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Jan van Brussel

Johannes von Brüssel, ebenfalls Jan van Bruessel(t), war ein Maler des 15. Jahrhunderts, der zwischen 1464 und 1476 in Maastricht und möglicherweise ungefähr 1490 in Lüttich. In Maastricht gehörte er als Malermeister zum Handwerk der Maurer. Zwei unsignierte Werke sollen von ihm stammen.

Biografischer Entwurf

Über das Leben von Jan van Brussel ist so gut wie nichts bekannt. Ob er geboren wurde in BrüsselOb seine Vorfahren von dort stammten, ist auch nicht sicher. Alles, was wir über ihn wissen, ist, dass er Zivilist von Maastricht und dass er in dieser Stadt Mitglied des Handwerks war (Gilde) des steynmetsers (Maurer), zu denen auch die Künstler gehörten. In Maastricht gab es kein eigenes Malerhandwerk. In einer Urkunde von 1471 wird er ausdrücklich als Maler ("meelre") erwähnt. Mindestens dreimal, 1464, 1468 und 1472, wurde er zum Decke des Maurerhandwerks, was darauf hindeutet, dass er in diesem Gewerbe Ansehen genoss. Dass er 1464 zum Dekan gewählt wurde, bedeutet auch, dass er schon seit einiger Zeit ein Meistermaler war. Ob er verheiratet war, Kinder hatte oder Schüler ausbildete, ist nicht bekannt. Im März 1475 wird er als "Meister Jan van Bruesselt" in einem Satz erwähnt, in dem eine Frau zu einem Strafwallfahrt in Verbindung mit Verleumdung über ihn.[Anmerkung 1]

Inwieweit Van Brussel eine erfolgreiche Karriere als Maler in Maastricht aufbauen konnte, ist aufgrund der begrenzten Daten schwer abzuschätzen. Die meisten Aufträge für einen Maler des 15. Jahrhunderts kamen von Kirchen und Klöstern, von denen es in Maastricht einige gab, obwohl die meisten die Jahrhunderte nicht überlebt haben. Weil es Archiv des Klosters Crosier, als eines der wenigen, fast vollständig erhaltenen, wissen wir, dass 1461 das Gewölbe der Crosier-Kirche wurde von Meister Gerardus in den Keijser gemalt, einem Zeitgenossen und vielleicht einem Konkurrenten von Van Brussel. Anderen Klöstern und Kirchen fehlt dieses Wissen. Ölgemälde aus dem 15. Jahrhundert sind in Maastricht bereits sehr selten. Es Vera-Symbol, die sich bis in die französische Zeit in der erstreckt Kirche des Heiligen Servatius gefunden wurde ist ein Werk von Jan van Eyck oder sein Atelier von ca. 1440, zwar ein Maasländer, aber kein Maastrichter Maler. EIN Heilige Jungfräulichkeit ab ca. 1490 im Schatzkammer der Basilika des Heiligen Servatius ist Westfälisch.

Jedenfalls waren zur gleichen Zeit andere Künstler in Maastricht erfolgreich. Vom Schnitzer Jan van Steffewert (vor 1465-nach 1531), der sein Atelier in der Mariastraat, sind vierzehn signierte Werke bekannt, darunter ein großes Marianum in dem Aachener Dom. Aus der gelben Gießkanne Aert van Tricht (tätig ca. 1492-1501) In Maastricht ist wenig Arbeit erhalten, aber in der St.-Johannes-Kathedrale im 's-Hertogenbosch und in der Dom zu Xanten. Ob Jan van Brussel den gleichen Erfolg hatte, lässt sich anhand der wenigen erhaltenen Werke nicht sagen.

