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(durch Leo Gestel, 1917)
Piet Boendermaker (Amsterdam, 27. Februar1877 - Alkmaar, 2. Februar1947) war ein Niederländisch Kunstsammler und Patron des Schule Bergen.
Jugend und Bildung
Piet Boendermaker war der älteste Sohn von Cornelis Boendermaker (1850-1939) und Trijntje Meijer (1849-1885). Sein Vater war Malerchef und ab etwa 1880 im Immobiliengeschäft in Amsterdam tätig. Mit diesen Aktivitäten wurde ein beträchtliches Kapital aufgebaut.
Boendermaker nahm Unterricht an der Quellinus-Schule in Amsterdam, der Schule, in der verschiedene Maler der Bergener Schule Anfang des 20. Jahrhunderts ihre erste künstlerische Ausbildung erhielten. 1901 ernannte die Gemeinde Amsterdam Boendermaker zum „Makler für den Beruf der Mobilair“ (bewegliches Vermögen). Im selben Jahr heiratete Piet Boendermaker die 19-Jährige Marie Schuhmacher von Horn. Ihr Vater arbeitete als Supervisor bei Cornelis Boendermaker. Ihr Sohn Kees Boendermaker wurde später Maler.
Käufe zwischen 1903 und 1915
Ab 1902 oder 1903 begann Piet Boendermaker, Gemälde zu kaufen. Anfangs interessierte er sich hauptsächlich für Maler, die Laren und Umgebung in einem Stil gearbeitet, der eng mit der Die Haager Schule.
Ab 1908 interessierte sich Boendermaker immer mehr für die moderne Malerei zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Es war Dr. J.F.S. Esser (1877-1946), Hausarzt seiner Schwiegereltern und Sammler moderner Kunst, der ihn mit Leo Gestel. Er wurde regelmäßiger Besucher seines Ateliers in der 80 2nd Jan Steenstraat in Amsterdam, dem sogenannten 'Jan Steenzolder'. Dort traf Boendermaker auf Maler wie Jan Sluijters und Piet van der Hem, aber auch Schriftsteller, Architekten und Journalisten, die innovative Ideen im Bereich Kunst und Gesellschaft hatten.
Boendermaker kaufte viele Gemälde von Leo Gestel, Jan Sluijters, Kees Maks, Dirk Filarski, Arnout Colnot und Matthieu Wiegman. Damit verschaffte er diesen Malern ein mehr oder weniger konstantes Einkommen.
Schirmherr der Bergener Schule
Zwischen 1907 und 1916, in Bergen (Nordholland) eine beachtliche Anzahl von Künstlern. Colnot und Filarski waren die ersten modern orientierten Maler, die in Bergen lebten, gefolgt von Gestel. In den Ferienmonaten war Boendermaker regelmäßig in Bergen anzutreffen. 1917 kaufte er das Haus De Klomp am Loudelsweg und im folgenden Jahr zog die Familie Boendermaker nach Bergen. In diesem Jahr wurde das Haus De Klomp um einen kleinen Raum erweitert, in dem Boendermaker zumindest einen Teil seiner wachsenden Kunstsammlung aufbewahren konnte. 1917 umfasste die Sammlung bereits mehr als 300 Gemälde. Huize De Klomp wurde bald zu einem Treffpunkt für Mitglieder der Schule Bergen.
Nachdem Boendermaker viele Gemälde aus seiner ersten Sammelperiode versteigern oder (mit Esser) tauschen ließ, konzentrierte er sich in der Sammlung auf die Maler der Bergens-Amsterdam Expressionismus. Er erwarb 585 Werke von Leo Gestel und 97 Werke von Piet van Wijngaerdt (gehört nicht zur Bergener Schule). Dirk Filarski war einer seiner Lieblingsmaler. Boendermaker kaufte von ihm insgesamt 452 Gemälde. Boendermaker kaufte im Zeitraum 1915-1925 274 Gemälde von Arnout Colnot. Früher kaufte Boendermaker Gemäldeserien auf einmal. Oftmals erhielt ein Künstler von Boendermaker für einen bestimmten Zeitraum ein „monatliches Geld“ als Gegenleistung für seinen Ausstellungseintritt.
