WikiDer > Странные дни (фильм)

Strange Days (film)

Странные дни
Strangedays.jpeg
Афиша театрального релиза
РежиссерКэтрин Бигелоу
ПроизведеноДжеймс Кэмерон
Стивен-Чарльз Джаффе
Сценарий отДжеймс Кэмерон
Джей Кокс
РассказДжеймс Кэмерон
В главных ролях
Музыка отГрэм Ревелл
КинематографияМэтью Ф. Леонетти
ОтредактированоГовард Смит
Джеймс Кэмерон
Производство
Компания
Распространяется20 век Фокс (Северная Америка)
Универсальные картинки (Международный)
Дата выхода
  • 6 октября 1995 г. (1995-10-06)
Продолжительность
145 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет42 миллиона долларов
Театральная касса8 миллионов долларов (США)

Странные дни американец 1995 года научная фантастика триллер режиссер Кэтрин Бигелоу, написано Джеймс Кэмерон и Джей Кокс, и продюсеры Кэмерон и Стивен-Чарльз Джаффе. Это звезды Рэйф Файнс, Анджела Бассетт, Джульетт Льюис, и Том Сайзмор. Действие фильма происходит в последние два дня 1999 года. В нем рассказывается история одного торговца записями, который позволяет пользователю испытать воспоминания и физические ощущения диктофона, когда он пытается раскрыть правду об убийстве проститутки.

Смешение научной фантастики с фильм-нуар условности Странные дни исследует такие темы, как расизм, злоупотребление силой, изнасилование, и вуайеризм. Хотя история была задумана Кэмероном примерно в 1986 году, Бигелоу нашел вдохновение в таких инцидентах, как Лорена Боббитт суд и 1992 Беспорядки в Лос-Анджелесе что последовало за Родни Кинг вердикт. Фильм был полностью снят в Большой Лос-Анджелес в течение 77 ночей. Некоторые сцены фильма, которые предлагают выстрел с точки зрения (POV), требовались многогранные камеры и значительная техническая подготовка.

Главный кассовая бомба, Странные дни чуть не сорвал карьеру Бигелоу, заработав немногим более шестой части его производственных затрат в 42 миллиона долларов. После выхода фильм поляризовал кинокритиков; некоторые рецензенты хвалили его суровую атмосферу и выступления Файнса и Бассетта, в то время как другие критиковали его за то, что он не комментировал жестокость. Тем не менее, критическая позиция фильма с годами улучшилась, и многие фанаты считают, что фильм не был замечен массовой аудиторией и заблуждающимися критиками. На 22-я награда Saturn Awards, Бассет выиграл Лучшая актриса и Бигелоу стала первой женщиной, выигравшей Лучший режиссер награда.

участок

В последние два дня 1999 г. Лос-Анджелес стал опасной зоной боевых действий. Когда группа преступников грабит китайский ресторан, это событие записывает грабитель, носящий SQUID, незаконное электронное устройство, которое записывает воспоминания и физические ощущения непосредственно от владельца. кора головного мозга на MiniDisc-подобное устройство для воспроизведения. Ленни Неро, бывший LAPD Офицер, ставший продавцом записей SQUID на черном рынке, покупает клип для ограбления у своего основного поставщика, Tick. В другом месте проститутка по имени Айрис, бывшая подруга бывшей девушки Ленни Фейт Джастин, преследуется офицерами полиции Лос-Анджелеса Бертоном Стеклером и Дуэйном Энгельманом. Ирис убегает на вагон метро но Энглман снимает парик, обнажая гарнитуру для записи СКВИДа.

Ленни тоскует по Вере и полагается на эмоциональную поддержку двух своих лучших друзей: телохранителя и лимузин водитель Лорнетт "Мейс" Мейсон и частный детектив Макс Пельтье. Мейс испытывает безответные чувства к Ленни с тех пор, когда он был еще полицейским и выступил в роли надежного отца для ее сына после того, как ее парень был арестован по обвинению в наркотиках, но не одобряет его бизнес по продаже кальмаров. Пока Ленни и Макс пьют в баре, Ирис роняет диск SQUID через люк на крыше автомобиля Ленни, прежде чем его отбуксируют. Мейс поднимает Ленни и ведет его в ночной клуб, где Фейт собирается петь. Там Ленни получает диск SQUID от контакта и безуспешно пытается увести Фейт от ее нового парня, Фило Ганта. Гант - магнат музыкальной индустрии, который руководил недавно убитым рэпером Джерико Уан.

