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Sabicas
Sabicas (rechts), zusammen mit Paco Peña
Allgemeine Information
Vollständiger Name	Agustin Castellon Campos
Spitzname	Sabicas
Geboren	18. März1912
Verstorben	14. April1990
Land	Spanien
Arbeit
aktive Jahre	1922 - 1990
Genre(s)	Flamenco
Beruf	Flamenco-Gitarrist
Instrumente)	Flamenco-Gitarre
Einfluss(e)	Ramon Montoya
Stichworte)	unter anderem Decca; Columbia
(und) IMDb-Profil
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Sabicas ist der Künstlername des Flamenco-GitarristAgustin Castellon Campos (Pamplona, 18. März1912 – New York, 14. April1990). Sabicas gilt als der Maestro de la Guitarra und die Person, die die internationale Geburt des Flamenco initiiert hat.

Biografie

frühe Kindheit

Agustín Castellón "Sabicas" wurde am 18. März 1912 während der Sanfermines-Partys von Pamplona in einer Familie von gitanos. Sein Vater, Agustín Castejon/Castellón Gabarri, stammte aus Saragossa. Seine Mutter, Rafaela Campos Bermúdez, stammte aus Madrid. Beide wurden in Pamplona als registriert ambulante – Wanderer aus Saragossa.

Der Geburtsort von Sabicas liegt in der Pamploonse Calle Manueta, in dem barrio de Jarauta des Flugzeugzelle Viejo (der Alte Helm, ein Viertel) der Hauptstadt von Navarra. Seine Familie lebte hier während seiner Kindheit, außer in den Sommern, wenn sie im Dorf waren Villava/Atarrabia blieb.
Seine Eltern schenkten ihm seine erste (halbe) Gitarre (una guitarra chica de seis cuerdas como las grandes) als er gerade vier Jahre alt war. Preis: 17 Pesetas. Ein Onkel hat ihm zwei beigebracht Akkorde. Die weitere Grundlage, obligatorische Formulare wie remates, verschiedene coplFormen und die verschiedenen estilos (Stile) lernte er auf der Straße und zu Hause von seinem umfangreichen Gitarre-Familie. Jede Nacht spielte er, bis er schlafen musste. Über Musikunterricht im formalen Sinne ist nichts weiter bekannt, doch zwei Jahre später gab er sein offizielles Debüt.

Sein Name Sabicas (kleine Bohnen) könnte ein Hinweis auf seine kleinen Finger als kleines Kind beim Spielen gewesen sein.

Im Alter von 10 Jahren gab Sabicas sein Profidebüt. Kurz zuvor war die Familie nach Madrid gezogen, danach machte Sabicas weiter Manuel Bonet wurde entdeckt. In der spanischen Hauptstadt wurde er schnell zur Sensation des Augenblicks, denn: "Tocaba un fandanguillo y levantaba una mano y me quedaba con una mano sola y aquello fue una bomba.(Er -Sabicas- spielte als fandanguillo, mit der linken Hand vom Griffbrett, während er mit der rechten Hand zeigte, wie man eine Bombe platzen lässt - was bedeutet, wie viel Sound man mit der rechten Hand erzeugen kann.)
Im Alter von 17 Jahren trat er in El Teatro el Dorado in Madrid, und mit 22 wurde er von Tausenden als Meister in der Maestranza-Arena von Sevilla.

Anfangs war Sabicas ein Ramon Montoya-sachkundig, aber seine intensive Zusammenarbeit mit den bekanntesten cantaores aus den 1920er und 1930er Jahren halfen ihm, seinen eigenen einzigartigen Stil zu entwickeln.

Als junger Mann begleitete Sabicas die 'Grande Dame' des Flamenco, La Nina de los Peineswas ihn weithin bekannt machte. Es war jedoch seine langjährige Verbindung auf künstlerischer und vor allem amouröser Ebene mit Carmen Amaya, Spaniens berühmtestes bailaora (Flamenco-Tänzer), was ihm in Hochglanzmagazinen auf der ganzen Welt viel Aufmerksamkeit einbrachte.

