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Arij Prins
Prinz (Foto Witten (1892) )
Allgemeine Information
Vollständiger Name	Arij Prins
Pseudonym(e)	A. Cooperlandt
Geboren	19. März1860
Geburtsort	Schiedam
Verstorben	3. Mai1922
Ort des Todes	Schiedam
Land	Die Niederlande
Beruf	Schriftsteller und Industrie
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Arij Prins (Schiedam, 19. März1860 - Dort, 3. Mai1922) war ein NiederländischSchriftsteller, der auch Direktor einer Kerzenfabrik war.

Biografie

Er stammte aus einer Kaufmannsfamilie, hatte einen Vater, der in jungen Jahren als Dilettant malte, und einen Großvater mütterlicherseits, der Antiquitäten und alte Manuskripte sammelte. Als er 10 Jahre alt ist, zieht die Familie nach Voorburg. Bis zum Alter von 17 Jahren besucht er den Unterricht an der Schule von Bruinings Ingenhoes. Bis er 25 ist, arbeitet er im Büro seines Vaters. 1885 fährt er geschäftlich nach Hamburg und arbeitet als Kaufmann für die Firma Ebeling & Prins. 1886 wird er Angestellter bei Der neue Leitfaden, und später auch zum zweimonatlichen Magazin Das zwanzigste Jahrhundert. 1894 heiratete er Mrs. P. M. Goudkade. Nach 1899 lebt er in Alt-Rahlstadt (Holstein) in der Nähe Hamburg. 1905 kehrt er nach Schiedam, nach seiner Ernennung zum Direktor einer Stearinkerzenfabrik.^[1]

vom Leben

Prince debütierte unter dem Pseudonym A. Cooplandt 1882 in der Zeitschrift Eigener Kamin jetzt sofort naturalistisch skizzieren Eine Verlobungsfeier und schrieb zunächst in diesem Sinne weiter. Einige seiner Erstlingsfrüchte wurden in seiner ersten Buchveröffentlichung gesammelt vom Leben, herausgegeben von Mouton in Den Haag 1885 (2. Auflage 1925 von Van Kampen in Amsterdam).

Durch Kontaktaufnahme Albert Verwey, Frans Netscher, Ludwig von Deyssel und andere geriet er in den Kreis der achtziger Jahre und ihr Magazin Der neue Leitfaden. Beeinflusst vor allem von französischen Autoren Joris-Karl Huysmans, mit denen Prins befreundet war, aber auch von Schriftstellern wie Edgar Allan Poe, seine Prosa entwickelte sich in der Folge in Richtung einer neoromantischen, historischen Vorstellungswelt, wie in den unter seinem eigenen Namen 1887-89 in De Nieuwe Gids veröffentlichten Skizzen. Fantasie, Eine Nacht, Hamburg – Das Geschäftshotel, Seltsames Aussehen und Eine Hinrichtung.

Ein König

Allmählich entwickelte sich Prins' Stil zu einer Form von Hyper-Impressionismus, die schon drin ist Eine Hinrichtung war greifbar. Die Legende der Heiligen Heilige Margareta (1890, in De Nieuwe Gids, 1891) läutete die nächste Phase ein: die Anwendung ihrer eigenen experimentellen Syntax. Ebenfalls Ein König (1891), Harold (1892), Dragamos (1892), alle veröffentlicht in De Nieuwe Gids und In Russland (ohne Datum) sind in diesem visionären, erfundenen Stil gegossen, der von Kritikern gleichermaßen verachtet und gelobt wurde und in Prins zweiter Kollektion zu finden ist Ein König, herausgegeben auf Empfehlung von Van Deyssel 1897 von Scheltema und Holkema (2. Auflage von Van Kampen in Amsterdam 1924, in Faksimile 1980 neu aufgelegt).

Die Heilige Tour

Es folgte das als Prins' Hauptwerk geltende, im gleichen, noch intensiveren Stil gehaltene Werk wie die vorangegangene Prosa, das Roman "Die Heilige Tour" über die Suche eines Kreuzfahrers. Prins schrieb dieses Werk, das in Teilen in De Nieuwe Gids veröffentlicht wurde, zwölf Jahre lang. Im Jahr 1912 erschien es in a bibliophile Ausgabe, überbracht von Prince's Verehrer PC Schrauben und in Brügge in einer Auflage von 72 Exemplaren gedruckt. Ein Jahr später folgte eine kommerzielle Ausgabe von Van Kampen (2. Auflage, 1923, 3. Auflage 1927, ebenfalls von Van Kampen). Eine Faksimile-Ausgabe - "5. Auflage" - erschien 1976, nachdem Prins "wiederentdeckt" wurde.

Fragment

Hier ein Auszug aus Die Heilige Tour Illustration des Prinzen' Impressionist, assoziative, sensible "Wortkunst" vol Neologismen:

"Eines regnerischen Tages verließ der Ritter mit seinen Reitern die Hochburg. Der Himmel, eine düstere Ebene von Wolkengrau mit blasser Beleuchtung, die in einem Streifen niedrig war, bewegte sich langsam über die Erde - blass schimmernde Böden unter Wasser-in-Echt." - Schleier herab, das aufsteigende Grün, das mit dem Fall zitterte, zog einen Feuchtigkeitsnebel, und der Horizont in der Nähe war ein trüber Dunst für die Ferne.