Находясь в машине с Мейсом, Ленни проигрывает диск, который ему дал контакт, и наблюдает, как Айрис жестоко изнасилована и убита злоумышленником в отеле Sunset Regent. Когда они подходят к отелю, Ирис выносят на носилках. На следующий день они отдают диск Тику, который не может определить источник записи, но вспоминает, что Ирис искала Ленни. Мейс приходит к выводу, что Айрис могла что-то оставить в машине Ленни, и они двое идут на штрафстоянку и находят диск Айрис. Появляются Стеклер и Энглман и требуют диск под дулом пистолета, но Ленни и Мейс убегают на ее машине, прежде чем их заставляют остановиться у пристани. Стеклер поливает машину бензином и поджигает, но Мейс въезжает в гавань, тушая пламя. Когда они достигают поверхности, копы ушли.

Мейс ведет Ленни в дом своего брата, и они смотрят диск Айрис, показывающий, что Айрис была с Джерико Уан, когда Стеклер и Энглман остановили его и убили, потому что его антиполициальная лирика и активность вызвали протесты против полиции Лос-Анджелеса. Эти двое возвращаются к Тику, который, как сообщает Макс, потерял мозг из-за сильного воздействия усиленных сигналов СКВИДа. Ленни опасается, что нападающий Айрис заметал следы, «убив» Тика, и придет за Фейт. Вернувшись в ночной клуб, Ленни и Мейс противостоят Фейт, которая показывает, что Фило боится, что диск Айрис покажет, что он держал своих артистов под наблюдением. Ленни и Мейс расходятся во мнениях относительно того, следует ли обменять диск Филону на свободу Фейт или выпустить его публично, что может спровоцировать общегородские беспорядки. С приближением полуночи Ленни и Мейс пробираются на частную вечеринку в Отель Westin Bonaventure что Фило принимает у себя богатую элиту города. Ленни передумал и велит Мейсу передать диск заместителю комиссара полиции Палмеру Стрикленду.

В пентхаусе Фило Ленни находит Фило с мертвым мозгом на полу и еще один диск, показывая, что Макс и Фейт - любовники, и что Макс «поджарил» мозг Фило с помощью усиленной записи их симулирования изнасилования. Фейт объясняет Ленни, что Фило нанял Макса, чтобы убить Айрис, но когда Фило хотел убить Фейт в рамках сокрытия, Макс решил обвинить Ленни в убийствах. Ленни и Макс сражаются в драке, кульминацией которой является то, что Ленни сбивает Макса с балкона и насмерть. Тем временем на людных улицах Мейс подчиняет Стеклера и Энгельмана, но другие офицеры сбивают Мейса. Стрикленд прибывает и приказывает освободить Мейса и арестовать Стеклера и Энгельмана за убийство. Энгельман кончает жизнь самоубийством; Стеклер угрожает Мейсу, но офицеры застреливают его. Затем Ленни находит Мейса, и они целуются, когда толпа празднует начало нового века.

Бросать

Производство

Разработка

Режиссер Джеймс Кэмерон задумал историю Странные дни около 1986 г.

История Странные дни изначально задуман продюсером Джеймс Кэмерон около 1986 г.[1] В конце концов он подарил его своей бывшей жене и директору. Кэтрин Бигелоу, который сразу нашел это впечатляющим.[2] По ее словам, «эти два персонажа накануне тысячелетия, один из которых пытается заставить женщину, которая его любит, помочь ему спасти женщину, которую он любит. Это великая эмоциональная матрица».[2] После серии диалогов Кэмерон и Бигелоу развили в фильме социальные и политические элементы. Кэмерон больше сосредотачивалась на романтической стороне, в то время как Бигелоу больше сосредотачивалось на «резкости и твердости» фильма, что было чем-то, что ее всегда интересовало.[2] Кэмерон позже написал 90-страничный лечение на основе этих диалогов,[3] заявив, что «это был практически роман, но он был громоздким; он нуждался в структуре».[1] Затем лечение было представлено сценаристу. Джей Кокс, который превратил это в сценарий.[1] Кэмерон чувствовал, что получившийся сценарий был очень хорошо структурирован, и только поверх него доработали диалоги.[1]

