WikiDer > Тарквин и Лукреция

Tarquin and Lucretia
Для картины 1515 года, иногда известной как Тарквин и Лукреция, см. Лукреция и ее муж.
Тарквин и Лукреция
Тициан 094.jpg
ХудожникТициан
Год1571
Серединамасло на холсте
Размеры188,9 см × 145,1 см (74,4 × 57,1 дюйма)
Место расположенияМузей Фитцуильяма, Кембридж
Свободный или незаконченный вариант в Вене, возможно, Тициана, 114 × 100 см (44,9 × 39,4 дюйма)
Вариант мастерской Бордо или копия, показывающая вариации поз фигур.

Тарквин и Лукреция это картина маслом Тициан завершено в 1571 году, когда художнику было за восемьдесят, для Филипп II Испании. Он подписан и считается полностью законченным самим Тицианом. Это один из серия великих произведений Тициана последних лет,[1] но в отличие от некоторых из них, полностью закончен. Это сейчас в Музей Фитцуильяма в Кембридж, Англия.[2]

Рассказ из ранней римской истории (или легенды) об изнасиловании Лукреция к Секст Тарквиний (Тарквин) и ее последующее самоубийство были популярной темой в искусстве эпохи Возрождения. Тарквин изнасиловал Лукрецию, пригрозив убить ее, если она отвергнет его ухаживания; это момент, показанный здесь. На следующий день она разоблачила его и покончила жизнь самоубийством, что побудило римлян к восстание и свержение Отец Тарквина Тарквин Гордый, последний царь Рима, и установить Римская Республика. Это традиционно датируется 509 годом до нашей эры.[3] Жестокие сюжеты характерны для последних лет Тициана, в основном заимствованные из мифологии или религии, но непосредственность этой композиции выделяется среди них.[4]

Утонченность поз фигур отражена и в других современных вариантах картины. На этом позднем этапе своей карьеры Тициан часто тратил много лет на картины, откладывая их на долгие периоды, а потом возвращался к ним. Картина полностью закончена, и работа над ней велась несколько лет. Как одна из последних задокументированных и полностью законченных картин Тициана, это свидетельство широко обсуждаемого вопроса о том, были ли когда-либо закончены другие поздние Тицианы.[5]

Предмет

Чаще всего искусство изображает либо момент изнасилования, либо Лукрецию в одиночестве в момент ее самоубийства.[6] В этой поздней версии почти в натуральную величину, которую Тициан сказал в письме от 1568 года (за три года до его завершения), это «изобретение, требующее большего труда и уловки, чем все, что я, пожалуй, создавал в течение многих лет»,[7] Драматичность композиции усиливается небольшими штрихами чистого белого цвета на острие кинжала и в глазах Тарквина и Лукреции.[8]

Голова и рука, входящие слева, принадлежат рабу-мужчине; в ЛивиТарквин сказал, что сказал Лукреции, что, если она не уступит ему, он убьет и Лукрецию, и рабыню, а затем заявит, что поймал их во время супружеской измены. Жестокая атака ближе к Овидийрассказывается об истории, и хотя это единственная картина, изображающая исторический предмет из последних лет жизни Тициана, все его мифологические сюжеты также охватываются Овидием. Лукреция носит свои украшения в постели, а одежда Тарквина современна и богато. Подпись Тициана находится на туфле справа внизу. Картина была обрезана со всех сторон, но неизвестно, когда и насколько.[9]

Испытуемый принадлежал к группе, показывающей женщин из легенд или Библии, которые были бессильны или смогли избежать своего положения только через самоубийство, например Susanna, Дидона Карфагенская и Верджиния.[10] Они сформировали контрапункт или подгруппу набора субъектов, известных как Сила женщин, показывая женское насилие над мужчинами или доминирование над ними. Они часто изображались одними и теми же художниками и особенно популярны в Северное Возрождение Изобразительное искусство. История Эстер лежал где-то между этими двумя крайностями.[11]

Влияния и копии

Либо Тициан, либо, как теперь думают, его брат Франческо Вечеллио (ок. 1490-1559 / 60), уже описал самоубийство как "элегантное танцевальное движение в пейзаже" примерно 50 лет назад (сейчас Королевская коллекция).[12] Тициан или возможно Пальма Веккьо, также нарисовал типичный портрет Лукреции, держащей нож, но с нетипичным добавлением мужской фигуры в глубокой тени, Тарквин или ее муж, стоящий прямо позади нее. Это датируется 1514-1515 годом и сейчас Художественно-исторический музей, Вена, с ранней копией в Королевской коллекции.[13]

Можно показать, что на новую композицию Тициана повлияли северные гравюры, и она была сразу же популяризирована гравюрой автора Корнелиус Кортдатируется 1571 годом, что "очевидно из некоторых официальных Modeletto". Это перевернуло композицию (в зеркальном отображении, как это естественно в печатных копиях), но другой отпечаток, опубликованный в Риме, предположительно пиратский, скопировал отпечаток и, таким образом, снова перевернул композицию, чтобы восстановить оригинал.[14] Точные позы отдельных фигур также имеют прецеденты, при этом Лукреция, возможно, опирается на женскую фигуру (Dirce) в знаменитой римской скульптуре, известной как Фарнезский бык.[15]

