качестве лоббистской группы для влияния на правительства, международные организации и европейское сообщество.

Текущие дебаты

GEMA часто обсуждает Авторские права, частное копирование, Интернет-радио и обмен файлами. Например, сбор за частное копирование на чистых носителях записи и записывающих устройствах был поставлен под сомнение, тем более, что неясно, какие права приобретает покупатель, уплачивая эту сумму.

В онлайн-петиция По инициативе Моники Бестл 19 мая 2003 года художники и организаторы мероприятий потребовали пересмотра правил GEMA в отношении большей прозрачности, корректировки методов оплаты и других важных моментов. Петицию подписали 106 575 граждан, и с 17 июля 2009 года она находится на рассмотрении парламента.[18][19]

С 5 марта 2009 г. многие музыкальные клипы на YouTube не были доступны с немецкого айпи адрес. Это связано с тем, что после истечения срока действия первоначального контракта YouTube и GEMA еще не пришли к соглашению о новом контракте (см. Раздел Блокировка видео с YouTube в Германии ниже).[20][21]

2 апреля 2009 г. в районном суде Мюнхена состоялся иск, в котором истец, немецкий певец Барбара Клир [де], потребовала раскрытия деловой практики GEMA при поддержке суда. Согласно ее собственным заявлениям, Клир заплатила в общей сложности 80 000 евро за свои концерты в период с 2004 по 2007 год и получила выплату около 10 000 евро, несмотря на то, что более половины исполняемой музыки сочиняла, писала и исполняла сама. По ее собственным подсчетам, она ожидала, что доход составит около 33000 евро.[22] Вердикт, вынесенный 10 июня 2010 г. в окружном суде Мюнхена, вынесен в пользу GEMA по всем пунктам и, из-за неполной информации от Clear,[23] согласованные платежи были ограничены примерно 23 000 евро в качестве сборов в GEMA и ок. 10 000 € выплат в пользу Clear.[24] Основания для судебного решения заявили, что любое требование о выплате, которое может возникнуть, не связано с передаточный акт подписано между двумя сторонами.[25] 21 января 2010 г. высший апелляционный суд Мюнхена (Немецкий: Oberlandesgericht) отклонил апелляцию Clear против иска Мюнхенского областного суда (Немецкий: Landgericht) приговор в целом.[26]

28 мая 2010 года стало известно, что двое сотрудников вместе с десятью членами GEMA были втянуты в скандал с мошенничеством, в ходе которого были выплачены деньги за события, которые так и не состоялись. В то же время еще один судебный процесс по делу о мошенничестве уже велся против другого сотрудника GEMA по другому делу. На брифинге для прессы, посвященном этим случаям, Харальд Хекер заявил: «Когда такая система обходится высокой преступной энергией, такая система бессильна».[27][28]

GEMA привлекла к себе большое внимание в январе 2011 года, когда она разослала письмо в 36 000 детских садов, взимая с них единовременную плату в размере 56 евро в год за фотокопирование нот с детскими песнями. Что еще более важно, детские сады были обязаны вести точную инвентаризацию каждой использованной песни.[29] GEMA ответила заявлением, что СМИ исказили факты.[30] В Баварии спор был урегулирован путем подписания соглашения о единовременной выплате в размере 290 000 евро, которая будет выплачиваться из коммунального бюджета.[31] Другой государства Германии также находятся в процессе переговоров по аналогичным соглашениям.[32]

В 2011 году GEMA's присутствие в сети был целью двух кибератаки по поводу невозможности прийти к соглашению с YouTube. В хактивист группа Анонимный взял на себя ответственность за обе атаки, обвинив GEMA в чрезмерных требованиях в отношении необходимых лицензионных сборов за доступ к видео.[33] Во время первой атаки в июне 2011 года сервер GEMA был выведен из строя из-за отказ в обслуживании атака. 22 августа хакеры напрямую атаковали контент веб-сайта, перенаправляя зрителей на изображение, которое сыграло роль в споре с YouTube. Anonymous дополнительно удалось проникнуть в компанию интранет, собирая имена пользователей и пароли, которые они позже опубликовали на Twitter.