Die Türme des Schlosses, so feuchtrot wie die Hefe des Weins, schlurften in der Dichte der Strahlen, die im Hagelregen auf den Schiefertafeln funkelten. Aus überquellenden Dachrinnen strömten Wellen durch die Luft, als wäre ein hoher Trog umgedreht worden; ungestüm gurgelte Wasser durch Bleirohre, und schaumige Düsen spuckten Maultiere, die an den Ecken offen waren. Der Hof war ein Sumpf, in dem die nassen Leute seines Bodens elend still standen. Und als der Ritter aus der Burg in voller Ruhe an ihnen vorbeiritt, fielen sie alle nieder und beteten leise für ihren Herrn.

Es bewegte ihn, kein Eisen zu sehen; seine schwer gewickelte Hand winkte einen letzten Gruß oder Segen, und mit seinen Reitern ritt er weiter. Dumpfe Hufe auf dem knarrenden Brückenholz, das sich dem Hochwasser zuneigte; es gab Farmknirschen auf glitschigen schwarzen Brettern, die nasse Funken spritzten; in nassem, rostigem Schrein – schreit der Schalter ein, verdreht von der schweren Last – und Donner schallte durch den geschwungenen Torbogen.

Die Brücke mit Holzstöhnen und Kettenrasseln wieder hoch. In dickem braun-ockerfarbenem Schlamm ritten die Reiter jetzt, die Hufe in Pfützen, und Klumpen spritzten ihnen bis zum Rücken. Aus kalt anmutenden Helmen ergießt sich das Wasser auf den Ringschultern in klopfenden Bächen; feuchtigkeitsfarbene Röcke dunkel, an denen das Kreuz befestigt war; ein aufsteigender schwüler Wind schlug Federn tief und tropfte von den alten Bäumen, die knorrig mit Pfützen zu ihren Füßen glitten, in denen Blasen auf Wellen von wilden Zweigen schwammen.

Die Männer fühlten sich düster, als sei das Wetter ein Zeichen dafür, dass die knapp begonnene Fernreise ihnen nur Unheil bringen würde. Vorne der Ritter teilnahmslos mit innerem Glanz stolzer Seligkeit. Er spürte weder Wind noch Regen; fremde Länder vor seinen Augen, wo er mutig fromm sein würde. Ein Leben voller Glück im Krieg, das zum Glück führen würde. Er sah nicht mehr auf das Schloss, wo er so viele Jahre sündig gelebt hatte. Dies war ihm bereits vergeben worden, und auch er wusste mit großem Glauben, dass alles, was er in einem wilden Krieg begehen mochte, keine Sünde seinerseits war ..."

Kritik

Albert Verwey diskutierte das Buch ausführlich und lobte es und gab seinem Artikel diesen letzten Absatz: "Die Heilige Tour ist eine Arbeit von Jahren, die wir sorgfältig studieren müssen und an die wir die Erinnerung haben werden, um sie in den Schätzen von unsere Poesie und unsere Prosa. Es besteht kein Zweifel, dass diese Schöpfung der Zeit, der auch wir angehören, unter anderem verehrt bleiben und ihr Werk tun wird." Carel Scharten auf der anderen Seite war in Der Führer (Eine kostbare Antiquität, 1912) weniger gelobt: "Die Wortkunst von Ary (sic!) Prins (..) ist bekanntlich als Wortkunst schlechthin bekannt, unterscheidet sich von allen anderen in unserer Sprache geschriebenen literarischen Werken, weil sie in ein Idiom ist, das nur eine entfernte Verbindung zu dem hat, was man gewöhnlich als Niederländisch bezeichnet. Flämisch und sogar Afrikaans sind ihm unvergleichlich näher. (...) Wer diese Beschreibung davon liest, ohne das Werk zu kennen, muss fast denken eines Witzes ... es sei denn, er fragt sich, ob er einen Kritiker ernst nehmen soll, der selbst dieses plumpe Kunstgebräu einer lebendigen Sprache ernst zu nehmen scheint."

Es ist nicht bekannt, ob es auf letztere Kritik zurückzuführen war, aber es ist eine Tatsache, dass nach der Fertigstellung von Die Heilige Tour kaum neue Arbeiten veröffentlicht. Es blieb beim Fragment Der Untergang (enthalten in der 2. Auflage von Ein König) und am Ende der 1905 begonnenen Geschichte Die Bode (in The New Guide, 1919). Prince starb 1922 im Alter von 62 Jahren.

Literatur

• Sikko Pieter Uri: Leben und Werk von Arij Prins. Ein Beitrag zum Studium der Bewegung der Achtzig (These, Delft 1935).
• Ich würde.: Arij Prins als Maler. In: Stift und Pinsel. Sonderausgabe des Critisch Bulletin ('s-Gravenhage, 1947) p. 58-71.
• Hermann Räuber: Vorwort, der Autor und seine Arbeit zu, enthalten in der zweiten und dritten Auflage von De Heilige Tocht, S. V-XXXIV.
• Hinter dem Buch VIII 1, 2 und 3 (Teil I) und IX 1 und 2 (Teil 2): Die Korrespondenz zwischen Arij Prins und Lodewijk van Deyssel. Veröffentlicht, initiiert und kommentiert von Harry G. M. Prick. ('s-Gravenhage 1971).

Externer Link

• Biografien, Werke und Texte Bei der Digitale Bibliothek für niederländische Literatur (dbnl)