WikiDer > Соната для виолончели соло (Лигети) - Википедия

Sonata for Solo Cello (Ligeti) - Wikipedia
Дьёрдь Лигети, 1984 г.

В Соната для виолончели соло это несопровождаемый соната для виолончели написано Дьёрдь Лигети между 1948 и 1953 годами. Первоначально произведение было плохо воспринято советскими Союз композиторов и не было разрешено публиковать или исполнять. Однако в 1980-х и 90-х годах, после более чем четверти века отдыха, это произведение вновь появилось и с тех пор стало широко известной частью стандартного репертуара виолончели.

История

В 1948 году Лигети заканчивал учебу и уже успел зарекомендовать себя как очень одаренный ученик.[1] В этом году он составил Диалог, которая позже станет первой частью Сонаты для виолончелистки и сокурсницы по Будапештская Музыкальная Академия, Аннусс Вирани, в которую Лигети был «тайно влюблен».[2] Вирани якобы не осознавал причины щедрости Лигети; она просто поблагодарила его и никогда не играла.[3] Несколько лет спустя, в 1953 году, Лигети встретил Веру Ден, более старшую и более известную виолончелистку, которая попросила у него музыкальное произведение.[4] Написав на сегодняшний день только одно неисполненное произведение для виолончели, Лигети предложил расширить Диалог в "двухчастную короткую сонату", добавив виртуозную Каприччио движение.[5] Теперь, когда страна является частью Восточный блокЛигети был обязан подвергать все свои композиции проверке контролируемого коммунистами Союза композиторов, рискуя потерять работу.[6] Позже он вспоминал о своем взаимодействии с Союзом:

Вера Денес выучила сонату и сыграла ее для комитета. Нам было отказано в разрешении опубликовать произведение или публично исполнить его, но нам разрешили записать его для радиопередачи. Она сделала отличную запись для Венгерского радио, но она никогда не транслировалась. Комитет решил, что это слишком «современно» из-за второй части.[7]

Этим постановлением произведение было отложено, чтобы исполняться только в 1979 году. С тех пор популярность сонаты росла, и в 2005 году она стала отборочным экзаменом на конкурсе виолончелистов Ростроповича в Париже.

Музыка

Соната состоит из двух контрастирующих частей:

  1. Диалог - Адажио, Rubato, кантабиле
  2. Каприччио - Presto con slancio

Лигети открыто признал, что его композиции до 1956 года находились под сильным влиянием Бела Барток и Золтан Кодай.[8] О первой части Сонаты он описал:

Это диалог. Потому что это как два человека, мужчина и женщина, которые разговаривают. Я использовал струну C, струну G и струну A по отдельности… Я писал гораздо более «современную» музыку в 1946 и 1947 годах, а затем, в 48-м, я начал чувствовать, что должен стараться быть более «популярным» ... В этой пьесе я попытался написать красивую мелодию с типично венгерским профилем, но не народную ... или только половину, как в Bartók или в Kodály - точнее, ближе к Kodály.[9]

Эта часть помечена как «Adagio, rubato, cantabile» и состоит из 16 тактов, каждая из которых состоит из разного количества долей от трех до двадцати, с штриховыми линиями, обозначающими только части фразы. Он начинается с двух пар пиццикато аккорды разделенные a глиссандо, расширенная техника который защищал Барток.[10] Высота тона в первой паре аккордов составляет D дорианская шкала, а вторая пара имеет тональный оттенок, подчеркивая доминирующий и установив ощущение D как тоник. Мелодия в D фригийский начинается.

В статье, посвященной техническим аспектам сонаты, Сорен Бич предполагает, что мелодия, возможно, была вдохновлена ​​древними модальный мелодии, сохраненные в традициях восточноевропейской народной музыки.[11] Модальная мелодия представлена ​​на протяжении всей части с отчетливыми изменениями: она выражается ритмично. увеличение а затем в полифония, свидетельство Лигети контрапункт обучение под Ференц Фаркаш. Вторая мелодия вводится в такте 6, эта с тональными оттенками, которые позже подтверждаются аккордовым сопровождением.[12] Бук также отмечает, что важные тона обеих мелодий очерчивают нисходящие тетрахорды, свидетельство влияния Бартока, который часто использовал четверти как структурный элемент в мелодиях.[13] После последнего пересказа фригийской мелодии в полифонии, движение заканчивается повторением вступительного мотива пиццикато глиссандо, которое, наконец, появляется на Пикардия третья.

II. Каприччио

В то время как в спектре от романтического стиля Кодай до более агрессивного стиля Бартока, Dialogo считается более близким к Кодай, Каприччио Бартокян.