3 декабря 2011 г. еще одна онлайн-петиция недвусмысленно призвала к отмене статьи 13c - так называемой GEMA-Vorbehalt (Английский: Пункт GEMA)-из Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (Английский: Закон об осуществлении прав авторов). Этот раздел закона содержит полную доверенность, на которую GEMA также ссылается: «Если правообладатель не передал никакому коллективному обществу осуществление своих прав на ретрансляцию телеграммы в соответствии со статьей 20b, параграф 1, предложение 1 Закона. то Urheberrechtswahrnehmungsgesetz, то общество по сбору платежей, которое осуществляет права такого рода, будет считаться имеющим право осуществлять эти права ".[34]

Радиоинтервью с артистом Свен Регенер (из группы Элемент преступления) вызвал ажиотаж в марте 2012 года. Баварское радио, Регенер выступил против "культуры без затрат" в музыкальной индустрии и яростно выступал за усиление прав авторов и GEMA (Regener: "Мы GEMA, композиторы и лирики"). Он обвинил противников авторского права в подрыве ценности искусства. Он также раскритиковал YouTube, видеопортал интернет-компании. Google. По его словам, Google зарабатывает миллиарды, но не желает отдавать часть своей прибыли артистам.[35]

В 2012 году организаторы некоммерческая организация демонстрационная вечеринка Вызвать решили не допускать конкурентов, которые были членами GEMA или любого другого международного коллекторского общества, потому что в противном случае они понесли бы лицензионные сборы GEMA в размере 4500 евро. Эти расходы поставят под угрозу само мероприятие. Еще одна демонстрационная вечеринка, Редакция, принял аналогичное решение в 2013 году после того, как ему пришлось платить GEMA из-за того, что артисты, зарегистрированные в GEMA, участвовали в музыкальных конкурсах во время мероприятия предыдущего года.[36]

Блокировка видео с YouTube в Германии

Основная статья: Блокировка видео с YouTube в Германии
Заблокировано YouTube ролики. Текст гласит: К сожалению, это видео недоступно в Германии, поскольку оно может содержать музыку, на которую GEMA не предоставила соответствующие права. Извини за это.

Музыкальные видеоклипы для главный лейбл художники на YouTube, а также многие видеоролики, содержащие фоновую музыку, были недоступны в Германии с конца марта 2009 г. после истечения срока действия предыдущего соглашения и прекращения переговоров по новому лицензионному соглашению. Согласно Google, GEMA стремилась поднять плату, взимаемую с YouTube, до «непомерно высоких» 12 евроцентов за потоковое видео - утверждение, которое оспаривается спикером GEMA Беттиной Мюллер, заявив, что их предложение составляло всего 1 евроцент плюс разбивка по композиторам.[4][37][38] Вопрос должен быть рассмотрен судом Калифорнии.[39] Google Inc., крупнейшая в мире компания, занимающаяся поисковыми системами в Интернете, частично проиграла иск о нарушении авторских прав в Германии по поводу того, сколько ей нужно сделать для удаления незаконных музыкальных клипов со своего веб-сайта YouTube.[40]

20 апреля 2012 года региональный суд Гамбурга вынес решение в пользу GEMA в споре с YouTube, приказав удалить с его платформы семь видео, защищенных авторскими правами.[41] Несмотря на свою победу, GEMA, тем не менее, подало апелляцию на приговор 21 мая 2012 года, поскольку, согласно GEMA, переговоры после вынесения приговора остались безрезультатными, и поэтому общество по сбору платежей не могло обеспечить юридическую определенность для своих членов. Более того, GEMA потребовала от дочерней компании Google большей прозрачности в их текущих переговорах.[42] YouTube также подал апелляцию на приговор 20 апреля на том основании, что «внедрение фильтров поставит под угрозу инновации и свободу слова».[43]

В феврале 2014 года GEMA выиграла иск против YouTube в Окружном суде Мюнхена, который обязал веб-сайт удалить блокирующие сообщения, в которых утверждается, что GEMA виновата в том, что тысячи видео недоступны в Германии по причинам авторского права.[44]

31 октября 2016 года YouTube согласился выплатить GEMA нераскрытую сумму денег за просмотры видео исполнителей, защищенных GEMA.[45]

Критика

По состоянию на 5 ноября 2012 г. Немецкий парламент уже получил 1863 петиции против GEMA.[46]