Бигелоу был мотивирован начать работу над Странные дни вскоре после серии культурных инцидентов, произошедших в Соединенных Штатах в начале девяностых, таких как Лорена Боббитт суд и 1992 Беспорядки в Лос-Анджелесе что последовало за Родни Кинг вердикт.[4] Говоря о последнем, она отметила: «Я участвовала в уборке центра города, и я была очень тронута этим опытом. Вы ощутимо почувствовали гнев, разочарование и экономическое неравенство, в котором мы живем».[5] Она также разработала характер Мейса по оригинальному сценарию Кэмерон, чтобы установить «ценную связь между женской виктимизацией и расовым угнетением».[4] Фильм был назван в честь одноименная песня 1967 года к Двери.[6] Обе Странные дни и боевик Кэмерона 1994 года Правдивая ложь были частью многомиллионной производственной сделки между Lightstorm Entertainment и 20 век Фокс. Однако финансирование было распределено между двумя фильмами неравномерно: Странные дни изначально заложенные в бюджет 30 миллионов долларов и Правдивая ложь в 70 миллионов долларов.[7]

Кастинг

Хотя сценарий для Странные дни был закончен в 1993 году, главные персонажи не были включены в список актеров до мая 1994 года.[7] Первоначально актер Энди Гарсия был потенциальным кандидатом на главную роль в фильме, и Боно ирландской рок-группы U2 ходили слухи, что он сыграл любовного увлечения Веры Фило Ганта.[7] В конечном счете, Академическая награда номинанты Ральф Файнс, Анджела Бассетт и Джульетт Льюис были выбраны в качестве главных героев.[7] Роль Файнса в Список Шиндлера произвел впечатление на Бигелоу настолько, что он захотел принять его на роль Неро, заявив, что для этой роли «требуется кто-то, обладающий огромным интеллектом, сложностью, глубиной и рядом качеств, которые, как я действительно чувствовал, может предоставить только Ральф».[7] Кэмерон, однако, считал, что для этой роли лучше подойдет «бойкий и ловкий» актер, но признал, что Файнс сделал Ленни «более сексуальным персонажем - парнем, о котором вы можете очень заботиться».[7] Напротив, Бассетт уже был предложен Кэмероном с самого начала.[8] Тот факт, что Льюис мог петь, был оценен, потому что продюсеры хотели избежать синхронизация губ.[7]

Экранизация

Стрельба по Странные дни изначально планировалось начать 12 мая 1994 года, но было отложено до 6 июня 1994 года, так как полный список актеров был неполным.[7] Бигелоу сказал, что Дело об убийстве О. Дж. Симпсона "[повторил] события фильма", добавив, что Странные дни был снят летом и осенью того же года.[9] Фильм полностью снят в Большой Лос-Анджелес в течение 77 ночей.[7][8] Режиссер Стивен-Чарльз Джаффе сказал, что город в целом был очень отзывчивым, за исключением сцены в метро, ​​поскольку у команды было всего четыре часа в сутки, чтобы снимать ее.[8] Джефф, однако, заметил, что Бигелоу «была настолько хорошо подготовлена, что то, что другому режиссеру потребовалось бы сделать несколько недель, она сделала за считанные дни».[8] Съемочная группа также получила разрешение кинокомиссии Западного Голливуда на съемку Бульвар Сансет на двухдневный период, что потребовало остановки нескольких полос движения.[7]

Сцена, где толпа празднует начало нового века в конце фильма, была снята на углу 5-й и Цветочной улиц, между отелем Westin Bonaventure и Публичная библиотека Лос-Анджелеса.[10] Для управления скопившейся толпой из 10 000 человек было нанято более 50 неработающих полицейских, которым пришлось заплатить 10 долларов заранее, чтобы посетить мероприятие.[7][10] Создатели фильма также наняли бред промоутеры Мосс Джейкобс и Филип Блейн продюсируют выступления с участием Aphex Twin, Deee-Lite, а также «все кибер-техно-группы, которые они могли собрать».[7] Сообщается, что на мероприятие было потрачено 750 000 долларов, а половина из 1300 залов Bonaventure была сдана в аренду.[10] Мероприятие началось в 21:00. в субботу вечером и закончился незадолго до запланированного окончания в 4 часа утра, поскольку пять человек были госпитализированы из-за передозировки препарата. Экстази.[7][10]

Сцены из фильма о кальмарах, которые предлагают выстрел с точки зрения (POV), требовались многогранные камеры и значительная техническая подготовка.[7] Целый год был потрачен на создание специализированной камеры, которая могла воспроизводить эффект просмотра чужими глазами.[7] Бигелоу показал, что это был по сути "урезанный Арри что весил намного меньше, чем самый маленький EYMO и все же для этого потребовались бы все основные линзы ".[11] Оператор Мэтью Ф. Леонетти был также нанят, чтобы помогать Бигелоу снимать сцены, которые были поставлены за несколько недель до съемок.[7] Вступительная последовательность, в которой прыжок на 16 футов между двумя зданиями осуществляется каскадер без ремни безопасности, потребовалось два года на согласование и скрытые порезы.[7][11] Например, прыжок был снят с шлем камеры, а бег по лестнице требовал Steadicam.[11] По словам Кэмерона, «мы разработали переходы, которые будут работать без проблем. Это была очень техническая сцена, которая не выглядела технической».[1] Сценарий, в котором Ирис бежит перед ускоряющимся грузовым поездом, был снят задом наперед, когда поезд движется назад. Затем во время монтажа отснятый материал был перевернут.[11]

