WikiDer > Ям Ким-фай

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: «Ям Ким-фай» – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Июль 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Ям Ким-фай
Ям Ким Фай (слева)
Родившийся	Ям Ли Чор (任 麗 初) (1913-02-04)4 февраля 1913 г. Нанхай, Фошань, Китай
Умер	29 ноября 1989 г.(1989-11-29) (76 лет) Happy Valley, Гонконг
Род занятий	Актриса, Исполнитель (文武 生)
Награды	Приз века кантонской оперы14-я гонконгская кинопремия
китайское имя
Традиционный китайский	任劍輝
Упрощенный китайский	任剑辉
Транскрипции Стандартный мандарин Ханю Пиньинь Рен Цзяньхуи Юэ: кантонский диалект Jyutping Варенье4 Гим3 Фай1
Музыкальная карьера
Источник	Гонконг
Жанры	Кантонская опера
Инструменты	Голос
Связанные акты	Кантонская оперная труппа Чор Фунг Мин 雛 鳳鳴

Ям Ким-фай (Китайский: 任劍輝, 4 февраля 1913 г. (29 декабря 1912 г. по лунному календарю) - 29 ноября 1989 г.), также известный как Рен Цзяньхуэй^[1] был известным Кантонская опера актриса в Китае и Гонконг.

Ям была особенно известна своей уникальной способностью петь в нижнем регистре. То, что ее оперный голос был неотличим от мужского, позволяло ей играть как мужские, так и женские роли, хотя обычно она исполняла мужские роли.

24 июня 1972 года Ям последний раз выступал на публике, и телезрители искали «человека», которого они знали по фильмам / постановкам. Они не ожидали увидеть ее в комплекте из двух частей пиджака и ципао (чонсам) с цветочным принтом. С 1972 года Ям любила петь наедине с живым оркестром, и ее часто сопровождал ее протеже Лунг.^[2] кто будет читать ей тексты песен, пока ее зрение не улучшится после операции.

11 июля 1976 г. во время 25-го Мисс Вселенная конкурс проводился в Ли Театр в Гонконгконкурсантам было предложено выбрать из пяти портретов тот, который, по их мнению, был актрисой в мужском костюме кантонской оперы. Ям не был правильно определен ни одним из участников.^[3]

В 1989 году она умерла дома в Гонконге из-за плевральный выпот. Не было JTWROS. У Ям было составленное завещание, и она оставила свое поместье семьям, в том числе Ям Бинг Йи.

Ранние годы

Родился Ям Ли Чор (Китайский: 任 麗 初), Ям постоянно выступал с кантонской оперной труппой, когда еще учился в начальной школе. Когда Ям было 14, ее тетя (Китайский: 小 叫 天), другая кантонская оперная актриса, преподавала Ям на базовых курсах. Очень скоро Ям бросила школу и начала свое формальное обучение оперному исполнению с Вонг Луи Хап (Китайский: 黃 侶 俠),^[4] кто был известен как женская версия Ма Сзе Цанг но стал известен чаще как Сифу Яма (Китайский: 高 徒 出名 師). После Второй китайско-японской войны Вонг работал с Ло Пинчао в Гонконге. Хотя они больше никогда не сотрудничали после истечения формального контракта, Ям обеспечивал Вонга, беднягу, работавшего на современном языке, который не был обеспечен в конце жизни (Китайский: 生 養 死 葬).

Крыши в Гуандуне

Нефритовый цветок (Китайский: 玉瓊花) была одной из первых актрис в главных ролях на сцене. Ям заработал ее, поднялся с нижней ступени и, в конце концов, стал ведущим мужчиной в возрасте 17 лет.^{[Примечание 1]} но переключаясь между главной мужской ролью и игрой второй скрипки Вонга или других актрис, таких как Чан Пей Муи^[5] (陳 皮梅), более опытная и более известная, еще несколько лет, прежде чем решиться на самостоятельную мужскую роль во многих женских труппах (小 飛紅 - 太平 艷 影 劇團 / 譚蘭卿 - 梅花 影 劇團) в "театрах на крыше" .

Театры на крыше были для женских трупп со времен Ли Сует Фонг (李雪芳), которая сформировала женскую труппу (「群芳 艷 影」), которую она покинула, когда вышла замуж в 1923 году. Ли в основном установила планку для всех женских главных ролей, которая только Фонг Йим Фан подошли близко за столетие. (Фонг, ведущая женщина с 16 лет, в какой-то момент выступала с Ли, была вдохновлена ​​и создала свой собственный вокальный стиль.^{[Заметка 2]} от простого разделения сцены.) Со времени появления первых четырех лучших женских трупп, женские главные роли стали менее примечательными, чем актрисы в главных мужских ролях. Исполнители мужского и женского пола не часто были в одной труппе до тех пор, пока Япония не захватила Гуандун.^[6] Репутация женской труппы была не так хороша, как репутация мужской. Ям упомянул, что мужские роли назывались сисси (пой как девушка и гуляй как девушка) на улице, пока звенят внизу (на китайском) отражает отношение к этим коллективам.^[7]

《鄉下佬 買 戲》 ： 「講到 鰟 女 班 經 已 做到 怕 ， 有 文 無 有 鱓 仲 老 我 阿媽。」

香港 報章 ： 「女優 薪金 微賤 ， 當 可以 減 班主 之 負擔。」

Yam взял на себя роль исполнителя мужского пола. "не сисси", просто находясь в аудитории, и стала известной как женская версия Квай Мин Юнг, как AAA, так и вокал, до 1933 г.^{[Заметка 3]} год, когда Ма Сзе Цанг нанял Там Лан Хинга для выступления с ним в Гонконге.

Театры в Макао

Многие коллективы с исполнителями-мужчинами^{[Примечание 4]} последовала за ее первым собственным (Китайский: 「鏡 花影 女 劇團」,^{[Примечание 5]} 1935-1942) с Цуй Ян Сэм (Китайский: 徐 人心) в качестве партнера по фильму незадолго до того, как Ям был первоначально нанят для выступления во временном театре (рухнувшем через 5 дней), построенном на стадионе для собачьих бегов. (Теперь известен как Канидром, был особенным для Ям, который посетил торжественное открытие в 1963 году вместе с Лунг, Пак Инь и другими.)Китайский: 紫 雲霞 、 車 秀英) временами, когда Ям считал нужным. Коллеги по фильму всегда были для нее заменены. Одна вышла за дверь, еще одна (но две для Лунга в 2013 году) уже будет у нее на руках. У Яма было довольно много поклонников, состоящих в основном из замужних дам, прямо из ворот, включая жену мистера Бэта.¹ Лев⁵ Гим⁶ (Китайский: 畢 侶 儉), которая наняла Яма для выступления в 1935 году. В театрах Макао выступала ее женская труппа, включая Театр Чинг Пинг в Travessa do Auto Novo (Китайский: 清平 戲院). Чтобы выразить свое уважение, когда к ней присоединились Чан Пей Муи с сестрой Чан Пей Аап, Ям переименовал ее труппу ("梅"花 艷 影 劇團) в знак уважения к своему бывшему боссу, который также разделил статус главного мужчины с Ямом в этой труппе. Трое из них предложили женскую версию Квай Мин Ён (Ям), Сит Гок Син (Муи) и Ма Сзе Цанг (Аап), Цуй Ян Сэм (徐 人心) в качестве главной женской роли и продолжали наращивать базу поклонников. на том, что Ям уже накопил в Макао.^{[Примечание 6][Примечание 7]}

Португалия владела Макао во время Второй мировой войны, и во время конфликта она была нейтральной. Уважение Японии к этому нейтралитету сделало Макао безопасным убежищем для миграции из других мест, оккупированных Японией. В результате население Макао значительно выросло. Их поддержка выступлений сделала жизнь исполнителей относительно легкой.

