WikiDer > Прокуратура

Procuratie
"Прокуратура" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Прокурор (значения).

Координаты: 45 ° 26′3 ″ с.ш. 12 ° 20′16 ″ в.д. / 45,43417 ° с. Ш. 12,33778 ° в. / 45.43417; 12.33778

Прокуратура
Площадь Сан-Марко.JPG
вид на площадь Сан-Марко
Procuratie Nuove (слева), Procuratie Nuovissime (в центре) и Procuratie Vecchie (справа)
Procuratie Vecchie
Построенок. 1514–1538
АрхитекторПьетро Бон и Зуан Селестро (приписываются)
Архитектурный стиль (ы)Раннее Возрождение
Procuratie Nuove
Построен1583 – ок. 1660
АрхитекторВинченцо Скамоцци и Франческо Смеральди
Архитектурный стиль (ы)Высокое Возрождение
Procuratie Nuovissime
(Наполеоновское крыло)
Построен1807–1815
АрхитекторДжованни Мария Солис
Архитектурный стиль (ы)Неоклассический
Площадь Сан-Марко
  а. Базилика Святого Марка
  б. Дворец Дожей
  c. колокольня и Loggetta
  d. Библиотека Марчианы
  е. Мята
  f. Procuratie Nuove
  грамм. Procuratie Nuovissime
  час Procuratie Vecchie
  я. Часовая башня

В Прокуратура (Английский: Прокуратура) представляют собой три соединенных между собой здания по периметру Площадь Сан-Марко в Венеция, Италия. Два здания, Procuratie Vecchie (Старая прокуратура) и Procuratie Nuove (Новая прокуратура), были построены прокуроры Святого Марка, вторые высшие сановники в правительстве Республика Венеция, которым было поручено управлять казной Церковь Святого Марка а также финансовые дела государственных учреждений и целевых фондов, учрежденных от имени религиозных и благотворительных организаций.

Procuratie Vecchie на северной стороне площади была построена во время Война лиги Камбре в начале шестнадцатого века, чтобы заменить более раннее строение, поврежденное пожаром. Хотя война привела к финансовым ограничениям и ограниченным инновациям, тем не менее это было первое крупное общественное здание в Венеции, возведенное в чисто классический стиль. В нем всегда были квартиры, которые сдавались прокуратурой в качестве источника дохода для финансирования строительных проектов и ремонта. Доход от аренды был значительным, учитывая престиж места. Но в конечном итоге квартиры были проданы, чтобы сразу собрать деньги для правительства, и некоторые из них впоследствии были преобразованы в здания клубов.

В Procuratie Nuove на южной стороне располагались официальные резиденции прокуроров. Построенный между концом шестнадцатого и серединой семнадцатого веков, чтобы заменить ряд ветхих средневековых построек, он стал кульминацией обширной программы городского обновления, которая длилась более ста лет и глубоко изменила центр Венеции, придав ему вид отличный классический форум. И официальные резиденции в Procuratie Nuove, и арендуемые апартаменты в Procuratie Vecchie были построены над аркадами с пространством на первом этаже, которое сдавалось под магазины, мастерские, а затем и кофейни, в том числе исторический Caffè Florian, Caffè Quadri, и Caffè Lavena.

Procuratie Nuovissime (Новейшие Прокуратуры, также известные как Наполеоновское крыло) были построены во второй период французской оккупации (1805–1815 гг.), Когда после падение Венецианской республики, Новая прокуратура была преобразована в резиденцию наместника Королевство Италия. Сегодня на большей части Procuratie Nuove и Наполеоновского крыла Музей Коррера.

Прокуратура Святого Марка

Основная статья: Прокуратура Святого Марка
Тинторетто, Портрет прокурора Антонио Каппелло (ок. 1561 г.). Один из главных сторонников обновления площади Сан-Марко Каппелло был избран прокурором. де супра в 1523 году, в возрасте всего 29 лет, после выплаты 8000 дукаты.

Прокуратура Святого Марка, считающаяся второй после прокуратуры дож по престижу, был одним из немногих пожизненных назначений в венецианском правительстве.[1][2] Его обычно занимали дворяне, принадлежащие к наиболее влиятельным семьям, и обычно он представлял собой кульминацию выдающейся политической карьеры, хотя часто это было промежуточное положение до избрания дожем.[примечание 1]Канцелярия возникла в девятом веке с единственным прокурором. operis Sancti Marci, назначенный, чтобы помочь дожу в управлении Церковь Святого Марка, герцогская часовня.[3] Со временем количество прокуроров увеличивалось. К середине XIII века прокураторов было четыре, двое из которых - прокуроры. де супра, сохранила ответственность за управление церковью Святого Марка и ее сокровищницей. Двое других прокуроров позвонили de subtus super commissariis, управляет целевыми фондами, учрежденными как благочестивые пожертвования от имени религиозных и благотворительных организаций.[3] В 1319 г. прокуроров было шесть, в 1443 г. - девять. Они были разделены на три прокуратуры: де супра (ответственный за Церковь Святого Марка и его сокровищница), de citra (отвечает за трастовые фонды, созданные в сестиери (районы) Сан-Марко, Castello, и Каннареджо), и де ультра (отвечает за трастовые фонды, созданные в сестиери из Сан-Поло, Санта-Кроче, и Дорсодуро).[2] Начиная с 1516 года, первоначально для помощи в восстановлении экономики после Война лиги Камбре, сверхштатный прокуроры также могут быть созданы в моменты финансовых ограничений в обмен на денежные взносы в казну.[2] Это было периодической продажей престижного титула. Число прокуроров с тех пор колебалось: в 1521 году их было восемнадцать.[4] Иногда их число доходило до сорока.[5] Эффективная продажа должности также позволила молодой и амбициозной знати быстро подняться до высоких должностей и, следовательно, оказать большое влияние. В шестнадцатом веке особенно Антонио Каппелло, Ветторе Гримани, Федерико Контарини и Андреа Долфин купили офис.[4][6]

Помимо общественной чести, прокуратура обеспечивала активную роль в политической жизни Венеции: после 1453 г. она гарантировала место в Сенат. Помимо чрезвычайных посольств при иностранных судах, прокуроры также были освобождены от обязанности, возложенной на всех дворян, принимать политические назначения, в том числе Венецианский материк и в заморские владения, тем самым обеспечивая их присутствие в городе.[2][7][заметка 2] Эта должность также принесла экономическое и финансовое влияние за счет управления огромным количеством капитал и инвестиций в коммерческую и частную недвижимость, в государственную облигации, И в ценные бумаги и депозиты.[3] За исключением Дворец Дожей, прокуроры де супра также были ответственны за строительство, обслуживание и управление общественных зданий вокруг Площадь Сан-Марко, включая магазины, продуктовые лавки и квартиры, сдаваемые в аренду в качестве источников дохода.[3]

Procuratie Vecchie

Историческое прошлое

Джентиле Беллини, Processione di Corpus Domini на площади Сан-Марко (1496). Деталь показывает северную сторону здания XII века, находящегося в ведении прокуратуры. де супра, где размещались съемные квартиры и магазины.