Музыка

Международная музыка был выбран в качестве основного музыкального стиля Странные дни из-за разнообразия звуков и инструментов.[7] По словам музыкального руководителя Рэнди Герстона, который ранее работал над Правдивая ложьЭтот тип музыки помог создателям фильма создать футуристическую атмосферу, отметив, что «мир сжимается, и люди привыкают к странным языкам, которые являются частью поп-языка».[7] Майкл Камен был первым композитором, нанятым для написания музыки к фильму.[12] Мишель Санчес и Эрик Муке, французский дуэт, известный как Глубокий лес, затем были наняты, чтобы заменить Камена. В дополнение к своему счету Deep Forest объединился с Питер Габриэль написать оригинальную песню для финальных титров фильма под названием "Пока Земля спит".[13] Австралийский композитор Грэм Ревелл, только что написал признанную музыку для ВоронаЗатем был нанят, чтобы заменить большую часть работы Deep Forest, и он написал электронную музыку, используемую в законченном фильме.[12] Ревелл также объединился с певцом и автором песен. Лори Карсон написать оригинальную песню под названием «Fall In The Light», которая появляется поверх финальной сцены фильма.[14]

Бигелоу был поклонником английского музыканта. Пи Джей Харви, и выбрал две из ее песен, «Rid of Me» и «Hardly Wait», для исполнения на экране Льюиса.[15] Альтернативный рок группа Скунс Ананси появился в фильме, выступая на новогоднем мероприятии, и был призван варенье между берет, так что Бигелоу мог записать их вживую и придать рейву большую достоверность.[7] Несмотря на то, что в фильме у группы должно было быть живое звучание, в конечном итоге им пришлось синхронизировать губы.[7] Среди других музыкантов, представленных в саундтреке, были британские трип-хоп художник Сложный, Бельгийская электронная группа Повелители кислоты и американская хэви-метал группа Зубец. Альбом саундтреков вышел 3 октября 1995 года.[16] Кроме того, 60 000 рекламных CD-ROM, который содержал производственный материал из фильма и музыкальные отрывки из саундтрека, был доступен только в выпуске "College Special" журнала Катящийся камень журнал, который продавался в музыкальных магазинах.[7]

Странные дни (Музыка из кинофильма) отслеживание[16]
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Исполнитель (и)Длина
1."Продажа Иисуса"Кожа, Лен АрранСкунс Ананси3:43
2."Настоящая вещь"Прага Хан, Джейд 4 Ю, Оливер АдамсПовелители кислоты3:33
3."Превосходить"Сложный, Пропустить Фэйи, Марселла ДетройтСложный4:31
4."Коралловый зал"Эрик Муке, Мишель СанчесГлубокий лес3:28
5."Без белых облаков"Моррилин Дженкинс, Нгози Л. Иняма, Тара ТьерриСтранный фрукт6:02
6."Вряд ли жду"Пи Джей ХарвиДжульетт Льюис3:13
7."HereWEcome"Крис Кубен-Татум, ME PHI MEME PHI ME / Jeriko One4:56
8."Подача"Скин, Ричард «Касс» Льюис, Мартин «Эйс» КентСкунс Ананси2:43
9."Странные дни"ДвериЗубец подвиг. Рэй Манзарек4:22
10."Иди в свободе"Ранцевое партнерствоСумка3:32
11."Танцуй со мной до конца любви"Леонард КоэнКейт Гибсон4:27
12."Падение в свете"Грэм Ревелл, Лори КарсонЛори Карсон & Грэм Ревелл4:22
13."Пока земля спит"Муке, Санчес, Питер ГабриэльПитер Габриэль И глубокий лес3:52
Общая длина:52:50