(В зависимости от уровня оплаты отдельного исполнителя, некоторым из них выплачивалась менее изменчивая валюта. высокооплачиваемый (главная женщина) Там Лан Хинг, приехавшая в Макао в конце 1942 года и в итоге набравшая в те годы вес, по слухам, получила один таэль золота за день выступления.)

Ма Сзе Цанг в 1933 году сформировала первую гонконгскую труппу, в которую вошли как актеры, так и актрисы. Записи показывают, что женская труппа Яма была последней, которая с тех пор преуспевала в театрах.^[7] На десять лет (1935-1945) Ям сделала Макао своим домом, когда ее родной город в Гуандуне перешел к японцам во время войны. Вторая китайско-японская война. Тем временем она переехала со своей семьей, включая свою (по китайскому обычаю, на самом деле двоюродных братьев по отцовской линии) младшую сестру.^[8] Ям Бинг Йи (Китайский: 任 冰兒) в свой новый дом в Макао. Иногда Ям в 1939 году переименовал ту же женскую оперную труппу (「鏡 花 艷 影 劇團」 / 高陞 戲院 / 紫 雲霞 / 《夜 出 虎狼 關》 紫 峯 = 郎 筠玉^[9]), чтобы выступить в Гонконге, или в 1942 году поехал выступать в Гуандуне с Сифу из Хун Син Нуи (何 芙 蓮) в качестве одной из главных ролей. В том же году Хунг познакомился с Ямом.

В Макао она познакомилась с основными участниками своей карьеры, двумя очень важными мужчинами и супружеской парой через двух братьев, которые в конечном итоге стали менеджером труппы (Китайский: 徐 時) и либреттист (Китайский: 徐 若 呆). Один мужчина стал ее крестным отцом и наставником по вокальному стилю, а другой помогал ей управлять финансами и временами держал кошелек, присматривая за военным сундуком, который Ям создал в Макао.

Театры в Гонконге

Ям был главным мужчиной^{[Примечание 8]} во многих постановках кантонской оперы, сначала в Макао, а с 1945 года в Гонконге, где выступал против многих актрис, в том числе Шеунг Хой Муи (上海 妹), Че Сау Инь (車 秀英), Там Лан Хинг (譚蘭卿) и Тан Пик Ван (鄧碧雲). При финансовой помощи 1942/3 г. Хо Инь, отец Эдмунд Хо, она сформировала новую оперную труппу^{[Примечание 9]} вызвали труппу New Voice Opera (「新 聲 劇團」) с менеджером (徐 時), либреттистами (徐 若 呆 / 歐陽 儉) и следующими исполнителями, которые присоединились к труппе по одному: -

1. Чан Йим Нунг^[8] (陳艷 儂), Даан (Китайский: 旦)
2. Ау Йунг Ким (歐陽 儉), Кау (Китайский: 丑)
3. Ланг Чи Бак (靚 次 伯), зинг (Китайский: 淨)
4. Ям Бинг Йи^[8] (任 冰兒)
5. Бак Шеут Син (白雪 仙)

Мечта о красной палате в Макао был одним из многих ярких моментов в ее карьере с тех пор, как она была последней женской труппой. Тенденция к огромным затратам на производство, которые невозможно исправить, независимо от того, насколько хороши кассовые сборы, в результате также вызвала головную боль у Яма.

Ям был известен с самого раннего возраста как единственный источник финансирования для ближайших родственников, расширенных семей, крупных спонсоров и связанных семей. Ям имела репутацию очень щедрой, оплачивая счета, когда ее труппа была в беде. Чан Лап Пан рассказал в 1989 году на камеру, как в старые времена они выступали в деревнях (обоим около 20 лет). Инвесторы не заплатили за их работу. Ям как патриарх на самом деле позаботилась о том, чтобы вся труппа была в безопасности, с ее личной золотой коллекцией.

После отъезда из Макао финансирование из Макао прекратилось, но рост расходов продолжался. А "слишком хорошо, чтобы быть просто студентом" Танга, разрешившего бесплатное использование своего рассказа в прямом эфире, спас Яма / Ланга / Ау Йенга от финансового краха ("大 包 細"), та же ежедневная оплата за пять из шести столпов, игнорируя гигантский разрыв в оплате (рынок) сорт среди них. (Говорят, это 200 гонконгских долларов в день выступления, тогда как цена билета составляла всего 6 гонконгских долларов.) Это возвращение к низовому, выходящему из верхушки, эпизод до того, как труппа New Voice Opera прекратила свое существование. Результативный рост расходов заставил Yam в значительной степени полагаться на роли в кино для получения дохода и портфеля недвижимости, которым должным образом управлял надежный персонал.

Ямс Брак Тан Боху, переименована в 1974 году в Брак трех улыбок (三 笑 姻緣), пришла на помощь в 1956 году, когда в первый же день началась тряска Тан, не говоря уже о шести рядах публики в 1956 году, о которых мир так и не узнал. Провал Танга продолжался до 1957 года. Ди Ню Хуа в которой Ям в роли мужского пола впервые сыграл более важную роль в творчестве Тан. Однако это закончилось после «Пурпурной шпильки». Это единственные два фильма Танга из «Большой четверки», в которых Тан имел возможность насладиться славой перед своей смертью. Кинематографические планы принести названия в кинотеатры до того, как эти два были отменены^{[Примечание 10]} в результате очень плохих приемов. Права на экранизацию других игр BIG FOUR появились спустя десятилетия. Это вторая развалина, которая длилась долгие шесть лет. То, что Ям заработала благодаря случайной встрече (見 獵 心 起) в процессе, было преемником, которым она дорожила почти 30 лет.

Третья крупная финансовая катастрофа была спасена ее чрезвычайно изнурительным туром по Северной Америке в 1968 году, когда прошло более десяти лет с тех пор, как она была лишена возможности попрощаться со своей умирающей матерью, самым дорогим членом семьи. Ям заплатил за четырехлетнее производство фильма в Кантонский. Стоимость, как говорят, находится где-то между двумя фильмами режиссера Ли Хань-сян. Великолепная наложница (Фильм 1962 г.) был первым фильмом на китайском языке (楊貴妃 (1962 年 電影)), чтобы получить Гран-при за лучшую интерьерную фотографию и цветную фотографию. В Императрица У Цзэ-Тянь также вошел в 1963 Каннский кинофестивальОднако этот фильм 1968 года никогда не выходил за рамки Гонконг и был показан в кинотеатрах всего несколько раз за пять десятилетий с момента выхода. Постановка Луга в 1982 году открыла путь, по которому была представлена ​​сюжетная линия. Лас Вегас и дальше. Эта сценическая версия 1982 года также регулярно ставится на сцену более поздними поколениями кантонских оперных исполнителей.

Карьера

Ям, прежде всего, выступающий на сцене, в послевоенный период исполнял главную мужскую роль во многих кантонских оперных постановках в Гонконге вместе со многими актрисами, включая, помимо прочего, Чан Йим Нунг, Ю Лай Чжэнь, Фонг Йим Фан, Тан Пик Ван, Хунг Син Нуи.

Многие из ее выступлений были сняты в фильмах, например, ремейк фильма 1953 года. Милая девушка.^[10]

1. Фонг Йим Фан поскольку Оперная труппа "Золотой Феникс" (Китайский: 芳 艷芬, 金鳳 屏 劇團) - иногда вместо Yam. Многие заголовки были адаптированы для экрана, некоторые из них перечислены ниже. Ям в одежде династии Цин, включая Пао, mao (жесткая кепка) и magua (застегнутый мандариновый жакет «для богатых») для первых двух ниже, оба установлены в конце 1800-х - начале 1900-х годов.