От участников

  • Члены GEMA с правом голоса, отвечающие за большинство выступлений, получили 62,99% выплат в 2008 году.[47] Организатор мероприятия Маркус Глория характеризует эти выплаты как непрозрачный процесс распределения.[48] Независимый художник Барбара Клир [де] жалуется, что стоимость аренды того же концертного зала колебалась от 2 007 евро (2004 г.) до 459 евро (2005 г.) и 1233 евро (2006 г.).[49]
  • Согласно условиям контракта, каждый участник обязан зарегистрировать все свои работы, которые будут опубликованы. Согласно статье 1 GEMA передаточный акт, правообладатель предоставляет GEMA комплексные эксклюзивные права на использование в качестве доверительного управляющего для всех своих текущих и будущих творческих работ. После этого невозможно публиковать отдельные работы под другой лицензией (например, бесплатной лицензией). Точно так же невозможно выпускать произведения для некоммерческого использования - например, разновидности "nc", доступные через Creative Commons- что в настоящее время возможно во Франции. По мнению GEMA, такие договоренности не позволят обществу обеспечить эффективное и коммерческое осуществление законных прав, которые Комиссия ЕС также должна признать (согласно свидетельствам и решениям деловых кругов с 1971 по 1974 год). Можно только отозвать передачу прав использования и управлять ими самостоятельно в отдельных секторах права (Немецкий: Sparten) и / или территорий - и для все работает.[50]
  • Условный срок контракта для членов Европа- констатирует три месяца.[51] Как правило, работы, зарегистрированные в какой-то момент, не могут быть просто отменены, потому что это вступает в конфликт с другими уже действующими контрактами со своими клиентами. Первоначальный шестилетний срок контракта был запрещен Европейская комиссия в двух решениях (1971; 1972) из-за злоупотребления монопольным положением,[52] что было подтверждено в приговоре Европейский суд.[53] Однако шестилетние контракты остаются нормой для граждан стран, не входящих в ЕС.[54]
  • Еще одно обвинение против GEMA состоит в том, что существует несоответствие между доходами и выплатами за воспроизведение U-Musik [де] (Unterhaltungsmusik; Английский: развлекательная музыка, или же поп-музыка) по сравнению с живыми музыкальными выступлениями. GEMA объясняет эту разницу, указывая на большие усилия по привлечению клиентов для последних событий. «Плейлисты» всегда должны составляться вручную и требовать подписи, чтобы считаться юридически действительным документом.
  • В 1998 году GEMA представила новый PRO процедуры экстраполяции. Эта система разделения гонораров привела к резкому дефициту для части участников, поскольку часто исполняемые, но редко сообщаемые произведения становились дороже в процессе урегулирования. Танцевальные группы, сольные артисты и т. Д. Исполняют стандартный репертуар, но редко чувствуют себя обязанными заполнять «плейлисты», поскольку, как неавторы, они не будут получать гонорары за исполнение. С другой стороны, исполнители собственных произведений отчитываются почти на 100% о своих выступлениях, поскольку они обязаны получать от них гонорары.
  • Авторы, которые исполняют свои собственные произведения, также должны платить GEMA гонорары за музыкальное мероприятие, если они также сами организуют мероприятие. Если более 80% их производительности составляют их собственные работы, они могут использовать «чистый индивидуальный счет-фактуру» (Немецкий: Nettoeinzelverrechnung), чтобы вернуть эти сборы за вычетом сборов за обработку. Однако это применимо только в том случае, если включены все авторы, участвующие в одном и том же мероприятии, что не предусматривает фестивалей и поддерживающих мероприятий.
  • Если автор желает разместить свою музыку на своем собственном веб-сайте, он все равно должен заплатить сборы GEMA и заполнить соответствующий информационный лист, даже если гонорары будут ему выплачены впоследствии. Это несколько отличается от политики американских обществ по защите прав исполнителей. ASCAP и ИМТ.
  • Поскольку организаторы оплачивают концертные сборы, которые рассчитываются на основе размера места проведения мероприятия и стоимости входного билета, существует опасность того, что организатор будет обременен расходами, если фактические продажи выступления артиста не покроют понесенные расходы GEMA. GEMA внедрила «положение о сокращении трудностей» (Немецкий: Härtefallnachlassregel), с помощью которого можно ходатайствовать о ретроактивном снижении затрат на лицензирование, когда убыточное мероприятие соответствует определенным условиям.[55]
  • Представитель Немецкое общество рок- и поп-музыки [де], Оле Зеленмейер [де], обвиняет PRO процесс был введен исполнительным советом в режиме "секретно" (Немецкий: Nacht-und-Nebel-Aktion) без резолюции Генеральной ассамблеи - и которая только что пошла на пользу членам исполнительного совета, включая его тогдашнего председателя Отто Краузе. Он обвинил его в эксплуатации и личном обогащении, потому что иногда он собирал суммы, в 100 раз превышавшие входящие лицензионные сборы, взимаемые с его старых Schlager песни, в то время как рок-музыканты получали только 10% от лицензионных сборов, полученных за их музыку. Кроме того, он утверждал, что профессор статистики, который был назначен для оценки обоснования процесса распространения, не имел абсолютно никакого опыта в области живой музыки и был намеренно дезинформирован исполнительным советом. Кроме того, приговор федерального суда 2005 г.[56] потребовал, чтобы процесс PRO был предметом голосования членов, которое еще не произошло. Зеленмейер также подверг резкой критике термин «принцип солидарности» (Немецкий: Solidarprinzip), утверждая, что это приукрашивает и приукрашивает спланированный и преднамеренно несправедливый процесс распространения. Он процитировал бывшего председателя совета директоров GEMA. Йорг Эверс [де], который написал о введении процесса PRO, что «процесс экстраполяции, сильно влияющий на распределение доходов членов, который должен быть введен без решения о членстве, просто недопустим и, кроме того, противоречит правилам, по мнению многих экспертов в области права». Эверс далее заявил: «Этот патернализм лишит членов GEMA права голоса в отношении важной области их активов. Их собственные попечители почти лишают их права принимать решения!» Эверс потребовал, чтобы: «Единственный способ, которым исполнительный совет и совет директоров могут выйти из этого кризиса доверия, возникшего из-за покровительства членов, - это немедленное прекращение процесса PRO и разработка нового процесса с участием и одобрение его членов! "[57]
  • Эдгар Бергер, Президент и международный генеральный директор Sony Music Entertainment за пределами США, раскритиковал практику GEMA в области прав авторов в интервью ежедневной газете Die Welt 23 февраля 2012 г., спрашивая, почему в Германии, в отличие от других стран, нет официальный музыкальные видеоклипы можно просматривать на YouTube: «Это не из-за нас. Мы предоставили лицензию на наш контент участникам рынка. Вы должны задать этот вопрос обществу по сбору авторских прав GEMA, которое очень строго ограничивает свои авторские права. Мы теряем миллионы. в результате выручки. Кстати, это одна из основных причин, почему продажи цифровой музыки в Германии менее распространены, чем в других странах ».[58]

