WikiDer > Реконструкция музыки Иоганна Себастьяна Баха

Reconstruction of music by Johann Sebastian Bach

Утраченные версии произведений автора Иоганн Себастьян Бах может быть реконструирован на основе сохранившихся версий аналогичной музыки. Причины таких реконструкций включают расширение репертуара и проверку гипотез об истории происхождения известных произведений. Например, в конце 19 века было обнаружено, что Бах, вероятно, переписал свои Концерт для двух клавесинов до минор, BWV 1060, из утерянной более ранней версии для скрипки и гобоя.[1][2] Реконструкция BWV 1060 к предполагаемой оригинальной версии, опубликованной в 1920-х годах, расширила репертуар Баха для гобоистов.[3][4]

Более сложной задачей была реконструкция утраченного произведения Баха. St Mark Passion, BWV 247: его либретто, напечатанное в 1732 году, сохранилось без музыки.[5] Две сохранившиеся страсти Баха (Святой Мэтью и Святой Иоанн) входят в число наиболее часто исполняемых вокальных произведений композитора, а самая популярная оратория Баха - Рождественская оратория, написанные в начале 1730-х годов как St Mark Passion, по-видимому, в значительной степени основано на более ранних сочинениях Баха: аналогичное предположение было сделано для St Mark.[6] Со второй половины ХХ века было несколько попыток реконструировать St Mark на основе дошедших до нас материалов из музыкальной библиотеки Баха.[7]

С 19 века модель скрипичного концерта была предложена для Первый концерт Баха для клавесина, BWV 1052: концерты для скрипки, полученные в результате различных попыток реконструкции, по-видимому, указывают, по крайней мере, согласно Питер Воллни [оценки], что для этого концерта для клавесина, вероятно, не было модели концерта для скрипки.[8] В 80-е годы Питер Уильямс предположил, что известный Токката и фуга ре минор, BWV 565, для органа, возможно, был основан на пьесе для скрипки: в этом случае реконструкция скрипичной версии оказалась более убедительной.[9][10] Во введении второго издания 1990 г. Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), Вольфганг Шмидер предложил обозначать реконструкции путем добавления буквы «R» к номеру BWV существующей версии композиции, на которой была основана реконструкция, например, например, версия концерта BWV 1060 для скрипки и гобоя будет пронумерована BWV 1060R.[11]

Вокальная музыка

Реконструкции вокальной музыки Баха часто основаны на сохранившихся текстах, таких как либретто, которые показывают сходство с текстами существующей музыки, так что вариант текста может быть объединен с известной музыкой.

В вокальной музыке, речитативы часто представляют собой особенно трудную задачу для реконструкции: когда Бах пародируется свою вокальную музыку, он повторно использовал музыку арии, дуэты и припевы для нового произведения, но речитативы с разной лирикой были менее подходящими для таких транскрипций. Например, когда он адаптировался Vereinigte Zwietracht der Wechselnden Saiten, BWV 207, один из его светские кантаты,[12] в Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten, BWV 207aдля другого случая он повторно использовал музыку всех частей, кроме музыки речитативных частей 2, 4 и 6: он сочинил новую музыку для речитативов более поздних произведений.[13] Исключение, похоже, было, когда он пародировал Михайловский кантата BWV 248a, речитативы и все такое в шестая часть его Рождественская оратория: как именно он продолжил эту адаптацию, не может быть установлено, поскольку текст кантаты BWV 248a утерян.[14] Реконструкция речитативов может зависеть от заимствования музыки речитативов с чем-то похожим текстом (например, Simon Heighes 1995),[15] или перекомпоновка речитативов в стиле Баха (например, Тон Купман 2000).[16]

Реконструкция хорал движений утраченной церковной музыки помогает тот факт, что сотни Четырехголосные хоралы Баха выжить, включая отдельные хоралы, такие как BWV 253–438 и 1122–1126, которые, скорее всего, представляют собой почти исключительно хоральные настройки из потерянных в противном случае более крупных вокальных произведений. С некоторыми обоснованными догадками ученые Баха, такие как Фридрих Сменд [де] и Клаус Хэфнер соединили сохранившиеся хоровые постановки со стихами гимна в либретто утраченных в противном случае произведений.[17]

Кантаты

Бах, вероятно, сочинил около 300 церковные кантаты, из которых около 200 сохранились. Другими словами, почти двое из пяти кантатные циклы были потеряны: большая часть того, что условно обозначается как его четвертый и пятый цикл потерян. За его светские кантаты, менее половины из около 50 известных работ полностью сохранились. Несколько десятков либретто кантат Баха выживают без музыки, многие из них Пикандер, опубликованный в его Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte: некоторые из них можно хотя бы частично реконструировать на основе известных работ.