Exil

1936, im Alter von 24 Jahren, verließ er – bedingt durch den Ausbruch des Spanischen Bürgerkriegs (1936-39) – ebenfalls Spanien als Exilant. Zusammen mit Carmen Amaya ließ er sich in Südamerika nieder. Sie machten viele Tourneen, zunächst nur in Argentinien, später auf beiden amerikanischen Kontinenten. Wie später Paco de Lucía hat Sabicas viele südamerikanische Stilrichtungen in sein Spiel integriert. Sabicas liebte The New World und ließ sich schließlich in New York nieder, wo er als Solist viele Konzerte gab. Er war sehr offen für andere musikalische Bewegungen und nahm Flamenco-Fusion-Musik mit auf Joe Beck: Rock Encounter und befreundete Jazzmeister wie Charles Mingus, Ben E. King, Gill Evans, Theloniöser Mönch und Meilen davis.

Die späteren Jahre

In dem Weißes Haus er trat auf für Präsident Roosevelt. Vor allem in der Musikwelt merkte er, dass er von den Plattenlabels wie jeder andere Künstler behandelt und geschätzt wurde. Seine Aufnahmen wurden weltweit verkauft. Das wäre in Spanien anders gewesen!

Tatsächlich war Sabicas lange Zeit das schwarze Schaf in Spanien: Seine Auftritte für payos (Nicht-Zigeuner) wurde sicherlich nicht geschätzt; seine Zusammenarbeit mit Jazzmusiker wurde auch nicht gewürdigt. Er war auch aus Spanien vor dem Krieg geflohen, der im Land tobte, für amerikanische Präsidenten aufgetreten und in Filmen aufgetreten. Gerade letzteres und seine „vom richtigen Weg abweichenden“ Streifzüge in die Jazzmusik ließen viele traditionelle Flamenco-Musiker ihn lange ignorieren. Es ist ironisch zu denken, dass dies alles genau der Grund für viele aufgeschlossenere spanische Gitarristen war, sich Sabicas zuzuwenden, da der Flamenco als Stil mit Jazz bereichert wurde.

Dieser „Schwarze-Schaf-Status“ war auch der Grund dafür, dass Sabicas Spanien lange ignorierte. Erst 1967 kehrte er zum ersten Mal nach Spanien zurück. Zwanzig Jahre später zollte ihm sein Heimatland zum ersten Mal eine nationale Ehrung Teatro Real in Madrid. Zuvor hatte ihm 1982 Pamplona seine Partei, die Sanfermines, gewidmet. Ein Jahr vor seinem Tod (1990) nahm er noch Musik mit Enrique Morente.
In dem Jahr, in dem er 77 Jahre alt wurde, wurde Sabicas am 10. Juni 1989 in der Carnegie Hall mit einer Party, an der viele berühmte (Flamenco-)Künstler teilnahmen, ausgiebig geehrt.

Agustín Castellón Sabicas starb im Alter von 78 Jahren am 14. April 1990 in New York.

Stil und Bedeutung

Sabicas war eine lebende Legende. Er erhielt zahlreiche Goldene Schallplatten und war maßgeblich daran beteiligt, den Flamenco einem breiteren Publikum in Spanien und später im Rest der spanischsprachigen Welt vorzustellen.
Er besaß nicht nur Technik, sondern trug auch zur Emanzipation des Flamenco bei. Er spielte eine Art Flamenco, der früher als unvorstellbar galt. Seine Bedeutung für die Einführung des Flamenco an ein breiteres Publikum in Spanien war sehr groß: Er brachte seine Kunst in die Konzertsäle und die großen Theater für alle Gesellschaftsschichten. Auch wegen ihm interessierten sich die internationalen Plattenlabels für Flamenco als Musikform.

Nach seiner Abreise aus Spanien war er der erste, der instrumentale Flamencomusik außerhalb Spaniens und der spanischsprachigen Welt aufführte. Er leistete auch einen wichtigen Beitrag zur Emanzipation des Flamenco. Er verkörperte die Sollbruchstelle für die Flamencogitarre und öffnete schließlich über Nordamerika den Weg für den Flamenco in den Rest der Welt.

