WikiDer > Андрес Нойман - Википедия

Andrés Neumann - Wikipedia
Не путать с Андрес Нойман.

Андрес Нойман (1943 г.р.) полиглот мыслитель дизайна и исполнительское искусство профессионалов творческой и культурной индустрии, родившихся в Боливия, выросший в Уругвай и создан в Европа.

Андрес Нойман

биография

Начало

Андрес Нойман родился в Кочабамба, Боливия в 1943 году родителям из Центральной Европы. Его семья переехала в Монтевидео, Уругвай, когда ему было пять лет. Его родным языком был Немецкий, и он узнал испанский, официальный язык Уругвая, только в начальной школе.

Он проявил особый интерес к искусство и культура очень рано, и особенно для фильм и театр.

В 21 год он женился на Бетине Камачо, 15 лет. Вместе с женой он присоединился к театральной труппе из театра. Alliance Française в Монтевидео, режиссер Бернард Шнерб, профессор института.

Нойман быстро стал активным участником культурной жизни Монтевидео.[1] профессионально работаю в театре, танцевать и Музыка мероприятия, проводимые на основных площадках города, в том числе Театро Солис,[2] Театр Эль Галпон, и Teatro Circular. Он сотрудничал с такими артистами, как Омар Грассо, Карлос Мануэль Варела, Луис Черминара, Роберто Рестучча, Тереза ​​Трухильо, Карлос Карвалью, Уго Мацца, Хорхе Каррозино и Кармен Прието, Эдуардо Матео, Дайан Денуар, и Бернардо Бержере.

В те же годы Нойман часто ездил в Европа и нас, где он познакомился с авангард движения времени.

В 1970 году он получил награду "Лучший саундтрек года" Ассоциации театральных критиков Уругвая, а в 1972 году он получил вместе с Хорхе Каррозино и Кармен Приетопо заказу Национального музея визуальных искусств (MNAV) на обустройство важной антологической выставки картины и работы Рафаэль Баррадас.

Отношения с Францией

В Alliance Française в Монтевидео занимал центральное место в культурной жизни Монтевидео в критический момент для страны и континента. Новое современное здание было специально построено на улице Calle Soriano 1180, в том числе театральная площадка с количество сидячих мест из 200. Для этого учреждения Нойман, Хорхе Каррозино и Кармен Прието (CPN) создали несколько театральных аудиовизуальных сред (вдохновленных французским Son et Lumière): Фигари, Пикассо 90 и 73 Диас. Благодаря этим выступлениям трио в октябре 1972 г. получило грант от CUIFERD, при поддержке Джек Лэнг (будущее Министр культуры из Франция), чтобы работать на Фестиваль Mondial du Théatre де Нэнси.[3]

Это приглашение пришло в нужное время, потому что искусство и художники начали преследоваться ухудшающейся политической системой. Военные диктатуры создавались в Чили, Аргентина, Бразилия и Уругвай. Уход Ноймана вызвал заголовки в газетах правого толка, в которых подозревали его в том, что он покинул страну, чтобы пройти обучение у французского правительства. городской партизан.

Тем временем Нойман женился на своей второй жене, Лили Сальво, известной художнице и художнице, принадлежащей к Высокий Торрес Гарсия. Она была частью активной культурной жизни Латинской Америки, в том числе Пабло Неруда и Эрнесто Сабато. От их брака родилась дочь по имени Мара. Андрес, Лили и Мара покинули Уругвай в октябре 1972 года и поселились в Нанси, Франция, на следующие два года.

Фестиваль Mondial du Théatre de Nancy был в то время мировым центром экспериментальный театр, и в целом для исследования новых языков в искусстве и культуре. Там Нойман встретил Тадеуш Кантор, Боб Уилсон, Мередит Монк, Аугусто Боаль, Питер Шуман, Пина Бауш и Дарио Фо.

Нойман был активным членом персонала фестиваля до 1978 года, его назначили курировать художественные делегации различных скандинавских и восточных стран, а также Италия, где он поселился с семьей в 1974 году.