После увеличения площади Сан-Марко во второй половине XII века несколько зданий и земель на площади и рядом с ней были переданы в аренду в собственность Коммуна Венеции, в основном Дожем Себастьяно Зиани и его непосредственные потомки.[8][заметка 3][примечание 4] Впоследствии управление многими объектами было передано прокурорам. де супра.[9][примечание 5] Намерение состояло в том, чтобы создать стабильный поток доходов для финансирования дальнейшей работы над Церковь Святого Марка и оказывать благотворительную помощь бедным, избегая, таким образом, необходимости полагаться на частные благочестивые пожертвования и государственное финансирование. Недвижимость включала длинное здание, построенное Зиани вдоль северной стороны площади. Как показано в книге Джентиле Беллини Processione di Corpus Domini на площади Сан-Марко (1496 г.), это было двухэтажное здание с рядом квартир наверху и магазинами на первом этаже, которые сдавались в аренду.[10]

Пожар в июне 1512 г. уничтожил одну из квартир возле г. часовая башня и привел к обрушению части фасада.[11] Впоследствии было решено, что, несмотря на финансовые ограничения во время Война лиги Камбре (1508–1516), вся структура будет перестроена в знак уверенности Венеции в себе. Существенно, Марин Санудо отметил в своем дневнике, что реконструкция проводилась «для того, чтобы сделать его очень красивым для славы страны… несмотря на войну» ("farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra… ben sia la guerra").[12]

Архитектор Procuratie Vecchie не известен ни из каких официальных источников, и были предложены различные имена, в первую очередь на основе стилистических соображений и известности отдельных архитекторов того времени. К ним относятся Мауро Кодусси, Пьетро Ломбардо, и Антонио Аббонди.[примечание 6] Что касается источников шестнадцатого века, Марин Санудо упоминает в своем дневнике (1514 г.) малоизвестного тосканского архитектора Зуана Селестро:[13] в то время как Франческо Сансовино в своем путеводителе по городу (1581) приписывает дизайн Пьетро Бону, прото (архитектор-консультант и управляющий) в прокуратуру де супра.[14][примечание 7] Но точный вклад Бона и Селестро в дизайн остается неясным.[примечание 8] Бон, как прото, тем не менее, отвечал за надзор во время строительства.[15]

Строительство

Суперинтендант Бона (ок. 1514–1529)

Строительство началось с поврежденного участка, прилегающего к башне с часами, и продолжалось постепенно. Чтобы ограничить потерю доходов прокурорами, каждый постулат был выселен только тогда, когда возникла необходимость снести квартиру, чтобы продолжить строительство. Также по мере готовности сдавались в аренду новые магазины на первом этаже и квартиры наверху. К 1517 году первая секция продвинулась достаточно далеко, чтобы начать работу над фасад с ограждения в Истрийский известняк. В том же году была сдана первая новая квартира.[16]

Что касается ранее существовавшей структуры, планировка нового здания была изменена на первые 24 часа. аркады с добавлением небольшой улочки, идущей параллельно площади. Напротив, более ранняя планировка, характеризующаяся рядом внутренних дворов, была сохранена для остальной части здания, подальше от района, пострадавшего от пожара.[17][18] Это указывает на то, что, хотя в документах говорится о сносе предыдущей постройки, некоторые ее части фактически обслуживались и повторно использовались, по-видимому, для минимизации затрат.[19][примечание 9]

Сансовинский надзор (1529–1538)

После смерти Пьетро Бона в 1529 году Якопо Сансовино, беженец из Мешок Рима, был номинирован на свое место как прото прокуратуре де супра. Финальная восьмерка заливы Прокуратуры Веккей, в которой находилось пять квартир, и пять пролетов вдоль западной стороны площади (впоследствии снесенных) были достроены под руководством Сансовино.[20]

Архитектура

Макет

Учитывая финансовые ограничения во время войны Лиги Камбре, инновации ограничивались модификациями конструкции, которые были направлены на увеличение доходов прокуратуры. де супра, главным из которых было добавление этажа для увеличения количества сдаваемых в аренду квартир.[15] Кроме того, количество мастерских и магазинов на первом этаже было увеличено за счет добавления узкой улицы позади ряда магазинов, которые выходили на площадь, так что теперь каждая аркада соответствовала отдельному магазину.[примечание 10] На верхних этажах комнаты в задней части, соединенные подвесными галереями, предназначались для служебных помещений, связанных с главными квартирами, выходящими на площадь.[21]

Фасад

Procuratie Vecchie, деталь фасада

Procuratie Vecchie было первым крупным зданием, построенным в Венеции в подражание из классический прототипы.[15] Хотя многие аспекты более раннего Венето-византийский структура была сохранена, в том числе декоративные зубцы вдоль линии крыши и двух оконных проемов над каждой аркой первого этажа, удлиненные ходульная арка, характерный для венето-византийской традиции в Венеции, был обновлен Полукруглые арки в стиле ренессанс, поддерживается рифленые коринфские колонны. Также колонны на первом этаже, напоминающие Дворец Дожей, были заменены на квадратные. Дорические столбы. Этого придерживались Леон Баттиста Альбертирекомендация в его архитектурном трактате, De re aedificatoria, что в более крупных структурах столбец, унаследованный от Греческая архитектура, должен поддерживать только антаблемент, а арка, унаследованная от Римская фреска, должны опираться на квадратные столбы, чтобы полученная аркада выглядела как остаток «стены, открытой и прерванной в нескольких местах».[22][23]

Более поздняя история

Procuratie Vecchie была арендуемой собственностью, управляемой прокурорами. де супра на протяжении большей части своей истории. В разное время в магазинах на первом этаже размещались ювелир, стекольщик, сапожник, гравер, портной, торговец специями, художник, ножовщик, продавец старой одежды, парикмахер, продавец книг и нотариус.[15][24] В 1638 году открылась винная лавка «Римедио». Впоследствии он был куплен Джорджо Куадри и преобразован в Caffè Quadri.[25] Другие кофейни в Procuratie Vecchie в конечном итоге включали Re di Francia, Abbondanza, Pitt l'eroe, Orfeo, Redentore, Coraggio, Speranza и Specchi.[26] 'Алла Регина д'Унгерия', современность Caffè Lavena, открыт в 1750 году.[27]

Из-за завидного местоположения арендная плата за вышеуказанные квартиры была относительно высокой и составляла от 40 до 70 дукатов в год в 1569 году.[15] Но во время война за контроль над Критом против Османы (1645–1669), квартиры пришлось продать, чтобы собрать деньги для финансирования военных действий.[примечание 11] Хотя позже квартиры были выкуплены прокураторами, окончательно они были проданы в 1717 году.[28][примечание 12] Внутри Procuratie Vecchie несколько квартир впоследствии были преобразованы в небольшие места для встреч, отдыха, а иногда и азартных игр. Их называли казино (домики) или ридотти (вероятно, получено из редурси имея в виду пойти, обычно к месту встречи или собрания).[примечание 13] В частности, в Procuratie Vecchie размещалось Casin dei nobili, большой клуб для дворян, расположенный на первом этаже, и казино для иностранных дипломатов, которым не разрешалось общаться с венецианской аристократией, расположен в крыле Procuratie Vecchie на западной стороне площади.[29][30][примечание 14]

Procuratie Nuove

Историческое прошлое

Джентиле Беллини, Processione di Corpus Domini на площади Сан-Марко (1496). Деталь показывает южную сторону площади с изношенным паломническим приютом (рядом с колокольней) и резиденциями прокураторов XIII века (на переднем плане).