2. Ю Лай Чжэнь (Китайский: 余麗珍) - многие фильмы сняты по сценическим постановкам. Например, фильм 1960 г. Золотая хризантема (Китайский: 《血洗 梅花 澗》 / 《七彩 金葉 菊》) и фильм 1951 г. Король говорит свое сердце (《帝 苑 春 心 化 杜鵑》) с Сит Гок Син и Ма Сзе Цанг.

3. Чан Йим Нунг (陳艷 儂) - Сон о красной палате (《紅樓夢》), Красная палата в море (《海角 紅樓》)^[12]

4. Тан Пик Ван (鄧碧雲) - В Макао Жена утром, невестка ночью (《晨 妻 暮 嫂》). Многие фильмы (1947, 1952 и 1957 гг.) Моя жена вышла замуж за моего брата) были сделаны из этого сценического производства. Например, фильм 1956 г. Гуйжи Сьюз из названия Дочь торговца лошадьми или же Квайчи подает в суд (《販 馬 記》 / 《桂枝 告狀》), который был дебютом Yam, но не Tang.

5. Хунг Син Нуи (紅線 女) - вокальные записи подобно Королевство и красота или же Принц и официантка (《游龍戲鳳》1953) были созданы по этим пьесам. Сценическое производство в театре Wing Lok (《胭脂虎 棒打 紫薇 郎》, 《女媧 煉 石補青 天》) происходило, например, в Гонконге в начале 1950-х годов. Нгор Джи продает пельмени (《娥姐 賣 粉 果》) в июне 1952 года была последней совместной сценой.

Эти актрисы сами по себе успешные исполнители. Они делили сцену, а также играли роли в фильмах против многих главных героев на протяжении всей своей карьеры. Тан Пик Ван на самом деле взял на себя главные роли мужчин, а Чан Йим Нунг сделал это в конце 1950-х, а также намного позже в Соединенных Штатах для досуга.

Фильмы

В фильмах с 1951 по 1968 год Ям играл главную мужскую роль напротив почти каждой женской роли, молодой, как дочь Леунг Синг Бор включены. В фильме 1961 года "Забавы о полигамном браке"(《八 美 審 狀元》), Ям женат на восьми женах; Ю Лай Чжэнь (余麗珍), комик Там Лан Хинг (譚蘭卿, 1908-1981) и Ям Бинг Йи (任 冰兒) являются тремя актрисами напротив Ям в качестве жен. Однако ее первый фильм был "Таинственная ночь"в 1937 году после наблюдения за созданием фильмов в качестве друга Ло Пинчао и другие. Значительная часть из 300 снятых ею фильмов - современные, ни в кантонских оперных костюмах, ни в начале 1900-х годов, когда у женщин еще были связаны ноги.

Все вышеперечисленные актрисы очень универсальны и успешны на сцене, а также в фильмах и на телевидении (в конце жизни). Фонг Инь Фан, Ю Лай Чжэнь и Нг Квун Лай владели кинокомпаниями и часто нанимали Яма по собственному желанию и поэтому иногда получали самые высокие счета вместо Яма. Ло Йим Хинг и Нг Квун Лай редко делили сцену с Ям, но сняли с ней много фильмов. Четыре из семи перечисленных (Фонг Инь Фун, Ло Йим Хинг, Фунг Вонг Нуи и Тан Пик Ван) одетый в мужской костюм на сцене, а также в какой-то момент в фильмах. Фильм 1956 года Как Вонг Фей-хун спас монаха влюбленных из древнего монастыря отражает широкий спектр фильмов, в которых снимался Ям.

Фиксатор

Ям был "говори тихо и неси большую палку"член кантонского оперного сообщества, но без культ личности персонаж. Окружающая среда (больница, аэропорт и т. Д.) Вокруг нее может выйти из-под контроля, если она позволит. (Например, строительным, медицинским и юридическим профессионалам с определенным уровнем заработной платы не разрешалось размещать рекламу прямо в прошлом. Попадание в центр внимания знаменитостей было альтернативой или даже лучшей сделкой. В результате появился поток «высококлассной клиентуры». стоило времени и затрат.) Однако остаточная стоимость ее "эффект отрицательного голосования"минимально^[13] для ее коллег по фильму. Последние двое, Лам и Лунг, которые играли вторую скрипку на сцене в качестве вторых ведущих "мужчин", продолжают оставаться супер кумиры в течение многих десятилетий.

С 1956 года в течение четырех лет, а затем только эпизодически, в 1960-х, на сцене она ограничивалась только работой напротив. Бак Шеут Син, на пятнадцать лет моложе и зеленая от дебюта только в 1953 году, как брошенная женщина, персонаж, подобный Элизе в Моя прекрасная леди, в "Красные вишни и разбитое сердце" (Китайский: 紅 了 櫻桃 碎 了 心).

Между 1953 и 1956 годами Бак играл вторую скрипку (цветочная роль 花衫) либо Фон Инь Веселье или же Хунг Син Нуи когда Ям был главным мужчиной напротив любого из них или Чан Йим Нунг до этого.

Они воспроизвели многие из этих ролей, когда оперы были адаптированы для экрана между 1951 и 1968 годами. Ли И (李益) в Легенда о фиолетовой шпильке и Чжоу Шисянь (Китайский: 周 世 顯) в Тай Нуи Фа. Однако некоторые другие роли Яма, такие как Лю Мэнмэй (Китайский: 柳夢梅) в кантонской оперной версии Павильон пионов и Пэй Ю (Китайский: 裴 禹) в Реинкарнация леди сливы никогда не снимались в кино. Последний доступен только в записи вокала. Ее Лю Мэнмэй (Китайский: 柳夢梅) никогда не записывался в коммерческих целях с Бак Шеут Син.

Прощальный привет

Последний заграничный тур был в 1968 г. Северная Америка. Со всем своим «следующим» поколением,^[2][14][15] вслед за последним живым производством пяти фильмов в 1968/69/70 последовал последний фильм «Трагедия короля-поэта», выпущенный в 1968 году.

Последнее публичное выступление состоялось 24 июня 1972 года.

Ям представил ей шесть бэк-вокалисток,^[2][14][15] ее «следующее» поколение - широкой публике с песней 1964 года.^{[Примечание 11]} Также в тот же день с Бак Шеут Син, она спела финальную сцену из Тай Нуи Фа для TVB телемарафон мероприятие, посвященное жертвам оползня 18 июня.

С тех пор Yam никогда больше не выступал на публике. Вместо этого она оставила ее протеже^[2] рядом для обучение и правильное воспитание быть ее преемником.^{[16][17][18][19]}

Ям ценил Лунга как кого-то с хорошей головой на плечах и стоит всех необходимых ресурсов стать преемницей ее AAA в кантонской опере сразу после просмотра сентябрьских спектаклей 1965 года. Вдобавок Ям назвал Лун умным, покорным ей и настойчивым. Преемник Yam означает скромную жизнь вне сцены и (при необходимости) единственного материально ответственного взрослого в комнате в дополнение к:

Короткометражный фильм показывает уровень зрелости Ям достиг после многих лет борьбы. Обладая прекрасными оперными актерскими навыками, она знает, как импровизировать, если это станет необходимо. Такое сценическое поведение может продемонстрировать только ветеран. виртуоз оперный исполнитель.

