WikiDer > Триптих – август 1972 г.

Triptych–August 1972
Не путать с Триптих, май – июнь 1973 г..
Триптих – август 1972 г.. Тейт, Лондон

Триптих – август 1972 г. холст, масло триптих посредством Британский художник Френсис Бэкон (1909–1992). Он был написан в память о любовнике Бэкона Джорджа Дайере, покончившем с собой 24 октября 1971 года, накануне ретроспективы художника в парижском театре. Гранд Пале, тогда высшей награды удостоился Бэкон.

Работа вторая из трех »Черные триптихи"завершено в последующие годы как памятник его возлюбленной. Даты последних двух триптихов включены в их названия, что указывает на то, что Бэкон задумал их как почти дневниковые записи в очень мрачный период своей жизни. Таким образом, картины являются записями о том, как Бэкон справлялся с потерей Дайера в то время. Их преследуют и пронизывают неизбежные чувства вины, которые испытывает каждый, кто потерял близкого друга из-за самоубийства.[1]

Контекст

Дайер и Бэкон в середине 1960-х годов. Фотография сделана Джон Дикин
Основная статья: Черные триптихи

Бэкон так и не оправился от самоубийства Дайера, и никогда больше не имел такого близкого или давнего сексуального партнера. Он сказал: «Люди говорят, что вы забываете о смерти, но это не так. В конце концов, у меня была очень неудачная жизнь, потому что все люди, которых я действительно любил, умерли. И вы не перестаете думать о них; время не лечит ".[2] Он расширил свои возможности в документальном фильме 1985 года на South Bank Show, который он объяснил далее, заявив, что «[люди] всегда пытаются победить смерть, оставляя изображения, но это не имеет никакого значения; мы просто умрем, хотя изображение может жить дальше ".[3]

Черные триптихи названы так из-за их мрачного настроения и из-за активной роли, которую в каждом из них играет черная краска. По сути, каждый является Помни о смерти, и они являются частью более крупной серии работ, написанных впоследствии, последовательности картин, включающих более мелкие отдельные головы Дайера, и ряда автопортретов Бэкона, которые простираются до середины 80-х, возможно, вплоть до его позднего шедевра. , Этюд для автопортрета — Триптих, 1985–86.[4] Об этой работе он сказал, что люди умирали «вокруг меня, как мухи, и мне некого было рисовать, кроме себя».[5]

В этой работе Дайер представлен как фигура, тщетно борющаяся за выживание; в триптихе 1973 года он, наконец, побежден, обнаженным и рвущим в унитаз на одной панели, а на другой он бредет к открытой двери, чтобы лечь и умереть. Панели в Триптих – август 1972 г. задокументировать последние часы жизни Дайера, но, как и две другие работы в серии, внутренняя последовательность отдельных панелей не поддается интерпретации повествования; их нельзя читать слева направо, и любое изображение столь же безнадежно, как и другое.[6]

Описание

Портреты на панелях крыльев основаны на фотографиях Дайера, сделанных Джон Дикин в середине 1960-х гг. Они верны фотографиям, за исключением того, что черный фон заменяет студийную стену. На панно изображен Дайер в нижнем белье, позирующий на стуле в мастерской художника. Он изображен мускулистым и сильным, но беспокойным, неловким, а две панели наполнены чувствами движения и напряжения. Дайер буквально разваливается на части. Его тело изувечено; черная граница растворяется в его теле в обоих, оставляя пустоту на месте больших частей его туловища. Напротив, он, кажется, тает, оставляя на земле под собой сгустки плоти.[7] Бэкон описал этот эффект как изображение «жизни, вытекающей из него».[1]

На центральной картине изображены двое мужчин, занимающихся сексом; предположительно Бэкон вспоминает свои встречи со своей потерянной возлюбленной. Изображение основано на Эдверд Мейбриджсерия фотографий борцов - серия, на которую он часто ссылался - но развивает идею намного дальше, напрямую связывая акт любви с актами насилия.[8] И все же панель довольно целомудренна; верхний мужчина без гениталий.[7] Историк искусства Денис Фарр считает, что их объятия лишены привязанности и что их больше принимают в «смертельной схватке».[9] Внешние крылья образованы парой длинных равнобедренных треугольников, которые контрастируют с низким равнобедренным треугольником на центральном изображении. Во внешних крыльях задние прямоугольники окружены обращенными внутрь белыми треугольниками. На эту композиционную структуру могли повлиять Матиссс Купальщицы у реки, который также использует геометрические формы для разделения трех фигур и создания широких полос.[1] Как и во всем Черном триптихе, дверные проемы преобладают и образуют угрожающее и зловещее присутствие, символизирующее смерть и пустоту, через которую собирается пройти субъект.[9]

Как и в случае с третьим триптихом в серии, Триптих, май – июнь 1973 г., на каждой панели изображена стена с большой открытой дверью за Дайером. Именно этот дверной проем излучает тьму, представленную черной краской, которая подавляет и буквально поглощает образы Дайера, удаляя большие части его плоти. В этой работе Дайер в левом крыле потерял большую часть своего торса, в правом крыле черный удаляет участок плоти, простирающийся от талии до челюсти. Обе фигуры на центральной панели стерлись; и уменьшаются до немногим более верхней части тела и головы; искусствовед Виланд Шмид сказал, что если бы панель была установлена ​​несколькими мгновениями позже, черный цвет «поглотил бы [их] полностью».[8] Бэкон впервые представил этот мотив в своем 1965 году. Распятиеоднако, хотя действие происходило в открытом и публичном месте, фигуры на этих панелях изолированы и одиноки.[10]

Примечания

  1. ^ а б c Сильвестр, 144
  2. ^ Звейте, 168
  3. ^ Брэгг, Мелвин. "Френсис Бэкон". Южный берег Показать. Документальный фильм BBC, показан 9 июня 1985 года.
  4. ^ Шмид, 80
  5. ^ Сильвестр, 129
  6. ^ Шмид, 83
  7. ^ а б Звейте, 171
  8. ^ а б Шмид, 82
  9. ^ а б Фарр и др., 67
  10. ^ Шмид, 81

Источники

  • Доусон, Барбара; Сильвестр, Дэвид. Фрэнсис Бэкон в Дублине. Лондон: Thames & Hudson, 2000. ISBN 0-500-28254-4
  • Фарр, Деннис; Пеппиат, Майкл; Двор, Салли. Фрэнсис Бэкон: ретроспектива. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1999. ISBN 0-8109-2925-2
  • Пеппиат, Майкл. Анатомия загадки. Westview Press, 1996. ISBN 0-8133-3520-5
  • Рассел, Джон, Фрэнсис Бэкон (Мир искусства). Лондон: Нортон, 1971. ISBN 0-500-20169-2
  • Шмид, Виланд. Фрэнсис Бэкон: приверженность и конфликт. Мюнхен: Престель. ISBN 3-7913-1664-8
  • Сильвестр, Дэвид. Жестокость фактов: интервью с Фрэнсисом Бэконом. Лондон: Темза и Гудзон, 1987. ISBN 0-500-27475-4
  • ван Альфен, Эрнст. Фрэнсис Бэкон и потеря себя. Лондон: Reaktion Books, 1992. ISBN 0-948462-33-7
  • Звейте, Армин (ред.). Насилие реального. Лондон: Темза и Гудзон, 2006. ISBN 0-500-09335-0