Поскольку вторая часть имела «амбиции» стать частью сонаты, я написал ее в сонатная форма. Это виртуоз произведение в моем более позднем стиле, которое ближе к Бартоку. Мне было 30 лет, когда я это написал. Я любил виртуозность и довел игру до грани виртуозности, как и [Паганини].[14]

Фактически, название Capriccio было прямой ссылкой на знаменитого блестящего Каприсы для скрипки Никколо Паганини, с которым Лигети столкнулся в детстве.[15] В отличие от лирического, Rubato Диалог, Каприччио написано почти целиком безжалостным 3
8 узор, разорвавшийся только один раз, резко посередине для урезанного воспоминания о Диалоге. Начало имеет пометки «Presto con slancio» (очень быстро, но стремительно) и «forte vigoroso».

Два интервала-мотива восклицают отдельно, которые затем с возрастающей сложностью сплетаются в массивный крещендо, которая переходит в модальный звучит вторым тема, тона которого чередуются с педальный тон of A. Эта тема и вступительные мотивы разделяют тритон отношения, композиционный прием, широко используемый Бартоком.[16] Снова повторяется модальная мелодия, на этот раз «тремоло». суль-тасто", (над гриф) и гармонизирован с идеальный пятый вверху аккорд строгание техника, которая также отражает влияние Бартока. Возникает новая ритмическая секция, состоящая из разъединять идеальные пятые аккорды. Это знаменует начало псевдо-раздел развития, в котором прорабатывается вторая тема. Dialogo ненадолго возвращается, а затем следует полное перепросмотр и coda, наконец заканчивая бурно (с тутта ла форза) соль мажор.

Известные записи

  • Хаймовиц, Мэтт, виолончель. Сюиты и сонаты для виолончели соло. Работы Бриттена, Регера, Крамба и Лигети. Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991.
  • Переньи, Миклош, виолончель, Варжон, Денес, фортепиано. "Венгерская виолончельная музыка". Работы Лигети, Вереша, Листа, Донаньи, Вайнера, Михая. Hungaroton Classic, 1999.
  • Бертран, Эммануэль, виолончель. "Oeuvres pour Viononcelle Seul". (Произведения для виолончели соло.) Произведения Дютийё, Лигети, Бакри, Крамба, Хенце. Радио Франции. Harmonia Mundi, HMN 911699, 2000. Эммануэль Бертран

Примечания

  1. ^ Ричард Туп, Дьёрдь Лигети (Лондон: Phaidon Press, 1999), 29.
  2. ^ Стивен Пол, «Повесть о двух движениях», программные ноты к сюитам и сонатам для виолончели соло, Мэтт Хаймовиц, виолончель, (Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991), 5.
  3. ^ Пол, 5.
  4. ^ Ричард Стейниц, Дьёрдь Лигети: Музыка воображения (Бостон: Northeastern University Press, 2003), стр. 51.
  5. ^ Пол, 5.
  6. ^ Стейниц, 52.
  7. ^ Пол, 6.
  8. ^ Петер Варнаи и др., Лигети в разговоре (Лондон: Eulenburg Books, 1983), 7.
  9. ^ Пол, 5.
  10. ^ Мюррей Кэмпбелл, Клайв Грейтед и Арнольд Майерс. Музыкальные инструменты: история, технология и исполнение инструментов западной музыки (Нью-Йорк, издательство Оксфордского университета, 2004 г.), 276.
  11. ^ Сорен Бич, «Шедевр Лигети. Изучение структуры сонаты Дьердя Лигети для виолончели соло», Strings 21, no. 4 (ноябрь 2006 г.): 32.
  12. ^ Бук, 34.
  13. ^ Бук, 32.
  14. ^ Пол, 6.
  15. ^ Стейниц, 51.
  16. ^ Эллиотт Антоколец, Музыка Белы Бартока: исследование тональности и прогрессии в музыке двадцатого века (Беркли, Калифорнийский университет Press, 1990), стр. 50.

Рекомендации

  • Антоколец, Эллиот. Музыка Белы Бартока: исследование тональности и прогрессии в музыке двадцатого века. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1990.
  • Бук, Сорен. «Шедевр Лигети. Изучение структуры сонаты Дьёрдь Лигети для виолончели соло ». Струны 21, нет. 4 (ноябрь 2006 г.): 32, 34–38.
  • Кэмпбелл, Мюррей, Клайв Грейтед и Арнольд Майерс. Музыкальные инструменты: история, технология и исполнение инструментов западной музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2004.
  • Пол, Стивен. «Повесть о двух движениях». Примечания к вкладышу Сюиты и сонаты для виолончели соло. Мэтт Хаймовиц, виолончель. Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991.
  • Стейниц, Ричард. Дьёрдь Лигети: Музыка воображения. Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 2003.
  • Туп, Ричард. Дьёрдь Лигети. Лондон: Phaidon Press, 1999.
  • Варнаи, Петер, Йозеф Хойслер, Клод Самуэль, и Дьёрдь Лигети. Лигети в беседе с Петером Варнаи, Йозефом Хойслером, Клодом Самуэлем и им самим. Лондон: Книги Эйленбурга, 1983.