Примеры хотя бы частично реконструированных Кантаты Баха включают:

Страсти, оратории и церковная музыка на латыни

Реконструкция варьируется от мелкого ремонта (например, последние меры награды "D" Магнификата ми-бемоль мажор, BWV 243a),[19] к реконструкциям целых Страстей (например, несколько реконструкций St Mark Passion, BWV 247).[20]

Инструментальная музыка

Предложение Шмидера добавить букву «R» к BWV Число, обозначающее реконструкцию, на практике применялось почти только к некоторым реконструкциям концерта.[11]

Сольные произведения

Реконструкции инструментальной музыки Баха включают переработку Токката и фуга ре минор, BWV 565, для органа, как предполагаемая передняя версия для скрипки соло.[9][10]

Концерты

Смотрите также: Концерт (Бах) § Реконструкции

Реконструкции по Концерты для клавесина Баха включают:

  • BWV 1050a: ранняя версия пятый Бранденбургский концерт, BWV 1050, был передан не полностью. Например, виолончель часть последних двух частей этой ранней версии пропала. Альфред Дюрр реконструировал партию виолончели на основе ложной партии виолончели для более поздней версии концерта.[21]
  • BWV 1052R: на основе BWV 1052, 1052a и / или частей кантаты BWV 146/ 1 (Sinfonia) и / 2 (Chorus), и / или о том, что известно об утерянной начальной Sinfonia BWV 188 (вариант третьей части BWV 1052 для гобоя, струнных и органа облигато):
    • Концерт для скрипки ре минор[22]
    • Органный концерт ре минор[23][24]
  • BWV 1053R: на основе BWV 1053 и / или частей кантаты BWV 169/ 1 (Симфония), / 5 (Ария) и 49/ 1 (Симфония):
  • BWV 1055R: на основе BWV 1055:
    • Концерт для гобоя д'амур ля мажор
  • BWV 1056R: на основе BWV 1056 и / или (для средней части) BWV 156/ 1 (Симфония):
    • Концерт для скрипки соль минор
    • Концерт для гобоя соль минор
  • BWV 1059Р: по фрагменту BWV 1059 и частям кантаты BWV 35/ 1 (Симфония Части I), 156/1 (Симфония) или 35/2 (Ария) и 35/5 (Симфония Части II):
    • Концерт для клавесина ре минор
    • Концерт для гобоя ре минор
    • Органный концерт ре минор
  • BWV 1060R: на основе BWV 1060:
    • Концерт для скрипки и гобоя до минор
    • Концерт для скрипки и гобоя ре минор
    • Концерт для двух скрипок до минор
  • BWV 1063R: на основе BWV 1063:
    • Концерт для скрипки, гобоя и флейты ре минор
    • Концерт для трех скрипок ре минор
  • BWV 1064R: на основе BWV 1064:
    • Концерт для трех скрипок ре мажор
Легенда к столу
столбецсодержание
01BWVBach-Werke-Verzeichnis (горит "Каталог произведений Баха"; BWV) номера. Anhang (Приложение; Anh.) Числа указаны следующим образом:
  • предшествует I: in Ань. я (утерянные произведения) из BWV1 (1950 первое издание BWV)
  • предшествует II: в Ань. II (сомнительные работы) BWV1
  • предшествует III: в Ань. III (поддельные работы) BWV1
  • предшествует N: новый Anh. числа в BWV2 (1990) и / или BWV2а (1998)
022аРаздел, в котором композиция появляется в BWV2а:
  • Главы основного каталога обозначены арабскими цифрами (1-13).
  • Ань. разделы, обозначенные римскими цифрами (I – III)
  • Реконструкции опубликованы в NBE обозначается "R"
03ДатаДата, связанная с завершением перечисленного варианта композиции. Точные даты (например, для большинства кантат) обычно указывают предполагаемую дату первого (публичного) исполнения. Если за датой следует аббревиатура в скобках (например, JSB для Иоганна Себастьяна Баха), это указывает на дату участия этого человека в композиции в качестве композитора, писца или издателя.
04ИмяНазвание композиции: если композиция известна немцу начинать, этому немецкому имени предшествует тип композиции (например, кантата, хоральная прелюдия, мотет, ...)
05КлючКлюч композиции
06Подсчет очковВидеть таблица подсчета очков ниже для сокращений, используемых в этом столбце
07BGBach Gesellschaft-Осгабе (BG edition; BGA): числа перед двоеточием указывают объем в этом издании. После двоеточия арабская цифра указывает номер страницы, на которой начинается партитура композиции, а римская цифра обозначает описание композиции в Vorwort (Предисловие) к тому.[25]
08NBEНовое издание Баха (Немецкий: Neue Bach-Ausgabe, NBA): римские цифры для серий, за которыми следует косая черта, и номер тома арабскими цифрами. Номер страницы после двоеточия указывает на часть тома «Оценка». Без такого номера страницы композиция описывается только в части тома «Критический комментарий». В томах сочинения Баха сгруппированы по жанрам:[26]
09Дополнительная информацияможет включать:
  • «после» - обозначение модели для композиции
  • "by" - с указанием композитора композиции (если отличается от Иоганна Себастьяна Баха)
  • "в" - указывает на самый старый из известных источников композиции
  • "пастиччо"- обозначение композиции с частями разного происхождения
  • "see" - композиция, нумерация которой изменена в более позднем издании BWV
  • «текст» - по автору текста или в источнике