В отличие от недавно построенной Procuratie Vecchie на северной стороне площади Сан-Марко, южная сторона все еще была облицована несколькими устаревшими строениями.[31] К ним относятся бесплатные квартиры, построенные в XIII веке для прокуроров, а также их ридотти (офисы), которые располагались в отдельном здании времен правления Пьетро И Орсеоло (976–978). Это здание, Оспицио Орсеоло [Это], изначально был построен как хоспис оказать помощь и приют паломники прибытие в город для поклонения мощам Святого Марка. Позже он служил богадельня за неимущий женщины.[32]

Условия в устаревших и аварийных квартирах были плохими, а расходы на ремонт продолжали расти как для жителей, так и для правительства.[примечание 15][примечание 16] Некоторые прокуроры, несмотря на обязательства, возложенные на Великий Совет и Совет Сорока, отказался поселиться на площади. Ссылаясь на темные и влажные условия и, в некоторых случаях, на отсутствие обзора,[примечание 17] они предпочитали жить в своих роскошных домах в другом месте города. Другие прокуроры сдают служебные квартиры в субаренду в качестве источника личных доходов.[33] К тому же служебных квартир было всего шесть, по две на каждую прокуратуру (де супра, de citra, и де ультра), которые были назначены на должность следующего старшего прокурора. Этого количества квартир было недостаточно, и правительство понесло дополнительные расходы на арендную плату, чтобы оставшиеся прокуроры могли обезопасить жилую площадь рядом с площадью.[34]

14 июля 1536 г. прокуратура де супра следовательно введен в эксплуатацию Якопо Сансовино, их прото (консультант-архитектор и управляющий), чтобы представить модель трехэтажного здания, которое должно было заменить хоспис и апартаменты вдоль всей южной стороны площади и продолжить перед Дворцом Дожей, где оно должно было заменить пять гостиниц. для иностранных торговцев - хлебные цеха и мясной рынок.[35] Никаких записей о последовавших за этим внутренних обсуждениях не сохранилось, но проект был радикально преобразован. 6 марта 1537 года было решено, что строительство нового здания, теперь имеющего только два этажа, должно начаться с участка прямо перед дворцом и что это пространство должно быть предназначено для ридотти прокуроров, а также библиотека, состоящий из драгоценного собрания греческих и латинских рукописей, переданных в ведение прокуратуры, Кардинал Виссарион пожертвовал республике в 1468 году с просьбой о создании общественной библиотеки.[36][примечание 18] Дальнейших упоминаний о продолжении строительства по южной стороне площади не было до 1550-х годов, когда работы на начальном этапе строительства библиотеки приближались к завершению. В то время предлагалось расширить библиотеку до набережной, а всю площадь застроить новыми постройками. Но никаких действий предпринято не было.[37]

Условия в зданиях на южной стороне площади продолжали ухудшаться, вызывая опасения за достоинство прокуроров, и 10 декабря 1580 года Сенат постановил, что пришло время снести здания, еще раз сославшись на их возраст и неприглядный внешний вид.[38][39] Были представлены три проекта здания, в котором должны были разместиться новые апартаменты прокуратуры, а 5 апреля 1582 г. Винченцо Скамоцци был принят.[38][40]

Строительство

Смотрите также: Biblioteca Marciana - Строительство
Площадь Сан-Марко в 1581 году
  Мясной рынок, снесенный в 1581 году для продолжения строительства библиотеки.
  Хоспис и офисы прокуратуры, снесены в 1581 году для постройки Procuratie Nuove.
  Старые квартиры прокуроров

Местонахождение было приблизительно определено на основании панорамных изображений города, земельных записей и раскопок 1888-1889 годов.[41]

15 января 1581 г. прокуратура постановила, что новое здание будет построено не на том же месте, где располагались хоспис и существующие квартиры, а чуть дальше, в соответствии с библиотекой.[42] Это сделало бы колокольня отдельно стоящая конструкция. Это также превратит площадь Сан-Марко в трапецию, придав большее визуальное значение церкви Святого Марка, расположенной на восточной стороне. Предположительно, это было намерением Сансовино, когда в 1537 году он начал строительство библиотеки подальше от колокольни.[36][38][43]

Решение о замене полуразрушенных строений новым зданием для прокуратуры фактически стало кульминацией обширной архитектурной программы, начатой ​​еще при Доже. Андреа Гритти чтобы подтвердить международный престиж Венеции после предыдущего поражения Аньяделло вовремя Война Камбре и последующие Болонский мир который санкционировал Габсбургская гегемония на Итальянский полуостров в конце Война Коньячной лиги. Программа, в которую вошли мята (начало 1536 г.), библиотека (начало 1537 г.), а лоджия колокольни (нач. 1538 г.), потребовало коренного преобразования Площадь Сан-Марко из старинного средневекового центра города с продавцами еды, менялами и даже уборными в классический Форум.[44] Намерение состояло в том, чтобы вызвать память о древних Римская Республика и после Мешок Рима в 1527 году, чтобы представить Венецию как истинного преемника Рима.[45][46]

Паоло Веронезе, Портрет Винченцо Скамоцци (c. 1585)

Строительная программа решительно поддерживалась богатыми и влиятельными семьями аристократии, папалисты, который поддерживал тесные связи с папским двором и чьи архитектурные и художественные вкусы имели тенденцию отражать события в Риме и центральной Италии. Они рассматривали превращение площади Сан-Марко в классический форум как средство публичного подтверждения своей собственной культурной ориентации и своего превосходного интеллектуального понимания принципов Древнеримская архитектура как указано Витрувий в De Architectura.[40] С экономической точки зрения папалисты в значительной степени отказался от морской торговли в пользу управления сельскохозяйственной собственностью на материке. В своей внешней политике они стремились поддерживать интересы Церковь и из священная Римская империя. Но строительной программе все больше сопротивлялась более традиционалистская и профранцузская фракция в правительстве, Джовани, которые сопротивлялись попыткам папалисты оставить прочный архитектурный след.[47][48] Следовательно, когда после конституционного кризиса 1582-1583 гг. Джовани оказались в более сильной позиции по сравнению с папалисты, они активно стремились ограничить любые дальнейшие изменения на площади Сан-Марко.[49][примечание 19][примечание 20][примечание 21]

Неодобрение масштабности и грандиозности проекта было высказано еще в 1589 году, когда его раскритиковали за богатое убранство, которое считалось пренебрежительно более подходящим для театра по сравнению с работами Скамоцци. Олимпийский театр в Виченца.[примечание 22] Противодействие строительной программе усилилось после смерти в 1595 году главного сторонника Скамоцци, прокурора. Маркантонио Барбаро, с радикальными предложениями снести уже достроенную часть и возвести на северной стороне площади сооружение, аналогичное Procuratie Vecchie.[50] В качестве альтернативы предлагалось вернуть проекту первоначальный двухэтажный дизайн. В конечном итоге Сенат решил, что строительство будет продолжено на всех трех этажах.[51][52] Но дизайн был радикально изменен, и Скамоцци был уволен в 1597 году.[53][примечание 23]

Единственный жилой блок шириной в одиннадцать аркад, построенный по проекту Скамоцци, характеризуется: маржи рядом с тремя центральными окнами.