От пользователей

  • Для публичного использования "развлекательной" музыки (Немецкий: Unterhaltungsmusik) или танцевальной музыки (Немецкий: Танзмусик), GEMA предполагает, что все песни / треки по умолчанию принадлежат репертуару GEMA - до тех пор, пока пользователь не отправит заполненный плейлист, в котором указано, какие авторы не являются участниками и / или какие треки находятся в всеобщее достояние. При этом GEMA осуществляет санкционированное законом и широко обсуждаемое изменение бремя доказательства, который обычно называют GEMA-Vermutung (Английский: GEMA-предположение).[7][59]

От менеджеров клубов и владельцев дискотек

  • В апреле 2012 года владельцы дискотек были возмущены объявлением о новой схеме лицензионных сборов GEMA (получившей название Тарифреформ), потому что они предсказали для них рост более чем на 1000% в 2013 году.[60][61][62] GEMA не отрицает, что новые тарифы могут означать десятикратное повышение платы за определенные места, особенно дискотеки- но они считали, что такие случаи будут единичными. Тарифные реформы были основаны на запросах в GEMA об упрощенной структуре тарифов и более справедливом распределении тарифов между организаторами культурных мероприятий и дискотеками. В течение многих лет дискотеки платили намного меньше, чем организаторы культурных мероприятий, и было много критики, в том числе со стороны политической сферы, субсидии дискотекам. GEMA также раскритиковала ДЕХОГА [де] за их одностороннее искажение сути вопроса, обвиняя их в сокрытии воздействия Angemessenheitsregel (Английский: правило адекватности) снижение затрат, основанное на фактической явке аудитории на мероприятия. GEMA также утверждает, что 60% организаторов мероприятий будут платить столько же или меньше по новой системе тарифов. В частности, более мелкие клубы будут освобождены от уплаты взносов.[63]
  • Таблица на сайте GEMA показывает, что большая часть лицензионных сборов будет снижена в 2013 году, но, тем не менее, клуб во Франкфурте с площадью 300 м2 (3230 кв. Футов) в настоящее время будет выплачивать ежегодную единовременную выплату от 8 000 до 10 000 евро в качестве сборов GEMA. Это будет означать увеличение тарифов на 500%. Согласно калькулятору сборов на сайте Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe (Английский: Ассоциация немецких дискотек и танцевальных площадок),[64] тарифы будут намного выше. Однако оценки, полученные с помощью этого калькулятора, показывают теоретическую максимальную фиксированную плату за событие.[62] Также этот калькулятор не учитывает Angemessenheitsregel (см. выше), что дает организаторам возможность получать лицензионные платежи на основе фактического количества зрителей на их мероприятиях. Цифры, которые были распространены в СМИ, сильно исказили общественное восприятие последствий тарифных реформ. Кроме того, в средствах массовой информации растет предположение, что дискотеки будут особенно неохотно рассчитывать свои затраты на основе количества зрителей, поскольку эти цифры ранее не отслеживались и, соответственно, не учитывались полностью.[65]
  • В качестве примерной сметы гонорар Bundesvereinigung der Musikveranstalter (Английский: Национальный союз организаторов музыкальных мероприятий) рассчитано, что клуб с двумя танцполами общей площадью 720 м2 (7750 кв. Футов), взимая 8 евро за дверь, сборы GEMA вырастут с 21 553 евро в год до 147 916 евро. Согласно новой системе, лицензионные сборы на мероприятие увеличиваются на 50%, если музыка длится более пяти часов. Также были использованы многие другие расчетные модели, согласно которым только одноразовые мероприятия, такие как фестивали меткой стрельбы и очень маленькие клубы, фактически выиграют от новой тарифной схемы.[66]