同 場 將 加 映《錦繡 天堂》 （1964） 中 折子戲 「孟麗君」 ， 是 任 姐 奮鬥 多年 成熟 的 表演 ， 造詣 高深 ， 演技 精湛 ， 感 ， 懂得 ， 了真正 的 大老 倌的 舞台 風範。

Старые руки, поедающие своих молодых в сообществе, - это твердолобый Старый привычка, как свекровь, наказывающая жен своих сыновей в китайской культуре. Старшие члены видят свою очередь быть гадкими и грабить молодых, показывая им нос на рядовых. Имея в виду эту опасность или нет, Ям проводила время с Лунгом между ними двумя. Поэтому люди наивны в отношении роли, которую Ям сыграл в превращении Лунга в историю успеха, которую некоторые современные исполнители называют историей успеха. приквел своей карьеры в кантонской опере. Вместе Ям и Лунг более чем выровняли игровое поле для поколений актрис, которые присоединились к кантонскому оперному сообществу с 1980-х годов.^[20][21]

Патриарх качества

Птицы должны летать далеко и высоко, чтобы создать собственные семьи. Взрослые птицы кормят птенцов своей рвотой только до тех пор, пока они не смогут летать самостоятельно. Это может занять недели или месяцы. Патриархи в кантонской опере, шоу-раннеры, рано или поздно должны встать на ноги. Рано, а не позже, по словам Яма, она поддерживала связь с Лунгом по междугородним телефонным звонкам только во время заграничных туров, даже в течение тех четырех месяцев в 1975 году. Ее поездку обещали полностью оплатить, если она ее примет. Она иногда навещала (в Канаде за Лунг), но никогда не занимала центральное место, чтобы привлечь внимание прессы.

К 2000 году в Гонконге Лунг на камеру рассказывал о AAA. формула (В последние годы она делила то же самое или другое с ребятами. Их пищеварительная система еще не была готова, по их словам по радио.) Этому она научилась у Яма и применяла во всех своих выступлениях, в то время как в 1980-х Лунг уже был далеко за пределами abc123, согласно abc123. в прессу. Подход Yam к приобретенному вкусу мог заключаться в том, чтобы посоветовать кому-то «попробовать компрессы из капусты» вместо того, что случилось с кормилица из Пуи в фильме 1987 года Последний Император.

Экспонат А о приобретенном вкусе в Гонконге соблюдается согласно 2012-06-05 【Вэнь Вэй По】

«某 富豪 生 有 五 子 ， 其中 大 兒子 努力 建立 自己 的 事業 ， 其餘 子 依賴 父親 供養。 富豪 的 子 大 兒子 子也 沒有 分到 ， 大 兒子 大罵 自己 是 傻瓜 為甚麼 不 學 四個 弟弟 做大 懶蟲 ， 父 蔭。 "

Лесли Чунг ходили слухи, что он научился пению у Лунга в 1980-х для своего концертного выступления.^[22] Однако есть более открытые и крайние случаи. Один (扑 / 撲) не могла позволить себе ничего больше, чем быть в аудитории дважды из 28 шоу (за 24 дня сразу после 26 лет) в 1985 году до того, как ей исполнилось 20 лет, на радио в 2011 году. Один (仆) был старше 20 лет. когда Лунг отыграл 25 концертов в 2011 году и впоследствии выпустил DVD. Первый (扑) на протяжении многих лет назывался копией Лунга, хотя Лунг не согласился, когда к нему обратилась пресса в 2005 году («ДА» Луна можно было бы легко истолковать как подтверждение прессы, даже если Лунг был в аудитории. только когда она (扑) еще училась в школе.) Последний (仆) использует свой 15 минут славы как заголовок для продвижения. Всего 2/3 года назад он этого не сделал, но его жена рассказала по радио о его «просмотре видео Loong», чтобы подготовиться к его единственному большому концерту. Они говорят о целостности (мокрый палец на ветру), привычке / стиле обучения и (не) способности к обучению людей как профессиональных исполнителей. Некоторые (仆) ни рыба, ни птица (非驢非馬) по выбору, Мастер на все руки, да путем ничего и не умеет всегда.

Однако для актрис было больше проблем найти главную женскую роль на сцене, чтобы даже оправдать минимальные ожидания, поскольку плохая игра главной женской роли в этих 50+ шоу также хорошо задокументирована обозревателями и инсайдерами с 1985 года. / Ветеран кантонского оперного сообщества указал на отсутствие у нее улучшений по сравнению с очень низким уровнем, который они впервые увидели в 1979 году, несмотря на то, что она находилась на сцене в течение десятилетий без перерыва, в середине 2000-х перед камерой. Они любезно обвинили ее плотный социальный график в том, что она такая же старая коврик. Лам Кар Синг не знал, с чем он на самом деле столкнулся в течение почти двух десятилетий, пока не потратил месяцы, чтобы научить ее.

Урок того, чего нельзя делать

Один сын поделился с двоюродные братья после удаления "правильный" урок на вынос. Их бабушка по материнской линии была занята изучением рукописи для выступления. По словам сына, виновата в том, что по прошествии 60 с лишним лет он все еще изучает тот же abc123, «растраченная молодость» его матери, игра на крючок, невнимание в классе и не учеба дома. На самом деле есть много доказательств, которые со временем докажут успешную карьеру бабушки, ее усилия и выносливость. Без вреда, без фола но не наоборот. Напротив, мошеннические искажения «ролевой модели» вместе со всеми доказательствами того, что не следует делать, просто для молодых умов »Ядовитый плющ", что только монстры кормят младенцев и малышей, чтобы" увеличить их рост ". (Ядовитый плющ всегда имеет гроздья из трех листьев.)

Мотив для уничтожать в 2013 году был на виду, но тщетно. В прямом эфире один академик начал обуздывать бестолкового радиоведущего г-на Чана и гостя (ныне покойного «ходячей энциклопедии» в кантонской опере), которые восхищались тем, насколько велики кассовые сборы за десятилетия, достигнутые Лунгом на сцене, особенно на зимнем событии 2011 года 2012 IFPI побеждает, финалист выставлен на голосование. Покойный обозреватель и / или радиогероиня уже более 50 лет много писала, что неуверенно покачать пальцем любого ученого, сидящего за микрофоном, невозможно. Это событие просто ознаменовало начало согласованной кампании, направленной на продвижение несогласованных личных планов. Академическая начала свою нынешнюю карьеру с книг, опубликованных в прошлом, специально связанных с возвращением Лунга на сцену. Без Лунга на борту опубликовано дополнение / приложение к книге, уже готовящейся к печати.

«От кого и чему учиться» - это самый сложный вопрос. Люди видят только то, что они готовы видеть. Как научиться, если никогда не замечаешь хорошего в других людях. Одна привилегированная ученица мастера из своего винтажного очка за кулисами увидела не что иное, как главную женскую роль, рожденную без хорошего голоса или красивой внешности, и пришла к выводу, что «Она только хорошо это скрывала. Хорошая ветка.". Эта студентка никогда не играла традиционных классических ролей, которыми наиболее известна главная героиня. Как и ее Пэн 1956 года.⁴ Хинг¹ (顰 卿) успех мягко говоря. (В течение десяти лет в Макао, Гонконге и Гуандуне сильного телосложения (большая и высокая) Чан справлялась с этим. Одного ветеранского зрителя убедили ее акробатические навыки на сцене. Линь Дайюй.)

Таким образом, то, что не произошло, было фильмом Мечта о красной палате^{[Примечание 10]} режиссер Лау Хак Суен и производится новой продюсерской компанией (興 友 影業 公司) с Yam as Цзя Баоюй вместе с:-

• Лау Хак Суен
• Пун Ят Он
• Ям Бинг Йи
• Пак Бик (白 碧)
• Фунг Вонг Леуи
• Муи Йи (梅 綺, 1922-1966), оригинальный состав 1956 года для Сюэ Баочай.

Во время японской оккупации Гонконга указанная ведущая женщина позволила малообеспеченной 10/11-летней Лам временно надеть ее официальное платье (蟒袍) для выступления в Гуандуне. Лам потратил почти свой последний вздох, чтобы убедиться, что у избранного им парня есть хотя бы одна достойная партнерша по этому титулу наследия Sit в будущем. Хотя жюри по этому поводу еще не принято, Лам дал свое благословение, зная, что его исполнение этого титула запланировано. Парень по замыслу волен нанимать любого партнера по фильму, чем Лам (в отличие от Луна) пользовался на протяжении всей своей карьеры.