Темы

Несмотря на то что Странные дни обычно классифицируется как научная фантастика триллер, в фильме используется множество драматических и повествовательных элементов, в том числе фильм-нуар конвенции, такие как роковая женщина (Вера Джастин).[7][17] Условия "техно-триллер", "техно-нуар", а также" футуристический эротический триллер ".[2][7][6] В 2001 году культурный критик Стивен Шавиро в сравнении Странные дни к более ранним фильмам Кэмерона, утверждая, что в фильме «есть персонажи, с которыми зритель должен идентифицировать себя, а также сюжет, полный острых ощущений, захватывающих боевых сцен и неожиданных поворотов. Но в то же время Странные дни это в значительной степени экспериментальный фильм, который ставит под сомнение и переворачивает традиционные и голливудские структуры идентификации и причастности таким образом, чтобы это созвучно идеям, выдвинутым феминистской кинокритикой за последние тридцать лет ».[18] Антиутопическое общество фильма и использование технологии SQUID, которую сравнивали с технологией simstim в Уильям ГибсонРоман 1984 года Нейромант, также считались киберпанк концепции.[2][17]

В фильме исследуются противоречивые темы, такие как расизм, злоупотребление силой, и изнасилование.[5][19] Вуайеризм также является важным элементом из-за того, что главный герой широко использует технологию SQUID.[19] Тот факт, что фильм сняла женщина, вызвал еще больше споров.[19] кинокритик Майкл Мирасол отметил, что Странные дни были сняты мужчиной, эти сцены, вероятно, были бы раскритикованы как сексист и женоненавистник.[20] Тем не менее Бигелоу настаивал на том, что фильм не прославляет насилие и имеет положительную цель.[5][9] По ее словам, «я хотела относиться к« системе »справедливо, потому что если это враг, то мы враги, поскольку, не меняя ее, мы воспроизводим ее ... Фильм заканчивается сильным упором на надежду. . В конечном итоге именно человечество, а не технологии, переносит нас в следующее столетие и следующее тысячелетие ».[5] В 2015 г. Вашингтон Пост редактор Сонни Банч считал, что Странные дни по-прежнему актуален, сравнивая изображения, полученные с помощью SQUID, с изображениями шутеры от первого лица или видео с мобильного телефона на YouTube. Он добавил, что такие события, как убийство Джерико Один и последующее сокрытие преступления, способствуют активным движениям, таким как Жизни темнокожих имеют значениеи что их медиа-документация усиливает их восприятие и последствия.[21]

Булава рассматривалась как сильный но очень женственный женский персонаж, так как она часто спасает Ленни в ужасных ситуациях и проявляет к нему материнскую заботу.[20] Оба персонажа представляют собой значительный контраст: Мейс - главный герой фильма. герой и моральный центр, тогда как Ленни анти герой; Булава чернить и Ленни белый; и, наконец, Мейс представляет собой «твердый, основанный на реальности» компонент, в то время как у Ленни преобладают фантазии.[2] Это особенно заметно, когда Мейс кричит ему: «Это твоя жизнь! Прямо здесь! Прямо сейчас! Это в реальном времени, вы меня слышите? В реальном времени, пора стать реальным, а не воспроизвести!»[17] Белые персонажи фильма также нигилистически озабочены настоящим, в то время как черные персонажи, как правило, будущие революционеры.[2] Бигелоу считал Странные дни ее самый личный фильм, в котором утверждается, что «это синтез всех различных треков, которые я исследовал, намеренно или бессознательно, с тех пор, как я начал заниматься искусством».[22]

Релиз

Театральная касса

Странные дни премьера на Нью-Йоркский кинофестиваль 6 октября 1995 г.,[23] заработал 31 062 доллара в те выходные.[24] Это расширенный неделю спустя, 13 октября 1995 года, в 1 691 кинотеатре и собрали 3 656 012 долларов за первые выходные.[24] Плохую кассу фильма сравнивали с Нефрит и Алая буква, который открылся в то же время и имел аналогичный бюджет.[25] В целом, фильм собрал в Северной Америке 7 959 291 доллар, что немногим больше шестой части его производственных затрат в 42 миллиона долларов.[24] Как результат, Странные дни было сочтено коммерческим провалом, частично из-за плохой маркетинговой стратегии и недостаточного понимания аудитории.[7] Фильм чуть не сорвал карьеру Бигелоу, поскольку прошло пять лет, прежде чем она сняла свой следующий фильм, Вес воды.[22]