Надзор Скамоцци (1583–1597)

В марте 1581 года, до окончательного выбора дизайна Скамоцци, снос предыдущих построек начался с части старого паломнического хосписа и продолжался постепенно, поскольку для продолжения строительства требовалось больше места.[43] Фактическое строительство началось в 1583 году.[54] Хотя Скамоцци принимал непосредственное участие во всех аспектах, надзор выпал на прото (главный строительный консультант) прокурорам де супра, Симоне Сорелла, чей собственный дизайн нового здания был отклонен.[51][55] В 1584 году Скамоцци представил дальнейшие дизайнерские предложения, которые включали дополнительный этаж. Это позволит разместить отдельные квартиры на каждом из верхних этажей. Аналогичным образом было предложено добавить этаж к библиотеке, строительство которой близилось к завершению.[56] Но после неоднозначных результатов инженерных изысканий, проведенных для определения того, сможет ли существующий фундамент библиотеки выдержать дополнительный вес, в 1588 году было решено, что библиотека останется только с двумя этажами.[54][примечание 24] Вместо этого было принято предложение поднять высоту Procuratie Nuove.

Более поздние периоды суперинтенденции (1597 – ок. 1660)

Деталь южного фасада, демонстрирующая прекращение богато украшенного дизайна Скамоцци.

К моменту увольнения Скамоцци в 1597 году были построены только первые десять аркад.[57] Впоследствии проект был доверен Франческо ди Бернардин Смеральди по имени Фрака, который также был номинирован. прото в 1600 году после смерти Сорелла.[58] В том же году были завершены две одноэтажные квартиры, которые уже строились по проекту Скамоцци, а первая квартира была передана в следующем году.[59] Затем Смеральди радикально переосмыслил дизайн как серию более узких, многоуровневых квартир.[60] Он также упростил общий декор.[61] К 1611 году здание достигло двадцатой галереи, и было завершено четыре квартиры.[62] Смеральди преуспел как прото Марио делла Карита, а затем, в 1640 году, Baldassare Longhena который завершил строительство Procuratie Nuove около 1660 года, включая семь аркад, которые выходили на Церковь Сан-Джеминиано на западной стороне площади.[63]

Архитектура

Макет

Несмотря на необходимость увеличения количества квартир, доступных прокурорам, Скамоцци планировал всего шесть квартир.[64] Они были разделены на три последовательных блока, каждая по одиннадцать аркад шириной. Две квартиры на верхних этажах, одна над другой, находились в одном дворе с лестницами и выходами на площадь и канал позади. Каждая квартира состояла из двух секций. В передней части, выходившей на площадь, были главные комнаты и кабинет. Он был связан с помощью двух лоджиивдоль двора, в заднюю часть, где были комнаты для членов семьи и служебные помещения.[38][65] Только первые две квартиры, начатые Скамоцци, выполнены в оригинальном стиле.[66] Новый дизайн Смеральди был предназначен для более узких квартир, шириной всего пять аркад, которые были распределены на нескольких этажах. Каждая квартира соответствовала четырем этажам на первом этаже и арке, ведущей во внутренний двор, который выходил на канал позади. Лестница со двора обеспечивала доступ к квартире выше.[67] За счет добавления еще трех аркад к общему проекту количество квартир было увеличено до семи. В западной части площади пристроена восьмая квартира.[68]

Фасад

Смотрите также: Biblioteca Marciana § Архитектура
Место соединения ионного антаблемента библиотеки Сансовино (слева) и `` исправленного '' антаблемента из Procuratie Nuove Скамоцци (справа)

Что касается первых двух этажей, Скамоцци был вынужден продолжить проект Сансовино для библиотеки.[69] Но в его архитектурном трактате L’Idea dell’Architettura Universale (Идея универсальной архитектуры), он очень критически относится к антаблементам Сансовино, которые, по его словам, слишком высоки по сравнению с колоннами. Следовательно, арки считаются карликовыми и непропорциональными.[примечание 25] В Procuratie Nuove Скамоцци, строгий классицист, исправляет «ошибку», уменьшая высоту ионного фриза, но без успешного решения проблемы перехода между двумя зданиями.[70][71]

В библиотеке Сансовино первый этаж состоит из ряда дорический колонны, поддерживающие антаблемент, который накладывается на аркада. Древние прототипы - это Театр Марцелла и Колизей в Риме. Точно так же на верхнем этаже библиотеки ряд больших Ионный столбцы накладываются на серию Серлианы. Скамоцци, признавая существование как римских, так и ренессансных прецедентов, критиковал такое расслоение. В своем дизайне дополнительного этажа Procuratie Nuove серия Коринфский колонны упираются в простую стену. В результате на третьем уровне отсутствуют глубокие углубления и прочный светотень эффект нижних этажей.[72]

Стена между коринфскими колоннами пронизана прямоугольными окнами-эдикулами, увенчанными чередующимися криволинейный и треугольный барабанные перепонки. Решение о чередовании барабанной перепонки использовалось обоими Браманте и Рафаэль для жилой архитектуры и Палладио для Палаццо Порто и Палаццо Кьерикати. Палладио также предложил комбинацию в своем дизайне для восстановления Дворца Дожей после пожара 1577 года, который, возможно, был непосредственным источником для Скамоцци.[73] Древний прототип - это Пантеон где алтари чередуются по периметру попарно, с криволинейным и треугольным фронтоном.[74] Дизайн верхнего этажа Скамоцци включал в себя замысловатую резьбу и наклонные фигуры на тимпанах. Но они были исключены из проекта Смеральди и существуют только над первыми десятью окнами, завершенными под руководством Скамоцци.[75]

Более поздняя история

Квартиры прокуроров занимали верхние этажи. Магазины на первом этаже сдавались в аренду как источник дохода. В 1683 году здесь была кофейня, единственное подобное заведение в Венеции. После этого количество кофеен в Procuratie Nuove увеличилось и в конечном итоге включило «L'Angelo Custode», «Duca di Toscana», «Buon Genio», «Doge», «Imperatore», «Imperatrice delle Russie», «Tamerlano», » Фортуна »,« Диана »,« Дама Венета »,« Аврора »,« Пиастрель »,« Пейс »и« Арабо ». Исторический Caffè Florian, первоначально названный «Venezia Trionfante», был открыт в 1720 году.[76][77]

