WikiDer > Tiempo de Silencio

Tiempo de Silencio
Tiempo de Silencio
Tiempo de Silencio.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерВисенте Аранда
ПроизведеноКарлос Дуран
Сценарий отВисенте Аранда
Антонио Рабинад
На основеTiempo de Silencio
к Луис Мартин-Сантос
В главных роляхИманол Ариас
Виктория Абриль
Хуан Эчанове
Франсиско Рабаль
Музыка отХосе Ньето
КинематографияХуан Аморос
ОтредактированоТереза ​​Шрифт
РаспространяетсяЛола Фильмы
Дата выхода
13 марта 1986 г.
Продолжительность
104 минуты
СтранаИспания
Языкиспанский
Бюджетп123,528,862[1]
Театральная кассап126,000,000[1]

Tiempo de Silencio (Английский: Время тишины) это 1986 испанский фильм режиссера Висенте Аранда адаптированный из известного романа, написанного Луис Мартин-Сантос. Это звезды Иманол Ариас, Виктория Абриль и Франсиско Рабаль. Действие происходит в 1940-х годах, в первые дни ФранкоРежима, сюжет следует истории об амбициозном докторе, обвиняемом в убийстве женщины, когда он пытался спасти ее жизнь после неудачного аборта. Фильм представляет собой увлекательную историю о сексе, смерти и отчуждении с философским подтекстом.

участок

История разворачивается в Мадрид в конце 1940-х начале 1950-х в первые годы Режим Франко. Педро Мартин, молодой амбициозный врач, изучает влияние раковых клеток на мышей, но у него закончились мыши в своей лаборатории, поскольку они не размножаются там, и у него нет средств, чтобы закупить больше этих клеток. дорогие лабораторные животные из Соединенных Штатов. Тем не менее, его помощник, Амадор, сообщает ему, что он отдал часть мышей старому торговцу тряпками по прозвищу «Эль Муекас», который живет в ужасных условиях в трущобы за пределами Мадрида, и что этот бедняк успешно вырастил их с помощью естественного тепла своих дочерей. Невероятный ученый отправляется в трущобы за мышами. Там Педро встречает Муекаса, жену Муэкаса Рикарду и их двух дочерей Флориту и Конки. Благодаря теплу женской груди, как кокетливая Флорита показывает Педро, мыши способны воспроизводить потомство.

Сам Педро живет в скромной пансионат им управляет вдова из военного и ее дочь Дора, у которой также есть жизнерадостная дочь Дорита. Хозяин пансионата пытается убедить доктора полюбить его внучку Дориту, чтобы его медицинская карьера могла освободить их всех от жизни в нищете и нищете. Во время воссоединения по случаю дня рождения Дорита ясно показывает Педро, что он ей интересен. Педро и его богатый друг Матиас обсуждают литературу и живопись в кафе, а позже они отправляются на ночную вечеринку в дом проституции, в котором Матиас вовлекается в проститутку, которая очень похож на свою мать. Вернувшись в свой пансионат, Педро идет к кровати Дориты. Он извиняется за то, что был пьян, но она приветствует его ухаживания, и они занимаются любовью, начиная отношения.

Педро просыпается на рассвете Муэкасом, которому нужна его помощь в качестве врача, и он умоляет его спасти жизнь своей дочери Флорите, у которой сильное кровотечение после неудачного аборта. Педро пытается сделать все возможное, чтобы спасти девушку, но она умирает, несмотря на его усилия. После ужасной смерти ее сестры Конки показывает, что Муэкас был отцом мертвого ребенка в кровосмесительных отношениях со своей собственной дочерью. Картучо, невысокий крутой парень, бойфренд зарезанной Флориты, завидует доктору и после разговора с Амадором получает ложное признание. Амадор заставляет его ошибочно полагать, что Педро виновен в аборте ребенка и убийстве матери. Позже в тот же день Педро разыскивает местная полиция. Дорита предупреждает его, и Педро прячется в местном борделе, которым управляет донья Луиза. Тем временем Матиас умоляет Амадора рассказать полиции правду о невиновности Педро, но Амадор отказывается сотрудничать.

Полиция наконец задерживает Педро, который на удивление признается, а не признает правду из-за абсурдности ситуации. Рикарда, мать Флориты, следует за останками своей умершей дочери к месту проведения вскрытия. Она не может успокоиться и ее арестовывают за то, что она прерывает работу судебно-медицинских экспертов. Тем временем подруга Педро, Дорита и Матиас пытаются помочь ему, используя влияние Матиаса, чтобы освободить Педро, но им это не удается. Однако в магазине Рикарда, понимая, что доктора ошибочно обвинили в смерти ее дочери, рассказывает о том, что произошло. Ее показания спасают врача из тюрьмы. Чтобы отпраздновать его свободу, Педро и Дорита отправляются на ярмарку. За ними последовал Картучо, который ревниво смотрит, как Педро танцует с Доритой. Все еще веря, что Педро виновен в смерти Флориты, Картучо пользуется моментом, когда Педро уезжает, чтобы купить сладости и ранит Дориту. Когда Педро возвращается через мгновение, Дорита уже мертва.