Критический прием

После выпуска Странные дни поляризованные кинокритики. Роджер Эберт, который дал фильму четыре звезды из четырех, охарактеризовал его как "технический образец силы" и подчеркнул проницательное использование в фильме технологии SQUID, заявив, что "Бигелоу может использовать идею того, что происходит; она заставляет свою аудиторию иметь дело с экранной реальностью, вместо того, чтобы позволить нам обрабатывать ее как рутинное «действие» ».[26] Технические аспекты фильма также получили высокую оценку Разнообразие редактор Тодд Маккарти, который заметил, что ни один фильм с тех пор Леди в озере в 1947 году «так много экспериментировал с камерой для субъективного восприятия».[27] В смешанном обзоре Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly дали фильму оценку "B-", заключив, что Странные дни "обладает ослепительной атмосферой гранж футуризм, но за его мрачной сатирой на аудиовизуальный декаданс скрывается навязчиво традиционный триллер о преступном мире ".[28] Эдвард Гутманн из Хроники Сан-Франциско раскритиковал фильм за то, что он не прокомментировал насилие, заявив, что «стиль Бигелоу настолько интуитивен [...], что ее фильм напоминает нам о нюхательная пленка, а не аргументированный предостерегающий рассказ о наших животных инстинктах ».[29] Нью-Йорк писатель журнала Дэвид Денби назвал сцену изнасилования «самой болезненной сценой в современных фильмах».[30]

Очень положительно были отмечены выступления главных героев.[23][31][6] Написание для Чикаго Трибьюнкинокритик Майкл Уилмингтон похвалил игру Файнса за то, что она отражает «ласковую, умоляющую сторону Ленни», отметив «легкую формальность его дикции», которая, по его мнению, придает персонажу глубину.[6] Точно так же в ее обзоре для Нью-Йорк Таймс, Джанет Маслин сказал, что Файнс «радостно фиксирует неряшливость Ленни, одновременно показывая, что в этом шлокмейстере есть что-то, что стоит спасти, несмотря на множество доказательств обратного».[23] Что касается Бассетт, она чувствовала, что персонаж «отлично выглядит и излучает внутреннюю силу даже без сокрушительных физических упражнений, которые ей часто приписывают».[23] Питер Трэверс из Катящийся камень называется Странные дни Бигелоу "magnum opus"и отметил" выдающееся "выступление Бассетт, описав ее как" жестокую, забавную и душераздирающую ".[31] Напротив, Сайзмор и Льюис считались неверными в своих ролях.[32][33] На 22-я награда Saturn Awards, Бассет выиграл Лучшая актриса и Бигелоу стала первой женщиной, выигравшей Лучший режиссер награда.[34]

Ретроспективно критическая позиция фильма улучшилась. Корреспондент Роджера Эберта Майкл Мирасол считал, что Странные дни имел некоторые очевидные недостатки, в том числе диалог, который слишком отполирован для своего сеттинга, но, тем не менее, оценил его «преданность своим персонажам, его замечательное использование POV для создания постоянной атмосферы опасений и волнения, и, прежде всего, его бесстрашие».[20] В 2009 году Дрю Мортон с сайта Pajiba считал Странные дни "крайне недооцененный фильм" и "лучший киберпанк, украшающий целлулоид с тех пор, как Ридли Скоттс Бегущий по лезвию."[35] Странные дни также получил небольшой культ, которые считали, что фильм был проигнорирован простой массовой аудиторией и заблуждающимися критиками.[36] На Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 62%, основанный на отзывах 45 критиков, со средней оценкой 6,09 / 10. Консенсус сайта гласит: "Странные дни изо всех сил пытается максимально использовать свою футуристическую предпосылку, но то, что осталось, остается хорошо продуманной и достаточно приятной научно-фантастической фантастикой ».[37]