Некоторые люди могут учиться в менее ортодоксальных условиях и бегать с тем, что могут унести. Например, Лунг, сопровождающий Люн Синг Бора на съемках Тай Нуи Фа Съемки в 1975 году для встречи с фанатами / посетителями из Юго-Восточной Азии были тем, что Юэн назвал лучшей возможностью «наблюдать, наблюдать и учиться» в эпоху системы Sifu / учеников. Напротив, на фотографиях также можно найти неправильные уроки. В бездельник была снята с одетого в костюм Лунг, когда в тот день в 1975 году были сделаны групповые фотографии. Это ее выходной, как и несколько других случаев во время съемок 1975 года, когда были сделаны фотографии. Следуя инструкции, согласно которой некоторые «никогда не были хороши сами по себе», этот человек в 1960-х годах фактически уже использовал бедро Луна в качестве подлокотника, когда он был в шортах, к большому разочарованию Луна.

Точно так же, вместо того, чтобы получать автографы от Сифу / наставника или просто фотографии для прессы с Сифу / наставником и друзьями на съемочной площадке, Лунг также несколько раз фотографировалась с зеркалом для макияжа для своего наставника, и с тех пор она стала известна. как единственный ученик Яма, который научился секретной манере готовиться к долгим часам на сцене с макияжем и без головной боли.

1. на съемочной площадке, чтобы Ям надел костюм во время съемок их кинематографического сотрудничества 1964-7 годов, но Лунг сделала только свою прическу (Лун была так занята, что даже не сделала надлежащего фото с Ямом, как это делали одноклассники на в костюмах прессы.)
2. за кулисами живых выступлений 1968/69 годов
3. дом Яма в 1975 году, возможно, наденет костюм в последний раз

Лунг представлял Яма на сцене как Цзя Баоюй для прямой трансляции и трансляции ТВБ на собрании 1980 г. (省 港 紅 伶 大會 串), первом с 1949 г. Кто есть кто (заслуживающий внимания и влиятельный) в кантонской опере из Гуандуна и Гонконга. Лунг также был впереди и в центре сцены от имени Яма, чтобы поприветствовать старших членов, включая, помимо прочего, Хунг Син Нуи, Леунг Синг Бор и Хо Фэй Фань. Люн и Хо скончались в течение года после групповой фотографии по такому случаю. (На самом деле Лунг имел в штате бывших помощников Хо по костюмам с середины 1970-х годов. Юго-Восточная Азия в то время как единственный заслуживающий внимания ученик Хо (李 揚聲) не проявлял активности в Гонконге. То есть у Хо не было преемника, хотя Хунг привел с собой в 1980 году одного ученика.)

Ям взяла Лунга под свое крыло, как и многие кантонские оперные мастера. Сит Гок Син выбрал молодого парня и ухаживал за Лам Кар Сингом, который тоже выбрал молодого парня в очень позднем возрасте. У Сита и Лэма были опытные исполнители, которые десятилетиями слонялись вокруг, чтобы заимствовать свою славу на протяжении всей своей жизни. Скорее, чем избиение мертвой лошади, Sit и Lam каждый потратили только свои последние шесть лет, чтобы убедиться, что их AAA и дальше будет сиять на сцене. Это было за пределами связей и истории, семьи или чего-то еще. Мастер, взрослея, выдержал испытание Шаолиньская деревянная аллея мужчин (打 木人 行 出身), как и Ям, слишком хорошо знает, что для этого нужно. Как патриарх, кормилец, успешная передача их AAA идет рука об руку с их статусом в учебниках истории. Мастера маркируют труппы преемников своими собственными изображениями, чтобы отразить их одобрение. Никто из них не хотел, чтобы их имена попали в руки неподходящих, но имеющих хорошие связи ветеранов-исполнителей.

Репутация всегда на кону.

Патриарх всегда тот, у кого его / ее репутация на кону, за исключением случаев, когда топовые женщины-исполнители имеют такой калибр, как Фонг (с момента создания собственного вокального стиля) / Тэм (до того, как набрать вес в Макао). Это просто фантазия, пока не станет ясно путь от А к Б. Только неправильный подбор актеров делает режиссера некомпетентным, который не может продемонстрировать и / или научить, вырезать и вставить вокальный стиль. Такой подход не соответствует описанию Лэма 1980-х годов, который не возражал против того, чтобы режиссеры использовали его пальто хвост сделать имя в кантонской опере.

Например, низовой или 爽 台 не превращать Касабланку в Скуби-Ду и Шэгги полностью вне контекста в дополнение к:

1. танцы хула
2. говорящий ЗППП, связанные с публичным домом
3. перечисление жалоб за кулисами в Гонконге и на улице Бугис в Сингапуре - исполнитель скончался
4. делая вид, что помогает - исполнитель скончался

Проведя около 20 лет с первоначальным составом актеров (умер в 1964 году), Лам не хотел, чтобы ребята учились у исполнителя №2 выше, и показал им видео с другим исполнителем, Там Тинг Квун (譚定坤). Исполнитель №1 выделяется бэкдорами / связями, но его выступление было недостаточно для некоторых обозревателей для показа молодых талантов кантонской оперы на hkbarwoymt.

Будучи опытным, знающим и практичным патриархом на протяжении десятилетий, Лам изложил по радио рецепт работы для режиссеров кантонской оперы; что / где / когда / как и мог / не мог внести свой вклад. В 2014 году Юэнь более откровенно говорил на камеру, что режиссеры были для него препятствием. Чтобы быть самим собой по поводу AAA, в подростковом возрасте он предпочел сцену фильму. Хотел сказать любому ветерану виртуоз оперный артист, как и что делать, - просто высокомерие для некоторых, которых никто никогда не видел, не говоря уже о том, чтобы быть в шкуре таких исполнителей. Духовка Easy-Bake в выпечке может иметь аналог в кантонской опере. Cheung Wood Yau был готовой смесью для торта для своего сына, помощника режиссера. Чор Юэнь в фильме 1956 года.

Вокальный стиль в кантонской опере индивидуален, это бренд, подпись исполнителей, которым они решают обучать / делиться ими за плату или иным образом. Ям поделился только с Лунгом, как использовать рот и окружающие его полости в качестве инструмента, в то время как другие научились петь, как Ям, прямо или косвенно. По ее словам, Ям была домашним телом, которому требовалось только трехразовое питание, сон и пасьянс маджонг сделать ей день после выхода на пенсию. На самом деле, она одна часто фотографировала Лунга и других или разговаривала со своим приятелем Люнг Синг Бором во время репетиций в 1970-х годах или другими членами труппы после его смерти.

Лунг и команда, так привыкшие к Яму, оглядывающемуся через их плечи, не были естественны в разговорах на съемочной площадке 1976 года. В конце концов, Лунг приобрел необходимый менталитет как вождь, а затем Ланг Чи Бак замедлил Лунга, когда одноклассники отставали при чтении рукописи всей группой. Еще в 2004 году Лунг просил музыкантов набрать темп, но тщетно. Вернувшись через 12 лет, Лунг был застигнут врасплох преобладающим мелодраматическим стилем. Все, что происходило перед прессой в 2004 году. Что сделало спектакль «несвежим» Jau⁴ заа³ гвай ²«(就像 隔夜 油條) был записан на пленку в 2005 году. Наконец, Лунг смог вернуть на сцену фирменный стиль Ям в 2015/6, без лишнего влияния и работая с совместимыми коллегами по фильму и музыкантами. В то же время, Лунг перестала нанимать исполнительницу, которая отказалась играть назначенные роли. Ее руки были связаны. фалды еще в 1980-х. Артисту обходились без больших толстых зарплат, он играл все назначенные роли, заполняя туфли, оставленные предыдущим.