Отношения с Италией

В 1974 году Нойман, воодушевленный, среди прочего, Луиджи Ноно, Итальянский композитор-авангардист, член центрального комитета Коммунистическая партия, Устроился Флоренция продолжая сотрудничество в качестве художественного куратора итальянской делегации на фестивале Mondial du Théatre de Nancy. Роль куратора связала его с итальянским театральным миром и, в частности, с Teatro Regionale Toscano (ныне Fondazione Toscana Spettacoli). Вскоре он был нанят этой организацией куратором специальной секции, посвященной экспериментальному театру. Театр Рондо ди Бакко,[4] место в левом крыле Палаццо Питти. Нойманн курировал три сезона в Teatro Rondo di Bacco во Флоренции, пригласив, среди многих других, Театр хлеба и кукол, Боба Уилсона, Мередит Монк из США, Тадеуша Кантора с Cricot 2 из Польши[5][6][7] и Роберто Бениньи из Италии. Как поиск талантов, Нойманн продвигал на международном уровне работы итальянских театральных артистов и таких компаний, как Magazzini Criminali и Пьерлуиджи Пьералли из Флоренции и Ремонди и Капоросси и Меме Перлини из Рим.

После помолвки во Флоренции он получил заказ от Карло Мольфезе создавать для Театр Тенда (Пьяцца Манчини, Рим) а фестиваль под именем Rassegna Internazionale di Teatro Popolare,[8] где художники, такие как Марсель Марсо из Франции, Витторио Гассман и Джиджи Пройетти из Италии, Театро Кампесино из США, Тадаши Сузуки из Япония, Роберт Серумага из Уганда и Джанго Эдвардс из Нидерланды были представлены. Во время этой деятельности в Rome Major Карло Джулио Арган и секретарь по культуре Ренато Николини пригласил Ноймана разработать для города Рима специальный проект, посвященный передовым исполнительским видам искусства.[9] Было налажено долгое и тесное сотрудничество с Ренато Николини в целях расширения национальных и международных программ культурного обмена в области искусства и культуры между Римом и другими важными итальянскими и мировыми городами.[10] Частью этой программы была постановка спектакля в постановке Ричард Форман с Онтолого-истерический театр из Нью-Йорк, гастроли Ариана Мнушкин и Театр дю Солей, из Питер Брук, Терри Райли, а Национальный театр из Лондона, проекция фильма Наполеон к Абель Ганс с живым оркестром под управлением Кармин Коппола (отец Фрэнсис Форд) перед римским Колизей к наличию Джек Лэнг и Даниэль Миттеран.[11]

Андрес Нойман Интернэшнл

В 1979 году Нойман одновременно курировал два крупных международных театральных проекта для двух важных режиссеров в двух разных городах. Велополе Велополе для Тадеуша Кантора во Флоренции и Место и цель за Ричард Форман в Риме.

В том же году была создана частная презентационно-продюсерская компания: Андрес Нойман Интернэшнл. Этот шаг был вдохновлен советом Франко Камерлинги, в то время министр культуры Флоренции. Первым клиентом этой компании были братья Я Colombaioni, то клоуны кто работал с Федерико Феллини для фильма Клоуны (1970). Для них и в последующие годы был организован международный тур по более чем 100 городам мира.[12]

Между 1979 и 2000 годами Andres Neumann International стал центром всемирной сети проектов культурного обмена исполнительского искусства. Ингмар Бергман из Швеция, Анджей Вайда из Польша, Лука Ронкони, Витторио Гассман, Дарио Фо из Италии, Комеди Франсез и Питер Брук из Франции, Кабуки из Япония, и Пина Бауш из Германия в те годы доверили свою работу Андресу Нойману.[13]

До 1985 года компания находилась во Флоренции. После международного проекта совместного производства Питера Брука's Махабхарата, компания переехала в Рим, где продолжала работать до 2000 года.[14]

Последние годы

В 1990 году Нойман купил загородный дом в г. Ангиари, Тоскана, где он тогда проводил большую часть своего времени. Он предпринял процесс трансформации, пытаясь найти корни искусства и культуры через физические и духовные практики.[15] Благодаря Питеру Бруку он подошел к Гурджиев группы, и благодаря Грасиела Фигероа он подошел к Клаудио Наранхо СИДЕЛ группы. Его интерес к театру и танцам сместился с законченной постановки на практический творческий и педагогический процесс, в результате чего он познакомился с такими людьми, как Энрике Варгас, Кристин Линклейтер и Хуан Карлос Корацца.