Домашние СМИ

Странные дни был выпущен VHS в Соединенных Штатах Компания 20th Century Fox Home Entertainment 2 апреля 1996 г.[38] Специальный широкоформатный Спасибо LaserDisc был выпущен в США 22 мая 1996 года. Особые возможности LaserDisc включали часовую лекцию о том, как снималась первая сцена, две удаленные сцены, музыкальное видео на тему "Продажа Иисуса"Режиссер Кэтрин Бигелоу, оригинальный тизер и театральный трейлеры, а также фотогалереи раскадровок и производственных кадров.[39] 28 сентября 1999 года фильм вышел на экраны. DVD В Соединенных Штатах,[40] содержащий все функции версии LaserDisc, за исключением музыкальных видео и фотогалерей.[41]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Брент Данэм, изд. (Ноябрь 2011 г.). Джеймс Кэмерон: Интервью. Университетское издательство Миссисипи. С. 102–103. ISBN 978-1617031311. Получено 26 мая, 2016.
  2. ^ а б c d е ж грамм Эндрю Халткранс (13 марта 2010 г.). «Байты реальности». Artforum. В архиве с оригинала 5 апреля 2015 г.. Получено 26 мая, 2016.
  3. ^ Паула Паризи (март 1995 г.). «Жажда скорости, интервью Джеймса Кэмерона». Голливудский репортер.
  4. ^ а б Дебора Джермин; Шон Редмонд (январь 2003 г.). "Вступление". Кино Кэтрин Бигелоу: Голливудский преступник. Wallflower Press. С. 1–19. ISBN 978-1903364420. Получено 27 мая, 2016.
  5. ^ а б c d Дэвид Стерритт (20 ноября 1995 г.). "'Зонды странных дней - импорт чужой жизни ». The Christian Science Monitor. В архиве с оригинала 18 мая 2016 г.. Получено 26 мая, 2016.
  6. ^ а б c d Майкл Уилмингтон (13 октября 1995 г.). "Л.А. Лоулесс". Чикаго Трибьюн. В архиве с оригинала 20 марта 2019 г.. Получено 20 марта, 2019.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у Дебора Джермин; Шон Редмонд (январь 2003 г.). «Странные дни: история производства и распространения в Голливуде». Кино Кэтрин Бигелоу: Голливудский преступник. Wallflower Press. С. 144–158. ISBN 978-1903364420. Получено 27 мая, 2016.
  8. ^ а б c d Анри Бехар (1995). «Пресс-конференция Strange Days на Нью-Йоркском кинофестивале 1995 года». Filmscouts.com. В архиве с оригинала 15 октября 2015 г.. Получено 26 мая, 2016.
  9. ^ а б Пол Уиллистейн (14 октября 1994 г.). «Странные дни отражают уникальную точку зрения режиссера». Утренний звонок. В архиве из оригинала 17 мая 2016 г.. Получено 26 мая, 2016.
  10. ^ а б c d Стив Хохман (19 сентября 1994 г.). «Рекламные материалы для вечеринок Rave 'Deee-Lited': передозировки наркотиков портят упорядоченный концерт для 10 000 человек, которые также снимаются для сцены из фильма». Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 16 марта 2016 г.. Получено 27 мая, 2016.
  11. ^ а б c d Дебора Джермин; Шон Редмонд (январь 2003 г.). "'Импульс и дизайн »: Интервью с Кэтрин Бигелоу». Кино Кэтрин Бигелоу: Голливудский преступник. Wallflower Press. С. 20–31. ISBN 978-1903364420. Получено 27 мая, 2016.
  12. ^ а б Гергей Хубай, изд. (Февраль 2012 г.). Рваная музыка: отвергнутые партитуры фильмов, избранная история. Силман-Джеймс Пресс. С. 280–281. ISBN 978-1935247050.
  13. ^ Верус Феррейра (16 января 2015 г.). "'Я хочу попасть в глубины Индии ». Эрик Муке из Deep Forest ". Musicunplugged.in. В архиве с оригинала 16 мая 2019 г.. Получено 16 мая, 2019.
  14. ^ Джо Нанвик (3 февраля 2014 г.). "Тревожит счет: Грэм Ревелл, от SPK до Голливуда". Pantograph-punch.com. В архиве с оригинала 3 января 2019 г.. Получено 16 мая, 2019.
  15. ^ Стив Хохман (1 октября 1995 г.). «Общая картина: еще один актер, который ...» Лос-Анджелес Таймс. В архиве с оригинала 19 мая 2019 г.. Получено 19 мая, 2019.
  16. ^ а б Том Демалон. "Странные дни [оригинальный саундтрек]". Вся музыка. В архиве из оригинала 8 мая 2016 г.. Получено 28 мая, 2016.
  17. ^ а б c Катерина Китси-Митакова; Зои Деци-Диаманти (май 2009 г.). «Конструирование виртуальных тел: белая гетеросексуальная мужественность в современном киберфэнтезийном кино». Будущее плоти: культурное исследование тела. Пэлгрейв Макмиллан. С. 181–198. ISBN 978-0230613478. Получено 8 июня, 2016.