Sabicas war ein innovativer Gitarrist, bis hin zum Revolutionär. Er führte wichtige innovative technische Fertigkeitskonzepte für die rechte Hand ein: die Picados in Sextols über (Teile) von Waage. Auch die Geschwindigkeit der Arpergios über alle sechs Saiten wurde von seinen Fingern stark erhöht. Sabicas hat das erfunden rasgueo de tres dedos, der dreifingrige rasgueado. Er war der Erfinder des alzapua, eine Daumentechnik über eine Saite oder eine kombinierte Daumentechnik über eine Saite, gefolgt von einem blitzschnellen Wischen über darunterliegende Saiten, möglicherweise gefolgt von einem blitzschnellen Daumenabruf. Obwohl diese Spielweise sehr hart für Daumen und Nagel ist, gelang es ihm, eine enorme Geschwindigkeit und eine polierte Ausführung zu erreichen. All diese Techniken der rechten Hand waren unverkennbar seine eigenen und (lange) für andere nicht machbar.

"Der Gitarrist mit der besten Technik, die ich kenne, wird Sabicas sein, der Flamenco-Spieler", sagte der berühmte Gitarrist Chet Atkins im Gitarristen-Magazin im März 1972.

Seine innovative Natur ist auf vielen Aufnahmen von Soloplatten zu hören. Sabicas besaß seit Anfang der 1950er Jahre ein vierspuriges Revox-Tonbandgerät, auf dem er sich bei Homerecordings teilweise sogar doppelt synchronisierte. Dies ermöglichte ihm, alle möglichen gegensätzlichen Harmonien auszuprobieren und zu mischen. Einige dieser Aufnahmen wurden auf Platte veröffentlicht.

Als Flamenco-Komponist komponierte er hochwertige Kompositionen für viele Flamenco-Formen (estilos). Er besaß ein außergewöhnliches rhythmisches Gefühl, das bei der Begleitung eines Tänzers sehr wichtig ist.
Der Cante stellt ganz andere Anforderungen: Um diesen zu begleiten, ist die Flexibilität des Gitarristen gefragt, das ganze Stück zu spielen ein Kompass (in Maßen) zu halten. Die Schwierigkeit bei der Begleitung des Cante besteht darin, dass der Sänger unter anderem durch seine längeren oder kürzeren Stimmstriche bestimmt, ob der betreffende Takt schneller oder langsamer absolviert werden soll. Hier kommt die Flexibilität des Gitarristen ins Spiel.

Sein Oeuvre zeichnet sich nicht nur durch seine Falsetas aus – lyrische Phrasen, die der Gitarrist während der Pause des Kantaors spielt, sondern auch durch die Schaffung einer melodischen Struktur und eines harmonischen Rhythmus, der bis zum Ende des Stücks anhält, eine Herangehensweise, die bis einzigartig war dann.

Sabicas wurde ein perfektes Timing nachgesagt, was in seinen Aufnahmen zu hören ist. Die Gitarre, die er in den letzten Jahren benutzte, war a Esteso Conde Hermanos.

Sein Einfluss ist für viele neue Gitarristengenerationen unbestreitbar und findet sich in der Arbeit der Gitarristengeneration von Paco de Lucia, Tomaten, Paco Pena, Derranito, Juan Manuel Canizares, El Viejín, Vicente Amigo und Gerardo Nunez.

Diskografie

(In zufälliger Reihenfolge)