В 2001 году у него родился сын Рене от Вивианы Бенчи, школьной учительницы, которую он встретил в группах Гурджиева.

Также была восстановлена ​​связь с его происхождением в Южной Америке, и он начал регулярно проводить время на обоих континентах.


Инкубатор и архив искусства и культуры в Тоскане

В 2004 году совместно с Associazione Culturale Театро Студия Блю, Нойман приступил к разработке проекта по созданию Центр культуры в Пистойя. Этот проект завершился в 2009 году с открытием Il Funaro Культурный центр, и пожертвование Центру Archivio Teatrale Andres Neumann. Центр представляет собой площадку с тремя рабочими помещениями, гардеробными, офисными помещениями, рестораном, строительной лабораторией, библиотекой и гостевым домом на 16 человек. [16]

Andres Neumann Archive and Legacy разрабатывается в соответствии с отделение из История, Археология, География, Искусство и Спектакль из Университет Флоренции [17]

Разработку проекта «Архив и наследие Андреса Ноймана» полностью осуществила Джада Петроне, ранее работавшая в архивах Ренато Николини и Джудит Малина.

Культурный центр Il Funaro получил международное признание как образец инкубатора искусства и культуры.

В настоящий момент

В настоящее время Нойман активен как профессионал в творческой и культурной индустрии, тренируя, обучая и продвигая людей и организации с миссией в области искусства.[18] Он живет в Европе и Латинской Америке.

Почести

Награды

Премия UBU за «Лучшее зарубежное театральное представление в Италии» присуждается следующим постановкам, представленным Andres Neumann International:

  • 1994 Братья и сестрыРежиссер Лев Додин
  • 1991 ГаудеамусРежиссер Лев Додин
  • 1991 Буря, Уильям Шекспир, режиссер Питер Брук
  • 1990 Палермо Палермо, Пина Бауш
  • 1989 Путешествие долгого дня в ночьЮджина О'Нила, режиссер Ингмар Бергман
  • 1988 Шесть персонажей в поисках автораЛуиджи Пиранделло, режиссер Анатолий Васильев
  • 1986 Махабхарата, Питер Брук и Жан-Клод Каррьер

Другие награды

  • 1970 Circulo de la Critica Teatral (Монтевидео, Уругвай) Mejor Ambientacion Sonora (лучший звуковой дизайн для театральной постановки)