Наличие стандартных текстов и мелодий, таких как Лютеранские гимны и их хоральные мелодии, Латинские литургические тексты (например, Магнификат) и общие мелодии (например, Folia), обычно не указываются в этом столбце. Для обзора таких ресурсов, используемых Бахом, см. Отдельные статьи о композиции и обзоры, например, в Хоральная кантата (Бах) # Хоральные кантаты Баха, Список хоровых гармонизаций Иоганна Себастьяна Баха # Хоральные гармонизации в различных сборниках и Список органных сочинений Иоганна Себастьяна Баха # Хоральные прелюдии.

10BDBach Digital Рабочая страница
Условные обозначения сокращений в графе «Оценка»
Голоса (см. Также SATB)
аАбBsSтТvV
альт (сольная партия)альт (партия хора)бас (сольная партия)бас (партия хора)сопрано (сольная партия)сопрано (партия хора)тенор (сольная партия)тенор (партия хора)голос (включает части для неуказанных голосов или инструментов, как в некоторых канонах)вокальная музыка для неуказанных тип голоса
Ветры и батарея (смелый = солист)
BasБелCntFlHnОбьОбаOdcТайТбнTdtTmpТр
фагот (может быть частью Bc, см. ниже)колокол(s) (музыкальные колокола)Корнетт, корнеттинофлейта (Traverso, flauto dolce, пикколо, флауто бассо)натуральный рог, Corno da Caccia, Корно да Тирарси, литуогобойгобой д'амургобой да какчаTailleтромбонтромба да тирарсилитаврытромба (натуральная труба, труба кларино)
Струны и клавиатура (смелый = солист)
До н.эHcКбЛуLwOrgУл.ВаVcVdgVlВне
бассо континуо: Vdg, Hc, Vc, Bas, Org, Vne и / или Luклавесинклавиатура (Hc, Lw, Org или клавикорд)лютня, ТеорбоЛаутенверк (лютня-клавесин)орган (/ man. = manualiter, без педали)струны: Vl I, Vl II и Vaальт(s), альт д'амур, Виолеттавиолончель, виолончель пикколовиола да гамбаскрипка(s), скрипка-пикколовиолончель, виолончель гроссо
Реконструкции опубликованы в Новое издание Баха
BWV2аДатаИмяКлючПодсчет очковBGNBEДополнительная информацияBD
1052Rр1970КонцертD мин.Vl Str BcVII / 7: 3Фишера; после BWV 1052[27]01236
1055Rр1970КонцертМайор.Оба Str BcVII / 7: 33Фишера; после BWV 1055[27]01240
1056Rр1970КонцертG мин.Vl Str BcVII / 7: 59Фишера; после BWV 1056[27]01241
1060Rр1970КонцертC мин.Vl Обь Str BcVII / 7: 75Фишера; после BWV 1060[27]01245
1064Rр1970КонцертD maj.3Vl Str BcVII / 7: 103Фишера; после BWV 1064[27]01250