Композиция развивалась по мере того, как Тициан работал над ней, как показывают рентгеновские снимки картины,[16] и копия мастерской теперь в Musée des Beaux-Arts de Bordeaux (проиллюстрировано здесь), что отражает более раннюю композицию, в которой рука с кинжалом находится намного ниже и угрожает толкнуть вверх, а не вниз. Здесь голова Лукреции также отвернута от Тарквина. Рентгеновские снимки кембриджской картины показывают, что здесь опробовано нижнее положение руки.[17] Есть незаконченная версия или этюд с поднятой рукой, но есть много других отличий, теперь в Akademie der bildenden Künste в Вена (показано здесь). Некоторые считают, что это принадлежит Тициану,[18] но для других «неопределенность формы и анатомии делает это, вероятно, работой помощника или стилиста».[19]

Происхождение

Леон Давент, офорт, 1540-е (?).[20]

Как и многие его картины последних лет, это был заказ для Филипп II Испании, и был готов для сбора испанским послом в Венеция к августу 1571 года. Собственный титул Тициана из письма Лукреция Романа Виола да Тарквино («Лукреция Римская, изнасилованная Тарквинием»). Он остался в Испанская королевская коллекция до 1813 года, когда он был доставлен во Францию Жозеф Бонапарт, Старший брат Наполеона, после того, как он потерял испанский престол. Вероятно, он сопровождал его в Америку с 1817 по 1832 год. После его смерти в 1844 году он был продан в Лондоне в 1845 году, а после нескольких частных владельцев его подарил Чарльз Фэрфакс Мюррей в музей Фицуильяма в 1918 году. До этого он часто возвращался на рынок, проданный всего шесть раз, вероятно, из-за его шокирующей силы.[21] Мюррей купил его в 1886 году и продал к 1911 году, а затем купил снова.[22]

Примечания

  1. ^ Мартино, 227–233; Jaffé, 150–179; Фридберг, 510–518
  2. ^ Мартино, 229–230
  3. ^ Мартино, 229–230; Фитцуильям "Истории и истории; Изнасилование Лукреции"
  4. ^ Стир, 136, 138–144; Фридберг, 515–518
  5. ^ Мартино, 227–228, 230–232; Стир, 138–144; Яффе, 59, 152–153, 162, 165, 172, 174, 178; Розанд, 58–59
  6. ^ Мартино, 229
  7. ^ Мартино, 229 цитирований; Музей Фитцуильяма
  8. ^ Музей Фитцуильяма
  9. ^ Jaffé, 164; Фитцуильям "Истории и истории; Изнасилование Лукреции"
  10. ^ Рассел, №№ 1–14
  11. ^ Рассела, №№ 1, 15, 16
  12. ^ Мартино, 229, цитируется; то База данных Королевской коллекции теперь приписывает это Франческо Вечеллио (ок. 1490-1559 / 60), датируя его ок. 1530.
  13. ^ Королевская коллекция, "По Тициану (ок. 1488 - Венеция 1576), Тарквин и Лукреция, c. 1514–15, Панно, масло, RCIN 402681; Тем не менее Художественно-исторический музей теперь назовите их картину Lukrezia und ihr Gemahl Lucius Tarquinius Collatinus, Страница музея В архиве 2012-03-25 в Wayback Machine
  14. ^ Мартино, 230; Jaffé, 164; Fitzwilliam Museum, где представлены две гравюры.
  15. ^ Яффе, 164
  16. ^ Музей Фитцуильяма демонстрирует составное изображение
  17. ^ Jaffé, 164; Мартино, 230
  18. ^ Мартино, 230; Фридбург, 515
  19. ^ Jaffé, 164 цитирования, 162
  20. ^ Мартино, 230
  21. ^ Мартино, 229–230; Страуд, 72
  22. ^ Мартино, 230

Рекомендации

  • Музей Фитцуильяма, Сайт о картине, по состоянию на 1 мая 2016 г.
  • Фридбург, Сидней Дж.. Живопись в Италии, 1500–1600 гг., 3-е изд. 1993, Йель, ISBN 0300055870
  • Яффе, Дэвид (редактор), Тициан, Национальная галерея компании / Йель, Лондон, 2003, ISBN 1857099036 (Каталог № 36, запись Дэвида Джаффе)
  • Мартино, Джейн (редактор), Гений Венеции, 1500–1600 гг., 1983, Королевская академия художеств, Лондон (Каталог № 130, запись Мартина Яффе)
  • Розанд, Дэвид, Живопись в Венеции шестнадцатого века: Тициан, Веронезе, Тинторетто, 2-е изд. 1997 г., Cambridge UP ISBN 0521565685
  • Рассел, Х. Дайан (редактор), Ева / Аве; Женщины в репродукциях эпохи Возрождения и барокко, Национальная галерея искусств, Вашингтон, 1990, ISBN 1558610391
  • Стэр, Джон, Венецианская живопись: краткая история, 1970, Лондон: Темза и Гудзон (Мир искусства), ISBN 0500201013
  • Страуд, Патриция Тайсон, Человек, который был королем: американское изгнание брата Наполеона Джозефа, 2014, Издательство Пенсильванского университета, ISBN 0812290429, 9780812290424, Книги Google