Neben den Arbeiten der großen Drei der Sammlung Boendermaker (Gestel, Filarski und Colnot) kaufte der Sammler auch viele Gemälde von Piet Wiegman, Matthieu Wiegman, Sonst Berg, Mama Schwarz, Wim Schuhmacher, Adrian Lubbers, Gerrit van Blaaderen, Frans Huysmans und Charley Toorop.
Boendermaker und das Stedelijk Museum
Zwischen 1910 und 1925 leitete der Direktor der Amsterdam Städtisches Museum C.H.W. Bart, um der Sammlung des Museums einen moderneren Charakter zu verleihen. Bis 1910 prägte der VVHK (Verein zur Bildung einer öffentlichen Sammlung zeitgenössischer Kunst) die Sammlung stark. Baard nahm Kontakt zu verschiedenen privaten Sammlern auf und fand eine Reihe von ihnen, die bereit waren, Werke auszuleihen. Zwischen 1914 und 1925 schloss Boendermaker mit dem Stedelijk Museum verschiedene Leihverträge ab. Mit 132 Gemälden im Jahr 1918 und 114 im Jahr 1924 war die Sammlung Boendermaker neben den Leihgaben aus der Sammlung von collection Pierre Regnault. Boendermaker stiftete auch verschiedene Gemälde von u.a. Gestel, Sluijters, Filarski, Colnot, den Gebrüdern Wiegman, Gustave de Smet und Charley Toorop.
Die Sammlung Boendermaker beanspruchte im Stedelijk Museum relativ viel Platz. Kritiker meinten, dass dies privaten Sammlern zu viel Einfluss auf die Sammlungsbildung gebe. Künstler, die nicht Teil der Boendermaker-Sammlung waren, wie z Piet Mondriaan, Kees van Dongen oder Bart van der Leck geschädigt werden könnte. Boendermaker hat sich aus dieser öffentlichen Diskussion herausgehalten. Das gute Verhältnis zu Baard wurde dadurch nicht gefährdet und Boendermaker führte bis 1930 neue Leihgaben fort. In seiner Leihgabe von 1929 waren jedoch weitere ausländische Maler vertreten, unter anderem aus der Ecole de Paris. Der Einfluss privater Leihgaben könnte übrigens so dominant sein, weil die (Stadt-)Regierung kaum in die Sammlung des Museums investiert hat.
Französische Orientierung
Ab 1925 sammelte Boendermaker auch Arbeiten einer Gruppe französisch orientierter Maler. Unter ihnen Jos Croin, Charles Eyck, Gerard Hordijk, Raoul Hynckes, Otto van Rees und Keller anzeigen. Boendermaker kaufte von letzterem über einen Zeitraum von 5 bis 6 Jahren 161 Werke. 1928 war Boendermaker durch Colnot . mit Harry Kuyten. Er kaufte insgesamt 74 Werke von ihm.
Die Kunsthalle
Die Sammlung Boendermaker war bis 1928 auf über 2000 Gemälde angewachsen. Der an das Haus De Klomp angeschlossene Raum war damit viel zu klein geworden. Deshalb ließ Piet Boendermaker mit finanzieller Unterstützung seines Vaters mitten im Garten des Hauses De Klomp einen Kunstsaal errichten. Der Kunstzaal Boendermaker wurde am 1. September 1928 eröffnet. Die Nettofläche der Halle betrug 140 m². Die Sammlung kann nach Vereinbarung besichtigt werden. Bis 1940 fanden auch regelmäßig Ausstellungen mit Werken der Bergener Schule statt. Mitten in den Krisenjahren wurde der Kunstzaal um ein Haus erweitert, damit Boendermaker, der in finanzielle Schwierigkeiten geriet, das Haus De Klomp vermieten konnte.