Arbeiten

Detail der Justizausschuss mit dem frühesten Stadtbild von Maastricht

Seit Anfang des 20. Jahrhunderts wird Jan van Brussel als Gerechtigkeitsszene zugeschrieben, dass er im Auftrag der kurzlebigen gemalt hat Ratskammer von Burgund in Maastricht (1473-1477). Die Tafel, die jahrhundertelang im Rathaus von Maastricht, befindet sich in der Bonnefantenmuseum in Maastricht. Das Gemälde um 1475 gliedert sich in drei Tableaus: im oberen Register ist die göttliche Gerechtigkeit mittels a . dargestellt Letztes Urteil. Unten links wird die menschliche Gerechtigkeit durch eine Gerichtsverhandlung in einem Gerichtssaal dargestellt. Daneben, direkt vor dem Gerichtssaal, steht ein Warnengel, der auf eine Gruppe von Verdammten in der Hölle zeigt. Im Hintergrund ist eine Ansicht von Maastricht zu sehen, dem ältesten realistischen Stadtbild dieser Stadt. Die Zuschreibung der unsignierten Tafel beruht auf einem Archivvermerk über eine Zahlung an "Jan van Bruessel" in den Konten des Verwalters der Brabanter Herrschaften in Maastricht (Allgemeines Staatsarchiv, Brüssel).[Anmerkung 2]

sehen Justizpanel (Maastricht) für den Hauptartikel zu diesem Thema.
Detail des Palude-Diptychons mit dem Mörder des Heiligen Lambertus auf dem Dach

Möglicherweise hat der Maler auch ein Diptychon für die St. Lambert-Kathedrale im Lüttich, die jetzt im Museum ist Großer Curtius befindet sich. Dieses Diptychon wird als "Palude-Diptychon" bezeichnet, benannt nach dem Kanon Henricus ex Palude (†1515) oder Henri des Marets (Hendrik van der Poel).[Notiz 3] Das Diptychon weist in Komposition, Stil, Farbe und Technik Ähnlichkeiten mit der Maastricht-Tafel auf. Auf der Außenseite sind in grisaille es Salomos Urteil und Christus mit der Ehebrecherin angezeigt. Auf der Innenseite sind die abgebildeten Geburt Jesu und das Martyrium von Saint Lambert und seinen beiden Cousins. Die letzten beiden Themen beziehen sich auf die Schutzpatronen der Kathedrale von Lüttich, die Jungfrau Maria und der heilige Bischof Lambert. Ganz rechts ist der Auftraggeber als Zeuge des Mordes an Lambertus abgebildet. Wichtig für die Datierung des Gemäldes ist der Kantorenstab, den er in der Hand hält; Henri Palude wurde 1488 Kantor (Präkantor), sodass das Gemälde nicht früher entstanden sein kann.[4] Auch die Darstellung der beiden Cousins ​​von Lambertus, Pierre und Andolet, könnte ein Hinweis auf die Zeit sein. Am 18. April 1489 hob Palude die Reliquien dieser vergessenen Heiligen auf. Im Juli desselben Jahres wurde ein neues hergestellt Reliquiar mit ihren sterblichen Überresten im Chor der Kathedrale. Das Palude-Diptychon ist die älteste Darstellung der Ermordung von Lambertus, die die beiden Cousins ​​umfasst.[5]

Der belgische Kunsthistoriker Didier Martens sieht deutliche Ähnlichkeiten zwischen den beiden Gemälden, unter anderem hinsichtlich der Gestaltung und Dekoration der abgebildeten Gebäude, der Böden, der Bosse im Hintergrund, der Motive einiger Stoffe und teilweise auch der Gesichter .[6] Wenn das Lütticher Gemälde nicht von Jan van Brussel stammt, muss der Maler mit seinem Werk vertraut oder möglicherweise in seinem Atelier ausgebildet worden sein. Martens glaubt, dass diese beiden Gemälde zeigen, dass ihr Schöpfer, Jan van Brussel, wahrscheinlich ein erfahrener Künstler war, der auch vor einem anspruchsvollen Programm nicht zurückschreckte. Als innovativ und originell können beispielsweise sowohl die Gerichtsszene auf der Maastricht-Tafel als auch die Ermordung der beiden Cousins ​​von Lambertus auf dem Lütticher Diptychon bezeichnet werden. Darüber hinaus beweist der hohe Status der Auftraggeber beider Werke, so Martens, dass Van Brussel einen beachtlichen Ruf in der Branche gehabt haben muss Maasland am Ende des fünfzehnten Jahrhunderts.[7]

Quellen, Hinweise und Referenzen

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