После падение Венецианской республики к Наполеон, Procuratie Nuove была приспособлена для использования в качестве официальной резиденции Эжен де Богарне, наместник Наполеоновское королевство Италии, во второй период французского господства (1805–1815 гг.). Бывшие апартаменты прокураторов были украшены каналом Джован Баттиста и Джузеппе Борсато между 1807 и 1813 годами, под влиянием французского декоратора Шарль Персье который был в Венеции в 1807 году.[78] Для украшения тронного зала и столовой Пьетро Моро и Себастьяно Санти также были задействованы. Джованни Карло Бевилаква сотрудничал в других комнатах.[79] Изменения также были внесены в 1834–1836 гг. И 1853–1857 гг., В последующий период Австрийское господство (1815–1866), когда Новая Прокуратура служила императорской резиденцией.[80] После присоединения Венеции к Королевство ИталияProcuratie Nuove перешла во владение итальянской короны, которая перешла в собственность государства в 1919 году.[81] С 1922 года в здании Музей Коррера.[82]

Ридотти прокуроров

Тинторетто, Портрет Якопо Соранцо (1550). Портрет Соранцо, избранного прокурором Святого Марка. де супра в 1522 г. висел в ридотти прокуроров.

Прокуратуры, позвонили ридотти, изначально располагались в части старого паломнического приюта, которая выходила прямо на площадь Сан-Марко. В 1591 году, после завершения строительства последних пяти отсеков библиотеки Винченцо Скамоцци (1588 г.), офисы были перенесены на верхний этаж нового здания библиотеки, когда оставшаяся часть хосписа была снесена, чтобы продолжить строительство Procuratie Nuove.[83]

Ридотти прокуроров
на верхнем этаже библиотеки
  прокуроры де супра
  прокуроры de citra
  прокуроры де ультра

Офисы прокуратуры де супра были расположены в той части библиотеки, которую ранее достроил Сансовино, прямо напротив Пьяцетта и Дворец дожей, а прокуратура de citra и де ультра были расположены в районе, построенном Скамоцци.[84] Любопытно, что в 1552 году, когда библиотека еще строилась, по жребию стали извлекать право использования балконов прокураторами и их гостями для наблюдения за церковью. карнавал торжества на площади Пьяцетта.[85]Отведенная под офисы зона, доступная через тот же вход, что и библиотека, состояла из девяти комнат, по три для каждой из прокуратуры. Помещения прокуратуры де супра занимали видное место наверху монументальной лестницы, что свидетельствовало об их престиже. Первая из комнат служила архивом для документов, вторая - комнатой для административных чиновников и дежурных служащих, третья - для хранения документов. пленарные заседания.[86]Картины, в первую очередь портреты прокуроров и богослужебные произведения, были перенесены из прежних кабинетов и приспособлены к новым комнатам. Тинторетто, под руководством Скамоцци. В кабинетах прокуратуры де супрапортреты были вывешены в два ряда, зал заседаний отведен под портреты прокуроров, избранных впоследствии дожами.[87]После падение Венецианской республики, художественная коллекция ридотти был удален и частично рассредоточен, когда библиотека была присоединена к Procuratie Nuove как королевская квартира для Эжен де Богарне, наместник Наполеоновское королевство Италии. Бывший ридотти были украшены Феличе Джани между 1807 и 1808 годами с неоклассический мотивы, аллегорические фигуры и мифологические сцены, превозносящие моральные и интеллектуальные добродетели.[86]

Procuratie Nuovissime (Наполеоновское крыло)

Историческое прошлое

Каналетто, Площадь Сан-Марко смотрит на запад в сторону Сан-Джеминиано (c.1723–1724)
Procuratie Nuovissime (Наполеоновское крыло), деталь фасада
Бальный зал завершен Джованни Санти

Когда во время второго периода французского владычества Procuratie Nuove была преобразована в королевскую резиденцию, бывшие апартаменты прокураторов были приспособлены под жилые помещения.[88] Но в структуре не было подходящего большого входа, а также больших залов для публики и развлечений. В 1807 г. Церковь Сан-Джеминиано, расположенный на западной стороне площади, впоследствии был снесен, чтобы иметь место, необходимое для расширения королевской резиденции и создания необходимых комнат.[89][90] Церковь, относящаяся к временам правления Себастьяно Зиани (1172–1178), был перестроен в начале шестнадцатого века Кристофоро да Легнамом, а затем завершен Якопо Сансовино в 1557 г. с пристройкой купола и фасада.[91][92] По обе стороны от него стояли крылья Procuratie Vecchie и Procuratie Nuove, построенные соответственно Сансовино и Лонгена.

Предложения по зданию, которое должно было заменить церковь и соединить крыло Procuratie Vecchie с крылом Procuratie Nuove, варьировались. Хотя французское имперское правительство стремилось к ощущению монументальности, проекты Грациозо Буттакаличе для Триумфальная арка и Гаэтано Пинали для коринфского портик оба были сочтены слишком радикальными и одинаково несовместимыми с общим видом площади Сан-Марко.[93][94] Джованни Антонио АнтолиниБолее скромный дизайн для двухэтажного лоджия с парадной лестницей в задней части.[95]

Строительство

В 1810 году проект Антолини был заброшен, а уже построенная часть здания была снесена. Крыло Procuratie Vecchie также было снесено и заменено настоящим зданием, спроектированным Джузеппе Марией Соли, профессором архитектуры в Университет Модены, в Неоклассический манера.[96][97]

Архитектура

Первые два этажа Наполеоновского крыла продолжают повторяющиеся отсеки дизайна Сансовино для библиотеки, которые Скамоцци также использовал для Procuratie Nuove на южной стороне площади. Чтобы затем визуально связать новое здание с северной стороной, Соли спроектировал чердак этаж, высота которого соответствует зубчатой ​​линии крыши Procuratie Vecchie.[98][99] Чердак также был задуман как средство скрыть за собой высокий сводчатый потолок бального зала.[99]

Фасад мансарды облицован барельефными панелями с классическими мотивами. С этими барельефами перемежаются отдельно стоящие статуи на пьедесталах Антонио Босы и Доменико Банти. На них изображены герои, государственные деятели и правители, прежде всего из античности, которые считались воплощением наполеоновских идеалов.[100] Статуя в центре, изображающая Наполеона на троне в виде Юпитер, был удален во время второй период австрийского господства. Точно так же были заменены декорации на лестнице с триумфами Наполеона.[101]