  • 20 владельцев танцевальных клубов объединились для инициативы «Clubs am Main», чтобы выступить против новых тарифных правил. По словам Матиаса Моргенштерна, лидера этого объединения и владельца Танцхаус Вест, эта новая структура сборов приведет к Clubsterben (Английский: дубинка смерти).[67][68] Ежегодные выплаты Франкфуртского клуба Кокон Клуб [де] должны были подскочить с 14 000 до 165 000 евро. Другой клуб под названием Travolta также увидит рост гонораров с 10 000 евро до более чем 50 000 евро. Tanzhaus West прогнозирует ежегодное увеличение с 1500 до более чем 50 000 евро.[62]
  • В Берлине техно клуб Berghain указал, что, начиная с 2013 года, ему придется платить на 1400% больше сборов GEMA, чем раньше, и поэтому рассматривает возможность закрытия в конце 2012 года.[69] Позже в середине августа Berghain объявил, что клуб не закроет свои двери в новом году, а вместо этого отменит запланированный проект расширения - культурного ивент-пространства. Кубус.[70]
  • 30 июня 2012 г. Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe (Английский: Ассоциация немецких дискотек и танцевальных площадок) организовал акцию протеста «Минута молчания», в ходе которой музыка 500 клубов и дискотек в Германии замолчала с 23:55 до полуночи. Управляющий ассоциации Стефан Бюттнер намеревался использовать этот коллективный жест протеста, чтобы проинформировать посетителей и зрителей о влиянии новой тарифной системы.[71][72]
  • По словам Ральфа Шеффлера, владельца Франкфурт Центр культуры Batschkapp, GEMA предполагает максимальную посещаемость мероприятий в клубах и дискотеках. Но это не отражает фактическую / типичную явку. Например, место проведения Шеффлера вмещает 2000 человек, но, тем не менее, посещаемость обычно составляет около 500 человек. Но с новой реформой тарифов ему придется платить за 2000 гостей, даже если они не появятся в этом количестве. В связи с этим Шеффлер планирует отказаться от организации мероприятий в формате диско, поскольку с 2013 года ему придется платить 60 000 евро вместо 3 000 евро.
  • В письме в GEMA руководитель Senatskanzlei Berlin (Английский: Канцелярия Сената Берлина), статс-секретарь Бьёрн Бёнинг, призвали пересмотреть свои планы. По словам Бёнинга, в Берлине есть творческая и новаторская музыкальная сцена, для которой важны клубы и концерты. Для них требуются доступные ставки лицензионных сборов в качестве основы для ведения бизнеса.[73]
  • Онлайн-петиция протеста против тарифных реформ GEMA, инициированная промоутером мероприятия Матиасом Раухом (из гига событие), была запущена вскоре после объявления новых тарифов в апреле 2012 года, закрыта 3 октября 305122 подписями (из которых 284 569 подписаны с адресом в Германии) и представлена ​​министру юстиции. Сабина Лойтхойссер-Шнарренбергер 13 декабря 2012 г.[74][75][76] Через неделю, 20 декабря 2012 г., и GEMA, и ДЕХОГА [де] объявили в заявлениях для прессы, что они достигли временного соглашения, которое отложит реализацию тарифных реформ на год (до 1 января 2014 г.), что дает еще один год для дальнейших переговоров по структуре лицензионных сборов, а в течение 2013 г. Плата за лицензирование мероприятий вырастет на 5% (а с 1 апреля 2013 года плата за дискотеки и клубы вырастет еще на 10%).[77][78]