  18. ^ Дебора Джермин; Шон Редмонд (январь 2003 г.). «Прямо из коры головного мозга: видение и воздействие в странные дни». Кино Кэтрин Бигелоу: Голливудский преступник. Wallflower Press. С. 159–177. ISBN 978-1903364420. Получено 27 мая, 2016.
  19. ^ а б c Сара Гриствуд (25 февраля 1996 г.). «ФИЛЬМ: свет, камера, много действий». Независимый. В архиве с оригинала 7 июня 2016 г.. Получено 7 июня, 2016.
  20. ^ а б c Майкл Мирасол (21 января 2010 г.). "Странные" Странные дни "Кэтрин Бигелоу, Филиппины Майкл Мирасол". Rogerebert.com. В архиве с оригинала 26 марта 2015 г.. Получено 7 июня, 2016.
  21. ^ Сонни Банч (3 сентября 2015 г.). "'"Strange Days" - провал 20-летней давности, идеально соответствующий нашему времени ". Вашингтон Пост. В архиве с оригинала 17 марта 2019 г.. Получено 17 марта, 2019.
  22. ^ а б Питер Кео, изд. (30 августа 2013 г.). "Вступление". Кэтрин Бигелоу: интервью. Университетское издательство Миссисипи. С. IX – XVIII. ISBN 978-1617037740. Получено 8 июня, 2016.
  23. ^ а б c d Джанет Маслин (6 октября 1995 г.). «Обзор кинофестиваля; новая, улучшенная виртуальная реальность, 1999». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 9 ноября 2014 г.. Получено 19 июня, 2016.
  24. ^ а б c "Странные дни". Box Office Mojo. В архиве из оригинала от 6 марта 2016 г.. Получено 11 июня, 2016.
  25. ^ Бернар Вайнрауб (17 октября 1995 г.). «Опасения из-за провалов с большим бюджетом». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 26 мая 2015 г.. Получено 12 июня, 2016.
  26. ^ Роджер Эберт (13 октября 1995 г.). "Странные дни". Rogerebert.com. В архиве из оригинала 7 июня 2013 г.. Получено 21 июня, 2016.
  27. ^ Тодд Маккарти (13 октября 1995 г.). "Странные дни". Разнообразие. В архиве с оригинала 20 марта 2019 г.. Получено 4 сентября, 2016.
  28. ^ Оуэн Глейберман (13 октября 1995 г.). "Странные дни". Entertainment Weekly. В архиве с оригинала от 9 января 2016 г.. Получено 21 июня, 2016.
  29. ^ Эдвард Гутманн (13 октября 1995 г.). «Обзор фильма / Виртуальная реальность выходит из-под контроля в триллере« Странный »/ Файнс, фильм Бассетт проходит, как ураган». SFGate. В архиве с оригинала от 9 января 2016 г.. Получено 17 июня, 2016.
  30. ^ Дэвид Денби (16 октября 1995 г.). "Люди странные". Нью-Йорк. стр. 60–61. Получено 21 июня, 2016.
  31. ^ а б Питер Трэверс (13 октября 1995 г.). "Странные дни". Катящийся камень. В архиве из оригинала 4 октября 2014 г.. Получено 16 июня, 2016.
  32. ^ Уильям Томас (1 января 2000 г.). «Обзор странных дней». Империя. В архиве из оригинала 17 июня 2016 г.. Получено 21 июня, 2016.
  33. ^ Натан Рабин (16 октября 2007 г.). "Дело моего года провалов № 76, странные дни". А.В. Клуб. В архиве с оригинала 15 февраля 2015 г.. Получено 21 июня, 2016.
  34. ^ «Лауреаты прошлых премий». Сатурн Награды. Архивировано из оригинал 3 января 2007 г.. Получено 3 января, 2007.
  35. ^ Дрю Мортон (20 июля 2009 г.). "Забудьте о раненом шкафчике, я возьму странные дни". Pajiba.com. В архиве из оригинала 3 ноября 2011 г.. Получено 19 июня, 2016.
  36. ^ Дебора Джермин; Шон Редмонд (январь 2003 г.). «Спасая странные дни: реакция фанатов на критическую и коммерческую неудачу». Кино Кэтрин Бигелоу: Голливудский преступник. Wallflower Press. С. 198–219. ISBN 978-1903364420. Получено 27 мая, 2016.
  37. ^ "Странные дни". Гнилые помидоры. В архиве с оригинала 12 марта 2016 г.. Получено 19 июня, 2016.
  38. ^ "Странные дни". 45worlds.com. В архиве с оригинала 15 мая 2019 г.. Получено 15 мая, 2019.
  39. ^ "Странные дни AC-3 THX WS Rare LaserDisc Файнс Бассет Льюис Научная фантастика". Dadons-laserdiscs.com. В архиве с оригинала 15 мая 2019 г.. Получено 15 мая, 2019.
  40. ^ "Странные дни". Mecone.com. В архиве с оригинала 15 мая 2019 г.. Получено 15 мая, 2019.
  41. ^ Аарон Байерле (18 августа 2001 г.). "Странные дни". DVD Talk. В архиве с оригинала от 19 января 2013 г.. Получено 31 августа, 2017.

внешняя ссылка