Примечания

  1. ^ В издании 1663 г. Venetia città nobilissima et singolare ...Мартиниони записывает 40 прокуроров, которые, начиная с 1275 года, впоследствии были избраны дожами. Полный список см. Сансовино и Мартиниони, Venetia città nobilissima et singolare ..., 1663 изд., С. 299–300.
  2. ^ Обсуждение 1305 г. требовало, чтобы Великий Совет специально уполномочить прокурора занимать место в любом совете. Впоследствии, в 1388 году, было установлено, что только один прокурор от каждой прокуратуры мог занимать другую государственную должность. Но начиная с 1569 г. прокураторам разрешили выполнять обязанности Савио Гранде. Видеть Да Мосто, L'Archivio di Stato di Venezia…, п. 25.
  3. ^ Хроники относят увеличение площади к временам правления Витале II Михиэль (1156–1172) или Себастьяно Зиани (1172–1178). Видеть Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 79.
  4. ^ Венецианская коммуна, а не дож, впервые упоминается в качестве представительной власти государства в 1143 году. Маранини, La costituzione di Venezia ..., I, стр. 102.
  5. ^ Акт находится в Государственном архиве Венеции в PS b. 70, сборник. 155, см. 17–26. Видеть Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 82.
  6. ^ Адольфо Вентури, Джулио Лоренцетти, Луиджи Анджелини и Лионелло Пуппи приписывают дизайн Мауро Кодусси, который обычно считается архитектором соседней башни с часами. Паоло Д'Анкона и Мария Луиза Генгаро приписывают два нижних этажа Кодусси, а верхний - Бартоломео Бон. Но Кодусси умер в 1504 году, и нет никаких указаний на то, что замена предыдущего здания была запланирована до пожара 1512 года. Пьетро Сельватико и Юлиус Баум считают, что дизайн двух нижних этажей был разработан Пьетро Ломбардо, который в время было больше восьмидесяти, и верхний уровень относим к Бону. Донателла Калаби также предлагает Антонио Аббонди, прозванного «Скарпаньино», из-за схожести его работ в Риальто после пожара 1514 года. Агацци, Плата Санкти Марси…, pp. 107-108 и Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., pp. 21-25 и 46 (примечание 40) для библиографических ссылок.
  7. ^ Имя Бон подтверждено в свидетельских показаниях прокурора Мельхиорре Мишель по делу 1569 года «Собственность на Кампо Руссоло». Соответствующий документ находится в Государственном архиве Венеции в PS, b. 33, processo 68, fascicolo 2. См. Говард, Архитектурная история Венеции, п. 129 и Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., п. 87. В тексте Ховарда архитектором назван Бартоломео Бон, поскольку он предшествовал архивному исследованию Стефано Мариани Пьетро Бона, архитектора-консультанта и управляющего зданиями прокуратуры. де супра которого часто путали с Бартоломео Боном, главным архитектором-консультантом Соляного офиса. Видеть Мариани, 'Vita e opere dei proti Bon Bartolomeo e Pietro' для относительной документации и атрибуции различных проектов.
  8. ^ Дебора Ховард предполагает, что Бон, возможно, просто следовал замыслам Селестро. См. [[# Howard-History | Howard, Архитектурная история ВенецииС. 129-130. В качестве альтернативы, Джон МакЭндрю предполагает, что макет может быть дизайном Селестро, а фасад - Боном. Видеть МакЭндрю, L’architettura veneziana…, п. 420. И Микела Агацци, и Манфредо Тафури отмечают, что сотрудничество между Боном и Селестро существовало также в Великой школе Сан-Рокко. Но Мануэла Моррези предполагает, что тосканский архитектор, участвовавший в Procuratie Vecchie и Великой школе Сан-Рокко, может быть двумя разными людьми. Видеть Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 108, Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., pp. 22–25, и Тафури, Renovatio Urbis…С. 130–131.
  9. ^ Микела Агацци особо отмечает, что дверной проем из предыдущего здания был обнаружен внутри стены более поздней постройки возле Sottoportego di Corte Maruzzi, подтверждая, что части предыдущего здания не были снесены. Видеть Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 108. Мануэла Моррези, напротив, утверждает, что прерывание боковой улицы и возвращение к предыдущей планировке с рядом внутренних дворов были частью более широких усилий со стороны прокуратуры и Великого Совета по переквалификации площади Сан-Марко и препятствовать определенной коммерческой деятельности с целью увеличения стоимости сдаваемых внаем квартир. Видеть Моррези, Пьяцца Сан Марко ...С. 25–35.
  10. ^ Узкая улица Calle del Cappello Nero простирается всего на двадцать четыре аркады, после чего сохранился прежний дизайн внутренних дворов. Раньше в магазины и мастерские на площади можно было попасть через проходы, которые соединялись с небольшими внутренними двориками. Видеть Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., п. 85.
  11. ^ Решение Сената о разрешении продажи датировано 15 июля 1648 г. См. Мар и другие, 'La fabbrica', п. 123.
  12. ^ Документы, относящиеся к продаже и выкупу в семнадцатом веке, находятся в Государственном архиве Венеции в PS, b. 27, сборник. 51, фас. 4. См. Таламини, 'Le procuratie vecchie a Venezia ...', стр. 16-43 и 61-64. ISSN 0031-1731
  13. ^ Альтернативно предполагается, что термин происходит от Redutto, что означает сокращение по сравнению с практикой закрытия частей квартир с целью создания меньших, более уединенных частных территорий. Видеть Цуккетта, Antichi ridotti veneziani ..., п. 19 (примечание 3).
  14. ^ Другой казино для знати, Казино дей Филармоничи, находившийся на западной стороне площади в крыле Procuratie Nuove. Видеть Мольменти, «Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri…», п. 95–96 (примечание 6).
  15. ^ Чрезмерные расходы на ремонт квартир, понесенные прокурорами, и нецелевое использование государственных средств стали предметом официального расследования в 1569 году. Документы, относящиеся к расследованию, находятся в Государственном архиве Венеции в PS, b. 65 проц. 153 фас. 1, либретто № 25. См. Говард, Якопо Сансовино…, п. 14.
  16. ^ В 1531 году Великий совет постановил выделить максимум 40 дукатов каждому прокурору для переоборудования и ремонта его служебной квартиры во время его пребывания в должности. Тем не менее средства были незаконно экспроприированы с других государственных счетов для финансирования ремонта и улучшений. Видеть Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., стр.18.
  17. ^ Окна южного фасада выходили на общественные зернохранилища.
  18. ^ Акт прокуратуры находится в Государственном архиве Венеции в PS, Атти, рег. 125, г. 2.
  19. ^ Конституционный кризис касался назначения дополнительного комитета Совет десяти и привело к сокращению полномочий, делегированных Совету десяти, и к восстановлению легитимности Сената. Видеть Норидж, История ВенецииС. 498–501.
  20. ^ Среди прокуроров де супра, Антонио Кверини, Леонардо Дона и Андреа Долфин были сильными соперниками. Видеть Говард, Венеция оспаривается ..., pp. 178–189 и в целом Тафури, Venezia e il Rinascimento ...С. 261–271.
  21. ^ Для общего обсуждения политических фракций, также называемых «Старыми» (папалисты или же романисты) и "Новый" (Джовани), видеть Лейн, Венеция Морская Республика, стр. 393–395
  22. ^ Замечание сделал прокурор Федерико Контарини. Видеть Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 31.
  23. ^ В 1599 году Скамоцци также был уволен из церкви Сан-Николо-да-Толентино. Видеть Говард, Архитектурная история Венеции, п. 174.
  24. ^ Мануэла Моррези предполагает, что, помимо инженерных соображений, решение сохранить высоту библиотеки было связано с преобладанием Джовани фракция после конституционного кризиса 1582 года и ее оппозиция агрессивной строительной программе. Видеть Моррези, Якопо Сансовино, п. 207.
  25. ^ Скамоцци считал подходящим соотношение между высотой антаблемента и столбца от 1 до 4 для дорического порядка и от 1 до 5 для ионного порядка, тогда как отношения в библиотеке составляют 1: 3 и 1: 2 соответственно. Видеть Скамоцци, L’Idea dell’Architettura Universale, Lib. VI, гл. VII, стр. 20-21.