Премия немецких музыкальных авторов

Основная статья: Премия немецких музыкальных авторов

С 2009 года GEMA ежегодно присуждает Премия немецких музыкальных авторов (Немецкий: Deutscher Musikautorenpreis). Под девизом «Авторы чтят авторов» (Немецкий: Autoren ehren Autoren), церемония награждения проходит в Берлине, и на ней присутствуют около 300 гостей из мира музыки, культуры, бизнеса, СМИ и политики. Эта награда отмечает композиторов и авторов текстов за выдающееся качество их работы. Премия присуждается в десяти номинациях, а лауреаты выбираются независимым экспертным жюри: композиторы, лирики и продюсеры из самых разных музыкальных жанров. Награда в категории «многообещающие» включает денежный приз в размере 10 000 евро. Все остальные категории присуждают неденежные награды.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Годовой отчет GEMA за 2010 год» (PDF). GEMA. 4 мая 2011. с. 34. Получено 16 марта 2012.
  2. ^ «Теперь YouTube останавливает музыку в Германии». Хранитель. 1 апреля 2009 г.
  3. ^ а б «Устав GEMA» (на немецком). GEMA. Архивировано из оригинал 7 октября 2014 г.. Получено 21 декабря 2012.
  4. ^ а б О'Брайен, Кевин Дж. (2 апреля 2009 г.). "В Германии в результате судебного спора прекращаются видеоклипы". Нью-Йорк Таймс.
  5. ^ «Годовой отчет GEMA за 2010 год» (PDF). GEMA. 4 мая 2011 г.. Получено 27 декабря 2012.
  6. ^ "Делегаты GEMA" (на немецком). GEMA. 21 декабря 2012 г.
  7. ^ а б Мюльбауэр, Питер (9 мая 2001 г.). "Urheberrechtsausgleich oder Subventionssteuer?" (на немецком). Телеполис.
  8. ^ Швердтфегер, Кристиан (28 октября 2011 г.). "Straßenfeste: GEMA gewinnt Rechtsstreit" (на немецком). RP Online.
  9. ^ а б c Торреманс, Пол (2007). Закон об авторском праве: справочник современных исследований. Справочники по интеллектуальной собственности. Челтнем: Издательство Эдварда Элгара. С. 263–265. ISBN 978-1-84542-487-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  10. ^ Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (Закон об управлении авторским правом), 9 сентября 1965 г.
  11. ^ Лоэн Джессел. (Немецкий) Биография в Гамбургском университете.
  12. ^ Зеринг, Гельмут (21 ноября 2006 г.). "Urheberrechte, Tantiemen und die Vorgängerin der Gema" (на немецком). Гамбургер Абендблатт.
  13. ^ Дюмлинг, Альбрехт (2003). Musik hat ihren Wert. 100 Jahre musikalische Verwertungsgesellschaft в Германии (на немецком). Регенсбург: КонБрио. п. 262. ISBN 3-932581-58-X.
  14. ^ Речь председателя совета директоров профессора доктора Райнхольда Крейле о 66-м финансовом году (1999 г.), сделанная на общем собрании GEMA 5 июля 2000 г.
  15. ^ «Годовой отчет GEMA за 2010 год» (PDF). GEMA. 4 мая 2011. С. 29–36.. Получено 18 июн 2012.
  16. ^ «Годовой отчет GEMA за 2010 год» (PDF). GEMA. 4 мая 2011 г.. Получено 18 июн 2011.
  17. ^ «Ежегодник GEMA 2009/2010» (PDF) (на немецком). GEMA. Октябрь 2012. с. 182. Получено 27 декабря 2012.
  18. ^ Бестл, Моника (19 мая 2009 г.). "Bürgerliches Recht - Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und Mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA) vom 19.05.2009" (на немецком). Deutscher Bundestag. Получено 4 января 2011.
  19. ^ Бестл, Моника (14 октября 2011 г.). "Заявление zum Urheberrecht und die GEMA" [Заявление об авторских правах и GEMA] (Блог) (на немецком). Sonthofer Kulturwerkstatt GmbH. Получено 27 декабря 2012.
  20. ^ Конрад Лиска (31.03.2009). "YouTube sperrt Musikvideos in Deutschland" (на немецком). Spiegel Online. Получено 25 сентября 2011.
  21. ^ «Переговоры GEMA с YouTube - пресс-релизы GEMA на www.gema.de с 9 ноября 2007 г. по 10 августа 2011 г.» (на немецком языке). GEMA. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  22. ^ Бергер, Йенс (15 февраля 2010 г.). "Wachsender Widerstand gegen die GEMA" (на немецком). Telepolis. Получено 25 августа 2010.