Бросать

Роль Дориты была значительно расширена по сравнению с романом, чтобы воспользоваться преимуществами Виктории Абрил, востребованностью актрисы, добавить откровенные сексуальные сцены и противопоставить пассивность персонажа Педро живости Дориты.

Темы

Инцест, смерть и отчуждение - три основные темы фильма. Аранда добавил в сценарий литературное и философское измерение.[2] Фильм о провале правительства; индивидуальная потеря ответственности и городская бедность. История разворачивается в годы после гражданской войны под тенью режима Франко и стремления к свободе и просвещению.[2]

Анализ

Tiempo de Silencio точное представление[нужна цитата] Испании после периода гражданской войны, осуждение реальности Франкос Испания в 1950-е годы, из которых сам Аранда эмигрировал в 1952 году, - тот самый период, когда происходит действие. Фильм придерживается неумолимой эстетики неореализма.

Кошмарная сцена аборта, которую Педро исполняет на умирающей Флорите, классно[нужна цитата] Включает леденящий душу звук скальпеля, скребущего ее матку. Навязчивые кадры на вскрытии чрезвычайно резки, в соответствии с явным изображением секса и насилия, характерным для фильмографии Аранды.

Аранда[нужна цитата] преобразовал лингвистически наводящее на размышления время «молчания» Мартина Сантоса в визуально выразительное время «ловушки»; кроме того, почти полное отсутствие музыки в саундтреке было более буквально связано с названием романа. Фильм открывается изображениями собак в клетках, перевязанных от ран, полученных во время экспериментов в лаборатории. Повторяющиеся образы провокации - это не просто шутливый прообраз буквального заточения Педро, но трезвое изображение франкистской Испании как образного общества заточения.[нужна цитата]

Финальный эпизод напоминает сцену убийства в Альфред ХичкокС Незнакомцы в поезде (1951), когда Картучо преследует свою жертву и, как Хичкок, указывает на несоответствие между веселой ярмарочной музыкой и жестоким убийством.

В отличие от романа, по которому был снят фильм, фильм раскрывает гнетущую атмосферу послевоенных лет Испании.[2] Когда Испания стремилась к просвещению и свободе, но была задушена водоворотом тьмы, невежества и повседневного выживания. Пессимизму нельзя отказываться. Работы Аранды мрачны, уродливы, прекрасны; и безжалостный.[2]

Последний голос Педро в его лаборатории относительно его чувства тщетности и угнетения одновременно подчеркивает значение названия фильма и придает ему атмосферу литературности оригинального повествования.[3] Так же, как роман Мартина Сантоса изображает Испанию отсталую и подавленную, с ее интеллектуалами, захваченными временем тишины, точно так же поступает и кинематографическая адаптация Висенте Аранды.[3] Однако версия Аранды об абсурдном мире, в котором живет Педро, не зависит от тонкой иронии литературного текста; вместо этого некоторые сцены вызывали у публики откровенный смех.[3]

Прием

Tiempo de Silencio был раскритикован за то, что не смог соответствовать высоко оцененному роману, на котором он был основан. В романе Мартина Сантоса запутанная фрагментарная структура и ироничный рассказчик. Его описывают как «роман, написанный интеллектуалом об интеллектуалах и предназначенный для чтения интеллектуалами». Однако в современных обзорах и последующей научной критике широко признается, что Tiempo de Silencio - одна из самых успешных литературных адаптаций 1980-х годов в фильмографии Испании.

Выпуск DVD

Tiempo de Silencio был выпущен на DVD-диске региона 2 19 июня 2007 года. испанский Только. Нет английский субтитры. Среди дополнительных материалов - интервью с режиссером Висенте Аранда и актерами Иманолом Ариасом и Хуаном Эчанове.

Примечания

  1. ^ а б Cánovas, Miradas sobre el cine de Vicente Aranda, п. 54
  2. ^ а б c d Шварц, Великие испанские фильмы, п. 73
  3. ^ а б c Девени, Каин на экране, п. 259

Библиография

  • Кановас Бельчи, Хоакин (редактор), Varios Autores ,: Miradas sobre el cine de Vicente Aranda, Мурсия: Universidad de Murcia, 2000. P. Мадрид
  • Кольмена, Энрике: Висенте Аранда, Катедра, Мадрид, 1986, ISBN 84-376-1431-7
  • Девени, Томас Джи: Каин на экране: современное испанское кино, Издательство Scarecrow Press, 1993, ISBN 0-8108-2707-7
  • Д’Луго, Марвин: Путеводитель по кино Испании, Greenwood Press, 1997, ISBN 0-313-29474-7
  • Фолкнер, Салли: Литературные адаптации в испанском кино, Tamesis Books, 2004, ISBN 1-85566-098-9
  • Шварц, Рональд, Великие испанские фильмы: 1950–1990 годы, Scarecrow Press, Лондон, 1991, ISBN 0-8108-2488-4

внешняя ссылка