Рекомендации

  1. ^ Каппеллетти, Relazione storica sulle magistrature venete, п. 99
  2. ^ а б c d Да Мосто, L'Archivio di Stato di Venezia…, п. 25
  3. ^ а б c d Тьеполо, 'Венеция', п. 886
  4. ^ а б Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., п. 13
  5. ^ Да Мосто, L'Archivio di Stato di Venezia…, п. 26
  6. ^ Ховард, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения», п. 49
  7. ^ Каппеллетти, Relazione storica sulle magistrature venete, п. 100
  8. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, стр. 84–85
  9. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 85
  10. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 100
  11. ^ Санудо, Diarii, XIV (1886), цв. 305, 10 июня 1512 г.
  12. ^ Санудо, Diarii, XV (1886), цв. 541, февраль 1513
  13. ^ Санудо, Diarii, XVIII (1887), цв. 10, 5 марта 1514 г.
  14. ^ Сансовино, Venetia città nobilissima et singolare…, 1581 изд., Л. 105р
  15. ^ а б c d е Говард, Архитектурная история Венеции, п. 129
  16. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 103
  17. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, стр. 102–103
  18. ^ МакЭндрю, L'architettura veneziana…, стр. 416–420
  19. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, стр. 108-112
  20. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, стр. 105–106
  21. ^ Мар и другие, 'La fabbrica', стр. 132–138
  22. ^ Альберти, Леон Баттиста, De Re Aedificatoria, I. 10 и VII. 15
  23. ^ Витткауэр, Архитектурные принципы в эпоху гуманизма, II. 1
  24. ^ Вольтерс, Площадь Сан-Марко-а-Венеция, п. 68
  25. ^ Реато, La bottega del caffè ..., п. 77
  26. ^ Пилот, La bottega da caffè, п. 18
  27. ^ Реато, La bottega del caffè ..., п. 82
  28. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 102
  29. ^ Мар и другие, 'La fabbrica', п. 141
  30. ^ Мольменти, «Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri…», п. 95–96 (примечание 6)
  31. ^ Говард, Якопо Сансовино…, п. 14
  32. ^ Агацци, Плата Санкти Марси ..., п. 112
  33. ^ Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., стр. 35 и 37
  34. ^ Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., п. 17
  35. ^ Говард, Якопо Сансовино…, стр. 14–15
  36. ^ а б Говард, Якопо Сансовино…, п. 15
  37. ^ Моррези, Якопо Сансовино, стр.105-110
  38. ^ а б c d Таламини, 'Le Procuratie nuove', п. 177
  39. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 20
  40. ^ а б Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 22
  41. ^ Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., стр. 24 и 42
  42. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 20–21
  43. ^ а б Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 21 год
  44. ^ Говард, Якопо Сансовино ..., стр.10–16
  45. ^ Палаты, Имперский век Венеции ..., стр. 12–13, 18–20 и 25–30
  46. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 13-14
  47. ^ Купер, Венеция Палладио ..., стр. 35–47
  48. ^ Ховард, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения», п. 34
  49. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 42–44
  50. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 40
  51. ^ а б Моррези, Якопо Сансовино, п. 207
  52. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 41–44
  53. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 38 и 44.
  54. ^ а б Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 31 год
  55. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 21–22
  56. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 24 и 100
  57. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 38–39
  58. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 47 и 52
  59. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 54
  60. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 47
  61. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 50
  62. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 112
  63. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 110 и 113
  64. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 29–30
  65. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 24–27
  66. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 27
  67. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 48–50 и 58–59.
  68. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 57
  69. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 23
  70. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 64–67, 71–74 и 78–83.
  71. ^ Моррези, Якопо СансовиноС. 207–208.
  72. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 74 и 103–104
  73. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 104
  74. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., стр. 103–104
  75. ^ Моролли, Винченцо Скамоцци ..., п. 79
  76. ^ Пилот, La bottega da caffè, стр. & nbsp18–19
  77. ^ Реато, La bottega del caffè ..., п. 67
  78. ^ Августи, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…', п. 165
  79. ^ Августи, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…', п. 166
  80. ^ Августи, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…', стр. 170–173
  81. ^ Августи, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…', п. 183
  82. ^ Огюсти, 'Даль палаццо дель ре аль палаццо реале', п. 204
  83. ^ Агацци, Плата Санкти Марси ..., стр. 112–113
  84. ^ Сансовино и Стринга, Venetia città nobilissima et singolare…, 1604 изд., Л. 216в
  85. ^ Моррези, Якопо Сансовино, п. 202
  86. ^ а б Зорзи, La libreria di san Marco…, п. 137
  87. ^ Сансовино, Venetia citta nobilissima et singolare…, Изд. 1581, л. 110в-111р
  88. ^ Франзой, 'L'ala napoleonica', п. 145
  89. ^ Франзой, 'L'ala napoleonica', п. 141
  90. ^ Говард, Архитектурная история Венеции, стр. 215–216
  91. ^ Агацци, Плата Санкти Марси…, п. 123
  92. ^ Франзой, 'L'ala napoleonica', п. 138
  93. ^ Франзой, 'L'ala napoleonica', стр. 150–151
  94. ^ Торселло, «Il neoclassico nella Piazza…», стр. 191-193
  95. ^ Торселло, «Il neoclassico nella Piazza…», стр.192
  96. ^ Франзой, 'L'ala napoleonica', стр. 153 и 159
  97. ^ Торселло, «Il neoclassico nella Piazza…», стр. 193
  98. ^ Говард, Архитектурная история Венеции, п. 216
  99. ^ а б Торселло, «Il neoclassico nella Piazza…», п. 194
  100. ^ Вольтерс, Площадь Сан-Марко-а-Венеция, стр.149
  101. ^ Вольтерс, Площадь Сан-Марко-а-Венеция, стр.150