Сделанный выбор

Ям пошла еще дальше, посоветовав своим сторонникам увидеть себя в Лунге, когда время, проведенное с Лунгом, принесет свои плоды. (Лунг был широко известен как способный ученик.) Это самая важная рекомендация наставника / шифу. Лам дал парню по своему выбору название бренда (труппы) точно так же, как Ям дал Лунгу Чор Фунг Мин торговая марка в 1982 году. Fung (феникс), так как Золотой гриб Пинг, был популярным эталоном более семи десятилетий и использовался многими актрисами как новички. Он золотой. В начале 1980-х годов, когда ее преемник хорошо зарекомендовал себя как профессиональная исполнительница кантонской оперы, Ям переехала в Канаду. В 1989 году она умерла дома в Гонконге из-за плевральный выпот.

Эмоциональное воссоединение 2004 года за кулисами, записанное на пленку, было лучшим откликом поддержки Яма. Миссис Хо^[23] из Макао скончался (98 лет) 16 июня 2016 года, но не хотел внимания со стороны кантонского оперного сообщества. Она была известным энтузиастом, как и ее муж, и известным вокалистом. (Ее оперный голос был мужским.) Она держала Лунга носом к носу в течение долгих минут после выступления 2004 года, когда Лунг вернулся на сцену после 12-летнего творческого отпуска. Миссис Хо продолжала быть среди публики, а также за кулисами в течение следующих нескольких лет выступлений Лунга, в частности возвращения на родину 2007 года в качестве преемницы Яма.

В 2011 году Лунг упомянул группу «Тётя».^[13] кто сделал ей выговор, «должен вернуться на сцену (чтобы охранять репутацию Яма)». Миссис Хо, вероятно, знала Ям до того, как ее муж финансировал, а затем дала Яму труппу New Voice Opera. «Тетя» Лунга (何賢 的 三 姑娘), по слухам, отвечавшая за организацию похорон Яма, определенно не подверглась промыванию мозгов «Большому скачку с 1990 года» (認 三 認 四 認 乜 認 七) как ни знающий, ни умный широкая публика сделала. По прошествии более 70 лет она знала этот учебник как свои пять пальцев. Говорят, что мистер Хо Инь взял Лунга под свое крыло, как и его собственный брат. Однако он не называл себя родителем. Ни Ям, ни Ло Пинчао этого не сделали. Это говорит об уважении, которое все они испытывали к собственным биологическим родителям Луна.

Ям позволял Лунгу бежать бесплатно с самого первого дня, но не стал отказываться от того, чтобы он узнал только хорошее. Когда Ям счел слишком позорным нежелательное сравнение со стороны прессы, которое должно было быть оскорблением или нет, Лунг больше никогда не исполнял этот титул, чтобы выбросить это изображение, позор из прошлого Яма, из головы Яма. Ям смущала какая-либо связь с этим эпизодом ее жизни в 1960-х годах, но мастеру всегда было недостойно устраивать «шипящие припадки» при любых обстоятельствах. В кантонском оперном сообществе также не принято плохо говорить о мертвых.

Репутация Яма^{[Примечание 8]} Как Цзя Баоюй с 1945 года стал мифом для современной и будущей аудитории из-за отсутствия каких-либо фильмов / видео.^{[Примечание 10]} Вырезать и вставить частные комментарии, чтобы служить доказательством, никогда не сможет превзойти незыблемые доказательства, хотя младенцы и малыши не могут, знающая публика может увидеть / наблюдать своими глазами. Записи в качестве неопровержимых доказательств могут включать:

1. DVD (композитные материалы говорят громко)
2. DVD полной сцены, широкие кадры
3. фотографии
4. текущие сценические выступления

К тому же Яму было бессмысленно разъяснять в 1980-х годах этот миф из позорного эпизода 1960-х. Правда в последние годы на сцене говорила сама за себя. В 2014 году Лунгу в этом не было необходимости, поскольку инсайдеры уже заявили о том, что очевидно для их глаз и ушей.^[24]

Ям якобы отказалась петь перед участниками ее последнего дня рождения. Ее наследие было бы поставлено под угрозу из-за таких «последних неприятных привкусов, оставшихся у них во рту» (Китайский: 露 底 攞 嚟 衰!) непоправимый ущерб ее репутации и бренду. Любой порядочный человек, подобный Луну, с долей уважения к Яму в своих сердцах и умах, не стал бы связывать такой позорный эпизод 1960-х годов с тяжело заработанным наследием Яма, не говоря уже о тех, которые десятилетиями пожирали ее руки.

ААА на сцене

Ям поделилась своим AAA (искусство, акробатика, актерское мастерство) на сцене в обмен на рождественский подарок на сумму не более 2 гонконгских долларов в виде пары нейлоновых чулок с более чем дюжиной энтузиастов в возрасте от 10 до 20 лет. , ради сохранения формы искусства кантонской оперы, какой она знала, для будущих поколений. Она не просила от них ничего другого, материального или нематериального, подразумеваемого или явного, кроме усердной учебы.^[20] Ям никогда не слышал, чтобы она рассказывала о своих жертвах (например, в сентябре 1965 года рассказывалось, как не надевать новую одежду месяцами. Китайский: 幾個月 沒穿 新 衣服!), прокладывая путь своему «следующему» поколению, или предпринимала какие-либо шаги для собственного тщеславия в течение почти 30 лет, уступая внимание своему «следующему» поколению.

Более того, Ям отказалась удовлетворить любые просьбы ученых, поделиться ли с ними своим AAA в кантонской опере или вернуться на сцену для их исследований / исследований.^[25] Это сохранило спрос (голод) со стороны ее поклонников на ее «следующее» поколение, которое со временем будет снабжать (кормить).^[26]

Когда эти женщины-энтузиасты были хороши и готовы, Ям делилась с ними центром внимания на каждом этапе пути, если на самом деле она не была тем центром внимания, который представил сообществу этих многообещающих исполнителей с годами обучения под ее руководством и с данное сценическое имя (劍 в середине), чтобы соответствовать ее четырем из них.^[2][15] (Этот метод наименования следующего поколения аналогичен обучению в школах на севере для других китайских опер, таких как пекинская опера в прошлом. Однако 劍 не является зарегистрированным товарным знаком и очень популярен в кантонском оперном сообществе. Чан Ким Синг (陳劍 聲) не был одним из четырех.)

Говорили, что ям был единственным^[7] Актриса была конкурентоспособной в мужской главной роли целого поколения и выжила, когда в 1930-х годах был снят запрет на «мужчина / женщина в одной труппе». Ямс протеже Лунг Ким Санг Некоторые считают (Лунг) первой актрисой в главной мужской роли, которая доминировала в этой области, хотя в 1972-1992 годах она очень часто дралась с одним актером. Вместе Ям и Лунг более чем сравняли игровое поле для поколений актрис, которые присоединились к кантонскому оперному сообществу с 1980-х годов.^[21] Список добросовестный Кантонские оперные актрисы в главных мужских ролях с 1960 года, за исключением тех, кто все еще находится в обучении. Один из них был известен как сингапурская версия Яма с 1970-х годов и приветствовал команду Луна.^[14][15] там в 1975 году. До этого Лунг был во Вьетнаме.^[2] когда Чан Ким Синг уже был занят в Гонконге, работая на Yuen's Sifu. Китайский Новый год стал главным делом артистов в центре города. Безработные «почему бы не мне вместо этого», одетые в клетчатую куртку, ярко-красные носки и свитер, сидели без дела на сломанном кресле, зеленом от зависти.)