  23. ^ Вердикт: справочный номер 29 U 3700/09, ср. Основания для решения 1.II b) и c)
  24. ^ Собирадж, Ларс (15 февраля 2010 г.). "GEMA против Барбары Клир: Berufung abgeschmettert!" (на немецком). Получено 25 августа 2010.
  25. ^ Офферманнс, Ангсар (30 июня 2009 г.). "Die GEMA muss Künstlern nichts zahlen". Euregio Aktuell (на немецком). Получено 27 декабря 2012.
  26. ^ "Clear-Berufung abgelehnt - GEMA bekommt vor Gericht erneut Recht" (на немецком). GEMA. 21 января 2010 г.. Получено 27 декабря 2012.
  27. ^ "Gema-Betrug aus eigenen Reihen" (на немецком). News.de. 28 мая 2010. Архивировано с оригинал 23 сентября 2012 г.. Получено 27 декабря 2012.
  28. ^ Мюллер, Беттина (28 мая 2010 г.). "GEMA stellt Strafanzeige wegen Verdachts auf Betrug" (на немецком). GEMA. Архивировано из оригинал 8 июля 2014 г.. Получено 27 декабря 2012.
  29. ^ Пфистер, Хильмар (3 ноября 2011 г.). "Хема в детском саду - Wer singen will, muss zahlen," (на немецком). Stuttgarter Nachrichten. Получено 20 сентября 2012.
  30. ^ "Kindergärten und Notenkopien - auch im Neuen Jahr geht es nicht ums Singen". GEMA. 7 января 2011. Архивировано с оригинал 25 марта 2012 г.. Получено 27 декабря 2012.
  31. ^ Дрешер, Стефан (13 апреля 2011 г.). "Streit um Gema-Gebühren в Kindergärten beigelegt" (на немецком). Augsburger Allgemeine. Получено 20 сентября 2011.
  32. ^ Вилкенс, Андреас (11 ноября 2011 г.). "Gema verhandelt mit Ländern über Pauschale für Kindergärten" (на немецком). Heise онлайн. Получено 20 сентября 2012.
  33. ^ Заявление GEMA от Anonymous относительно YouTube
  34. ^ Bohnert, Thorsten (3 декабря 2011 г.). "Urheberrecht - Kostenlose Internet-Präsentation eigener Musikwerke durch die Künstler vom 03.12.2011" (на немецком). Deutscher Bundestag. Получено 27 декабря 2012.
  35. ^ "Rockmusiker Sven Regener rechnet mit Piratenpartei ab" (на немецком). Голем. 23 марта 2012 г.. Получено 5 апреля 2012.
  36. ^ «Редакция, GEMA и ваше участие». Получено 21 февраля 2013.
  37. ^ Лишка, Конрад (31 марта 2009 г.). "Youtube sperrt Musik-Videos in Deutschland" (на немецком). Der Spiegel.
  38. ^ Ходжин, Рик С.(9 апреля 2009 г.). "YouTube блокирует видеоклипы GEMA в Германии". TG Daily. Получено 9 апреля 2009.
  39. ^ Спар, Вольфганг (24 июня 2011 г.). «GEMA под огнем из-за спора о гонорарах с YouTube». Рекламный щит.
  40. ^ Браун, Марк (23 апреля 2012 г.). "Немецкий суд обязал Google преследовать нарушения авторских прав YouTube". Проводной. Архивировано из оригинал 4 июля 2012 г.. Получено 21 августа 2012.
  41. ^ "Landgericht Hamburg: GEMA siegt gegen YouTube". Netzwelt. 21 апреля 2012 г.. Получено 20 сентября 2012.
  42. ^ Хедеманн, Фальк (21 мая 2012 г.). "GEMA vs. YouTube: Berufung löst nächste Runde im Rechtsstreit aus" (на немецком). t3n.de. Архивировано из оригинал 24 мая 2012 г.. Получено 21 мая 2012.
  43. ^ Хеммерих, Лиза (22 мая 2012 г.). "Auch YouTube legt Berufung ein" (на немецком). Netzwelt. Получено 24 мая 2012..
  44. ^ "YouTube приказал удалить" незаконные "уведомления о блокировке авторских прав". TorrentFreak. 26 февраля 2014 г.. Получено 26 февраля 2014..
  45. ^ "YouTube заключает сделку с GEMA на размещение музыкальных клипов в Германии - Music Business Worldwide". Музыкальный бизнес во всем мире. 2016-10-31. Получено 2016-11-02.
  46. ^ Мюльбауэр, Питер (5 ноября 2012 г.). "Bundesregierung plant keine Veränderungen im GEMA-Recht".
  47. ^ «Годовой отчет GEMA за 2009 год» (PDF). GEMA. 15 марта 2010. с. 32.
  48. ^ Виганд, Марк (4 сентября 2009 г.). "Die Kleinen klagen bitterlich über die GEMA" (на немецком). Der Westen.
  49. ^ "Der Widerstand wächst". suedwest-aktiv.de. Получено 26 марта 2009.
  50. ^ Заявление GEMA В архиве 2012-05-10 в Wayback Machine относительно Creative Commons Germany, 23 января 2012 г.
  51. ^ «Передаточный акт (договор) для GEMA, статья 16, редакция от 30 июня 2010 г.» (PDF).[постоянная мертвая ссылка]
