WikiDer > Формованный холст

Shaped canvas
Ричард Таттл, Красный холст, 1967, Национальная художественная галерея (Вашингтон, округ Колумбия., СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)

Фасонные полотна находятся картины которые отклоняются от нормальной плоской прямоугольной конфигурации. Холсты могут иметь форму, изменяя их контур, сохраняя при этом плоскостность. Древним традиционным примером является тондо, картина на круглом панно или холсте: Рафаэль, как и некоторые другие художники эпохи Возрождения, иногда выбирали этот формат для мадонна картины.[1] В качестве альтернативы холсты можно изменить, потеряв их плоскостность и приняв трехмерную поверхность. Или они могут сделать и то, и другое. То есть они могут принимать формы, отличные от прямоугольников, а также иметь трехмерные элементы поверхности. Возможно, изменение конфигурации поверхности картины превращает ее в скульптуру. Но фигурные холсты обычно считаются картинами.

Помимо эстетических соображений, существуют технические вопросы, связанные с самой природой холста как материала, которые, как правило, поддерживают плоский прямоугольник как норму для картин на холсте. (Видеть От прямоугольного ниже.)

В искусствоведческой и критической литературе термин формованный холст особенно ассоциируется с некоторыми произведениями, созданными в основном в Нью-Йорке примерно после 1960 года, в период, когда создавалось большое количество и количество таких произведений. Согласно комментарию на сайте Университет Рутгерса сайт выставки: «... первое значительное художественно-историческое внимание к фигурным полотнам относится к 1960-м годам ....»[2]

Пионеры современной фигурной живописи на холсте

Питер Ласло Пери создавал полихромные «вырезанные» картины как часть конструктивистского движения между 1921 и 1924 годами. Эти работы, предвосхищающие «фигурные холсты», созданные после 1945 года, широко выставлялись в 1920-х годах, в частности, на двух совместных выставках с Ласло Мохоли-Надь в галерее Der Sturm в Берлине, 1922 и 1923 гг., и на Международной выставке современного искусства, собранной Societe Anonyme Бруклинский музей, Нью-Йорк, 1926 год.[3] [4]Авраам Джоэл Тобиас создавал «фигурные полотна» в 1930-х годах.[5] Уругвайский художник Род Ротфус начал работать с картинами «Марко нестандартной формы» в 1942 году, в конце 1944 года опубликуйте в журнале Arturo свой оригинальный текст «Эль Марко: проблема актуальной пластики». [6] Художник из Мюнхена Рупрехт Гейгер выставил «фигурные полотна» в 1948 году в Париже, Франция.[7]Картины, выставленные Жители Нового Орлеана прирожденный художник-абстракционист Эдвард Кларк показано в Нью-Йорке Брата Галерея в 1957 году также были названы фигурными полотнами.[8][9]

С конца 1950-х до середины 1960-х гг. Джаспер Джонс экспериментировал с фигурными и разделенными на секции холстами, особенно с его 'Три флага'живопись - один холст накладывается на другой, более крупный холст. Роберт Раушенбергэкспериментальный сборки и «комбайны» 1950-х также исследовали вариации разделенных и фигурных полотен. Аргентинский художник Лючио Фонтана также рано начался эксперимент с формованными и разделенными на секции холстами с его Concetto Spaziale, серия Attese в 1959 году. Возможно, невозможно установить дату происхождения послевоенной картины на холсте, но, безусловно, она появилась к концу 1950-х годов.

Послевоенное современное искусство и фигурное полотно

Фрэнсис Колпитт («Форма живописи 1960-х»; Художественный журнал, Весна 1991) категорически заявляет, что «фигурное полотно было доминирующей формой абстрактной живописи в 1960-е годы». Она пишет, что формованный холст, «хотя часто описываемый как гибрид живописи и скульптуры, вырос из проблем абстрактной живописи и свидетельствует о стремлении художников переместиться в реальное пространство, отказавшись от иллюзионизма за рамкой». .[10]