Библиография

  • Андрес Нойман, El Tiempo Vuela: Autobiografía de un Políglota, Рома, Amazon, 2018
  • Андреа Оттанелли, Inventario dell'Archivio Teatrale Андрес Нойман, Ред. Il Funaro Centro Culturale, Пистойя, 2016.
  • Мария Феди, L'Archivio Andres Neumann. Memoria dello spettacolo contemporaneo, con una presentazione di Renzo Guardenti e una testimonianza di Giada Petrone, Titivillus, 2013
  • Тереза ​​Трухильо, Cuerpo a cuerpo. Reflexiones de una artista, Trilce, Монтевидео, 2012, стр. 64–65,73.
  • Анхель Калемберг, Запугивание а-ля перспектива. Директор музея искусства в луча-кон-ла-Мемориа, nel Catalogo Centenario del MNAV, Mastergraf srl, Монтевидео, 2011, стр. 33–34.
  • Дженнаро Коланджело, Карло Мольфезе, Un Teatro a Roma. L'avventura del Teatro Tenda di Piazza Mancini, Рома, Гангеми Эдиторе, 2006, стр. 87, 89.
  • Сандро Ломбарди, Gli anni felici. Realtà e memoria nel lavoro dell'attore, Милан, Гарзанти, 2004, стр. 150.
  • Жаклин Амати-Мехлер, La babele dell'inconscio, Милан, Ла Фельтринелли, 2003 г., стр. 169–175.
  • Валерио Валориани, Кантор Флоренция, Кораццано (Пиза), Titivillus Edizioni, 2002, стр. 51–52.
  • Йозеф Хробак, Карло Сиси, Тадеуш Кантор. Дипинти, дизайн, театр, Roma Edizioni di storia e letteratura, 2002, с. VI.
  • Фернандо Пелаэс, Де лас Куэвас аль Солис. Хронология Рока в Уругвае 1960–1975 гг., Монтевидео, Perro Andaluz ediciones, 2002, стр. 127.
  • Голос Андрес Нойман, Хорхе Пигнатаро Калеро, Мария Роса Карбахаль, Diccionario del teatro uruguayo, Монтевидео, Cal y Canto, 2002.
  • Гильерме Де Аленкар Пинто, Razones locas. Эль-пасо-де-Эдуардо Матео пор ла музыка уругвая, Монтевидео, Ediciones del TUMP, 1995, стр. 48.
  • Ренато Николини, Усадьба Романа. 1976-85: un effimero lungo nove anni, Сиена, Edizioni Sisifo, 1991, стр. 55, 148.
  • Джек Ланг, Жан-Дени Бреден, Éclats, Francia, Jean-Claude Simoën, 1978, стр. 106.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гильерме Де Аленкар Пинто, Razones locas. Эль-пасо-де-Эдуардо Матео пор ла музыка уругвая, Монтевидео, Ediciones del TUMP, 1995, стр. 48.
  2. ^ Фернандо Пелаэс, Де лас Куэвас аль Солис. Хронология Рока в Уругвае 1960-1975, Монтевидео, Perro Andaluz Ediciones, 2002, стр.127.
  3. ^ Джек Ланг, Жан-Дени Бреден, Éclats, Франция, Жан-Клод Симон, 1978, стр.106
  4. ^ Руджеро Бьянки, "Nuove prospettive del teatro in Italia", в Arte e società, Январь – апрель 1976 г., страницы 41–51.
  5. ^ "Un polacco tutto d'oro", in Панорама, 14 июля 1980 г.
  6. ^ Валерио Валориани, Кантор Флоренция, Corazzano (Pisa), Titivillus Edizioni, 2002, страницы 51-52.
  7. ^ Йозеф Хробак, Карло Сиси, Тадеуш Кантор. Дипинти, дизайн, театр, Рим, Edizioni di storia e letteratura, 2002, стр. VI
  8. ^ Дженнаро Коланджело, Карло Мольфезе, Un Teatro a Roma. L'avventura del Teatro Tenda di Piazza Mancini, Рим, Gangemi Editore, 2006, страницы 87, 89.
  9. ^ Ренато Николини, Усадьба Романа. 1976-85: un effimero lungo nove anni, Сиена, Edizioni Sisifo, 1991, страницы 55, 148
  10. ^ Жоан де Сагарра, "El Ministerio de Cultura patrocinará un festival de teatro español en independentas ciudades italianas", в El Pays, 7 апреля 1986 г.
  11. ^ Марион Скали, "Андрес Нойман, маршан-фантазия", в Освобождение, 15 июля 1985 г.
  12. ^ Паоло Креспи, "Андрес Нойман, агентство коммерческого искусства?", В Avvenire, 26 ноября 1986 г.
  13. ^ "Андрес Нойман: un uruguayo en el mundo del teatro europeo", in Эль-Диа, Монтевидео, 11 февраля 1989 г.
  14. ^ Андрес Нойман, "Doy la posibilidad de que se encuentran público y Artista" в Últimas Noticias, 18 апреля 1996 г.
  15. ^ Паоло Боккаччи, Il mio palcoscenico? La coscienza, in La Repubblica, 1 февраля 1989 г.
  16. ^ Андреа Оттанелли, Inventario dell'Archivio Teatrale Andres Neumann, Ed. Il Funaro Centro Culturale, Пистойя, 2016, стр. 3-13.
  17. ^ Мария Феди, L'Archivio Andres Neumann. Memoria dello spettacolo contemporaneo, con una presentazione di Renzo Guardenti e una testimonianza di Giada Petrone, Titivillus, 2013, стр. 9-11.
  18. ^ Энрико Гатта, "Nelunghissimo alfabeto di Andres Neumann dieci anni di teatro di tutto il mondo", inLa Nazione, 17 сентября 1983 г.
  19. ^ АНДРЕС НОЙМАНН ПОЛУЧАЕТ ВЫСОКОЕ ОТЛИЧИЕ ОТ ПРАВИТЕЛЬСТВА ФРАНЦИИ. Рим, 28 октября 2015 г.

внешняя ссылка