Практическое правило

В 1999 году, когда исполнилось 10 лет со дня смерти Яма, Лунг впервые перед камерой раскрыл эмпирическое правило Яма: «Будь естественным» (Китайский: 自然 就是 美). «Разговор 2015 года о представлении Ям Ким Фай», как почти все те, кто публично выступал с 1999 года, относится к этому термину, впервые введенному Луном. Джеймс Вонгв своей статье 2004 года также упомянул Лунга о стиле Яма.^[27]

«Готовы, но быть спонтанными, чтобы представление обновлялось в каждом шоу, как если бы это был дебют (первое шоу) даже в N-й раз в той же роли», - планка, установленная наставник Yam for Loong, с 2005 по 2008 год было выпущено около 40 версий каждой из двух игр.^[28] Это требование наставника Яма объясняет, что Лунгу нужно быть на сцене в течение шестимесячного периода и предоставить 40 различных (каким-то образом в одном или двух действиях из общего числа от 6 до 8), но все же ХОРОШИХ интерпретаций без изменения шоу как шоу. весь. Этот органический способ, охота / сбор урожая для еды вместо «замороженных» или «консервированных», был единственным приемлемым для Яма способом и, следовательно, с самого раннего возраста выделял Лунга среди одноклассников или исполнителей. Это выгодно тем, кто платит за билеты.^[29] возвращаться каждый день на каждое шоу.

「養 兒 一 百歲 ， 長 憂 九 十九。」

Она была за кулисами, а также среди публики 20 февраля 1989 года, когда труппа Луна, кантонская оперная труппа Чор Фунг Мин (Молодой Феникс),^[20] исполнили «Пурпурную шпильку для волос» для Tong Wah (благотворительного мероприятия), по словам одного ветерана аудитории, который сохранил этот билет в качестве сувенира.

^[26]"С годами унаследованные проекты наставника Яма, которые часто ставились, стали очень низкого качества. трафарет вместо ксерокс с лучшими доступными технологиями ». - по словам одного современного либреттиста. Лунг называет себя« старой школой », продолжая следовать учению Яма до Т, хотя, как описано в Press, уже« в своей собственной лиге ».^[30]

Остальные двое из шести бэк-вокалистов 1972 года, после ухода на пенсию в качестве актеров (шесть столпов) Чор Фунг Мина, занимались обучением студентов любого происхождения.^[14] в том числе некоторые с синдром Дауна^[15] в течение многих лет в Гонконге. Они поступают мудро, не считая себя представителями стиля Ям и даже не сравнивая себя с Ямом, делясь тем, что они узнали за десятилетия руководства Ям. ААА Yam (стиль или школа) на сцене наблюдались и комментировались только третьими сторонами. Еще не было подлинного аккаунта, так как ни Ям, ни Лунг не публиковали публикации по этой теме.

Вопреки некоторым комментариям обозревателей / ученых, некоторые из хорошо известных фирменных акробатических трюков оказались непреднамеренными последствиями. У Яма и Лунга был / есть повреждение позвоночника из-за того, что они все время наклонялись вперед, чтобы вместить партнеров по очень короткой статуе. В 1952 году фильм Двенадцать красавиц, разница в росте была около фута, когда Ям все еще стоял довольно прямо в Фантазия рая прощальной печали, финальная сцена из Сон о красной палате.

Телега перед лошадью

«Представление действительно состоялось» («做 咗») поколений исполнителей, известных, согласно Юэн, как чувствовать себя слишком хорошо (Китайский: 自我 感覺 過份 良好), не удосужился даже тщательно изучить сценарий, сценарии обычно соглашались получать всю необходимую информацию от Тана, прежде чем выйти на сцену в ролях, ставших легендарными с 1950-х годов. Вместо того, чтобы подготовиться к предстоящей задаче, свободно владея классическим романом, они, бутылка блондинка (靠 黐 二代), просто попроси время историй достичь коннотации. Когда-то артисты были неграмотными и не имели доступа к романам или другим публикациям, которые доступны сегодня. Зачем современные исполнители беспокоиться? Время историй это просто еще один слой чесночной краски поверх слоев такой чесночной краски для тела^[29] уже около десяти лет. Это не жирный шрифт (大膽), а простой высокомерие (斗膽) для кого-то, кого с самого начала осуждали участвовать в постановках Лунга, кроме как инвестора, и оказывать поддержку в таких областях, как продвижение и сценические методы производства, независимо от того, насколько Лун был любезен с плохим выбором, сделанным во многих другие аспекты. Были ли ситуации с заложниками, такие индивидуальный также является еще одной темной душой в кантонском оперном сообществе, не имеющей в виду ничего, кроме соуса. Также очевидно, что нельзя прислушиваться к 2012 году. совет правильно.

Унаследованные игры Yam сразу же понравились поколениям, которые еще находились в младенческом возрасте как исполнители. В результате они пропускают основные базовые курсы и массово исполняют эти легендарные игры. Современные исполнители восприняли зрачки в течение нескольких лет в качестве шестистороннего члена трупп, чтобы возвыситься до статуса гуру. У них есть аудиовизуальные ресурсы с рынка, а также частная коллекция, чтобы копировать / учиться у них или даже, за вознаграждение, обучать своих собственных последователей ( давай посмотрим видео учебный класс). Ям и Лунг никогда не были высокомерие и требовал статуса учителя в любой момент. В 2004-2005 годах Лунг не согласилась, когда один репортер предложил исполнительницу, хотя и успешную для некоторых, в качестве ее копии.

1. Ям старше Лунга на два поколения и полностью контролировал, принимает ли Лунг студентов или нет на протяжении 30-летнего наставничества. (Лам Кар Синг, у которого есть собственная версия Цзя Баоюй, это поколение между Ямом и Лунгом. Лам провел последние шесть лет своей жизни, готовя своего протеже как преемника почти с нуля, сразу увидев хороший матч в парне. Один из тех, кто хочет быть, болтался с Ламом пятьдесят лет, но так и не научился правильный порядок листинга актеров и не было места вокруг супер кумиров. Потраченная молодость.)
2. Лунг на одно-два, если не на три поколения старше любых современных профессиональных исполнителей, за исключением того, что для подсчета не нужно брать обе руки.

「有人 辭官 歸 故里 ，」

Спин-оффы или грабежи, пруд пруди, игра быстро и свободно с брендом Yam-Loong, чтобы украсть их гром, не приходят и уходят.Недавняя кончина унаследованных названий Yam могла быть результатом: -

• Губки (靠 嗦), которые были в аудитории с 1970-х по 1990-е годы и с 2004 года, за исключением, например, Лам Кар Синга в аудитории только в качестве участника, так как он никогда на записи не исполнял какие-либо традиционные произведения Yam с 1970-х годов.

• губки в своей аудитории, чтобы смотреть и учиться
• их ученики, за исключением тех, кто занимается любителями в классах начальной / старшей школы

• Мусорщик (靠 執), несущий воду для худшего детства Храм Ширли фантазия. Рациональная молодость. Никогда не бывает достаточно хорош, чтобы играть вторую скрипку после Лунга или длиться с Ламом.

• выпускникПри всем уважении, высказал мнение, что кантонская опера не существовала без кого-то вроде Лунга в 2009 и 2016 годах.
• студент, не знакомый с уловками, доступными некоторым (например, радиоведущий, чтобы продвигать личную повестку дня или отмечать большие, заслуженные или нет, имена с культ личности чтобы привлечь внимание сообщества) был уважаемым в сети, стремясь повысить кассовые сборы Тай Нуи Фа в 2015 году

• Поколения, покрытые чесноком^[29] (靠 黐)

• смотрел видео Loong, чтобы узнать в 1990-х в частном порядке (宗師)
  • выпускники давай смотреть и учиться вместе класс (二代)
• смотрел видео Лунг, чтобы узнать в 2000-х в частном порядке (一代)
  • студенты все еще в давайте смотреть и учиться вместе класс (二代)
• смотрел видео Loong, чтобы узнать в 2010-х в частном порядке

Аромат^[29] возникло из варки, начатой ​​за год до рождения Лунга, и на десятилетия дольше, чем сумма всех покрытий чеснока этих исполнителей. Дурачить (вокруг) снова и снова с это культовое изображение Цзя Баоюй, вместо любой другой версии, в течение пяти лет может быть фетиш, трюк, против, или же что-то другое. Встать в очередь.