Фрэнк Стелла, Кеннет Ноланд, Эллсуорт Келли, Барнетт Ньюман, Чарльз Хинман Рональд Дэвис, Ричард Таттл, Лео Валледор, Нил Уильямс, Джон Ливи, Давид Новрос, Роберт Мангольд, Гэри Стефан, Пол Могенсон, Кларк Мюррей, и Эл Ловинг являются примерами художников, связанных с использованием формованного холста в период, начинающийся в начале 1960-х годов. Геометрические абстрактные художники, минималисты, и жесткий край Художники могут, например, выбрать использование краев изображения для определения формы картины, а не принятие прямоугольного формата. На самом деле использование формованного холста в первую очередь ассоциируется с картинами 1960-х и 1970-х годов, которые Абстрактные, формалистический, геометрический, объективный, рационалистический, четкий, резко острый или минималистский характер. Здесь есть связь с пост-живописная абстракция, который реагирует на абстрактные экспрессионисты'мистицизм, гипер-субъективность и акцент на том, чтобы сделать сам акт живописи драматически видимым, а также их торжественное принятие плоского прямоугольника как почти ритуальной предпосылки для серьезной живописи. когда сформированный холст сначала бросил вызов формализованной прямоугольной форме картин , он вскоре поставил под сомнение ограничения двумерности. В соответствии с Дональд Джадд в его Полные сочинения: «Главное, что не так с покраской, это то, что это прямоугольная плоскость, прижатая к стене. Прямоугольник - это сама форма: очевидно, что это вся форма; он определяет и ограничивает расположение всего, что находится на нем или в нем ".[11] В 1964 году компания Solomun R. Музей Гуггенхайма организовал основную выставку «Формованный холст», куратор Лоуренс Аллоуэй. Люси Липпард отметил, что эта выставка ориентирована исключительно на картины с «односторонней сплошной поверхностью».[12] В 1965 г. Фрэнк Стелла и Фрэнк Гельдзахлер противостоял этому определению фигурного холста, представив трехмерные фигурные холсты художников. Чарльз Хинман и Уилл Инсли в их плодотворной групповой выставке «Форма и структура» в Тиборе де Наги в Нью-Йорке.[13] Вторжение картин в третье измерение было важным развитием формованного холста, поскольку ставило под сомнение границу между живописью и скульптурой.

Перфорированные, наложенные друг на друга несколько полотен Джейн Франк в 1960-х и 1970-х годах - это особый случай: хотя они в основном плоские и прямоугольные, они становятся скульптурными благодаря наличию больших отверстий неправильной формы в переднем полотне или полотнах, через которые можно увидеть один или несколько дополнительных окрашенных полотен. Студент Ганс Хофманни разделяя его заботу о глубине изображения, а также его почтение к природе, она также отдает предпочтение цветам, текстурам и формам, которые являются сложными, нюансированными, органичными или земляными, что придает ее работе задумчивое или интроспективное качество, которое еще больше отличает ее от у многих других художников-фигурных холстов.

В конце 1960-х гг. Тревор Белл, ведущий член британской Группа Сент-Айвс представила картины с динамическими формами холста, в которых радикальные, угловатые структуры абстрактный экспрессионист чувствительность. Эти работы продолжали развиваться в 1970-х годах, когда работы Белла выставлялись в Галерея искусств Коркоран в Вашингтон, округ Колумбия и Тейт Галерея в Лондон. Художник очень хроматичен, цветное поле Поверхности на массивных полотнах объединены фигурной живописью и последующим пустым пространством, окружающим объект, в состояние равной важности. Итальянский художник Луиджи Мэлис[14] также экспериментировал с фигурными холстами в конце 1960-х.

Поп-исполнители Такие как Том Вессельманн, Джим Дайн, и Джеймс Розенквист также занялся фигурным холстом. Робин Ланда пишет, что «Вессельманн использует форму контейнера [под которым Ланда имеет в виду холст], чтобы выразить органическое качество дыма» в своих картинах «курильщик».[15] Однако, по словам Колпитта, использование фигурного холста поп-художниками 1960-х годов считалось в то время чем-то иным, чем собственно фигурная живопись холста: «В то же время не все рельефы квалифицировались как фигурные холсты, которые, как идеологические поиски шестидесятых, как правило, исключали поп-арт ». (указ. соч., стр. 52)

Более свежие формы холста

Среди художников по фигурному холсту более поздних поколений Элизабет Мюррей (1940–2007) создавали игриво «взрывающиеся» полотна, в которых изобилие формы и цвета, кажется, выходит за рамки нормативного прямоугольника - или, как в 1981 году Нью-Йорк Таймс В обзоре сказано: «... внутренние формы вылетают из своих причалов и заставляют разлетаться всю картину». [16]

Сингапур Энтони Пун (1945–2006) продолжил традицию прохладной, абстрактной, минималистической геометрии, связанной с фигурным полотном в 1960-х годах. Аналитическая уравновешенность и волнообразные повторы в его работах отчасти напоминают работы модульный конструктивист скульпторы, такие как Эрвин Хауэр и Норман Карлберг.

Филиппинский художник Пасита Абад (1946–2004) набивала и сшивала свои раскрашенные холсты для создания трехмерного эффекта, комбинируя эту технику (которую она назвала Trapunto, после своего рода квилтинг техника) со свободным ходом смешанная техника эффекты, буйные цвета и абстрактный узор, напоминающий праздничный домашний текстиль или праздничную атрибутику, такую ​​как ленты, воздушные шары или конфетти. Общий эффект радостный, экстравертный и теплый - в отличие от минималистской и поп-арт версии «крутого».

Что касается фигурных картин Джек Рейли (родился в 1950 г.), Робин Ланда подчеркивает силу формованного холста создавать ощущение движения: «Многие современные художники считают, что арена живописи может быть значительно расширена за счет использования фигурных полотен. Движение устанавливается в контейнере (холст ) как в самом себе, так и во внутреннем пространстве контейнера ».[15] Обзор 1981 г. в Artweek заявил: «Эти замысловато сконструированные предметы связаны со стенной скульптурой, преодолевая разрыв между живописью и скульптурой, они обладают иллюзорным скульптурным присутствием».[17] Дополнительная функция формованного полотна в более ранних работах Рейли заключалась в том, чтобы подчеркнуть неоднозначность живописного пространства в абстрактное искусство.