Библиография

  • Агацци, Микела, Плата Санкти Марси: i luoghi marciani dall'11. al 13. secolo e la formazione della piazza (Венеция: Comune di Venezia, Assessorato agli affari istituzionali, Assessorato alla cultura и Università degli studi, Dipartimento di storia e crisica delle arti, 1991) OCLC 889434590
  • Августи, Адриана, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re: le vicende e le decorazioni', в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Рома: Editalia, 1994), стр. 157–196. ISBN 9788870603095
  • Августи, Адриана, 'Dal palazzo del re al palazzo reale', в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Рома: Editalia, 1994), стр. 197–222. ISBN 9788870603095
  • Каппеллетти, Джузеппе, Relazione storica sulle magistrature venete (Венеция: Филиппи Эдиторе, 1873 г.)
  • Чемберс, Дэвид, Имперская эпоха Венеции 1380–1580 гг. (Лондон: Thames & Hudson, 1970) ISBN 0155408917
  • Купер, Трейси Э., Венеция Палладио: архитектура и общество в республике эпохи Возрождения (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2005 г.) ISBN 9780300105827
  • Да Мосто, Андреа, L'Archivio di Stato di Venezia, indice generale, storico, descrittivo ed analitico (Рома: Biblioteca d'Arte editrice, 1937)
  • Франзой, Умберто, 'L'ala napoleonica', в Gabriele Morolli, ed., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Рома: Editalia, 1994), стр. 117–156. ISBN 9788870603095
  • Ховард, Дебора, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения», Труды Британской академии, том 154 (2008), 29–54
  • Ховард, Дебора, Якопо Сансовино: архитектура и меценатство в Венеции эпохи Возрождения (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1975) ISBN 9780300018912
  • Ховард, Дебора, Архитектурная история Венеции (Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1980). ISBN 9780300090291
  • Ховард, Дебора, Спор в Венеции: Марк Антонио Барбаро и венецианская архитектура: 1550–1600 гг. (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2011 г.) ISBN 9780300176858
  • Лейн, Фредерик С., Венеция морская республика (Балтимор: Джонс Хопкинс, 1973) ISBN 9780801814600
  • Мар, Джан Паоло, Паола Мар и Моника Занфорлин, «La fabbrica», в Альфредо Виджано, изд., Le Procuratie Vecchie на площади Сан-Марко (Рома: Editalia, 1994), стр. 111–170. ISBN 9788870603101
  • Маранини, Джузеппе, La costituzione di Venezia: dalle origini alla serrata del Maggior Consiglio, 2 тома (Венеция: La Nuova Italia, 1927)
  • Мариани, Стефано, 'Vita e opere dei proti Bon Bartolomeo e Pietro' (неопубликованная докторская диссертация, Istituto Universitario di Architettura - Venezia, Dipartimento di Storia dell'Architettura, 1983)
  • МакЭндрю, Джон, Венецианская архитектура раннего Возрождения (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1980) ISBN 9780262131575
  • Мольменти, Помпео, «Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri a Giacomo Casanova», в Atti del Reale Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, LXX (1910–1911), 89–204
  • Моролли, Габриэле, 'Винченцо Скамоцци и фабрика делле Прокурати Нове', в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Рома: Editalia, 1994), стр. 11–116. ISBN 9788870603095
  • Моррези, Мануэла, Площадь Сан-Марко: Иституциони, архитектура и архитектура в Венеции в Чинквеченто. (Милан: Electa, 1999) ISBN 8843566954
  • Моррези, Мануэла, Якопо Сансовино (Милан: Electa, 2000) ISBN 8843575716
  • Норвич, Джон Джулиус, История Венеции (Нью-Йорк: Винтажные книги, 1982) ISBN 9780679721970
  • Пилот Антонио, La bottega da caffè (Венеция: Г. Скарабеллин, 1916; репр. Венеция: Филиппи Эдиторе, 1980)
  • Реато, Данило, La bottega del caffè: i caffè veneziani tra '700 e' 900 (Венеция: Арсенал, 1991) ISBN 8877431083
  • Сансовино, Франческо, Venetia città nobilissima et singolare… (Венеция: Якопо Сансовино, 1581 г.)
  • Сансовино, Франческо и Джованни Стринга, Venetia città nobilissima et singolare… (Венеция: Альтобелло Саликато, 1604 г.)
  • Сансовино, Франческо и Джустиниано Мартиниони, Venetia città nobilissima et singolare ... (Венеция: Стеффано Курти, 1663 г.)
  • Санудо, Марин, Diarii, изд. Дж. Берше, Н. Бароцци и М. Аллегри, 58 томов (Венеция: [n. pub.], 1879–1903)
  • Скамоцци, Винченцо, L’Idea dell’Architettura Universale (Venetiis: excsis auctoris, 1615 г.)
  • Тафури, Манфредо, Venezia e il Rinascimento: религия, наука, архитектура (Турин: Эйнауди, 1985) ISBN 9788806588915
  • Таламини, Тито, 'Le Procuratie nuove', в Джузеппе Самоне, изд., Площадь Сан-Марко: l'architettura, la storia, le funzioni, 2-е изд (Венеция: Марсилио, 1977) OCLC 859579609
  • Таламини, Тито, 'Le procuratie vecchie a Venezia ... una storia per domani', Parametro: rivista internazionale di architettura e urbanistica, п. 129 (1984)
  • Тьеполо, Мария Франческа, 'Венеция', в La Guida generale degli Archivi di Stato, IV (Рома: Ministero per i beniulturali e ambientali, Ufficio centrale per i beni archivistici, 1994), стр. 857–1014, 1062–1070, 1076–1140 ISBN 9788871250809
  • Торселло, Б. Паоло, «Il neoclassico nella Piazza: l’ala napoleonica e il patriarcato», в Джузеппе Самона, изд., Площадь Сан-Марко: l'architettura, la storia, le funzioni, 2-е изд (Венеция: Марсилио, 1977), стр. 187–194 OCLC 859579609
  • Витткауэр, Рудольф, Архитектурные принципы в эпоху гуманизма (Лондон: Тиранти, 1952 г.) OCLC 878618621
  • Вольтерс, Вольфганг, Площадь Сан-Марко-а-Венеция (Верона: Cierre, 2018) ISBN 9788883149146
  • Зорзи, Марино, La libreria di san Marco: libri, lettori, società nella Venezia dei dogi (Милан: Мондадори, 1987) ISBN 8804306866
  • Суккетта, Эмануэла, Antichi ridotti veneziani: arte e società dal Cinquecento al Settecento (Рома: Фрателли Паломби, 1988) ISBN 9788876213489

дальнейшее чтение

  • Чемберс, Дэвид, «Заслуги и деньги: прокураторы Святого Марка и их комиссары, 1443–1605», Журнал институтов Варбурга и Курто, т. 60 (1997), 23-88 ISSN 0075-4390
  • Манфреди, Фульджентио, Degnita procuratoria di San Marco di Venetia (Венеция: Доменико Николини, 1602 г.)
  • Мюллер, Рейнхольд, «Прокураторы Сан-Марко в тринадцатом и четырнадцатом веках: исследование офиса как финансового и трастового учреждения», Studi veneziani, XXIII (1971), 105–120 ISSN 0392-0437
  • Тафури, Манфредо, Renovatio urbis: Venezia nell'età di Andrea Gritti (1523-1538) (Рома: Officina, 1984)

внешняя ссылка