• SABICAS, FLAMENKANISCHE GITARRENSOLOS; sechs Soli bei 78 U/min, Decca Album No. DU-709, (1949)
• FIESTA FLAMENCA; verschiedene Künstler, Sabicas auf 4 Tracks: zwei auf denen er Pena Hijo begleitet und zwei Soli, RCA Victor LPM-1102
• SABICAS; EKL-117 (Aufnahmen unterscheiden sich von nachfolgenden Aufnahmen)
• SABICAS; VOL I, Elektra EKS-7117
• SABICAS; VOL II, Elektra EKL-121
• SABICAS; VOL III, Elektra EKL-145
• SABICAS, FESTIVAL GITANA (con Los Trianeros) Elektra EKL-149
• SABICAS, FLAMENKO-VIRTUOS; Columbia WL-171 (drei Gitarren)
• FLAMENCO-PURO; Sabicas, Kolumbien WS-304 (1961)
• 3 GITARRENRENNEN TEEN SABICAS; Kolumbien ES-1757
• Rhythmen von Spanien; Sabicas, Decca DL-4138
• SABICAS, FLAMENCO-VARIATIONEN AUF DREI GITARREN; Decca DL-7857
• DIE FANTASTISCHEN GITARREN VON SABICAS UND ESCUDERO; Decca DL-78957
• DIE ROMANTISCHEN GITARREN VON SABICAS UND ESCUDERO (Lateinamerikanische Musik) Decca DL-8897
• VON DER PAMPAS BIS ZUM RIO GRANDE; mit Mario Escudero
• FURIOSO!; Sabicas mit Dolores Vargas, Decca DL-78900
• DOLORES VARGAS "EL TERREMOTO GITANO"; Gitarrist Pepe Castellón, arrangiert von seinem Cousin Sabicas; Decca, D. L. 74019 (1960)
• KÖNIGIN DER Zigeuner; Carmen Amaya mit Sabicas, DL-9816
• FLAMENCO!; Carmen Amaya mit Sabicas, Decca DL-9925
• SABICAS, KONZERTO UND FLAMENCO FÜR GITARRE UND ORCHESTER; Decca DL-710057
• SABICAS UND ESCUDERO; Montilla FMS-105
• SERENATA ANDALUZA; Sabicas, Montilla FMS-2017
• FLAMMENDE FLAMENCO-GITARRE; Sabicas, Vereinigte Künstler UAS-6236
• FLAMENCO-FANTASIE; Sabicas, MGM E3859
• SABICAS, GITARREN DER LEIDENSCHAFT; MGM SE-3975
• Zigeuner FLAMENCO; Sabicas, ABC Paramount ABC-239
• DER TAG DES STIERKAMPFS; Sabicas, ABC-2265
• DIE FABELHAFTEN SABICAS, SOLO FLAMENCO; ABC-304
• SEELE DES FLAMENCOS; Sabicas, ABC-339
• DIE GIGANTEN DES FLAMENCO; Sabicas mit Carlos Montoya, ABC-357
• FLAMENCO-REFLEXIONEN; Sabicas, ABC-451
• EL REY DEL FLAMENCO; Sabicas, ABC-526
• SABICAS, FLAMENCO-FIEBER; ABC-587
• KUNST IM FLAMENCO; Sabicas, ABC-614
• ARTE GITANO; Sabicas, Cinch LSP-4109
• LA HISTORIA DEL FLAMENCO; Sabicas-Führer Rafael Romero, El Sordera, Pepe Culata, Camaron, Juan Cantero, El Pilic, Pedro Montolla, mit 4 Soli
• SABICAS, ROCK-BEGEGNUNG MIT JOE BECK; Polydor, 24-4026
• DIE SEELE DES FLAMENCO UND DIE ESSENZ DES ROCK, Sabicas, CDC-1819
• SABICAS, DIE KUNST DER GITARRE; Everest 3395
• LA GUITARRA DE SABICAS; RCA Victor RCA-LPM-10404 (aus Spanien)
• OLE LA GUITARRA DE SABICAS; Kant: Adela la del Chaqueta; Kaution: Rosario la Mejorana; Polydor 23 85 043 (Spanien)
• FLAMENCO, LA GUITARRA DE SABICAS; Polydor 23 85 044
• SABICAS IM KONZERT; CDC-1818, 2 Platten
• MORENTE/SABICAS; 2 Tonbänder, Sabicas' letzte Aufnahmen im Jahr vor seinem Tod im Alter von 78 Jahren, mit cantaor Enrique Morente; Cinch-PK 74587; posthum veröffentlicht (1990)
• FLAMENCO AUF FEUER
• FLAMENCO HISTÓRICO
• SABICAS (con Carmen Amaya) Grands Cantaores Du Flamenco Vol.14CD (1991)
• SABICAS UND LOS CANTAORES (2006)
• SABICAS, FLAMENCO-PURO (2008)