  52. ^ Райнхольд Крайле, Юрген Беккер: GEMA пункт 5.2 Beendigung und Dauer В архиве 2010-05-31 на Wayback Machine в Moser, Scheuermann (ред.) Das Handbuch der Musikwirtschaft ISBN 3-7808-0188-4
  53. ^ Райнхольд Крайле, Юрген Беккер, Карл Ризенхубер (ред.): Recht und Praxis der GEMA. Handbuch und Kommentar. Берлин 2005 ISBN 3-89949-181-5
  54. ^ Устав GEMA В архиве 2010-11-22 на Wayback Machine Июнь 2009 г., статья 3 номер 1
  55. ^ "Härtefallnachlassregel für Einzelveranstaltungen". GEMA. Получено 24 сентября 2010.
  56. ^ «Вердикт Федерального суда от 19 мая 2005 г. (I ZR 299/02)» (PDF). GEMA. Получено 28 декабря 2012.
  57. ^ Зеленмейер, Оле (2010). "DIE" SOLIDARPRINZIPIEN "EINER SOLIDARGEMEINSCHAFT - Das geheime Finanzierungsumverteilungssystem der GEMA" (PDF). Новости Musiker (на немецком). 1. стр. 1–5. Получено 28 декабря 2012.
  58. ^ "Das Internet muss frei sein, nicht umsonst". Die Welt (на немецком). 23 февраля 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  59. ^ Статья 13c Стр. 1 из Urheberrechtswahrnemungsgesetz В архиве 2012-10-11 в Wayback Machine; ср. Фромм / Нордеманн, Urheberrecht, 9-е издание: статья 13b WahrnG, маргинальный номер 1
  60. ^ "Gema fordert 1000 Prozent mehr Geld". Der Tagesspiegel (на немецком). 15 апреля 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  61. ^ "Pressekonferenz zur neuen Tarifstruktur für den Veranstaltungsbereich". GEMA. Архивировано из оригинал 17 декабря 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  62. ^ а б c Вайнгартнер, Максимилиан (4 июля 2012 г.). "Streit um Gema-Gebühren. Disko-Besitzer warnen vor Club-Sterben". Франкфуртер Альгемайне.
  63. ^ Комментарии на странице GEMA в Facebook В архиве 2012-11-29 в Archive.today
  64. ^ Калькулятор комиссий GEMA В архиве 2012-10-22 на Wayback Machine, Веб-сайт Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe.
  65. ^ "Praxis Steuerstrafrecht - Typische Hinterziehungsfelder bei Diskotheken". Institut für Wirtschaftspublizistik (на немецком). 10 июля 2007 г.. Получено 28 декабря 2012.
  66. ^ "GEMA präsentiert Tarifreform 2013 - Diskotheken-Betreiber wehren sich!" (на немецком). Архивировано из оригинал 12 октября 2013 г.. Получено 28 декабря 2012.
  67. ^ "Клубы на Майне - Gegen die Gema. Baldige Pressekonferenz". Токсичная семья. 26 июня 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  68. ^ "Клубы на главном сайте". Получено 28 декабря 2012.
  69. ^ "Berliner Szene-Club Berghain droht das Ende". Die Welt. 9 июля 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  70. ^ «Berghain останется открытым в 2013 году». Постоянный советник. 15 августа 2012 г.
  71. ^ "Клубы protestieren gegen Gema: Fünf Minuten Saturday Night Stille". Der Spiegel (на немецком). 26 июня 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  72. ^ "GEMA-Protest: Musik aus vor Mitternacht". Berliner Zeitung (на немецком). 27 июня 2012 г.
  73. ^ "Senat unterstützt Clubbetreiber im Gema-Streit". Berliner Zeitung (на немецком). 27 июня 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  74. ^ Раух, Матиас. «Gegen die Tarifreform 2013 - GEMA verliert Augenmaß». openpetition.de. Получено 28 декабря 2012.
  75. ^ "Онлайн-петиция bündelt Zorn gegen höhere Gema-Gebühren". Der Westen. 11 апреля 2012 г.
  76. ^ "Info zur Übergabe der Petition gegen die neuen GEMA -‐ Veranstaltungstarife". Kultur-Retten.de. 13 декабря 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  77. ^ "GEMA-Tarifreform für 2013 ausgesetzt" (на немецком). DEHOGA Bundesverband. 20 декабря 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.
  78. ^ "Tarifreform: GEMA und Bundesvereinigung der Musikveranstalter einigen sich auf Übergangslösung für 2013" (на немецком). 20 декабря 2012 г.. Получено 28 декабря 2012.

внешняя ссылка