「有人 漏夜 趕 科 場。」

Ям только закончил начальную школу, а Лунг не закончил среднюю школу, когда у них были такие роли, как Цзя Баоюй в 1943 и 1964 годах соответственно. В 1964 году Ям учил 20-летнего Лунга с одним годом формального обучения, строчка за строчкой и слово за словом, хотя нет никакой информации о том, как Ям оказался в этой роли, так хорошо принятой в Макао. Ни один из них никогда не утверждал, что вундеркинд. Они оба писали для публикаций и больше всего известны своей ролью исследователей-романтиков, хорошо образованных и свободно владеющих литературой. Современные исполнители, получающие выгоду от пота Ям-Лунга, считают, что они могут просто часы приходят / уходят и производить то, что сейчас известно как трафарет плохого качества и упадок такого репертуара когда-то поддерживал кантонское оперное сообщество на пять десятилетий.^[31][32][33]

С 2011 г.

С 2011 года Лунг (金牌),^[2] с продюсером (製作 人) на буксире поставили немного аромата ямса снова на сцене. Мифический персонаж (金牌 製作 人) мечтал построить империю на зыбучих песках не существует. Голоса (кассовые сборы), которые они получили, были получены из бумажников как новых, так и старых зрителей, пришедших со времен Яма, а также Луна, двух профессиональных исполнителей.^{[28][33][34][35]}

Унаследованные титулы Yam не были так хорошо приняты в 1950-х, как десятилетие с момента дебюта. Это было достигнуто благодаря освещению в нескольких СМИ.^[36] Сделка была заключена с аудиторией 1970-х и 1980-х, которая, как известно, была более образованной, чем те, кто был в Гонконге в 1950-х годах или раньше. Это также группа, ставшая свидетелем дуэли между двумя ведущими люди известный как супер кумиры кто доминировал только одно или два десятилетия, когда наблюдалось увеличение аудитории Кантонская опера. Они могут читать строку за строкой и стих за стихом эти унаследованные титулы Ям. Зрители-ветераны не тянутся к заурядным некачественным выступлениям с известными названиями. Они знают лучше, чем даже обозреватели (общенациональные или нет) или ученые (во всем мире или нет), которых в основном мотивируют или платят за предвзятость, если не просто переработать информацию из вторых рук или вытащить ее из воздуха. Размещение антуража, в т.ч. троянский конь (二五 仔), заканчивается на кромка воды как всегда.

Вокальный стиль

Ям когда-то был известен как женская версия и до сих пор остается одним из наиболее известных представителей Квай Мин Юнг стиль, как ААА, так и вокал.^[37]

Ям продемонстрировала черту "Квай" своей ААА в кино. Красный халат (1965) и в сценических названиях, таких как "Восстание Вонг Фей-фу" или "Восстание от восстания Хуан Фейху" (Китайский: 《黃飛虎 反 五 關》) вместо ролей (романтиков), которым она уделяла больше времени в свои 40 лет и позже на сцене. Однако голос все же оказался на высоте. В 1960 году в благотворительных целях Ям выступил дуэтом с покойным Леунг Синг Бор, песня под названием "Gaoping level" (Китайский: 《高平 關 取 級》).

^{[2][14][15][Примечание 11]}По опыту Джеймс Вонг в 1960-х в качестве бэк-вокалиста этой песни^{[Примечание 11]} Ям был громче, чем они четверо. Они были шокированы встречей в тот день «маленькой старушкой».^[27]

Ям повторила свою роль как Лян Шаньбо (Китайский: 梁山伯) более одного раза с момента титульного дебюта. Фильм с Фон Инь Веселье (芳 艷芬), выпущенный в 1958 году, последовал CD с Ли Бо Ин (李寶瑩) выпущен в 1960-х, (Китайский: 《梁祝 恨 史》 之 《樓台 會》), но часто его называют (Китайский: 《梁祝 恨 史》 之 《映 紅霞》). У каждого соло в этом названии также есть соло из этого названия на компакт-дисках. Фонг исполнила свое соло для благотворительности в середине 1980-х на сцене, спустя почти 30 лет после выхода на пенсию. Еще несколько компакт-дисков с Ли в качестве одной из главных ролей очень популярны, включая сеты.^{[Примечание 12]} точно так же, как наборы с другими.^{[Примечание 13]} Ям сделал много компакт-дисков^{[12][Примечание 14]} со многими коллегами или соло^{[12][Примечание 15]} так как то, что считается первым^{[Примечание 16]} в 1937 г.

Наамьям (Китайский: 南 音) - это особый тип песен, за который очень уважают Yam. Совершение ночных жертвоприношений Кам-Киу^{[Примечание 17]} К фильму, выпущенному в 1954 году, можно привести пример, когда имя Яма всплывает по этой теме. Хорошая часть фильма 1957 года Процветание стучит Также есть такая демонстрация вокального стиля Ям.

Отражая более легкую / низовую сторону формального обучения Яма с Вонг Луи Хапом (Китайский: 黃 侶 俠) - дуэт^{[Примечание 18]} с Ау Йунг Ким. Спектакль, партнерша Чан Йим Нунг, с заголовком Сиу Юет-Пак (Китайский: 蕭 月白) был очень популярен в Макао сразу после Вторая китайско-японская война. Фильмы по Чунг Инь и другие: -

1. Как две непослушные девушки трижды оскорбили Сяо Юэбая (1952)
2. Правдивая история Сиу Юет-Пак (часть 1) (1955)
3. Правдивая история Сиу Юет-Пак (часть 2) (1955)

Ям поделилась этой зажигалкой, но прибралась, встала на сторону своей протеже и одним ходом поместила Лунга на карту во всем мире. В 1974 году Ям и Лунг в одинаковых свитере и шарфе были в студии, чтобы записать первую главную роль Лунга в фильме в главной роли. Соло (с некоторыми Люн / Там / Ланг / Сум) сцена о выборе его Песня о будущей жене стала главной темой, которую многие современные исполнители могли даже читать в обратном порядке, даже если они были еще подростками или едва ли не подростками.

Поминовение

Признавая таланты четырех поздних художников, Почта Гонконга выпустила первую серию специальных марок на звезд кино 15 ноября 1995 года.^[38] Этот набор марок посвящен звездам кино Гонконга, приветствуя четырех звезд, оставивших свой след в истории кино. Ям в костюме кантонской оперы был показан на 2,60 гонконгского доллара печать.

К 100-летию со дня рождения Празднование столетия Ям Кимфая в HK Film Archive^[39]

В 2013 г. Легенда кантонской оперы Ям Ким Фай - Выбор репертуара к либреттист Тан Ти-шэн (Псевдоним: Тонг Тик Санг / Тонг Дик-сан).^[31][32] был организован отделом досуга и культурных услуг, Гонконг.

• Только одна актриса указана в главной мужской роли (закончила школу hkbarwo.com в 1983 году).
• Только один исполнитель в возрасте 60 лет и старше, указанный в списке, никогда не работал^[20] Чор Фунг Мин (Молодой Феникс) Кантонская оперная труппа.

4 февраля 2016 г., в день ее 103-летия, главная страница Google в Гонконге (Google.com.hk) Google Doodle была ее иллюстрация художником Google Софи Диао.^[40][41]

Примечания

Смотрите также

• Бак Шеут Син
• Хунг Син Нуи
• Тан Пик Ван

Рекомендации

внешняя ссылка

• Ям Ким-фай на IMDb 
• Ям Ким-фай на База данных о фильмах Гонконга