Die Krisenjahre
Die Wirtschaftskrise, die am 24. Oktober 1929 begann, traf die Unternehmen von Cornelis Boendermaker mit voller Wucht. 1932 musste Piet Boendermaker seine Kunstsammlung an die Bank für Immobilien in Amsterdam übertragen. Der Schätzwert betrug 632.350 NLG, aber der Kunstzaal und das Haus De Klomp wurden der Bank entzogen. 1932 umfasste die Sammlung 2.364 Stücke. Die Bank verschob den Verkauf der Gemälde und bat Boendermaker, die Leitung seiner ehemaligen Kunstsammlung zu übernehmen.
1937-1947
An seinem sechzigsten Geburtstag organisierte ein von Leo Gestel geleitetes Parteikomitee eine Party, bei der jeder der teilnehmenden Künstler Boendermaker ein Kunstwerk anbot. Boendermaker wurde im Stedelijk Museum geehrt und erhielt bei dieser Gelegenheit die Goldene Ehrenmedaille für Kunst und Wissenschaft. Es war die offizielle Anerkennung seiner Rolle als Art Protector. Ab 1937 versuchte Boendermaker wieder eine eigene Sammlung aufzubauen.
Gegen Ende der 1930er Jahre versuchte die Bank, die Sammlung Boendermaker doch noch zu verkaufen. Versuche, die gesamte Sammlung zu entsorgen, schlugen jedoch fehl. Während der Kriegszeit wurden gelegentlich Kunstwerke in geringer Stückzahl im Auftrag der Bank verkauft. Boendermaker hatte finanziell Geld verloren. Die Bank hatte das Eigentum an ihren Bauunternehmen erworben und hinterließ keine Vermögenswerte, aus denen Einnahmen generiert werden konnten.
Unmittelbar nach dem Zweiter Weltkrieg die Bank nahm ihre Bemühungen zum Verkauf der Sammlung wieder auf. Durch die Organisation von Verkaufsausstellungen in den Amsterdamer und Den Haag Niederlassungen von Vroom und Dreesmann wurden für die damalige Zeit ungewöhnliche Vertriebswege genutzt. Diese Ausstellungen waren nicht sehr erfolgreich.
Piet Boendermaker starb am 2. Februar 1947.
Die Kollektion fällt auseinander
Nach dem Tod ihres Mannes versuchte Marie Boendermaker, die Ausstellungsfunktion des Kunstzaals aufrechtzuerhalten. Einige Ausstellungen wurden organisiert, aber begrenzte finanzielle Mittel zwangen sie 1949 umzuziehen. Die Gemeinde Bergen entwickelte zunächst Pläne, den Komplex in Wohnungen umzuwandeln, aber dieser Plan scheiterte. Der Boendermakers-Garten wurde jedoch 1958 verkauft. An seiner Stelle entstand ein Komplex von Altersheimen. 1962 wurde der Kunstzaal mit dazugehörigem Haus an den Maler/Dichter verkauft Lucebert. Die Straße, in der sich der Kunstzaal und die angrenzenden Häuser befinden, heißt heute Boendermakershof. Um den Kunstzaal herum entstand 2014 eine Wohnanlage, inspiriert vom modernistischen Baustil des Altbaus.
Die im Kunstzaal aufbewahrten Gemälde wurden 1949 nach Amsterdam überführt. Die Bank übertrug die Verwaltung dem Stedelijk Museum über die Gemeinde. Damals umfasste die Sammlung noch 1.318 Werke. Es ist nicht bekannt, wo und wie die fehlenden 1000 Werke (im Vergleich zum Stand von 1932) verkauft wurden.
Zwischen 1957 und 1958 wurden große Teile der Sammlung versteigert. Die Erträge waren sehr mager. Die Bergener Schule war in Ungnade gefallen und die wirtschaftliche Situation in den Nachkriegsjahren machte die hohen Preise weniger offensichtlich. Erst nach 1970 traten die Maler der Bergener Schule wieder ins Rampenlicht.
Externer Link
Quellen, Anmerkungen und/oder Verweise
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