Аргентинский художник Ладислао Пабло Дьери (род. 1963) заинтересовался нерепрезентативными и строгими геометрическими формулировками в 1990-х годах.[18] Изучение картин вышеупомянутого Рода Ротфусса привело его к работе над созданием Рельефных картин Мади Поворачиваясь (нерегулярный каркас) и трехмерной цифровой анимации этих геометрических структур. Дьюла Кошице (скульптор, поэт, теоретик и один из основателей аргентинского авангарда 1940-х годов) писал: «Он рационально компьютеризировал изначальные идеи Madi Art ... Я убежден, что его работы излучают неоспоримое качество и оригинальность. . "[19]

Непрямоугольные картины

Художники часто отходили от нормы, особенно в обстоятельствах, требующих особых комиссий, например, картины. Анри Матисс предназначен для Альберт С. Барнс[20] и для Нельсон Рокфеллер.

В некоторых случаях фигурные картины на холсте можно рассматривать как живопись по отношению к скульптуре и рельефу стен. В период с начала до середины 1960-х многие молодые художники, родившиеся в 1920-х, 1930-х и 1940-х годах, перешли от рисования плоских прямоугольников к рисованию фигурных полотен; некоторые из этих художников решили создать скульптуру, а некоторым нравится Кеннет Ноланд, Фрэнк Стелла, и Эллсуорт Келли сделал и то, и другое. Вместо холста можно использовать другие материалы. Более жизнеспособные материалы могут устранить некоторые недостатки фасонного холста.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Arthistory.about.com страница на холсте тондо Рафаэля "де Бреси"
  2. ^ Изображение фигурного холста Авраама Джоэля Тобиаса 1935 года в Художественном музее Циммерли (Университет Рутгерса)
  3. ^ https://www.larousse.fr/encyclopedie/peinture/Peri/153800
  4. ^ https://www.moma.org/collection/works/35125
  5. ^ Векслер, Джеффри; Авраам Иоиль Тобиас; Художественный музей Джейн Вурхиз Циммерли .; Музей Королевы. Авраам Джоэл Тобиас: скульптурные картины 1930-х годов (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: Музей, 1987) OCLC 18137181
  6. ^ Colección Cisneros "Арлекин 1944"
  7. ^ Lenbachhaus - Rupprecht Geiger zum 100. Geburtstag В архиве 2007-12-22 на Wayback Machine Lenbachhaus - Rupprecht Geiger zum 100. Geburtstag
  8. ^ "Эдвард Кларк - Создатели истории". thehistorymakers.com.
  9. ^ Обзор книги Metro Times Эдвард Кларк: Ради поиска в Detroit Metro Times, заявив, что Кларку «широко приписывают создание первого рисунка с расширенными формами (продолжение рисунка из прямоугольной рамы с бумагой и деревом) в 1956 году». Тогда это не называлось рисованием фигур, просто началось нечто странное и необычное. с этой картиной ", - сказал Кларк. Безымянная работа была показана в 1957 году в галерее Брата ..."
  10. ^ Форма картин 1960-х годов Проверено 23 июня 2010 г.
  11. ^ Джадд, Дональд (1975). Полное собрание сочинений 1959–1975 гг.. Галифакс: Издательство Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии. С. 181–182.
  12. ^ Мейер, Джеймс (2004). Минимализм: искусство и полемика шестидесятых. Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10590-2. Получено 26 ноября 2014.
  13. ^ Там же, Мейер
  14. ^ Барбера, Лусио, Луиджи Мэлис: Percorsi della memoria 1959–1999 гг., Рома: Гангеми Эдиторе, 1999 ISBN 88-7448-906-4 [1]
  15. ^ а б Ланда, Робин. Введение в дизайн, Инглвуд: Прентис Холл, 1983 ISBN 0-13-480624-7
  16. ^ Обзор NY Times: "Искусство: взрывающиеся полотна Элизабет Мюррей", 8 мая 1981 г.
  17. ^ Jaconson, Линда. Двумерные рельефы, Artweek, Том 12, 21 ноября 1981 г.
  18. ^ lpgyori.net Győri's цифровые произведения, искусство и поэзия, 1984/2003, Madí Paintings-Relief
  19. ^ Дьёри, Ладислао Пабло. Первые 25 визуальных лет, АРТгентина, 2010, с. 29, ISBN 978-987-05-8040-9
  20. ^ Фреска Barnes В архиве 2011-07-20 на Wayback Machine. Доступ 7 августа 2007 г.

Рекомендации

внешняя ссылка

  • JSTOR онлайн-копия статьи Фрэнсис Колпитт "Форма живописи 1960-х". [только для подписчиков с полным доступом]
  • Галерея искусств Коркоран: обсуждение с цветным изображением восьмиугольной картины Ричарда Таттла Красный холст (1967)