Рекомендации

  1. ^ Войт 1886.
  2. ^ Прикладом 2015, п. 5.
  3. ^ Зайфферт 1920.
  4. ^ Шнайдер 1924.
  5. ^ Пикандер (= Кристиан Фридрих Хенрици). Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte, Том III. Лейпциг: Joh. Теод. Боэти Тохтер (1732 г .; 2-е издание 1737 г.), С. 49–69. (на немецком)
  6. ^ Вильгельм Руст. "Форворт" (Предисловие) из Bach-Gesellschaft Ausgabe, Vol. 20.2: Kammermusik für Gesang - Band 2. Bärenreiter, 1873, стр. VIII – IX. (на немецком)
  7. ^ "St Mark Passion BWV 247". Bach Digital. Лейпциг: Архив Баха; и другие. 2019-05-15.
  8. ^ Волльни 2015, п. 6.
  9. ^ а б Уильямс, Питер (Июль 1981 г.). "BWV 565: токката ре минор для органа И. С. Баха?" С. 330–337 в Старинная музыка Vol. 9, № 3.
  10. ^ а б Роквелл, Джон (13 сентября 1984 г.). «Концерт: Академия старинной музыки». Нью-Йорк Таймс. Получено 2011-09-29.
  11. ^ а б Шмидер 1990, п. XXXV.
  12. ^ "Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten (Драмма для музыки) BWV 207.1; BWV 207". Bach Digital. Лейпциг: Архив Баха; и другие. 2019-03-11.
  13. ^ "Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten (Драмма для музыки) BWV 207.2; BWV 207a". Bach Digital. Лейпциг: Архив Баха; и другие. 2019-03-11.
  14. ^ Glöckner 2000.
  15. ^ Эдуард ван Хенгель. Иоганн Себастьян Бах: Маркус-Страсти (BWV 247, 1731), in de reconstructie van Simon Heighes (1995) в Эдуардвх.дома.xs4all.nl, 2010. (на голландском)
  16. ^ Тон Купман и Амстердамский барочный оркестр: Страсти по Марку (1731) в www.challengerecords.com.
  17. ^ Размышления об изначальных литургических событиях отдельных хоралов BWV 253–438 у Люка Дана www.bach-chorales.com.
  18. ^ OCLC 159405685
  19. ^ Дженкинс, Нил (2000). "Bach Magnificat in D&E flat BWV 243 & 243a / (издание Novello под ред. Н. Дженкинса)" (PDF). www.neiljenkins.info. п. 4.
  20. ^ Markuspassion, BWV 247: реконструкции на Проект международной музыкальной библиотеки
  21. ^ Питер Дирксен [нл]. «Предпосылки к Пятому Бранденбургскому концерту Баха» стр. 157–185 в Клавесин и его репертуар: материалы Международного симпозиума по клавесину, Утрехт, 1990. Утрехт: Фонд STIMU для практики исторического исполнения, 1992. ISBN 9072786033
  22. ^ Концерт для скрипки ре минор, BWV 1052R: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
  23. ^ Концерт для клавесина No 1 ре минор, BWV 1052 - Для органа с оркестром: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
  24. ^ Андре Исуар, Le Parlement de Musique, Мартин Гестер. Иоганн Себастьян Бах: L'oeuvre pour orgue et orchester. Каллиопа 1993
  25. ^ Bach-Gesellschaft Ausgabe, ... / Предисловия, ... / Тематический каталог: документация и факсимильные сообщения на Проект международной музыкальной библиотеки
  26. ^ Neue Bach-Ausgabe: документация на Проект международной музыкальной библиотеки
  27. ^ а б c d е Вильфрид Фишер. Verschollene Solokonzerte в Rekonstruktionen: Fünf Konzerte nach BWV 1052, 1055, 1056, 1060, 1064 (Приложение к NBA VII / 7). Bärenreiter 1970.

Источники

дальнейшее чтение

  • Задница, Джон. «Реконструкция Баха». Старинная музыка. Ноябрь 1998 г., 673–675.